导演：蒂姆·索瑟姆
主演：李·佩斯,杰瑞德·哈里斯,卢洛·贝尔,皮鲁·埃斯贝克,特洛伊·科特苏尔,切莉·琼斯,布兰登·P·贝尔,劳拉·布林,泰伦斯·曼,金宝·张,阿尔弗雷德·伊诺奇,艾
类型：电视地区：美国语言：英语年份：2025
简介：故事设定在第二季事件的152年后。详细 >
喜欢，甚至觉得是肖恩贝克最好的一部。冲突是强的，笔墨确实淡的，设计出来的故事鲜活得像真生活。
只能说NB了，肖恩贝克本身就是大师
影像风格的延续，从华裔视角转到黑人群体以及少数族裔
纽约对我而言总有最好的导演
Sean Baker灰产题材的源头和雏形，开始他去曼哈顿假货店采访，还被怀疑是卧底。来自加纳的假货贩子Prince Adu主动请缨，说你要找我演男主角，选景、选角、顾问这些我全能帮你搞定。Sean Baker说可以，不过得等我拍完布偶剧凑够钱才能拍这个电影。后来《橘色》也基本是这个模式。
有点意思的，像游击队式拍法，在一团吵闹和混乱中有一种难得的真诚
3.5//画面开场就大概能了解肖恩贝克这次要讲述什么样的故事 而迷人之处在于一边非常明确这个故事来自生活属于虚构 一边又因为极其写实的镜头而感受逐渐趋于真实//他们像虫子一样活着 打洞繁衍守护洞里的存储 但已经这样简单的日子也会随随便便被打散//这样的肖恩贝克确实可能最喜欢杨德昌啊//LIFE SUCKS
这部质感绝了，籍籍无名时的那种生命力真的是后来无法比拟的。Long live independent film!
影像兼具共时性、临场感与冲击力，需要摄影机足够敏锐、隐蔽、中立，对人物的共情藏于视线以外。早期对于拍摄理念的坚定实践，为之后剧作复杂度的提升打下了坚实基础。看看别家独立电影的创作路径，忍不住鄙视一下顾晓刚，真以为自己和电影之神沾亲带故妄想一步登天？
阿诺拉不行不代表肖恩贝克不行，私以为奥斯卡更多地是颁给美国独立电影精神而非某一部具体的影片。人物的局部面孔成为绝对的主角（娄烨+dogma95）。秩序不复存在，纽约这座城市的浮华也被无望的fuck、shit所淹没。手持纪录式影像中的高噪点段落，如此残酷又如此动人。花花围裙是一抹暗色的希望。
开场迅速交代纽约街头的日常，粗砺的写实质感踩中熙来攘往的步点，捕捉城市快节奏的心跳声。很快摄影机以最不可预见性的姿态转动方向，也泄露肖恩·贝克真正感兴趣的地方，是漫长又无奈的父子同框。空间有限的屋企成为主战场，或是装满泪水的容器，里面是关于上一秒的苦涩和下一秒的希望。
对黑人刻板印象又增加了
我爱所有导的早期电影🙏🏻真实、真诚抱在怀里的百老汇王子
Sean baker最好的电影
街头即叙事 目不暇接的现实主义呈现 纪录片质感的多线叙事 冲突戏码极为精彩 天然的混乱感 即兴表演的真实与街头边缘情感的真实流动性 后911的纽约微观叙事 低预算的典范 #早稻田松竹
补标，几乎全程手持摄像，但不得不说肖恩贝克对非洲移民的理解还是比较肤浅的，3.0。
加纳移民黑哥们儿，前女友突然扔给他一个儿子，与胎记男卖假货的日子本来还算过得去，一个儿子的降临让他无助抓狂，看到小子往墙上抹大便一幕直接炸毛，现女友也无法接受，拖累甩不掉店子还让警察端了，一切仿佛衰到底时鉴定儿子无误，人生似乎又有了起点。
原来伪纪录片真的可以用在恐怖片以外更高级的地方啊。
出町座, Kyoto
各种色彩
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喜欢，甚至觉得是肖恩贝克最好的一部。冲突是强的，笔墨确实淡的，设计出来的故事鲜活得像真生活。
只能说NB了，肖恩贝克本身就是大师
影像风格的延续，从华裔视角转到黑人群体以及少数族裔
纽约对我而言总有最好的导演
Sean Baker灰产题材的源头和雏形，开始他去曼哈顿假货店采访，还被怀疑是卧底。来自加纳的假货贩子Prince Adu主动请缨，说你要找我演男主角，选景、选角、顾问这些我全能帮你搞定。Sean Baker说可以，不过得等我拍完布偶剧凑够钱才能拍这个电影。后来《橘色》也基本是这个模式。
有点意思的，像游击队式拍法，在一团吵闹和混乱中有一种难得的真诚
3.5//画面开场就大概能了解肖恩贝克这次要讲述什么样的故事 而迷人之处在于一边非常明确这个故事来自生活属于虚构 一边又因为极其写实的镜头而感受逐渐趋于真实//他们像虫子一样活着 打洞繁衍守护洞里的存储 但已经这样简单的日子也会随随便便被打散//这样的肖恩贝克确实可能最喜欢杨德昌啊//LIFE SUCKS
这部质感绝了，籍籍无名时的那种生命力真的是后来无法比拟的。Long live independent film!
影像兼具共时性、临场感与冲击力，需要摄影机足够敏锐、隐蔽、中立，对人物的共情藏于视线以外。早期对于拍摄理念的坚定实践，为之后剧作复杂度的提升打下了坚实基础。看看别家独立电影的创作路径，忍不住鄙视一下顾晓刚，真以为自己和电影之神沾亲带故妄想一步登天？
阿诺拉不行不代表肖恩贝克不行，私以为奥斯卡更多地是颁给美国独立电影精神而非某一部具体的影片。人物的局部面孔成为绝对的主角（娄烨+dogma95）。秩序不复存在，纽约这座城市的浮华也被无望的fuck、shit所淹没。手持纪录式影像中的高噪点段落，如此残酷又如此动人。花花围裙是一抹暗色的希望。
开场迅速交代纽约街头的日常，粗砺的写实质感踩中熙来攘往的步点，捕捉城市快节奏的心跳声。很快摄影机以最不可预见性的姿态转动方向，也泄露肖恩·贝克真正感兴趣的地方，是漫长又无奈的父子同框。空间有限的屋企成为主战场，或是装满泪水的容器，里面是关于上一秒的苦涩和下一秒的希望。
对黑人刻板印象又增加了
我爱所有导的早期电影🙏🏻真实、真诚抱在怀里的百老汇王子
Sean baker最好的电影
街头即叙事 目不暇接的现实主义呈现 纪录片质感的多线叙事 冲突戏码极为精彩 天然的混乱感 即兴表演的真实与街头边缘情感的真实流动性 后911的纽约微观叙事 低预算的典范 #早稻田松竹
补标，几乎全程手持摄像，但不得不说肖恩贝克对非洲移民的理解还是比较肤浅的，3.0。
加纳移民黑哥们儿，前女友突然扔给他一个儿子，与胎记男卖假货的日子本来还算过得去，一个儿子的降临让他无助抓狂，看到小子往墙上抹大便一幕直接炸毛，现女友也无法接受，拖累甩不掉店子还让警察端了，一切仿佛衰到底时鉴定儿子无误，人生似乎又有了起点。
原来伪纪录片真的可以用在恐怖片以外更高级的地方啊。
出町座, Kyoto
各种色彩