小豆豆电视台

當年與父親吵架而一個人搬出來住的邦子，家中總是堆滿了凌亂的書跟紙本資料，徹子愛坐的那張沙發上卻總是乾乾淨淨，有時徹子坐在沙發上看著邦子總想著「她好漂亮呀」，因為邦子的穿著總是簡單樸素卻不失美麗，有時動筆寫到一半，對料理很有研究的邦子，也會煮幾道菜給徹子嘗嘗。

　邦子的筆動的很快，因為得了乳癌才開始在雜誌連載的散文上寫著裝答錄機的事情，那件徹子在NHK攝影棚的副控室一連打了九通電話來，最後還說了一句「關於我們要說的事我們見面再談」的事情，邦子覺得很有趣，便把它當作來作客的製作人們的茶餘笑談。

　一直到邦子最後一次打開答錄機去台灣旅行時，始終都沒有刪掉這九通留言。

　　邦子寫了半輩子電視劇劇本、廣播劇，她卻在散文裡頭寫著：　「比起無厘頭的搞笑，扣人心弦的感動戲碼似乎更高級。

一味追求真實就比善意的謊言更上等嗎？

只要一本正經地說話，觀眾立刻深信那是真的，如果邊搞笑邊演，觀眾便認定那是無聊低俗的鬧劇，我總覺得好像是這樣。

但我也覺得，觀眾不擅長看穿嚴肅戲劇中的謊言；同樣地，也不擅長發現不嚴肅的戲劇倏然閃現的真實。

」　「電視劇的觀賞方式形形色色。

有人當成是在看大眾小說，也有人從中得到人生啟示。

有人參考女演員的髮型與服裝，也有人只看戲中一點－－「菸灰缸」。

我想寫出既能得到專業評論家讚揚，也能讓這些市井無聲評論家滿意的戲，寫作實在是一行痛苦買賣。

」　　對當年因癌症，而真正接觸到生死後的邦子而言，喜劇其實比悲劇還要難寫，儘管她最廣為人知的那齣名作電視劇本《寺内貫太郎一家》正是齣高明的喜劇，但邦子的角度總是從細微事物去觀察人心，她的切入點永遠都能精準地直入人們的內心深處。

　邦子的感情世界，永遠也是那麼神秘，直到數年後一本「情書」的出版後，世間才真正知道這個才女與「N先生」的低調「不倫戀」，是在幾通電報與日記中慢慢道出那簡單卻令人深刻的愛情，但卻在N先生的自殺中結束，邦子這一生從來沒有跟誰談過這場關於她自己的低調戀愛，卻在自己的劇本中《宛如阿修羅》置入了不倫戀。

　因為邦子總是在自己的文字中，不刻意明講自己的感情，她不寫是因為，那些感情其實就在讀者心中，她想寫出來的是「當初的那個錯過」，她就讓那個空白就留在那邊，「留給你補上去」。

　寫劇本是如此，寫散文是如此，寫得了日本文壇最高榮譽「直木賞」的短篇小說，也是如此。

　　很常去邦子家玩的徹子，從來不知道邦子的神秘感情世界，她只慢慢摸著邦子養的貓，但邦子卻在自己的散文上寫出，那最簡單最直白的解讀，彷彿也想寫出自己的內心深處：　「自家明明有養寵物，有時卻忍不住撫摸外面的貓狗愛不釋手。

　或許是因為不必負責照顧牠一輩子，所以很輕鬆。

覺得牠很好玩很可愛，比家裡的好多了，甚至有點想把牠帶回家。

那當然只是一時興起，只是替牠的肚子或耳後抓抓癢，討好牠一下，跟牠嬉鬧，讓牠輕輕咬幾下逗個開心倒是無傷大雅，過五分鐘就忘記那種樂趣可以拍拍屁股回家了。

　但是好好疼愛外面的貓狗一頓後，看到家裡出來迎接的貓會有點愧疚，忍不住比平時多給兩、三條牠最愛的小魚乾。

　人生似乎到處皆外遇。

女人在百貨公司試穿不打算買的衣服也是一種外遇；更換泡麵或洗潔精的牌子也是外遇；隨手轉台，電視就以廣告這種形式鼓勵家庭主婦外遇。

　藉由這種外遇，女人在自己也沒察覺的情況下排解每日生活的煩憂。

這是『迷你外遇』。

或許很多人因此避免了轟轟烈烈的真正外遇。

」　　邦子知道，外遇的那種情感，一如總是虧欠的心情，一如當年她對所有家人隱瞞自己得了癌症的消息，最終寫成了一本給「父親的道歉信」。

　　邦子總是告訴徹子，「我覺得妳一定會變成非常特別，很不像傳統日本人的那種有趣老婆婆」，邦子始終都沒親眼看到徹子現在的確是有趣老婆婆的外貌，但徹子卻在回顧自己人生的連續劇《小荳荳電視台》裡頭，在當年她執筆的劇本《寺内貫太郎一家》的開場音樂裡頭，搞笑地跳著舞。

　https://www.youtube.com/watch?v=-ndz1fGky3c　　徹子告訴邦子，「我沒有忘記跟妳的約定，我現在是個很有趣的老婆婆呦」。

　邦子，妳看到了嗎？

　－－　當年渥美清還沒接下那個當年轟動全日本的浪子「寅次郎」角色時，徹子指著他的鼻頭大聲吼著「這樣子沒有女人會跟你在一起的！

」，這竟也道出全日本最多人只會在新春跟七月的盂蘭盆節會去電影院兩次，那一連看了二十六年的「庶民電影」的劇情主旨。

　　跟他合作近四十年，已經情同家人般的導演山田洋次，在自己的隨筆散文《只想拍電影的人》裡這樣寫著他：　「渥美清先生的年輕時期是在淺草的小劇場中度過的，他演藝生涯的起源大概就是淺草吧！

「觀眾從觀眾席上伸出手來，演員從舞台伸出手去握住觀眾的手。

」一如他這麼說過的，渥美清的一生都在工作中貫徹這句話。

　有些演員就像藝術院會員一樣，也有些演員與其說是演員，更像是傑出的文化人，可是像他這麼親民的演員卻很少見。

大概不會有人錯喊渥美清「大師」吧！

觀眾作夢也會不覺得他是藝術家或天才，只會認為他是身邊一個平凡、風趣又愉快的人，可以隨意拍拍他的肩膀，要求和他握手。

而他也會笑臉相應，一邊握手一邊與大眾併肩走在一起。

　他終其一生沒有背叛過從淺草時期就喜歡他、支持他的觀眾，認定彼此是永遠的夥伴。

這就是渥美清的偉大之處。

」　　他沒有帥氣的外貌，卻有大大的方字臉，有一雙極小的眼睛，有一顆藏在眉頭的大痔，他就像是平時在路上隨處可見，看到你會非常有精神的跟你大聲問好的可愛大叔，喜歡抱不平，但遇見可愛漂亮的女孩子卻又會突然害羞起來的平凡大叔。

　他看著徹子非常有精神的模樣時，總是瞇起他的眼睛，好像這樣看見徹子笑著的時侯，就是他最高興的時刻，徹子說，「會這樣叫我妹妹的也只有阿清你啊」，他什麼也沒說，只是一直笑著。

　在電影中，寅次郎每次總會提著一卡皮箱回到故鄉去找妹妹，住在家中的時侯總會發生很多狀況，寅次郎都會生氣的離開家裡，之後總會遇見一個來客串的「美麗女子」演員，寅次郎總會誤以為對方對他有意思，結果到最後這女子卻只是跟男朋友有了誤會，寅次郎努力化解他們的關係後，到最後都會悲傷面對自已的失戀，拿著外套往肩一批，瀟灑離開浪跡天涯。

　寅次郎演了四十八集，拍了二十六年，徹子一次都沒有客串過，一直到最後一集電影在拍攝的時侯，徹子決定去探班一下，找這位跟他相識很久的「哥哥」，渥美清什麼都沒有告訴徹子，只是又瞇起他的小眼睛說著「妹妹總是很有精神呢」，徹子笑了，那，不知是真實的「寅次郎」，還是真實的「渥美清」也笑了。

　　徹子就像是電影常用的最有趣開場「寅次郎之夢」（有時會寅次郎會夢到自己變成科學博士、浪子劍客、忍者、太空人）一樣，在夢裡，她自已變成來客串的「美麗女子」，勾著哥哥的手，聽他唱著，「既然有我又為何嫁人／妳可知否我心啊妹妹／我多想變成能讓妳高興的哥哥／憤鬥努力成了白費／今日淚水肆意／今日淚水肆意／太陽西下／太陽西下」。

　https://www.youtube.com/watch?v=qjd-4rrX1K8　他看著徹子的背影，就像電影的每個結尾一樣，瀟灑的離開。

　也許，那個男人，不命苦了吧。

　－－　看《小荳荳電視台》最後一集時越看雞皮疙瘩越起越多，看到最後一幕，直接痛哭。

　我深深相信，這劇除了藉由「黑柳徹子」這個傳奇人物的一生拉出眾多昭和時期的名人史，在整個故事軸底下在致敬的，是今敏的《千年女優》。

　在《千年女優》約一小時又五分鐘的地方，女優千代子得到畢生追逐的「那個男子」的消息後，跑出醫院，今敏用了長達五分鐘如夢般的快速剪接蒙太奇片段，就好像這個女演員花了畢生的每分每秒，在演過的每一部電影裡都用上她這一輩子，只為追逐一個男子，一個背影。

　她的人生，彷彿都在演同一部電影。

　一部明知道追逐不到，卻只為一眼深深愛著「他」的電影，一部在離開時告訴自己一句話，總結一生的電影。

　「だって私、あの人を追いかけてる私が好きなんだもん。

」「因為我，喜歡的是追逐著那個人的自己啊。

」　　在《小荳荳電視台》每一集的最後五分鐘，徹子都會跳著不同的舞，切換現實也切換虛構，有時跟著坂本九共舞，有時跟著卓別林共舞，有時在邦子的精神裡跳著舞，有時勾著渥美清的手跳著舞，她穿梭在這些人的人生中，有時七歲，有時三十歲，有時七十歲，有時一百歲，但有趣的是，滿島光的「徹子」卻不曾變老。

　她的人生，彷彿都在不同的歌曲中，跳著同一支舞。

　一支，穿越百年的舞。

　　而徹子的最後一首歌是，「出發之歌」，她們唱著「再見再見／太多的保重／要出發了／要出發了」。

　《千年女優》的片尾曲，平沢進的「Rotation」唱著「綻放吧／如蓮花般照耀著宇宙／綻放吧／宛若生命永續的輪迴／喝采吧／為璀璨光華盡情喝采／時時刻刻／每分每秒」。

　https://www.youtube.com/watch?v=OBgYLH1j6J8　　她們的腳步，不曾停歇，迴響百年，照耀千年。

　出發了，也追逐著。

这些日子追《四重奏》，一眼便喜欢上剧中“小雀”这个角色，而她的扮演者满岛光，一个明明可以靠颜值却演技满分的演员，更让人觉得相见恨晚啊。

因为喜欢这个演员，便开始四下搜寻她的相关作品，再见她时，是在这部《小豆豆电视台》里。

《四重奏》里的满岛光

《小豆豆电视台》里的满岛光见到剧名《小豆豆电视台》，第一想到的是很小时候看的日本著名作家、NHK著名电视节目主持人黑柳彻子的自传《窗边的小豆豆》，那个并不想长成人人喜欢的小红花，而是想发芽就发芽、不想发芽就不发芽的小豆豆，读书时那种轻松、舒服、欢喜的感觉至今难忘。

如今再回忆起，便自觉读自传是一种很奇妙的体验，每一本自传是一个走过人生相当长一段旅程的一个人，将TA体验过的人生分享出来，读者可以从阅读中或见时代或见人的生存状态等等。

而电视剧《小豆豆电视台》，便是改编自《窗边的小豆豆》的续集——《小豆豆频道》，以全视角的方式展示了一个应大时代里而生的幸运儿与她身边的可爱的人儿。

电视剧的大背景是昭和时代的电视剧发展史，而主人公，也就是原著作者黑柳彻子，既是这发展史的见证者，同时，也可以说是这发展史中一个闪闪发亮的参与者、推动者。

小豆豆自小顽皮，第一集开篇便是她的父母因她被学校劝退而准备领她回家的一幕，很可爱的父母，没有因劝退一事呵斥小豆豆，相反小豆豆爸爸还开明地认为：“老天爷很公平，他会赋予每个人一样特殊的天赋。

”因这“特殊的天赋”的鼓励，小豆豆不断地尝试各种各样的兴趣爱好，寻找自己特殊的天赋。

一直尝试，又一直在各种尝试里失败，小豆豆还是搞不清楚究竟想在自己的人生中成为什么的人、从事什么的职业，直到她二十岁那年，因受了木偶剧的影响，她决定成为一个会讲故事的人，又恰好看到报纸上所登的NHK（日本第一家根据《放送法》而成立的大众传播机构）的招聘启事，便“为了学习如何讲好童话故事”而报名了。

20世纪50年代，电视机开始走入日本社会。

“一无是处、一无所知”如同一张白纸的小豆豆，在电视这个新世界面前，她最终被幸运之神眷顾，成为了NHK的一名员工。

起初她格格不入，仿佛哪里都没有她的位置，好在她那独特的充满童真的永远感情充沛的声音教她邂逅了一个合适的角色，幸运之神再次眷顾了她，让她开始人生中与电视相伴的辉煌之旅。

时势造英雄，同样也适用于小豆豆，在昭和时代里，她迎上了电视的黄金年代，工作中彻子结识了渥·美清（中村狮童 饰）、坂本久（锦户亮 饰）、向田邦子（米姆拉 饰）、泽村贞子（岸本加世子 饰）、森繁久弥（吉田钢太郎 饰）等在日本影视界留下重要印记的人物，懵懵懂懂的小豆豆跌跌撞撞地也在电视这个新世界里找到自己的“特殊天赋”…… 电视剧里展现了这么一位时代的幸运儿，沿着进度条，所能感受到是人生对于黑柳彻子满满的善意。

此剧为个人自传改编，而主人公的原型，也就是原著的作者——黑柳彻子，查其生平，其人生经历也是充满着很多不期而遇，才让这部电视同样的奇妙多彩。

看完这剧难免要怀疑一下人生，为何就是有人如小豆豆这般如此幸运、如此事事完顺？

难道是命运之神的格外照应？

看完这部剧时，还跟家母谈了下“运气”之论。

确实，看完整部剧，满满的是惊叹命运之神给予小豆豆的恰当的时机。

人生真的有运气在左右吗？

家母年近半百，虽没有大起大落过，但以她的过往生命体验，她如此说：人生确实有时运，就像晚上9点半的体彩开奖，这世界上没有谁能知道这一期开什么，什么人得奖，这都是现在所难以解释的，所以我们就把它归到命里去、归到风水啊祖坟啊去，但是运气却也是一种概率，你不买体彩，一辈子很确定肯定得不了奖，而你坚持买，权当支持福利事业，就是在一次次增加你的中奖的概率，人生到头来，就像红楼里的好了歌一般，不过一切皆空，是没有确定的意义的，但你活着，你有命有运，但是你也有选择，可以努力，至于认不认命，都是给自己内心一个交代而已。

人生的际遇，若全归于命运，确实可以事事得到解释，但命运却不该为精力尚沛的人作为种种遭遇的托词，这词或许只有在行将就木时，回望一生，给自己一个劝慰，然后去往彼岸。

如果非得找到一点点所遇的缘由的话，倒不如说是人生中的因和果。

小豆豆的幸运的她的果，而她的因呢？

是她小时父亲给予的“特殊天赋”的鼓励，是成长过程中一直不断尝试不断失败的自我信任和父母亲的支持，是格格不入时声音和情感的天赋赢得一点点渺茫的机会，是善待所遇之人并被所遇之人善待。

所以，在因上努力，果上随缘，反而更能释然。

这世间，太多人太多事是超出个人的理解范围，真的有的人如此完美，真的有的人如此幸运，真的有人如此洒脱，除了感慨，默默地遥望，能做的，就是庆幸自己生而为人，拥有了一次摇奖的机会。

可以猜测，即使小豆豆没有进入电视台，她之前的种种尝试也必定会引导者她成为一个“有趣的老太太”。

即使小豆豆没有进入电视台，为了成为一个“有趣的老太太”而一直保持的乐观、向上，也会让她在其他领域运气颇丰。

有时候，时运不济时，不妨像一个怀斯曼在《读者文摘》中描述的那些学会了像幸运儿那样行事的倒霉的家伙：“80％的人更快乐了，对自己的生活更满意了——也更有运气了。

一名倒霉的被试说，她调整了态度——期待好运气，不去想倒霉的事儿——于是她的霉运消失了。

”自认好运，说不定会增加幸运的概率呢！

跟闺蜜聊天，发现大家对于同一部影视剧作品或者音乐的感觉大为不同，有人为爱情泪目，如“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，“人生若只如初见“。

有人感动的点在家庭亲情，如家门的荣光，有人执着于成长中的酸甜苦辣，点滴温情，如请回答1988。

大家感动的点不同基于不同的成长环境及经历。

一般情况下是缺什么就想要什么。

从小没怎么跟父母在一起生活的会对与父母一起很执着，没有拥有美丽爱情的会看别人的爱情羡慕不已。

这部小豆豆电视台戳中我泪点的是成长。

让自己认为理所当然的事情忽然不是这样时，一开始是忿恨，后来变成了极度不自信。

不自信自己是否可以开朗的度过过后的人生，质疑自己是不是真的很不好，这不好那不好，不再有温暖的笑容，不再有无畏的勇气，不再会被别人欣赏，人生即将变成loser，万劫不复了还。。。。。

其实这都是成长啊，在闪耀的光辉下面是每一个人独自走过的黑夜。

记得大学有个口译老师很能bb，说过没有在深夜痛哭过的人，不足以谈人生。

当时觉得擦，这老师，挺能飚金句啊，不知从哪里抄来的鸡汤。

哎，其实自己走过还知道咧，那份绝望与无奈。

未来还有太多的不确定，没有人可以肯定自己手中所有可以一成不变，那也岂不是太没劲，人生需要的是历练与勇气，一点点雕琢自己，打磨细节。

开放的心态坦然面对生活中的缺憾，有所得必有所失，最重要是否可以学到些跟体悟多，珍惜眼下的每一分小确幸，每一点小幸福大部分人不会有豆豆这样的机遇遇到电视大发展，但可以做的，是无论何时，拥抱自己，一直往前走。

小时候，为偷看电视，没少和父母斗智斗勇吧？

反正，鱼儿是很拼的。

还想着每天一两集不过瘾，长大去电视台工作，一次看够本。

奈何，我与电视台，既无缘，也无分。

但，有个人，竟然稀里糊涂，就进了电视台。

小豆豆 | 黑柳彻子从小就不是传统意义上的乖乖女，好学生。

一年级，被学校退学。

爬高爬低，假装自己是女间谍。

（看到了曾经，披着床单就当自己是小燕子的我。

）对此，父母并没有责怪。

反而很好地保护她的天性。

（这样的爸妈，好暖的说。

）但，她长大后，依旧搞不清自己想做什么。

尝试过绘画、单杠、英语打字、训狗……跳水，被泳圈大叔一句“有个人就像你刚才那么跳，然后翘辫子了”，吓退。

上帝给了天赋，却又恶作剧地设置成隐藏属性。

要我们自己去尝试，撞大运将它揪出来。

就像小豆豆遇上人偶剧一样。

于是，她决定成为一个会讲故事的人。

便去参加NHK电视台的招聘，并顺利成为其中一员。

《小豆豆电视台》的故事就此展开，豆瓣评分高达9.0。

根据日本著名主持人黑柳彻子的人生经历改编，主要参考了她的著作《小豆豆频道》。

那是20世纪50年代，电视刚开始步入日本社会。

是可以在相扑赛中间，主持人插播。

成功劝下攀爬路灯的男士，的年代。

（论电视的影响力，吼吼吼）对，小豆豆进入的NHK就是个这么伟大的地方。

而她是NHK旗下的第一批女艺人。

这样的考卷，能进也是奇迹。

活得那么中二，那么任性，开明的父母功不可没。

所以，起初她格格不入，仿佛哪里都不需要她。

当群演，用力过猛。

更被告知，录用一无是处的你，是拿你当小白鼠。

也曾不自信，彷徨。

最终邂逅了适合自己的角色。

现在看来很稀松平常的方法，但在当时，却是伟大的先例。

不久，属于电视的黄金年代到来。

这个小盒子成了时代宠儿，销量蹭蹭上涨。

（人潮涌向路边的电视机。

） 也是个更考验团队功力，只有直播的年代。

所以小豆豆学会了给迟到的艺人救场。

由她主持的节目也越来越多。

（注：只截取了一部分。

）就这样，她在工作中结识了渥美清（中村狮童 饰）、坂本久（锦户亮 饰）、向田邦子（米姆拉 饰）、泽村贞子（岸本加世子 饰）、森繁久弥（吉田钢太郎 饰）等在日本影视界留下重要印记的人物。

而她自己也找到了职业方向，在日本电视史上留下厚重一笔。

这是部电视人的励志史。

| 不要因为自己和他人不同就轻易断言自己是异类，不要一味跟随他人的脚步追求他人标榜的东西，看到自己的好与不好，并学会接受它，就像彻子经历的那样。

|也是整个日本电视发展史，从黑白到彩色，从直播到录播，从单一到节目多元化。

以及对台前、幕后，所有人的热爱与付处的记录。

| 片名取得那么小角度，但是实际上黑柳彻子的演艺生涯基本上就是一部日本电视发展史，所以反而有点举重若轻的趣味。

|谁都不是一蹴而就，每个阶段，做该做的事。

除了演员、主持人，一场完美的节目，背后是导演、场务等更多工作人员的付出。

（年代感十足的人力鼓风机。

）还原特定年代的拍摄场景。

有专门乐队驻场。

复古的服装造型，年代气息的音乐都很到位。

还有能勾起日本老一辈记忆的节目。

当时热播的情景喜剧。

经典日剧的拍摄曲折。

有感动，有回忆，有欢乐，每个细节都处理的很好。

| 你们懂一个《海女》粉看此剧的感受吗？

那就是全程血液翻腾，整个人共鸣得就差哭出来了。

|带着剧本去饭馆讨论，是电视人，浓浓的工作与生活气息。

看过这部剧，你就可以了解，日本电视史上，几乎所有的重大事件。

可以说，情怀到位，电视人的精神到位，演员也到位。

一定要表扬下光妹。

|光妹演技也是太棒 眼睛像小鹿斑比一样 怎么会有这么灵的人啊！

太精致的剧 每一帧都好喜欢！

|新人时期的青涩，大无畏。

第一次遇见偶像，第一次上电视的兴奋。

完全一副浪漫天真迷妹样。

得到认可后的喜极而泣，连哭都那么有层次。

（我相信，这是发自内心的。

）对待工作的热情，现在来说就是元气满满。

到后来的老练、自信、Hold住全场。

一场名主持的蜕变，一场电视史的变迁。

但，最感动我的，是那批老电视人的孜孜不倦，呕心沥血。

或许，在快消品盛行的今天，我们需要这种激情昂扬的匠人精神。

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开始打鸡血，后面打温情牌。

真是有笑有泪的一部剧。

跟着黑野撤子一起感受了日本影视业的发展状况。

女主开始是特别普通的人，但是她爸妈很开明，鼓励她多方面尝试，有一天她突然发现自己想成为给小朋友好好读书的老师，误打误撞入了NHK，开始了她的演艺生涯，她认识了很多朋友，也目送他们一个个离去。

人生就是这样吧，有巅峰有低谷，有相聚也有离别，这些都是人生常态。

但即使知道应该平常心对待，还是私心希望自己在意的人能陪伴自己久一点，再久一点。

　　做为一个书商，黑柳彻子的名字如雷贯耳，其《小豆豆》系列作品几乎家喻户晓（当然我没读过），但没想到其自身的经历也是如此的光彩夺目。

　　她仿佛是日本影视界的代表，在电视刚开始走入日本之时，黑柳彻子便进入ＮＨＫ，成为一个演员、主持人，可以说她是伴随着日本影视业的成长而成长的。

　　故事有些童话感觉的自传，以黑柳彻子的人生改编而成，满岛光出色的演绎出一个永具童心的黑柳彻子的角色，同时其背景也充分展现出日本影视业的发展轨迹，算是典型的小而意义深远的作品，看时还颇为费脑，因为太多的背景不知道而伤神，当然作为精品，其实不了解也不影视观看。

总体来说还是不错的作品。

“我一定要成为一位有趣的老婆婆！

”有趣的人一定过着有趣的人生。

电视剧里面每一集都有黑柳彻子本人的出演，童心依旧。

传记类的影片随着集数的增长，所熟悉的角色都会一个一个的逝去，失落感也越来越强，先前的搞笑也会变为抽泣。

好在因为豆奶不是那样沉迷悲伤中的人，最后让大家都回来了。

的确是能改编为晨间剧的别样人生。

唯一遗憾是集数短，作为传记类影片，时间轴太快，而且女主到后几集没怎么变老

おまえさんこうして、改めて見つめてみると、四角い不思議な顔をしたおまえさんよ。

おまえさんには、たんと、泣かされた。

キーキー笑わされた。

ドキッとさせられた。

一緒に、歌を、歌った。

正直、つまらないおまえさんに、フンと思った事もある。

私は、これから先、もっとすばらしいおまえさんに、会えるだろうと、思っている。

　　　　おまえさんよ。

　　　　こうして、改めて見つめてみると、　　　　四角い不思議な顔をしたおまえさんよ。

　　　　おまえさんには、たんと、泣かされた。

　　　　キーキー笑わされた。

　　　　ドキッとさせられた。

　　　　一緒に、歌を、歌った。

　　　　正直、つまらないおまえさんに、　　　　フンと思った事もある。

　　　　私は、これから先、　　　　もっとすばらしいおまえさんに、　　　　会えるだろうと、思っている。

【小豆豆电视台】一切得从电视机的出现说起…《窗边的小豆豆》作为中小学生必读经典书物，众人皆知。

作者黑柳彻子在书中回忆自己（小豆豆）童年的笑与泪。

日剧《窗边的小豆豆》（2016）取材于黑柳彻子的自传和上世纪日本电视发展的事迹，重现作为日本著名艺人、电视主持人黑柳彻子的精彩演艺生涯。

小豆豆是不幸的，奇怪的性格似乎不被他人接受，小时候就因闯祸而被退学了；小豆豆是幸运的，父母无微不至的关爱与支持的同时，新学校巴学园接受了奇怪的她，校园的生活成为了她一生最美好的回忆之一。

在巴学园里，小豆豆第一次听到“Television”（电视）这个词。

当时电视机没有引入日本，只是有着“会播放各种画面的铁箱子”这样模糊概念的小豆豆，对荧幕世界有了憧憬。

长大成年后，小豆豆满怀志向，参加了日本放送协会电视台/广播台（NHK）的面试。

论专业知识和技能，小豆豆一无所有。

但是面试官慧眼识珠，发现了小豆豆自己都没有察觉到的闪光点。

无论是临场演戏、配音等面试环节，小豆豆的表现无比自然，大胆展现出自己的无知而又天真的自己，让人眼前一亮。

NHK决定在她身上进行一次豪赌，用她的无知来重新定义电视节目。

就这样，小豆豆成为了NHK初代的旗下艺人。

年轻的小豆豆很快就崭露头角，人气日渐飙升。

不过这也意味着工作量的增加。

小豆豆一周几乎没有什么时间休息，每天都排满了电视节目。

由于当时综艺节目和戏剧都是以直播的形式播放的，小豆豆为了不在直播时出差错，熬夜背着台词。

有一天小豆豆支撑不住，在拍戏时劳累过度晕倒了…上世纪的演员状况，这部剧毫无保留地还原。

东京奥运会到来之际，日本正式进入了彩色电视时代，电视机已经逐渐在大众普及。

直播也改成了录播，小豆豆也逐渐忙碌起来。

入行将近十年的小豆豆有一次接到了一份拍大尺度写真的工作，喜欢尝试新事物的小豆豆欣然接受。

拍摄过程中小豆豆忽然陷入沉思和迷茫，自己入行这么久了，却迟迟没有找到属于自己的风格。

她决定暂时隐退，正当此时电视台向她发出了出演晨间剧《独自一人的茧子》的邀约，导演求她在隐退前演完这一部，小豆豆勉为其难接受了邀约。

这部电视剧里小豆豆要扮演的是一个来自青森，为了养活儿子在东京工作的家政妇。

敬业的豆豆找来一大堆衣服精挑细选，最后通过自己化妆，把自己打扮成脏兮兮的乡下家政妇。

导演看到人都傻了，赶忙叫她打扮干净点，她不愿意。

她随后向导演讲述小时候的经历…1945年，美军实行东京大轰炸（同样烧毁了小豆豆待过的巴学园）。

小豆豆一家人被紧急疏散到乡下青森。

在青森避难的一段时间内，小豆豆和战时疏散区里的青森家政妇们接触过。

她们虽然脏兮兮，却有着纯朴善良的心。

寒冬，即便是路过的小孩子，她们都会当做自己的孩子给予问候和温暖。

“艰难的日子也好，不安的时刻也罢，我都被她们亲切对待着，好多次向我伸出援手。

所以啊，我无论如何都想演好这个角色。

”结果，小豆豆凭借这一角色的扮演大获好评，感动了一代的观众。

历史之痛，百姓之痛。

无论距离远近，亲情永驻于心。

短暂隐退以后，小豆豆顶着一个洋葱头造型重返荧幕。

她不再演电视剧了，而是穿上小礼服，主打自己的访谈综艺节目《彻子的部屋》（至今仍在播放）。

漫漫从艺生涯，小豆豆结识到不少知心好友。

向田邦子，著名作家和编剧。

上世纪60-70年代的电视剧几乎都是她写的。

为人典雅的她特别喜欢与单调直率的小豆豆相处。

小豆豆每天都会在工作间隙去拜访向田，品尝她的料理，逗着她的猫咪。

相处的日子里，小豆豆在她身上汲取不少道理。

向田曾经对小豆豆说过：“祸福若绳捻。

”人生在世有好有坏，贯彻着人生的绳捻。

向田长期处于对癌症的挣扎中，自己的摄影师恋人也去世了。

隐忍各种痛苦的她自打和小豆豆以后，伤口仿佛得到治愈，痛苦也得以被冲淡。

她特别想把小豆豆的快乐，写进自己的稿子里，可是苍天没有如她的愿…向田意外地在空难中离世。

文坛美人就此香消玉殒。

她的笔墨如同鲜花盛开，芳香四溢。

斯人虽逝，香韵仍存。

小豆豆在远处仰望着向田的住处，眼眸闪烁着泪光…演员渥美清，与小豆豆同期入行，是小豆豆入行第一个认识的好朋友。

出身平民区的渥美清，入行前在脱衣舞俱乐部演话剧的他与出身富人区，说话方式奇奇怪怪的小豆豆经常因意见不合斗嘴。

日子久了，两人就成老铁了。

渥美清在与小豆豆的相处中明白，演戏要用心去演，不能老照搬话剧那一套。

善于吸取教训的他终于以《寅次郎的故事》火爆全国，塑造了戴着一成不变的礼貌和披着旧西装的阿寅这一银幕经典形象。

两人曾经约定，等渥美清功名成就时，就请小豆豆吃一顿饱饱的北京烤鸭。

当小豆豆吃得正欢时，渥美清忍俊不禁：“你还是老样子啊，吃饭吃得这么香…”渥美清最幸福快乐的事情，除了美满家庭，还能看到好朋友天真浪漫的乐观。

即使在自己患癌症，也不想打破小豆豆的快乐，隐瞒了下去。

上世纪九十年代，小豆豆曾经去《寅次郎的故事》探班找老铁，两人相谈甚欢，分别时渥美清笑着对小豆豆说：“你总是这么朝气蓬勃啊！

”殊不知，那转过身离去的孤独背影，却是最后一面…“我虽然已经快不行了，但是希望你永远朝气蓬勃。

”这是他留给小豆豆最后的电话留言。

不知安详于天国的他，是否在观赏着在电视节目中大放异彩的好朋友…“使生如夏花之灿烂，死如秋叶之静美。

”——泰戈尔《生如夏花》一个个有趣的同伴的相继离去，孤单的小豆豆曾一度害怕死亡。

但她转念一想，这么厉害的同伴们都经历了死亡，自己还需要惧怕什么？

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