暮色心约

暮色心约这部剧真的有太多的细节，看到很多博主在分享，主创团队的用心大家都看得见。

当下能好好做品质剧的也不多了。

所以我只谈自己说说看完这部剧的内心“心有所向，路必有光”暮色心约是叛逆的也是真实的人们都知道远方，但那是什么远方我们都向往的方向，又是什么方向很多时候人生看似清醒又似乎很迷茫快餐时代下，要什么，什么才是应该追求的，想成为什么样的人，快节奏的生活里每分钟都能让你产生焦虑，不知道对错，迷失方向当“想你的风吹到了……”路牌刚出现的时候，它是绝佳的文案创意，营销手段。

但是当这阵风吹到了各个旅游景区，甚至商场，店铺你抬眼可见的时候，你会嗤之以鼻俗气，却又忍不住想要去拍照打卡，证明自己来过，也许还会出现在你的九宫格pyq ，好像在说我没有跟这个时代潮流脱轨，哪怕俗气。

唏嘘么，没有。

可是如果，不选择这个“路牌”呢“叛逆”——那个没有选择“路牌”的人没有第八集定律没有坏人强行洗白没有完美人物设定没有……那些“路牌”而我们好像在那一堆“路牌”中迷失，跟风的热潮不断，究竟什么才是真正追求的，我们在被人牵着鼻子走，好像没有“路牌”便不能合群，好像迷失自己。

可爱情不是只有卿卿我我人也不是尽是完人祁连山有才华却不会交际刘瑕治愈别人却治愈不了自己你看到的也不一定就是真的但是你就是你，是自己人生中的主角这部剧真的在很认真的告诉你虽然有很多不美好但是依旧有人愿意治愈你教你在这个浮躁的世界里找回你自己远离那些让你脱离本真的东西，秉持初心哪怕走慢一点也没关系“有人心易变，三头五年就面目全非，有人如止水，十万八千里走过，初心不改”人生这条路走走停停，各有渡口没有人可以一个人一条路独自走到尽头那些陪伴走过一段路的朋友都应该感谢那些泥泞都是成长但求初心永远保持原有的光不被污秽蒙尘，不被虚妄膨胀思绪郁暗，荆棘路长心境向阳，定然天高地广祝你也祝我最后真的很感谢这部剧感谢所有主创感谢两位主演任嘉伦每部剧几乎都看过，所以演技没啥可挑的！

国超文集也是很有名的，总感觉他和祁连山某种程度上的契合度很高，给人的感觉就很踏实。

这部剧会被更多懂得人看到，有些故事也只能说给懂得人听不是嘛！

2015年被称为网络文学IP元年，自那年起网络文学IP化集中爆发，类型化IP也产生了类型化影视作品。

流量成为最常见的计量单位，数据成为各项资本进驻的标准。

网络文化影响力的价值被提升到了一个前所未有的高度。

无论文字创作还是影视呈现，在前无古人的范式当中，掌握了类型化的奥秘，以井喷的状态，复制着相应的人设、架构、模式化的反转逆袭、套路结局、每个作者/编剧人手一本“糖与刀”手册，将创作变为制作，手握市场最年轻的那一批类型化固定读者/观众群，坐拥最稳定的阅读播放期待————这几乎是一场今朝有酒今朝醉的狂欢。

任嘉伦却从未走进过这场狂欢的核心。

诚然，他创造出了众多经典的类型化角色，有古偶类的苏而不油的霸总型、深沉大义的隐忍型，现偶类温柔克制的居家型、仙侠类纯真向善的小白花型，但单从选择来看，他不是一个和类型化大热IP深度捆绑的人。

他的经典角色，实际上渗透着他本人表演上的天分和对这份职业的思考与热爱，之所以他总是能在已经类型化的角色中，依然树立一个独特的标杆，正是他赋予边界模糊、内涵不清的人物小传以“清晰、实在的实指”，用一些真实、真诚和情感赋值取代套路、迎合、甚至自我削减。

在既定的框架内，这是一个演员在角色范围内的所做的最大努力。

《暮色心约》于他，于我，都是类型化框架之外的东西。

类型化的高运转是有一些既定要求的，比如不复杂的开篇、不隐晦的线索，明媚甜腻的风格，这些都是开局保障。

《暮色心约》几乎全部回避，叙事多细节、男女主人多“游历”、少“开挂”、情感线细腻日常少多巴胺、与反派战斗常常“反高潮”处理、几乎无全知视角、全程限制性叙事……这些通通都与“爽”无关，甚至它还在构建时空、塑造主体和反思资本上表现了“先锋性”，做的异常大胆。

事实上，在类型化网络文学已现颓势的市场，这股新的力量已经预示了未来。

但是在滞后的影视制作中，《暮色心约》来的太突然、太意外、太猝不及防，也必然将承受先锋所将承受的压力。

幸而，任嘉伦和他的粉丝，《暮色心约》和他的观众，彼此拥有。

去类型化的演员任嘉伦尝试了一部真诚的去类型化作品。

这一次创作，这不是简单的冷门热门频道交替、或者技术性的元素融合。

这一次创作没有单纯地迎合欲望，而是在叙事中渗透着人生的体验和生活的思考，导演“生活流”的镜头以“反情节”的方式融入日常生活的美感，任嘉伦则以反类型化小生的表演方式，用一种真正与角色合二为一的绝妙创意，超越生理性快感，在今天“《逐风》点映会”的虚拟现场，在我真实的泪如雨下中，洗净了一方纯粹艺术的新景观。

暮色心约，前期被诙谐幽默的轻喜剧吸引，中期被每个角色故事线吸引，男主的事业向女主的身世线一直铺垫埋伏笔勾起探索欲，男女主关系的发展体现在合租的件件小事，一句话一个眼神一次普通小麻烦的解决，从陌生、欣赏、信任、好感，自然而然合乎人性的情感递进看得舒怀而感动。

成年人的童话是昨天朋友发过来说是主创对这部剧的概括，吐槽生活流是个什么鬼，剧宣不如看剧的，哈哈哈哈哈。

我很感动“成年人的童话”这个界定，觉得有被尊重与呵护到，成年人的世界一地鸡毛负重前行是常态，原来，我们也可以有自己的童话世界，不用逃避我们就可以过成属于自己的童话生活。

这个界定就突然之间，生活亮堂的一面被放大了，重新审视自己的生活更趋于乐观积极，也许这就是好的艺术创作给予的能量效应。

我与朋友说，抛开这剧打破常规与创新的好感点，这剧吸引我让我有强烈输出欲望的还有，男女主都是好温柔的人，情绪稳定，沟通正向，于温暖中见强大，用成熟自然的方式相处与解决问题。

这个无论是剧情与现实，都不容易并值得推崇。

关于人设，主配角都不是完美的人，如果放在阶层说里，这个剧的主配角都是中下阶层的普通人，梦女们造不了梦的。

这是主创团队的勇敢与自信之处，每个不完美人设的故事都有看头与启发，共鸣各不相同，可看度取决于表演层面。

最后，这部剧让我好感的另一个点，足够尊重演员。

主配角演员的每条故事条呈现得合乎逻辑各有看点，不存在配角工具人现象，不存在捧人弱化男主女主现象，不存在为了高光抛弃逻辑现象，无论是心理学层面，还是娱乐圈的冰山一角，这部剧的内容层面，落地而有人味。

其实，尊重演员就是尊重观众。

如果看烦了流水剧套路剧美颜滤镜剧，如果躺平状态有点颓丧，如果前路茫茫没有能量，如果需要疗愈无从下手，如果想要心灵被按摩的体验，那就看看这部暮色心约吧，先照顾好我们的心，蓄积能量，再去现生体验返𤧞归真力量的强大。

抬头望月也是童话的一部分。

从来没有一部HE结尾的剧，能让我哭的如此激烈。

小🍠上哭声一片，惹来很多没看到结局的纷纷问：是BE吗？

我只想说：BE惹人哭是应有之义，如果一个观众看完了BE，内心却毫无波澜，连一滴眼泪都憋不出来，只能说明这个BE一败涂地。

然而，如果看完了HE，却因各种原因流泪，或感动、或委屈、或释怀，不得不说这是一种本事。

只有观众认真看进去了，才能与剧达成共鸣，才能深刻体会到主创们想要传达的情感。

有幸的是，任嘉伦同时拥有BE的周生如故，和HE的暮色心约，一部让人哭得凄惨，一部让人哭得欣慰。

《暮色心约》是一部很温暖很治愈的剧，平平淡淡却不失波澜。

题材也很新颖，可谓是戏中戏，男女主的角色设定也很有意思。

女主刘暇是心理咨询师，男主祁连山是编剧，这是现实生活中人们很少接触到的两种职业，也让观众对他们有了更深的了解。

所以，讲述他们之间的故事会给我增添不少兴趣。

剧里面许多人都一人分饰四角，对演员的演技挑战也很大。

但我不得不说一点就是这部剧的结局，让我有一些灵魂出走，感觉这怎么又成了戏中戏中戏。

分享一下《暮色心约》里面的经典台词：【祁连山】1.花荔是我人生中一段时间的避风港，刘暇是我的家。

2.家人是上天为自己选择的朋友，而朋友才是自己为自己选择的家人。

3.我一直以来都认为，只要两个人相互喜欢，做什么事情都是浪漫的，比如说石头剪刀布。

有一期作者光临，比尔·波特先生做客樊登读书。

樊登老师问：您是因为这本书（《空谷幽兰》）才成为一个专业作家的，是吗？

比尔·波特回答：我不是一个作家，我只是爱写而已，我所有出版的书都是为了自己写的，写书的时候会多了解一些东西……我写书，不会赚钱，突然中国人开始喜欢我的书，那可以说，我在中国也是一个作家。

”非常喜欢这种感觉：我正在做的，是我喜欢的，正好你也喜欢不媚于任何人，任何环境，我保持了本真的我，而这份执着开出了水到渠成的花朵……最近在追嘉伦的《暮色心约》，它讲述了编剧祁连山和心理咨询师刘瑕各自生活工作中的故事，他们又在相识相知的过程中互相治愈。

去看这部剧，发现好像每个人的生活都不是一帆风顺，甚至每个人都有隐藏心里问题，但是他们会遇到一个人，一群人，一个环境，因为有了人与人之间的相遇，从外到内地慢慢好起来。

我们每个人强大又脆弱，有时即使再强大也有解决不了的问题，就像铁拐李的葫芦能治很多病偏偏治不了自己的崴脚病一样，但，当我们遇到另外一个人，就不一样了……这个剧的剧情确实没有足够地跌宕起伏，但它非常生活化，就像我们自己身边的故事。

生活啊，它没有那么多跌宕起伏的，没有那么多的逆袭的故事，我们太希望去看一些起伏的爽剧了，总希望一个故事当中，它是有冲突，有看点的。

这样的，平平淡淡，太像生活的生活，好像是在生活当中太常见了而不去关注它，但这就是真实的生活，这就是生活本身。

我觉得比起我们去期盼着自己能够去逆袭，倒不如在平平淡淡的生活当中去找到一些本有的乐趣，去面对真实的人生，并且找到它的价值和意义。

罗曼·罗兰说：“世界上只有一种真正的英雄主义，那就是认清生活真相依旧热爱生活。

”这是生活的真谛，也是这部剧我所接收到的温暖与治愈

天知道我有多开心看到任嘉伦不再在古装剧里兜兜转转耍帅装深沉的样子！

好好在现代剧里释放出本体，做一个活泼可爱憨厚接地气的话唠，不挺讨人喜欢的嘛！

△△△就是这个把眼角的纹都笑出来的状态其实在《蓝焰突击》甚至再早一点的《暮白首》里面，任嘉伦就已经有不想再端着演戏的苗头了，这是成为一个真正的演员应该有的觉悟，只不过那时候刚刚尝试，观众并不适应，不管三七二十一上来就骂“油”，我好担心他扛不住压力又退回去了，没想到这次演《暮色心约》，他直接拿出了喜人的进步，并且抓住了问题的症结：为什么明明是越发自然的表演，却会被骂“油”？

哦原来是因为用了配音呀！

配音那做作的腔调用在接地气的表演上，可不就是一万个不搭，可不就会“油”！

好的这次我用原声！

什么原声在《请君》里也被骂？

好的我再练练！

天又知不知道，作为一个演技粉，我有多省心——在《暮色心约》里，任嘉伦的台词问题已经得到了非常大的改善！

并且，有时候蹦出来的山东口音也可爱爆了！

△△△怨种小编剧一枚，瞧瞧这山东式倒装句用得话说因为我自己也是一个文字工作者，看到任嘉伦在剧中扮演的这个小编剧，祁连山，真的很多时候都特别能get到，有一种“活脱脱就是在演我啊”的感觉，什么是演技，这就是演技啊！

比如，改我东西不能忍：

比如，写到动容处，那一抹控制不住的姨母笑：

比如，写到要紧处，跟着角色一起感同身受：

甚至还演起来了：

井绳不太好的样子哈哈哈哈哈：

这个交稿后的状态形象到我怀疑他在监视我：

△△△是必须截动图才能展现的得瑟然后特别在意别人有没有认真看自己的东西：

然后到处求夸：

但是有些东西给熟人看到还是达咩，直接社死：

顺便说一句，这里男女主的互动也好自然好可爱：

就是说如果男女主谈恋爱是这个样子的话，我是不排斥感情戏的，首先千万忍住了，不要说出那句万年不变的魔性“是你”：

△△△就是要反套路并且将反套路进行到底，谁家男女主初次见面就在那里“分尸”啊：

虽然“是你”还是来了，不过万万没想到后面接的那句：

还有常见的醉酒戏，两位演得也是别出心裁：

△△△男主像个手忙脚乱的老父亲

△△△心操稀碎

△△△瞧这有点小失望的表情，不然您以为她想谁呢

△△△有些很灵的表情必须上动图

△△△这个本来也应该上动图，忘了，凑合看吧也不是说不能使劲煽情，毕竟这剧男女主还有一个互相救赎的设定，曾经温暖过彼此的网友什么的，看着还挺带感：

难得的是点到即止，不过分渲染，导演节奏把握可以的。

△△△可可怜怜的小男孩呀。。。

不得不说导演有点东西！

△△△女主的故事还没完全出来，不知道到底有什么秘密还挺悬疑的。

我发现北鼻这张脸跟悬疑适配度特别高，不知道为什么，就是美艳中带着一丝微弱的、令人难以觉察的神经质，因为这种适配度，令我感觉她演技都进步了不少，比如一开场劝轻生者这里：

△△△弹幕说是不是因为有了孩子以后能共情了

△△△又美又好哭

△△△救完人她长出一口气，观众（我）也长出一口气，可以可以，还好还好，没掉链子！

△△△感受到了吗？

那一丝丝神经质

△△△在剧中剧里表现也还好，有在努力的感觉说到这个剧中剧，就是男主作为编剧，写的一个个剧本，然后还都给拍出来了，男主自然还在里面各种演男主（禁止套娃）……人气最高的好像是这个，校园男神，以后估计任嘉伦也没机会演啦：

△△△这个场景好漂亮，有没有人知道是哪里但是后来这个赛车手出来，弹幕更加沸腾了，荷尔蒙爆棚哟：

△△△各位导演看看来，我伦戏路真的挺宽的！

△△△各位男演员也看看，怎么正确歪嘴笑然后最先出场的这个警察吧……怎么说呢……

发型是真的丑！

如果不是为了连戏，下次单独演警察的话还是麻烦像《蓝焰突击》那样推个平头谢谢！

粉丝也别别人一吐槽就说是嫉妒他发量多，我嫉妒他发量多但是不嫉妒他发际线低好不好！

这是事实好不好！

人无完人好不好！

承认这个弱点然后想办法避开它不丢人好不好！

而且为了这个角色的气质，任嘉伦又压低声调说话了，他本身是说话声调偏高的，一压低就容易显得气虚，这点也需要注意哦好了好了不批评了，再放点美图夸一夸：

△△△真好看真可爱啊我伦

△△△吃东西可爱值拉满说回这部剧，这部剧编剧是下了功夫的，暗戳戳揭示了很多行业内乱象不说，每个人物也都塑造得很立体，不能简单判断某个人是好还是坏，配角都有各自的闪光点和不那么光彩的一面，好评！

△△△这个吸血鬼所谓大哥有够气人

△△△成年人的世界就是这样充满算计的（放大看最后他手里拿的什么书，处处是细节）

△△△这俩人倒是沆瀣一气头圆得很

△△△利己主义者从不觉得对不起别人，觉得自己确实也曾真心实意付出过

△△△只是他真心确实少得可怜，在他眼中，利用价值权重永远更高一些

△△△被这样对待后的男主我们常常会看到有人被夸“知世故而不世故”，就是祁连山这样的人吧，他其实并不傻，他知道他哥的这些小心思，却依然选择真诚相待，要不他是男主呢，怎么没人说这才叫天花板人设？

就是作为一个成年人，受过那么多伤害，知道把自己的委屈藏起来，不去跟任何人讨要说法和尊严，但也不因此心生妄念，不会把自己变成自己曾经厌恶的人，清醒，自持，并且温和，强大，这是作为一个人的魅力，无关性别，也无关爱情，我们不懂得欣赏这种魅力多久了？

△△△演员，要懂得展现这种魅力行业内，也要多点这样的人才行：

好剧啊好剧啊！

如果一定要从鸡蛋里挑骨头的话……目前来看这部剧唯一的缺点，是支线人物太多太杂乱了，有些角色完全没有存在的必要……说的就是你呀，这位男三还是男二：

完全不知道他是来这部剧里干嘛的，就不能跟另一位男二还是男三合在一起吗：

明明姜潮的颜值和演技都能hold住这双重人格的富二代啊，一个人格干着破坏女主前途的坏事，一个人格出来收拾烂摊子做女主的小太阳，自己跟自己打架，不挺带感的吗？

原生家庭的悲惨背景也可以拿来用一用，总之，俩人一合起来，角色立马有意思多了，不知道为什么要分成两个人，画蛇添足。

△△△看，这不已经有人格分裂的趋势了吗？

而且，你以为画蛇添足多余的只是那一笔？

不，是会有连带反应的！

是围绕这个角色发生的所有事情都显得非常莫名其妙非常格格不入：

女主作为心理咨询师的专业能力在他这里荡然无存，因为要给足他戏份和表演空间，显得女主就像一个傻白甜，一个偶像剧里要跟富二代有足够拉扯的傻白甜……女主就一个，节约点使不好吗？

最后，剧看到一半就出来写文真的感觉很不好，但现在好像就是要这么玩，一来给剧增加热度，二来蹭一蹭热度，什么破时代，我回去继续看剧了！

还会不会再补一篇看情况吧……

从来没有一部HE结尾的剧，能让我哭的如此激烈。

小🍠上哭声一片，惹来很多没看到结局的纷纷问：是BE吗？

我只想说：BE惹人哭是应有之义，如果一个观众看完了BE，内心却毫无波澜，连一滴眼泪都憋不出来，只能说明这个BE一败涂地。

然而，如果看完了HE，却因各种原因流泪，或感动、或委屈、或释怀，不得不说这是一种本事。

只有观众认真看进去了，才能与剧达成共鸣，才能深刻体会到主创们想要传达的情感。

有幸的是，任嘉伦同时拥有BE的周生如故，和HE的暮色心约，一部让人哭得凄惨，一部让人哭得欣慰。

大半夜看杨有利雷雨特效全靠三倍速护体才能免做噩梦(让人恨得牙痒痒的坏人一抓一把，让我真心实意疑惑他为什么不做噩梦的坏人杨有利是第一个🤬人格分裂不算噩梦👿还是说雷雨预示着他雨天出门可以被雷劈死)但有空的时候我一定会仔仔细细反反复复多刷，看看李昂到底在里面埋了多少私货🧐哪个创作人没做过被伯乐赏识被观众肯定一飞冲天的白日梦呢？

创作有门槛，做白日梦没有。

从小我就经常大开脑洞，但直到三十岁才算第一次正经把脑洞写成字发出来，是为了任嘉伦的《秋蝉》，《秋蝉》有两位导演，其中一位是李昂😜每个自以为是祁连山的李昂都希望自己的《逐风》遇到曹总和曹可可，可惜就算像《追凶》一样经过九九八十一难终于面世了，大多数也只能是《暮色心约》。

早十几二十年的追歌手经验，被问到自己最喜欢的自己的作品，即使排除掉公演太多次唱吐了，也没有一个歌手会把自己最火的那首作为答案。

而问我喜欢的演员中最喜欢ta的哪部作品，我的答案也从来不会是ta最火的那个。

在我刚开始上网的年代，在网上创作首先是为了表达，然后才是为了共鸣，遑论流量变现。

即使是现在这个流量年代，我也坚信流量没有百发百中的密码或者公式，否则我们看到的应该全是一模一样的东西。

除了祁连山凭一部《逐风》完成出圈赚钱拿奖走上人生巅峰这种小学生白日梦我上我也行以外🤪🤪感觉电视台啊心理咨询公司啊都还挺像那么回事的吧😬被生活折磨最后被彻底压垮的刘瑕妈妈和白沐宸妈妈；被生活折磨然后折磨别人的白沐宸爷爷和白沐宸；被生活折磨然后一跑了之的白沐宸爸爸；被生活折磨但在被彻底压垮之前勇敢求助的姜思妍和傅莱……有感觉到避免空有噱头哗众取宠，不能妖魔化，不能托大，具体问题具体分析具体解决，就像《心约》一样小心拿捏。

《心约》这样的节目放在大流量平台上出圈的可能性比《逐风》大卖靠谱多了🤣🤣

常规情感剧走向大概分为两种。

要么是情欲式，要么是献祭式。

前者在感官盛宴中轻拢慢捻，后者在爱的修罗场里以身饲虎。

“相爱”和“与这个世界为敌”好像就是这类剧中永恒并存的命题。

除了理不顺的感情线，就没有男主解决不了的事情。

女主落难，有男主的深情守候和甘当骑士的男N。

——这就是标准的都市情感剧配置 （导演语）但是我们的男主祁连山，不能在需要赞助的时候一掷千金、不能在权势之间呼风唤雨、不能在恶霸面前大卸八块这些事情，都不是我们的男主能够解决的祁连山做的最多的事情，就是对自己的热爱，坚持一点。

对自己的身边，热情一点。

够不到的东西，看淡一点。

解决不了的事情，随缘一点。

——这就是“生活流” 《暮色》内外的生活都告诉我们，相爱只不过是诸多动人和平凡的事情之一。

祁连山会因为瑕六神无主，也会有除了她以外的失意彷徨。

相爱让他们彼此幸福，却并没有因此获得超能力。

爱上瑕的祁连山，能为她捋清剧本，却没办法捋清心结、可以解决文案，但是解决不了心病。

祁连山力所能及的就是陪着喜欢的人，吃薯片、喝可乐、看电影。

第二天，生活继续。

看似什么问题也没有解决。

我却因为这样的处理无比心动———终于，“和解”这个词不再是鸡汤专属，而可以成为我们情感剧的关键词。

终于，我们可以坦承，即便是主角的光环，也无法将矛盾一一解决。

终于，我们不需要用虚幻里的所向披靡对冲现实里的灰心丧气。

终于，我们不是追着剧又被抛弃和欺骗的人。

我们就是剧中人。

《暮色心约》始终用着一种温情的真实治愈我。

这种切肤的真实，就像被镜头语言刻意回避的那些眉目传情，没有特写，却无处不在。