魔幻之音

知道是治愈，结果也治愈了，不过跟想象的治愈内容差挺大的，感觉还能再悟悟时就没了。

一等醒来周围都是油菜花的时候真的很感动啊🥲，但是后来为什么要安排一个打架剧情啊，最后虽说是退学了，但不知道有没有和家长和解或者什么的。

李乙在那样的家庭长大，最后终于有女主理解，治愈了，但是最后一集才引出来他自己的成长的事，不知道是不是我前面没注意伏笔，还是什么，最后男主这故事一出来，就是有点点低走的感jio。

人设真的很不戳啊，每个人都有优点有缺点。

即使是身处这样的环境，男主依然像一个自己想成为的孩子，做着其实很酷的事。

女主虽然懦弱一直犹犹豫豫的不敢表达，但永远爱护妹妹。

一等暗恋女主那段真的很可爱啊！

也很心动！

（srds，他们居然可以一直做同桌）篇幅原因吗，很多剧情都不清不楚，节奏很怪，有时候真的觉得好慢好慢，特别是女二翻来覆去的做着什么，什么都讲了，但就那么一点点主要内容。

真凶说实话，最后反转来的突如其来，基本前面都知道了，无意义反转的感觉。

歌舞其实有点可有可无，如果变成飙演技应该也不错。

女主真的哭好多，心疼子。

不知道他们是不是在唱一首歌啊？

怎么感觉都差不多？

本人多少算个颜控，池昌旭、崔成恩和黄寅烨三人光是站在那儿就能让我赏心悦目。

我多少也不能算个颜控，也有相当多高颜值主演的国产剧因其剧情硬(狗)伤(血)而让我难以入目。

在这一点上，《魔幻之音》就已经足够打动我，更遑论剧中精彩的化学反应。

不得不说崔成恩跟滨边美短真的太像了，是这俩人同时站在我面前我都分不清谁是我老婆的程度。

这部剧中短发的崔成恩既不温婉动人，也没有玉貌花容，但那股子素净质朴配上唇红齿白真是越看越耐看。

当然，就个人而言淡妆或者素颜本身就比粉妆玉琢更能打动我心。

就剧本身而言，这部剧被打上音乐剧的标签让我大感意外，依稀记得上一次看《放牛班的春天》等音乐剧还是在初中的大荧幕上，当时被感动(哭)得一塌糊涂。

从形式效果来看，《魔幻之音》更接近《冰雪奇缘》等迪士尼电影，而一旦形成这部剧是动画电影真人化的刻板印象，客观评价便无从谈起。

很多说不出口的话用唱的往往会容易的多，无法触及的真心或许只是没有找对方式。

想要走进他人的内心绝非易事，相对的，对一个人敞开心扉又谈何容易。

李乙的包容理解，罗一等的笨拙努力都能戳中内心深处最柔软的地方。

既没有狗血的三角恋，也没有把人虐得死去活来，恰恰才是现实的真实写照。

这是属于三人的双向救赎，也由三人合力画上了句号。

幸福的人都是相似的，不幸的人各有各的不幸。

幸福的人才有力气爱人，不幸的人连活着都要用尽全力。

如果有人过得幸福的同时也愿意帮你自然值得感激，而如果有人身处不幸仍愿拉你一把，那么请务必珍惜他。

首先说一下看完的第一感想吧，韩国人真应该好好感谢Netflix，不仅把韩剧进一步在世界范围内扩大了影响，甚至投资了一些以前根本在韩国本土不能完成的项目和实验性的项目，这里包括爆红的鱿鱼游戏，DP，当然还有这部作品-安娜拉苏玛娜拉。

安娜拉苏玛娜拉最为漫画本身的立意是值得肯定的，熔炉里那句众所周知的话- 我们一路奋战，不是为了改变世界，而是为了不让世界改变我们。

可仔细想来我们真的没有被这个世界的规则改变吗？

不，恰恰相反，我们每一天都被这个世界的规则一步步变成我们不喜欢的样子，改变我们本来的想法，丧失我们的梦想，放弃我们的自尊，最终变成和所有其他动物一样的每天工作的，社会这个大型机器中的一粒灰尘，而只有你自己知道你是人，你不快乐，这就是成年人经常为什么笑笑着就哭了。

但这个内心剧情过于丰富的漫画是否适合改变成音乐剧，我本身是有疑问的。

作为欧美音乐剧和音乐电影电视剧的爱好者（我是连Nashville这种泡沫音乐剧都看过3季）当然也看过一些韩国剧场音乐剧的一些片段，也包括池昌旭参演的《thrill me》《那些日子》和《新兴武官学校》，从个人角度说一下这部剧最大的问题吧。

1.编导没有理解和梳理音乐和剧情的关系音乐剧集和其他剧情类的剧集最大的区别就是，音乐剧集音乐就是剧情本身的一部分，音乐是可以推动剧情发展的，这里包括冲突，愤怒，悲伤。

如果音乐本身只能表达觉得内心活动和感受，不能推进剧情发展和进一步给观众展示人物性格和背景，那么这段音乐和普通的OST也就没什么区别了，印度歌舞除外，人家就是要high。

要用音乐来说故事是有难度，对音乐本身的要求极高，剧情反而不要求过于复杂，像是经典的音乐电影，人物和剧情都不复杂。

回到这部戏中，6集的篇幅看上去并不长，但音乐的占比事实上却很低，大量的音乐都是女主面对矛盾后，表达内心的情绪，这些情绪又过于雷同-悲伤和痛苦，如果剪掉女主的一半的内心音乐，这剧在中间就成剧情戏了，而且对剧情完全没有影响，剧情就显得更为无聊，没有男女爱的死去活来，没有穷人为了一夜暴富互相杀戮，只有含着金汤匙男主找不到自我的压力和女主的贫穷本身根本就支持不了剧情发展，你说悬疑，对不起，这部分我没看到。

2.音乐制作意识较美国差距较大韩国的音乐剧制作还停留在照本宣科的阶段，虽然他们也意识到了，音乐电影的音乐本身就是流行音乐的一部分，但能写出好的音乐本身并不容易，很多好莱坞优秀的配乐，也没写过音乐剧，不是写不了，是要求极高，既要音乐类型丰富，又要够流行，够抓人耳朵，还要和剧情结合。

所以很多音乐电视剧就有了大量的翻唱，因为你找人写的质量，还不如已经成功的作品。

3. 电视剧集不能复制漫画的体验韩国有大量的漫画改编成电视剧，他们共同的最大的问题就是，人物背景和内心挖掘不够，漫画的平面载体缺少人物深层内心的挖掘，这个只能靠脑补，这就要求编剧一定要重新架构主要人物深层的内心需求，列如女主是否有对父母的怨恨，因为家庭男主是否有被隐藏的性格懦弱和压抑，李乙为什么一定要呆着那个公园，这些编剧都要补全所有缺失的拼图，而这些都要求更多的冲突和剧情，意味如果只按照漫画的节奏，观众很容易失去兴趣。

总体来说，这个项目是值得鼓励的，毕竟奉俊昊也不是第一天就能拿奥斯卡，有市场就能有人投资，有实践总会越来越好。

回到池昌旭的戏份，这部戏就6集我看了很长时间才看完，说实话如果不是池昌旭参演，我可能都看不完，毕竟后面3集他的戏份有20分钟嘛？

不过池昌旭对音乐剧的热爱还是值得赞赏的，起码我看到了池昌旭同学表达的欲望，而表达本身就是一种态度了。

给5星，不是为了剧的完整性有多好，是为了立意本身和似乎不太在乎票房而在乎音乐电视剧的形式本身。

作为都市男女刚入池的新粉，本剧似乎是池最瘦的状态拍的，看之前不太明白为什么要瘦成如此去呈现这样一位魔术师的面貌。

短短6集后，似乎给了我答案。

我想，他想呈现的就是我们社会眼里认为的一个潦倒 边缘人格的甚至有些自我迷失的魔术师。

不停的邀请人来简陋的场地看他的表演，不停的问他们你是否相信魔术？

这其实就是在问自己吧。

魔术还是魔法，在剧里其实我是有点迷的，可是又怎么样呢？

就像最后的雪花漫天撒下，到底是魔法师还是圣诞老人又怎么样呢？

我们需要的只是一片纯真，哪怕其实很短暂，哪怕都知道不那么真实，但是我们愿意选择相信。

剧里的魔术师的存在，在短短的6集里，其实份量并不是太多，大多数的投射在其他人对他的看法里，跌宕起伏的其实是他人的眼光，而他一直是在那，只是重量级的营造了他们的内心丰盈的画面。

比如让破旧的游乐园再次流光溢彩，比如让冰冷的男孩躺在一片粉笔画出的花海里。。。

是啊，路，也许是泥泞开出的花更绚烂。

可是几个人会去走采花的路？

好的剧的存在本身不就是为了看见真实的我们自己么？

最后，非常喜欢结尾音乐剧Live般的谢幕中气氛 - Fantancy but Lonely总之，是带着泪看完，充满力量的剧。

故事用魔幻的手法描述 挺特别的 毕竟这样音乐剧形式的题材剧不是那么的多 里面的歌都很好听 六集里短暂的Magic有被治愈到 看完想到一部动画短片精神分裂症 只是偏离现实世界91cm罢了 却因为人类制定的框架 而不被理解 他是孤单的 因为没人听到他的求救（现在想想那些别人口中的疯子精神病也何尝不是人类自己制定出的标准呢）每个人只是不同罢了 不要用自己的标准去评判他人 终究不是我对你错的问题 而是这个庞大的制 不要强求别人的认同 也试图去理解他们 度体系里 很多人认为这就是标准 而去框架别人 也许这个群体不庞大但他们不是错误不对的啊 而那些自己被关在这个框架里按照标准答案走的人 也从没想过逃脱出来也没觉得自己被关在这里面吧 希望你想做什么都会有理解你的人希望你不是孤单的希望成为大人的你 也能偶尔给予他人快乐希望那个成为无聊大人的我 也会觉得魔术很有趣只要我相信 魔法就一直存在

（公众号：霧風誌，欢迎关注！

）“你们听过那个传闻吗？

附近的山坡上有个小游乐园，我听说那里住着一个长得很帅的魔术师······那个魔术师表演的是真正的魔术，他在施展人体截断术时，会把人真的斩断；施展大变活人术时，那个人真的会失踪。

而且，他在开始魔术之前，总是紧紧盯着对方，这样问道：‘你，相信魔术吗？

’”Netflix原创剧集《安娜拉苏玛娜拉》是根据漫画改编的一部音乐剧。

讲述一个因残酷的现实疲惫不堪的高中生雅伊，遇见了住在废弃游乐园中的魔术师李乙后所发生的故事。

开头用讲惊悚故事的形式，一下把人拉进神秘的废弃游乐园，动画加强了黑暗童话的氛围感。

一开始就奠定了这部剧的风格，魔幻中带点悬疑、还有一些童话色彩。

或许有人会觉得这个画风有一点眼熟？

还记得高文英的暗黑童话吗？

这部剧的动画部分就是由《虽然是精神病但没关系》里动画&高文英绘本的原作者所绘制的他的画风辨识度很高，奇诡黑暗，神秘感十足。

这一幕动画，聚光灯下魔术师的影子，随着镜头推进变成了真人。

影子是这部剧的表现手法之一，表现出强烈的戏剧张力之外，也表现了魔术似真似幻的特点。

另外，每一次男女主唱歌，就是在用歌声表达他们此刻内心情感，这是音乐剧特有的表达方式。

当雅伊被追债人为难，魔术师现身帮助她，原本以为会用魔术奇迹般脱困，却不料被识破，下场就是魔术师被暴揍一顿。

现实中落魄的两人，在歌声中影子脱离了身体，轻飘飘地飞了起来，光追随着影子，两人的影子在空中起舞、翱翔。

影子表达了他们内心渴望自由和安定、渴望童话般的治愈，可以轻快地起舞，但是肉身被困在黑暗的现实中中动弹不得。

另外，雅伊这个名字的韩语发音，和“孩子”的发音是一样的，所以后面魔术师说：“就算你长大了，也还是雅伊（孩子）啊。

”暗示了雅伊的本质，永远像一个孩子那样单纯、保留童心。

这点让魔术师很喜欢。

下面这一段是魔术师与不怀好意的女高中生僵持的场景，魔术师先用蜡烛和气球的模式，证明他能只通过影子，熄灭蜡烛、刺破气球，下一个就轮到女高中生了，尖锐的刀的影子渲染了紧张感。

魔术师持刀慢慢逼近女高中生，布幕上刀的影子此时是水平的，女高中生内心紧张，但不能表现出来，选择先发制人，她提到了失踪的同学，暗指她怀疑魔术师与失踪女生有关。

这一幕，女高中生在画面右边的前景，画面占据的比重大，看似强势，但后面的影子却在画面最左侧，且正处于受威胁的状态。

这个画面表现了充满威胁性的、紧张的心理战。

女高中生说完之后，魔术师的动作变化了，依旧是通过影子叙事。

他高举起手肘，一个略夸张的动作，手臂与刀形成斜面，45°斜向下，刀尖影子对准女生，此刻他占据了画面的上方，处强势地位，女生影子很低，是绝对弱势地位。

影子叙事表现出了强烈的戏剧张力，随着影子逼近，紧张和惊悚感让人不禁屏住呼吸，这一幕也让我想起了惊悚大师希区柯克的电影《惊魂记》。

换一个角度，又变成了女生占上风，她的影子和她也不再分隔两侧，而是紧贴着，魔术师占下风了，对影子的威胁性也没有前面那么强烈了，她问魔术师和雅伊是什么关系，这时停电，魔术中止。

用影子完成了几次反转叙事，可见导演的场面调度能力。

还有一场戏也和光影、影子有关，是与主旨紧密相连，拍摄手法非常惊艳的一场，完全的形式主义，就像在舞台上。

在魔术师的“魔术”中，罗一等直面了他的困境和陷阱，也表现出普遍的应试教育升学压力下，孩子们失去自我和学习本身的意义，为了追随世俗、社会规则所定义的成功，像一个个上了发条的、大人们的玩具。

灰暗的色调、没有边界的黑暗，孩子们整齐划一的、丧尸一般的举动；与其他人逆行的、垂头丧气的红书包孩子······习惯于追逐聚光灯，不知道为什么要追、要跑，因为大家都跑所以也跑了起来，从小受到的教育就是要“一等”，第一名，连名字也是一等······如果同学摔倒（考试失利），就从他身上跳过去，如果同学和他争第一，无条件甩开那个人，向着光亮，不是象征希望的自然光，而是人为设计的灯光，也就是世俗规定的成功和光明跑去，最终只是无意义地绕圈圈、回到原点罢了。

歌词在表达罗一等潜意识的觉醒和反思、对现实处境的质疑，“为何要奔跑”、“难道不是那个并非我的我在动身吗”、“无法逃脱的陷阱”、“停下，现在还不晚”······

魔术师用一只手挡住了光源，罗一等追逐的光圈便消失了，说明了这是假象、陷阱，一等追求的那种“一等”只是被人设置好的幻觉，最终这种幻觉让他筋疲力尽、掉进深渊。

而魔术师，是那个拉住他的人。

魔术师帮助了罗一等，正因为他以前也是那样的孩子啊。

被学习逼疯而跳楼的孩子，被当成精神病关进医院的孩子。

在别人眼中，他是从精神病院跑出来、不务正业的疯子柳民赫，如果周围有犯罪案件发生，警察们会戴着有色眼镜第一个怀疑他，因为他不在这个社会所定义的“正常人”标准内。

而只有雅伊和一等知道，他不是疯子，而是一个真正的魔术师。

魔术师悲伤的故事背后，是一个个单纯的孩子被现实世界扼杀、失去童心，不得已活在世俗的目光下，失去了做自己的权利。

魔术师仍然是一个单纯的、充满童心的人，失去了心爱的鹦鹉会悲伤恸哭的人，所以他成为了真正的魔术师，但永远无法被这个世界接纳，只能消失。

魔术师的一个个魔术，以及他的消失，抛下了最后一个疑问，这些到底是魔术，还是魔法呢？

我们默认魔术是依靠技术的，而魔法不是。

本质上，这是一个什么是真、什么是假的问题。

就像给一等的魔术，他追逐的聚光灯是真还是假？

别人为他定下的人生，是他自己真正的选择，还是一个表面光鲜、实则为大人利益驱使的陷阱？

世俗的标准，那条线是真的存在吗？

还是一种越发扭曲的欲望造成的执念呢？

《少年法庭》里也提到了韩国青少年自杀率居高——“这不是谈谈教育良心的问题就能解决的问题，大人们的私欲正在无情践踏孩子们的未来。

”

在思考教育的议题上，《安娜拉苏玛娜拉》触到了问题的表面，当然是不如《少年法庭》或《天空之城》探讨得深刻，更偏重魔幻、童心的表达方面。

除此之外的小缺点，就是剧本中段稍显松、拖沓，如果缩短成一部电影应该更棒不过，这是Netflix第一次结合韩国音乐剧的原创剧集，形式上极具创新。

实际上，韩国音乐剧、舞台剧的地位一直很高，但比较局限为本土，只在剧场、舞台上演出。

结合电影特有的镜头语言，打破舞台边界，制作成剧集借由Netflix推向全世界，不失为一次很好的尝试！

作为音乐剧出身的演员池昌旭，也展现出了不同于以往动作剧、爱情剧的崭新魅力与声音演技，为了演好魔术师角色提前好几个月学习魔术，他精彩的魔术表演也是这部剧的看点之一！

新的体裁和类型，也需要新的目光去观赏。

不必想得太复杂，只要想一个问题就好了当魔术师问你：“你，相信魔术吗？

”如果你相信，魔术就是真的，像魔法一般神奇，不必去探其究竟；如果不相信，那就是把戏、是机关、是催眠。

似真似幻，这世界上没有正确答案的事情，都取决于我们怎么看而已。

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第五集沥青的诅咒，出现了本剧唯一一个希区柯克变焦式镜头。

罗一等失航后停在了花田边，他看到远处的李乙和雅伊，他想走到他们身边去，但越走近离得越远，最后摔倒了爬起来，前路不见了，来时的路也找不到了。

大家应该都知道希区柯克镜头一般多用于恐怖电影，渲染情节的恐怖氛围，增加观众的惊恐体验。

结果这种镜头出现在了《安娜拉苏玛娜拉》这种音乐剧里，很强势地为这部暗黑童话增添了一个令人难忘的记忆点。

罗一等是个生在沥青坦途的幸运孩子，什么都不缺，但时刻都在奔跑。

他感到焦虑和有压力的时候就会控制不住地抓挠后颈，久而久之形成了一个永远没有愈合过的丑陋伤口。

他的伤口只是刚好被校服的立领盖住而已，隐蔽也不够隐蔽，但是除了李乙没有任何人发现过，整部剧里甚至只有他深夜出现在游乐场的时候，这个伤口才第一次完整地大剌剌地出现在了画面上。

罗一等的困惑像深渊，他在漩涡里挣扎，李乙给了他希望，但当他醒过来时，他还是在花丛里，没有前路也没有来路的花丛，想逃却没能逃出的恐怖童话。

《安娜拉苏玛娜拉》这部音乐剧，由韩漫改编的，看过漫画的应该知道剧情什么样吧，漫画改编成电视剧本来就不好拍，再加上又是音乐剧，演员们是需要一定的音乐剧功底的，拍成这样已经很不错了。

魔幻之音，富有魔幻色彩的音乐,鼓舞人们要面对生活中的不如意，给予人们受伤心灵上的治愈。

了解池昌旭的粉丝们应该都知道他是音乐剧演员出身，音乐剧是需要一定的演技，歌唱能力，舞蹈相结合，比影视剧更难驾驭，也比较累，需要基础功也得很扎实，所以说小池真的很优秀啊。

这部剧就很好看，不论是歌唱还是演技都很棒，一般没有音乐剧功底的是表演不出来的，导演选他当男主是有一定原因的，池昌旭把李乙这个人物表演的生动形象，努力和回报是成正比的，我相信总会有一天池昌旭会爆火。

最后感谢池演员能带来这么多优秀的作品，加油希望未来能表演出更多优秀的角色❤️

万万没想到，韩剧也开始拍起迪士尼青春歌舞剧。

你还相信魔法吗？

现实很骨感，电视剧很美好，画面也很丰富，倍速也不算无聊。

我其实也不知道，应不应该拒绝活在童话世界里，避免单纯无忧，还是学会世故圆滑现实一点更好。

面对比我年轻的，有光的眼睛，我也不知道我这些摸爬滚打的经验到底有没有价值。

冷静清醒，追求现实，力争上游短平快，接受不能改变的现实，有时候真的很压抑，心累，不快乐。

目前的我，也不会纠结太多无解的问题，毕竟我的答案也是动态改变的。

人生的三大境界：看山是山，看水是水；看山不是山，看水不是水；看山还是山，看水还是水；我在努力修炼到第三层。

我希望我还是带着希望，相信那些哪怕虚无缥缈的真善美，现世报，福气和因果轮回，神秘未知的超自然力量，知世故，不世故，多做好事，日行十善，来积累更多的好运气。

就像这部剧，因为你愿意相信魔法，才有奇迹。

卖那么多关子，整那么多悬疑，最后竟然是少女漫画！

🤣而且是非常老土的少女漫画，现在还有喜欢那么蠢的女主的吗？

网飞同志，拜托～那么多大女主的戏，你一下大转弯，俺接受不了！

这类型日漫早就玩腻了～让我想起一本很古早的漫画，朝雾夕的《七彩少女心》。

也有帅气的魔术师，重复的咒语。

主角梦想是成为歌手，里面的歌词写得很有感觉，是对剧情的补充和升华。

这部剧里的歌其实能听。

池先森是演员里唱歌好听的那类，虽然达不到能打动人心的程度，但绝对比那部《Ticktickboom》优秀。

群舞的设计编排也出彩，就是可惜剧情不给力。

李乙学生时期的境况其实和一等现在的心境联系更大，为什么首先接触的却是女生？

到底主线是女生的遭遇，还是男生？

还有所谓让人消失的魔术竟然是将人推下山，认真的吗？

如果原作者有看过朝雾夕的漫画，那《魔幻之音》算是不及格的模仿作。

好可惜池先森那么帅的造型，按照网飞套路做个警恶惩奸的精神病会更好。

Healer的反面，完全的法外惩罚者。

他的眼神隐约有变态的潜质～😈最后怀念一下《七彩少女心》里其中一首歌词，当时实在太喜欢，还写在学校书桌上～“血色的午后 我冲出关着我 叫做教室的牢笼 什么都不知道 看不到未来 而恶梦追逐着我 怨恨的刀 唱着安魂曲 那是死神的脚步 在恶魔设计的命运里 人是被操纵的玩偶 现在 请让我 安静入眠”