白夜行

第一集一开头就很感人，不过之后就没那种感觉了。

这部电视剧可以说就是该小说的补充，小说中没有直笔写出的需要读者自行想象的部分，该电视剧以它为一种版本表达了出来。

当然也有不少地方对剧情进行了修改。

虽然多数时候很讨厌日剧那种百无聊赖的节奏和演技，但这部电视剧还是值得一看的。

毕竟，不能以演技来定论日剧以及日本电影的质量，他们所有人生来就是这样子的。

不能理解但是可以接受。

另外，女主角小时候和长大之后的角色长得很像，感觉也如出一辙。

虽然觉得“长大之后”没有小时候的她好看了。

一开始觉得山田孝之演这个角色很不错，看到中间的时候就很不适了，因为他作为一个高中生，胡子就已经长满一脸了，这。。。

我偶尔会有一种行将崩溃的感觉。

而对于这个角色来说，我觉得他似乎太脆弱了，跟我在小说中读到的感觉完全不搭，表现其实应该更硬派更有杀气一点。

然后就是激情戏的方面，太轻描淡写了。

啧啧，应该尊重原著嘛，大家都懂的。

看书到结局，我只恨女主角如此狠心，竟头也不回一下。

看完电视剧，我才觉得她也十分可怜。

在现实生活中，这么多悲剧同时发生在两个相恋的人身上的几率几乎是没有的。

总之，《白夜行》是我所看过最残忍动人的小说了。

　　你是我的太阳，亮司 　　你也是我的太阳，雪穂 　　 　　亮司，我只有你而已 　　雪穂，我只有你而已 　　 　　 　　绝对的关系，只有绝对的人，绝对的环境才会诞生 　　 　　 　　片段： 　　 　　 　　》撒一个谎，就会一直撒谎下去；做一件恶，就会无法停止 　　 　　》妈妈对雪穂说，是你杀的吧，只有你才会干出那种事情，那种男人，连我都想杀呢 　　 　　》普通人平平常常的生活对雪穂来说可望而不可及，随随便便说出口的话，没有心机的笑，朋友拥有的一切是他没有的，感动那个另雪穂动心的男人的却是朋友的这一点，心里泛滥的，无发忍受的是嫉妒，恨这世界的不公平，于是他让亮司去强奸她唯一的朋友，那个在众人唾弃她时唯一对她好的人，她要摧毁的是她的灵魂。

　　 　　》第二个养母对她说，你损失大了。。。

养母关心雪穂，企图打开雪穂的心扉，而那是绝对不可能的，那夜养母看见雪穂残忍的掐断了花篮里洁白的百合。

最终养母发现了雪穂藏在后院的秘密，就像其他人一样遭受了灭口的命运。

　　 　　》好漂亮，真的好漂亮，是我所见过最漂亮的，亮司。

亮司为雪穂做的莲花灯，逐水漂流，发出耀眼的金色光芒，那是童年雪穂暗淡的生活里最耀眼的光芒。

　　 　　》小雪穂问图书管理员姐姐，为什么斯佳丽杀了人还能获得幸福呢？

gone with the wind。。。

　　 　　》斯佳丽太强了吧，强过头了。

　　 　　》朋友问雪穂，为什么遭遇那样的事，你还能那么平静呢，真不像人呢。。。

　　 　　》亮司说自己是潜伏在暗处的幽灵，他所做的一切都是为了雪穂，随时保持警觉，一方察觉到什么不对的信息就互相通报，共生 　　 　　》透过太阳眼镜看到的世界，白天也如黑夜，亮司就是行走在黑夜中的人，他渴望那个约定的日子到来，与雪穂一起走在太阳底下，笑着谈他们小的时候，笑着讲他们杀了自己的爸爸妈妈。

　　 　　》A:亮司的第一次是和谁呢？

亮司：一个冰冷的人，没有温度（尸体） 　　 　　》亮司，为什么一直以来你可以那么坚强？

　　 看着窗台上新来的盆花，因为心里还存在着那个成为希望的东西，尽管那个希望看起来如此绝望 　　 　　》雪穂，喜欢什么类型的？。。。

恩，白瑞德 　　 亮司想成为什么样的人呢？

白瑞德 　　 　　》圣诞节里，圣诞老人穿着永远的大红衣裳倒在天桥下的血泼里，就在刚才，他一跃而下。。。

从自己开的店（店名R&G）里出来的雪穂，看见这样的亮司，她静静的走到亮司跟前，并没有扑上去把他抱在怀里，只是看着他，远远的，猛然回头，离开。。。

警察局里，雪穂娓娓道来14年前开始的一切。

　　 　　》亮司有了个孩子，不是雪穂的，只是另外一个曾经也用幽灵样的生活形容过自己的女子。

　　 约定的日子，灿烂的阳光下，雪穂与亮司的梦想无法实现了，他们不能手拉手的一起走在阳光下聊天了，如今她只能垂着头，握住亮司的孩子的小手，就像从前她抬起头，抓住厚厚云层下刺眼阳光一样。。。

2008年冬天的一个夜晚，我坐在床上看完了东野圭吾原著小说《白夜行》，这是我第一次感受到一本书能使人不寒而栗，我的背后是一股巨大的寒气。

但今天终于看完了电视剧版的《白夜行》之后，我确实认识到不少朋友强调的顺序——先看小说后看日剧——是正确的。

如果先看了日剧，就会染上过深的同情心理，削弱对主人公桐原亮司和唐泽雪穗之命运的理解。

可能是出于收视方面的考虑，不能让观众受到过大的冲击，本来就频频死人的《白夜行》一剧对桐原亮司和唐泽雪穗的性格进行了修正，桐原亮司显得更有同情心和悔过心，唐泽雪穗变得更加乖戾以及心狠手辣。

结尾也不再那样具有黑洞般的引力场，而是更加温柔，隐约地告诉人们唐泽雪穗背负着全部罪孽之后将有何种生活。

相比来说我还是更喜欢原著小说的气场，那就好似默默地讲述一个故事，而不像改编的电视剧那样还需要考虑受众的承受力和所谓“教育意义”。

小说中的男女主人公就像各自逃命一样，在一条漫长的旅途中时而相见时而背离，两个人彼此的需要是顺理成章的，对对方不计成本的付出也是更加容易理解的，看不到很多来自所谓“有罪的人”的内心深处的恶，而是一种动力强劲的本能。

简言之，两个人为了幸福——在太阳底下散步，犯下的种种罪行，都像是一个被编排好了的程序一般。

而电视剧当中似乎牵扯进了更多关于人的情感的因素，这使连环杀人案的人情味上升的同时，在逻辑之美方面有些欠缺。

实际上看完小说之后我对这两人并没有同情心，我直接体会到的是人间关于命运、爱与人的力量之间的矛盾纠葛，而看完电视剧之后这种更深的体会却被简单的版本所取代，只是很容易地对这两人产生怜悯之心。

其实《白夜行》这个故事在我眼中，就是在求解一个难题：罪行能否带来幸福。

但是我们在思考这个问题，提出各自的答案的时候，必须注意东野圭吾的一个原初设定。

桐原亮司的不幸，最初来自母亲桐原弥生子与店员松浦勇的私通；唐泽雪穗的不幸，最初来自母亲西本文代将她献给桐原洋介。

父母亲对子女命运的扭曲，粉碎了他们追求幸福的根基。

恶土如何长出善花开出善果？

陷入罪行愈加深刻的滚雪球状态以后，加上爱恨纠葛，桐原亮司最终与多年追捕自己的老警察世垣润三之间产生了奇妙的关系，桐原需要消灭世垣使世上不再有人了解自己的滔天罪行，世垣的消失也将意味着桐原自己的存在失去了一直相伴随的时间见证。

这是一种个人意义上的依存关系，与唐泽与桐原的情感和命运的依存。

这种依存更加诡异，不是简单的幸福与不幸的问题，而是寻找自我、认可自我与忘却自我、否定自我之间的争斗。

想彻底地理解桐原亮司和唐泽雪穗之间的爱情也是十分困难的。

如果说命运的许诺足够重，那么唐泽雪穗对筱冢一成的恋恋不忘，桐原亮司对西口奈美江送的盆栽的喜爱、与栗原典子交欢的高命中率（要知道桐原和唐泽唯一的一场交欢戏都以半途而废告终）这几段感情的插曲又是什么呢？

他们的爱情似乎都已经升华为了亲情，他们是亲人而不是爱人，因此他们之间的赌气是家庭成员之间的那种发狠的赌气，而不是情侣之间的那种撒气式的赌气。

某种时候，看起来两人之一的一意孤行使另一个人犹如热锅上的蚂蚁一般，那种感觉更令人感到恐怖。

总体上看，我认为《白夜行》原著小说的精彩程度非常高。

日剧《白夜行》的观赏价值居中上等，但末尾几集部分桥段出现些许突兀。

原著小说本身的画面感就很强，因此我继续附议很多前辈读者们的判断：先看小说后看日剧。

甚至看不看这部日剧不要紧，一定要看小说。

最后还想说的是，我是个剪纸爱好者，对剪刀的熟悉也许让我对桐原亮司多一分理会。

原文链接：http://st1984pinglun.blogbus.com/logs/47249318.html

我的天空没有太阳，总是黑暗，但并不暗，虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。

凭借着这份光，我便能黑夜当做白天。

我从来就没有太阳，所以不怕失去！

这大概就是松原内心的想法吧！

从杀掉父亲的那一刻起，他的人生大概就是这般光景了，而雪穗便是支撑他度过黑夜的力量，所以这一短暂的人生都在默默的保护着她，不知是在替父亲赎罪还是他自我救赎！

东野圭吾的小说真的很不错，语言文字都上层，只可惜里面的人性都太过于灰暗！

电视剧嘛，拍的太阴暗是不太好，但是这改的也太有爱了吧！！！

首先就是俩人童年时期都太怂，根本缺乏了书里面的各种蛋腚以及临危不乱，在面对警察叔叔的时候表现的特别明显还有在图书馆的各种小暧昧也还行还有就是本来电视剧给了足够的长度来把书里的情节一一描写的淋漓尽致，但是吧尼玛为何就把雪穗弄成死了心的要跟她妈一块自杀，以及她娘死了之后雪穗先是进了孤儿院再被领养，是想凸显雪穗的各种善良么= =长大之后亮各种犯怂以及对周围人的各种好态度也跟书里面的冷蛋大相径庭。

还神码亮跟友彦主动去说神码血型的事情，暗示自己奸尸神码的，真心亮都懒的der友彦好么！！！！

还有奸尸前亮的各种不蛋腚，甚至说你妹的要自首= =神码跟神码啊，别搞得那么有爱好么！！！！

是想凸显亮的各种善良么= =另外就是亮的妈妈可真太整洁高压了吧= =书里描述的是各种凌乱啊，神码颠倒日月的上班啊，神码跟亮平时生活没有太多交际啊，到电视剧里都变成了正常作息以及有爱的母子爱= =尼玛是要死么还有就是跟书里比，尼玛雪穗太爱亮了，真心不给力啊，为了亮各种犯二缺可还行=============以上是看到第四集开头=============

很难想象一种人生可以如此不堪，可以如此难以忍受，如此生不如死，如此地让人悚然心惊，让人心如，让人在阳光之下都禁不住有一种寒意，这种寒意无力消解，压得沉闷而难过——我想用自己的文字来略作挣扎，来一点点消解这种寒意。

作品本身的话，倘若更细致地分析的话，后面几集的剧情不是很耐得起推敲，故事的叙述也担当不起那么沉重的黑暗，但是总体而言，这是这几年最好的作品之一。

日本人似乎很热衷于探索这种人性压抑的恶，而且很擅长在这种细腻的情感上做足功夫，我看的不多的几部作品都是如此。

几乎从一开始就一直在哭，而且一次比一次哭的很，一次比一次爆发，但是每次都爆发都谈不上 catharsis，一点的谈不上悲剧之后如大雨倾盆的那种解脱，而只是愈来愈沉重，直至最后压得人喘不过气来。

弗洛伊德兴起之后，二十世纪的艺术作品都开始热爱起分析恶人们的心理构成。

恶人们都免不了有各种各样的童年阴影，变态杀人狂们都往往有一个特别凄惨的童年，伊阿古这样的纯粹的坏蛋是越来越少了，《老无所依》里的纯黑色人物在这个灰色地带里格外显眼。

但在这里，他们的问题确实不是太大，雪的心理阴影可以理解，但是按正常的发展途径，也就是一般的小或大变态而已。

而亮司就更简单了，不过是一个有点家庭问题的问题少年，以后会自暴自弃成为混混一族，最后大概幡然醒悟也说不定。

更何况其实他们的身边绝不缺少光明。

事实绝非如他们所言只是黑暗。

他们只看到了对方，只把对方当做太阳，而对其他人都一概无视，图书馆管理员如此善良，老警察如此坚韧乃近乎偏执，篠塚聪明而能干，可是即使这样的人，都未能把他们从深渊里拉出一步，甚至当面对唐泽礼子这样宽厚慈祥近乎完美的妈妈的时候，也不能使他们感觉到一点点的回心转意。

如此的善意他们真的都感觉不到么？

只是他们太目盲而视而不见。

但是当他们遇到了一起之后，就像面对着最黑暗而最难以抗拒的诱惑。

在他们面前，纵然是宗教也无能为力。

在面对罪人的时候，宗教在往往是能够挽救灵魂的最后途径，基督教里绝不拒绝哪怕是在临终时忏悔的罪人，可是他们的罪比抹大拉的玛利亚更沉重，那是从头烂到心里的罪，面对这样的罪，谁能谈得上宽恕？

当雪把十字架砸向玻璃窗的时候，我只觉得全然地无能为力。

老警察笹垣数次对亮司的妈妈说，念佛可以减轻罪孽，所谓念佛一声，灭八十亿劫生死之罪，佛教里还有屠刀立地成佛的说法，可是亮司妈妈从头到尾都没念过一句，即使是念佛，也感觉不到一点点的平静吧。

悲剧的是什么？

如果是一个人的悲剧的话，我们总能找到人性的软弱，例如我们可以将《麦克白》的悲剧归类为贪婪，可以将《奥赛罗》的悲剧归之为嫉妒，我们可以给任何一种命运所带来的悲剧找到命运的理由。

他们的出场的时候，往往都是已经定型了。

可是在最悲剧的是自己变成了悲剧的全部，他们的，过早地就被命运所打击，甚至连略微的还手之力都不能具备。

可是你被塑造得如此地软弱、如此地罪恶，每次想，我都禁不住想对他们喊，跳啊，跳啊，跳出去你们就解脱了，可是这就像让一个失声的人大吼，让一个瘸子跳过深涧，对我们来说轻而易举的事情，而对他们却是如此艰难。

他们已经丧失了改变自己命运的能力，因为我们是看着他们如何一步步地丧失了这种能力的，而我们又能有几人自问，在这种人生之下，做得能比亮司更有力地挣扎？

因此，只能说，他们的人生从头到尾就是一个彻头彻尾的悲剧，所以亮司的妈妈也终于受不了而自杀了，因为她认为是她一手造成了亮司的这样的人生。

然而他们甚至连自杀都不行，连终结这种悲剧的权力都没有了——因为他们必须为对方活着，而这也恰恰是悲剧的最大的根源。

能让罪恶如此深沉的，竟然不是恨而是爱，可是他们的爱是如何地沉重而纠结，给了他们怎样的人生啊。

当自问面对这样的人生的时候，谁能，纵然，我只能说，你的人生我无力安慰，因为你们相亲相爱，你们藤树相连，你们如同陷入沼泽的人，越是挣扎，陷得越深，每当一方想要挣扎出这个沼泽的时候，另一方就拼命地拉住对方，我想，你们一起堕入地狱的时候，当也是紧紧相连，就像一朵花儿，那可真是一朵奇异而美丽的恶魔之花。

因为有黑夜 才能行走你就是我的太阳自从失去太阳的那一天既然这样无论如何都要活下去了因为这是上帝安排的我也是遇到你才开始笑的很感谢你对我讲了这么多不要走 别走我会长大我再也不会让你感到伤害我不会害怕了然后太阳消失了让我觉得除了伤害别人再也没有什么可以做的了在没有光明的路上走着如果有时间机器你是想回到过去还是去到未来？

虽然我不能保证能让你多幸福但我相信我也有能力不会让你不幸福你以为我这七年来为什么要和你装作是陌生人就是为了想和你再走在一起在神面前说什么人人都是平等的坚持信仰的人就能得到幸福只要闭上眼睛祈祷真的梦想就会成真吗？

你的存在我是一直都知道的。

日子就这么平稳地过去了平稳到我们都不需要互相通电话。

我觉得好暖和人的身体原来真的是那么的暖和在月亮背后藏着你的脸总有一天两个人会在属于自己的太阳下走路你是我的太阳是我白夜中的太阳所以我决定相信你我不是一个人我不能去自首也不能回头真正的惩罚是会留在心和记忆里的因为她是我的太阳我也是她的太阳电视剧一来就剧透是很可恶的生平第一次看日剧亮是个耐看的男生当我们四目相对再次微笑的时候 这样的微笑才是发自心底的

上一次为个故事既看小说又看电视剧或电影，是那个叫作《香水》的故事，和这次不同的是，我先看了电影，再看小说。

当时感觉电影拍的实在是震撼人心，等到看原著的时候就顿觉乏善可陈，原因是已经知道故事的梗概，赤裸裸的大场面也深深印在脑海，再看文字，总觉得不够味道。

这次我吸取了教训，一定要先看完小说，再去看这部引起了巨大反响的日剧。

不料，这一次我又感觉乏善可陈，枯燥无味了。

不是因为日剧拍的不好，而是在读过东野圭吾的那个黑暗、纠结、拧巴的故事后，看剧的过程中总是不自觉的将日剧的改编和原著做对比，思索着变化，这些变化带来的影响，哪个版本更好这些杂七杂八的问题，直接影响了我的看剧感受。

只因我发现编剧里面有小说作者东野圭吾，让我对这部日剧的期待很高，也想看看作者是不是会有一些在小说中没有说明的地方会在日剧中给读者一些暗示，毕竟对于小说的解读，现在还存在很多争议。

但是在剧集过半的时候，我彻底打消了这个念头，如果说小说是想用一个精彩的故事引起读者对于人生的思考，那么日剧终究还是脱离不了苦情、泪水、初恋这些元素，因为看剧的人，追求的是繁忙工作之余的额外感动。

如果没有看过小说，这毫无疑问会是一部优秀的电视剧，可惜的是，我被小说剥夺了被电视剧感动的权利。

基于以上的因素，对比日剧和原著小说，没有任何的意义，而且这也是评价改编自小说的影视作品的误区，影视剧的本质是商品，终归是以服务消费者为目的的。

单看日剧，《白夜行》绝对是一个爱情故事，一个坚守初恋的故事，一个互相支持、坚忍生活的故事。

但我还是想将小说和日剧做一个小小的比照，毕竟我在十一集的日剧中满脑子都在做这个工作。

况且小说已经是一个非常拧巴、非常纠结的故事了，日剧又换了一种形式，又让我拧巴、纠结了一遍。

视角的转变改编日剧所采用的视角，与原著小说恰恰相反，在原著小说中，雪穗和亮司的故事是完全用旁观者的视角来展现的。

从头至尾，书中从来没有描写过这两个人的心理活动，也没有描述这两人在一起的场景，让人印象深刻的是，小说中叙述的主体人物不断在改变，可以是偷拍的秋吉熊一，也是可以是给雪穗补课的家教老师，抑或是雪穗的前夫高宫诚，对于这两个主角的内心世界，我们只能猜测，不断通过第三者的介绍来拼凑，最后拼凑成这个有十几年跨度的漫长故事。

而正是这种叙事方式，让这个小说被认为是黑暗系的小说，雪穗和亮司不让人知道自己的内心世界，从来不以真实的面目示人，无论是对书中的那些旁观者，还是台灯前的读者们。

日剧则正好相反，基本上以雪穗和亮司的视角来讲述整个故事，以至于在一开始就解开了最终的谜底，让原著小说的推崇者和推理爱好者大呼不过瘾，但没有办法，因为《白夜行》的日剧一开始就没有想成为一部侦探剧或者推理剧，这是一部地地道道的苦情剧。

但是这样的视角却能给人很好的启发，来重新理解这个复杂的故事。

在看完整部小说之后，我一直在想象这两个冷酷到底的人——整个故事下来几乎没有从他们的嘴里说出几句真心的话的人，是在什么样的状况下来密谋那一个个精密的、华丽的、天衣无缝的强奸案、谋杀案和商业欺诈案的。

日剧的答案可以用两个词来概括：泪水和嘶吼。

将两个人的纠结、绝望、对爱情的坚守和动摇，都用力的表现出来，告诉我们这两个人是怎样在泪水和嘶吼中杀掉那些仅仅知道真相一角的人，或是羁绊他们奔向幸福的人。

但看过原著小说后，我几乎无法想象这两人会是在这样的状态下来完成那些犯罪杰作的。

毕竟雪穗和亮司都如此的冷静和沉着，甚至在生离死别的时候，雪穗都没有回过一次头，亮司的死也像他干掉别人一样干脆。

他们是互利共生的一对，相信在一起的时候会有缠绵，这在亮司对栗原典子的话中能得到印证——亮司只有与雪穗在一起，才能得到高潮。

同时，我相信雪穗和亮司在一起，肯定有生意伙伴般的智慧交锋，哪怕缠绵，也会有对对方冷静的窥视和考量。

时间跨度和笹垣日剧中，雪穗和亮司从十一岁分开的那一刻起，所有的努力，都寄托在度过15年的案件时效期，能够手牵手在太阳下散步。

而在全剧的结尾，他们终究还是差一年没能完成这个梦想。

而原著小说中，故事的结尾，已经在案发之后有十九年之久，早已经过了时效期，笹垣也已退休，仅仅是想知道这个牵绊了他十九年的谋杀案的真相。

但雪穗和亮司并没有因为度过了时效期而走到一起，雪穗甚至第二次结婚，嫁给了篠塚康晴，亮司还是躲在黑暗中没有走到阳光下。

手牵手在太阳下散步也仅仅停留在两人的梦想中。

另外对于日剧，有很多观众非常反感十几年来一直追查真相的警官笹垣，正是他的步步紧逼，对于真相的穷追不舍，才使雪穗和亮司，这对不幸的孩子一步步走向深渊，犯下一桩桩罪行。

但在小说中，笹垣是在故事的最后一部分才再次出现在读者的视野，雪穗和亮司所做的那些罪行，并没有受到警察的威胁，甚至在一成起疑心之前，并没有人怀疑雪穗——这个所有人眼中的大家闺秀，好学生，好朋友。

只有见多了大家闺秀的一成，在认识雪穗的时候，看到了这个优雅的女子眼底的卑劣和下流。

所以很多看过原著小说的读者，没有对雪穗和亮司的同情和对笹垣的厌恶，而只看过日剧的观众，却多数对这对苦命鸳鸯报以深深的怜惜。

这两处改变，正是为了回避原著小说中的争议和多种解读，将整个故事的内核，引向爱情、初恋这些感人的元素。

去掉这些不解之处，使整个故事变的简单，也使雪穗和亮司这两个人的形象变的单纯，甚至有点符号化，故事也变得有点琼瑶小说的走向。

笹垣这个角色在东野圭吾小说中的设置，是在故事最后，用以揭开真相。

如果没有这个经历过十九年前谋杀案的人，恐怕没有人能够知道雪穗的真面目，而读者们所有的推理和猜疑都无法串联成线。

小说中的争议之处便是，这对互利共生体，为何要一再的犯罪，而度过时效期的两人，又为何没能走到一起。

恐怕并不是爱情那么简单。

雪穗和亮司日剧中的这两个人，人性变得简单和清晰，所带给观众的内容也没有小说中那么庞杂。

一本看了十几年的《乱世佳人》，一句说了十几年的“黑夜中的太阳”，以及对两个人十一岁时候的刻画，都让雪穗和亮司形象变得鲜活。

饰演少女雪穗的福田麻由子成功的塑造了这个苦命的女孩，而少年的亮司，竟然憨厚的可爱。

让很多小说读者不满的是，少年的亮司竟然是这么个单纯的孩子，最初的几次犯罪，都是为了满足雪穗的要求，充满了慌张和自责。

而且编剧还找出了松浦这个角色，成为卖春、商业诈骗等犯罪的幕后黑手，来洗脱亮司的罪恶。

直到强暴了江利子之后，亮司才丢掉了最后一点良心，成为一个沉着的罪犯，自由的游走在黑暗的世界中。

在全剧的结尾，剧中的笹垣总结，是亮司的爱和不断的纵容，滋生出了雪穗这朵罪恶之花。

有人认为剧中的雪穗更加自私和恶毒，但是我认为，剧中的雪穗至少是一个有血有肉的人，毕竟在亮司尸体面前，能看得见泪水，对于两人所犯的罪行，看得见纠结和痛苦。

但小说中的雪穗，只能用毫无人性来形容，人们看不透雪穗的种种作为的本质原因到底是什么，她苦苦追求的幸福又是什么。

我们看不到雪穗因为嫉妒、金钱或是感情而犯罪，一切都那么冷酷计划，平静的发生，然后坦然的接受。

日剧中，雪穗因为嫉妒江利子指示亮司对其进行强暴，但小说从头至尾，雪穗从来没有对一成发出什么主动的攻势，也没有对任何人展现出丝毫的嫉妒之心。

我更愿意将雪穗的所作所为，理解为她对于掌控命运（自身的命运和别人的命运）的狂热渴望。

因为她从小就在无法掌控自身命运的情况下，失去了作为正常人生活的权利，而当她有能力之后，这种掌控就成为了她犯罪的春药。

而活在黑暗中作为影子的亮司，也从来不是日剧那个单纯、慌张、绝望的男孩。

小说中，笹垣第一次见到亮司，就为他的阴暗和沉着所震惊。

亮司无论组织少年卖春，在尸体里射精，还是干掉搭档奈美江，都丝毫看不到任何的犹豫和慌张，一切都那么的果决和凶狠。

对别人凶狠，对自己也同样的凶狠，连死亡都那么的利落。

如果说雪穗是没有人性的话，那亮司就是对达到目的的不择手段，金钱、道德、生命，都不能阻碍亮司的脚步。

然而亮司确实还残存着一些人性，对友彦的关怀，对电脑的痴迷，都让人看到亮司心底单纯和感性的一面。

但这样的一个人，并不会为了初恋或者爱情，不断的去杀人，满足雪穗的所有要求，却甘心活在黑暗中，哪怕雪穗两次嫁人，哪怕自己付出生命。

应该说亮司对于人生有自己的看法和坚持，他有为达目的不择手段的残忍，也有坚持信念至死方休的执着。

不能否认，雪穗和亮司之间有爱情的牵绊，但仅仅是爱情，无法支撑两个人走过十九年炼狱般的人生，在脚下堆起累累白骨，更无法支撑亮司在黑暗中苦苦挣扎，照亮雪穗的美好生活。

恐怕这里面也夹杂着亮司对于父亲罪过的救赎，促使他不断的付出却无怨无悔，也夹杂着雪穗对于控制自己命运的痴迷，哪怕利用亮司的爱情，哪怕牺牲亮司的生命。

日剧的结尾更加温情，有泪水，更有雪穗凄惨的结局让人唏嘘。

而小说中的雪穗却没有回头看一眼亮司，只是静静的走上楼梯。

我相信她会开更多的精品店，积累更多的财富和权势，牢牢的掌握着自己的命运。

但在亮司死去的那一刻，她的爱情将彻底死去，这不是一个爱情故事，却因爱情而起，以爱情而终。

完全同意某位豆油的话：如果给了五星，绝对是没看过原著。

--吐槽的分割线事实上，如果不是因为山田孝之是男猪脚，我绝对会在快进前两集之后就把这部剧整个拖进垃圾箱。

如果把日剧版的《白夜行》当成一个普通的没有任何原著的独立剧作来看，这应该是一个挺好看的本子：杀人者的女儿和被害人的儿子，为了从小就隐藏在心底的爱意默默的祸害着其他的闲杂人等和对方还有自己。

但是，有了东野圭吾的小说在前，我只能说：这改编的是个神马玩意啊！！！

本来我不是什么日系推理小说迷，实在是架不住对于山田孝之的喜爱在本剧正常播出的五年后下载了剧集，又在完全没有观看的情况下被同学推荐看了原小说。

我素来是一个看小说特别对付的人，基本上大致情节明白的情况下对于各种细微之处都是不求甚解一扫而过，因此五百页左右的小说我大概都是在一个半到两个小时之内解决。

但是，翻开了此书之后的四个多小时之内我基本上不能考虑除了桐原亮司之外的任何东西（即使是有那也是雪穗小盆友精湛的演技和完美的笑容），而且看完书之后还被迫跑出去抽了两根烟才能稍稍吐出内心的压抑（我本来应该是不抽烟的好孩纸）。

尤其是亮为了使友彦摆脱和龙套老女人死亡的关系和尸体XX之后冷笑着说“那是当然的”，我内心翻滚的如同印尼大海啸——简直太符合我的萌点了！

因此，看完小说之后，我对剧集充满了期待。

虽然绫濑遥在我心里一直是《MR.BRAIN》那种傻乎乎的形象，但是这并不妨碍我对于山田孝之的憧憬——请原谅我对于他圆圆脸的选择性忽略吧，在我心里，即使是个胖子，山田孝之也是最美的胖子！

但是！

但是！

但是！

这是个什么剧情啊！

原文中充斥着全书的黑暗与绝望在哪里！

雪穗的精湛演技和狠如狼黑似墨的内心在哪里！

亮的冷漠孤傲拼命追求着最后的毁灭在哪里！

那一步一步的精心算计和为了生存的挣扎在哪里！

为神马盗用信用卡三人组会出现温馨的友谊！

为神马松浦变成了默默的爱着亮的好爸爸！

为神马男女猪脚之间会有那么明显的爱情！

如果是为了爱情两个人大可以换个地方重新开始直接手牵手压马路结婚生孩子吵架说不定离婚都提上日程了干嘛还要留在所有人都认识的地方和莫须有的敌人勾心斗角！

最雷的是据说后来亮司还有一个儿子（我还木有看完全集）！

为神马本应该是幽灵的亮童鞋怎么会有一个孩纸！

尼玛谁见过幽灵有孩纸的！

编剧你到底想怎么样这种奇幻莫测的改编剧中到处出现并且是比原著更大的漏洞是想把我逼成咆哮体吗！

我真的不想咆哮啊！

我不要马景涛福尔康附体啊！

淡定的说起来，这真的只是一个普通的纯爱向电视剧。

不用细细考虑猪脚演技什么的，如果要是什么都不想的话用来打发一下无心睡眠的漫漫长夜看看剧集还是挺好的，如果是多愁善感的小姑娘说不定还会被勾引出几行清泪。

但是，作为一个越黑暗越现实就越哈皮的女流氓，我对这个你爱我我爱你但是我们莫名其妙的不能在一起的剧情绝望了。

“绝望的爱情”什么的就此远离我吧，我只能靠盯着山田孝之的脸山田孝之的眼山田孝之的皮肤山田孝之的眼泪神马的度过长夜了……

最后一话里，老警察说，如果我早一点抓住你，你就不会在黑暗的通风管道里呆那么久。

我哭得唏哩哗啦一塌糊涂。

真正地不再反感于他对于真相近乎偏执的追寻。

或许，真的是这样，才能拯救亮司。

如果没有遇见雪穗，亮司只是个阴郁的孩子，不快乐，不会笑，但他总会慢慢长大，总会遇见真正能照耀他生命的人，至少能够拥有正常而完整的人生。

内疚于自己杀死了父亲，内疚于自己惊慌失措丢下雪穗逃离现场，内疚于自己不能带给雪穗幸福，总是在内疚，总是在不停地矛盾，不停地推翻自己，不停地伤害自己。

与雪穗之间的那些羁绊，以为可以在冰冷的长夜里互相取暖，却把彼此推向了更深的黑暗，因为一些饮鸩止渴的希望，而失去了永远的太阳。

桐原亮司。