你的太阳

古天乐你要是被绑架了就眨眨眼。

等我看完电影，我只有一个问题:我刚刚看了个什么东西？？？

女主半出轨半婚姻破裂(别说请人演戏，真的挺莫名其妙)男主不会说话在法律边缘试探(这个可以原谅毕竟是有可能真的)男二追车搞死假兄弟，出轨老婆半死不活植物人，哭了哭，然后就黑化想杀所有出轨的女人(你倒是杀两个出轨男试试呢？

)私家侦探主要点不就是在侦探两个字上面，要案子案子没有，要感情线乱成一团，你爱我我爱你吗？

你不爱我你出轨了吗？

出轨了就杀了吧？？？？？

一头雾水。

唯一的打斗戏也莫名其妙，男女体力差距再大也不能女二(贝蒂)都口吐白沫了，男二还能和男主打的旗鼓相当刀刀见血，最后还有一股子牛劲儿把男主推上岸……我？？？

残血爆发是吧，你牛。

说完了吐槽说的印象深刻的，虽然剧情一团乱，但演员还行，古大叔不用提，黄毛男配搞笑担当挺好玩的，男二一股子阴湿男鬼味挺带劲儿，我觉得演的挺好，回头看看关注关注，希望以后好好演戏。

最后说一句:有感情就好好谈，感情破裂了就好好说该分的分该离的离，别别出轨，出轨会被刀(狗头)

给四星有几点理由，先说说剧情吧，整体下来整个剧情的逻辑能推的通，只是情节有些无聊，老套，没有亮点，片名是私家侦探，我觉得如果更多的从侦探这个角度去发展剧情应该会更好一些，而不是如片中，侦探只是一个引子而已。

凶手警察的老婆为啥会出轨，应该要交代一下，对她不好，打她或者其他原因，这样可以让凶手的人设更加完整立体一些。

然后，周秀娜跟古仔的感情线，本来是都能为对方着想的爱人，却因为生活的平淡以及一些小矛盾产生了嫌隙，僵持不下各执一词，再即将闹到要分开的地步时，因古仔在危急时刻站出来维护老婆的果断与坚毅中，二人之间也似乎都原谅了对方，理解了对方。

故事的结尾，二人重归于好，说话和相处方式也都改变了，看得出来彼此都很满意这种相处方式。

（虽然古仔最后那一幕可以有另一种解读，但我相信他不是那个意思）。

也就是这样的一幕让我有所感悟，也就是打四星的由来。

这次出来看电影是因为跟老婆吵架冷战，有一段时间了，很多事情想不通，两个人都绷着，互不相让，都不妥协，都有各自的理由，唉，温馨的家变得很冷，长出来让自己冷静下，放松下。

回到影片中，看到这一幕，突然觉得，可能确实还是因为自己付出的不够多，或者说，并没有明白对方想要的是什么，自以为是的在付出，其实可能根本就没有踩重点。

就像影片中贝蒂说的那样，她只是希望她的男人能够在她需要说话的时候当一个倾听者。

对啊，也许我从来都不知道我老婆她到底想要的是什么，自己以为拼尽了所有，在她看来，可能根本就是完全不一样的东西。

写到这里，我似乎已经释怀了，唉，烦恼，快乐，烦恼，快乐，这便是生活的常态吧，很难得因为一部评分不怎么高的电影产生如此之多的感受，值得标记四星来纪念一下。

当古天乐再次以侦探形象出现在大银幕，当香港电影试图重拾悬疑犯罪类型的辉煌，《私家侦探》的登场本应带着几分期待。

然而，影片最终呈现出的，却是一场在老套叙事与乏力突破间挣扎的“平庸探案”，4.8分的豆瓣评分，恰是市场与观众给出的冷静反馈。

一、老港片元素的堆砌，缺了灵魂 香港悬疑犯罪片曾有过辉煌过往，《私家侦探》试图复刻经典，古天乐饰演的欧阳伟业，带着港片里私家侦探常见的“落魄又执着”人设，开篇卷入的血腥命案，也有几分传统罪案故事的影子。

狭窄街巷、阴暗角落、神秘血案，这些元素像拼图碎片，勉强拼凑出港片悬疑的“怀旧壳子”。

但问题在于，元素堆砌不等于风格传承。

影片里的侦探调查，始终在“走流程”：走访、跟踪、遇袭、解密，每一步都能在过往港片里找到原型，却没有注入新的时代思考与叙事巧思。

当香港城市风貌早已今非昔比，当观众对罪案题材的认知被诸多佳作拓宽，《私家侦探》还在旧故事模板里打转，就像用老配方做新菜，缺了让味蕾震颤的惊喜。

二、悬疑感的流失：节奏与逻辑的双重失位 悬疑片的核心是“悬念驱动”，《私家侦探》却在节奏把控上一错再错。

本该紧凑的案情推进，被冗长的无效对话、重复的场景切换拖慢节奏，观众刚被血案勾起的好奇心，很快就被拖沓叙事消磨。

关键线索的揭露也缺乏冲击力，要么来得太过平淡，要么依靠生硬转折，让推理过程像“强行解谜”，而非水到渠成的逻辑推导。

逻辑漏洞更是让悬疑感雪上加霜。

私家侦探卷入命案的契机牵强，后续调查中人物行为动机模糊，反派的犯罪逻辑也缺乏深度挖掘，仿佛只是为了给主角制造麻烦而存在。

当观众在观影中频繁出戏，质疑“这合理吗”，悬疑片最珍贵的沉浸感便彻底崩塌，只剩下对剧情漏洞的无奈摇头。

三、角色塑造：符号化困局 古天乐的表演依旧卖力，却难掩角色的“符号化”困境。

欧阳伟业作为主角，性格标签单一，执着有余而层次不足，观众看不到他的过去如何塑造当下，也感受不到他在探案中的内心挣扎与成长。

配角更是沦为“工具人”，受害者、反派、路人，都只是推动剧情的棋子，没有鲜明个性与情感厚度。

在优秀的悬疑犯罪片里，角色是故事的血肉，他们的挣扎、欲望、秘密，与案件紧密缠绕，共同编织人性迷宫。

可《私家侦探》里的人物，更像贴在案情框架上的纸片人，无法让观众共情，也无法为故事增添重量，最终让整个探案历程沦为一场“无关痛痒”的解谜游戏。

四、港片悬疑的突围，路在何方？

《私家侦探》的平淡，折射出当下港片悬疑类型的尴尬。

一方面，观众怀念港片黄金时代的犯罪叙事，期待看到熟悉的风格重现；另一方面，市场与审美早已迭代，老套故事难再打动人心。

这部电影的失利，不是古天乐一人的责任，而是整个创作思路需要反思：如何在传承港片基因的同时，融入对现代社会的观察、对人性更复杂的剖析、对叙事形式更大胆的创新？

或许，港片悬疑需要放下对“怀旧安全区”的依赖，像《智齿》《麦路人》等作品那样，扎根当下香港的社会肌理，挖掘新的罪案视角与人物故事；或许，需要在类型融合上更勇敢，将悬疑与社会派、心理惊悚甚至科幻元素结合，拓宽叙事边界。

《私家侦探》的4.8分，是一记警钟，提醒创作者：旧瓶若装不出新酒，终会被市场与观众遗忘。

当影院灯光亮起，回顾《私家侦探》的102分钟，留下的不是对罪案的深思、对人性的唏嘘，而是对港片悬疑如何突破的长久困惑。

希望这份困惑，能成为行业变革的起点，让港片悬疑在未来重新擦亮“金字招牌”，而不是在老套叙事里反复沉沦。

其实我特别能理解编剧用出轨贯穿全片，他大概是想走一个温情悬疑路线。

其实片子可以更变态一点。

古天乐的角色接的单都是出轨单，他大可以再变态点主动怀疑自己的妻子。

最好再失手杀死妻子然后发现妻子没出轨。

警察局报案那场戏是转折点，在那之前剧情很吸引人，人设都还OK。

警察的身份暴露之后，片子就变得无语起来。

整个片子的缺点也就暴露出来。

格局好小。

编剧架空了一个城市，这个城市找人的除了男女那点事就没别的了。

小弟睡了老大的女人，但睡出了真情实感，找古来跟踪大嫂。

还有结婚前女方突然失踪了，这里其实编剧偷懒了，根本没交代女的为什么失踪那么多天，就为了给男方制造惊喜？

这俩就是剧里的炮灰。

古和周的夫妻关系也没有好好刻画，特别流于表面。

最后古监视周那个画面，真不知道编剧是要干嘛了。

如果好好讲悬疑其实也不赖，氛围渲染的不错，但是凶手暴露的太早了，而且死掉的人也是炮灰，就是给凶手随便找的杀人理由。

而且战斗力也太强了吧怎么杀都杀不死，你要是想表现他精神分裂脑子不正常，你在前面的剧情里给点提示，这样我们作为观众在观影的时候还能猜下你到底发生了什么？

你老婆到底咋回事？

你要是故弄玄虚玩的好了，我们还能猜是不是凶手杀了打了自己的老婆成那样？

你最后让凶手看着大嫂出现幻觉我真的要骂人了，这就是强行给救古天乐一个理由。

不然凶手为什么把古从水里捞出来。

编剧真的太偷懒了，为了让一切在他那里合理化，就开始胡乱编了。

讲出轨是为了讲人性？

还是偷懒给杀人理由？

不值得在影院看，等片源出来了免费看打发打发时间得了。

🎬观《私家侦探》评分：⭐️⭐️内容有点流水账。

关于案件，除了开头的凶an现场（并没有多“现场”），其他的“连环”更没有什么体现；悬疑的元素不多，手法也很少，缺乏细节，属于是开头就能猜到凶手的那种。

作为私家侦探，基本上没什么跌宕起伏的侦探过程，全程平平淡淡的感觉，下午场把我看困了。

只有最后猎杀时刻才比较符合简介所说。

简介真的挺吸引人的，内容真的挺一言难尽。

《私家侦探》一开头的时候，能让人想起《窃听大阴谋》，朴素的侦探，压抑的画面，很有一点儿感觉的。

不过，后面看古天乐接的案子都是各种抓奸，还以为是那种私家侦探把出轨照片两头卖的剧情。

男主角接到自己老婆出轨的委托，还想这个梗有点儿稀奇，没怎么见过，这是想讲一个“医人者不自医”的故事嘛？

后来又曝出，刑警队长是杀人者，还想着难道他老婆受伤有啥隐情，他在复仇？

难道主线剧情是香港电影传统的正邪斗智斗勇？

然而，自从刑警队长自曝是个被老婆出轨刺激的变态之后，剧情就像马桶按下冲水按钮一样，一泄而下。

那个刑警队长老婆死了，就不再杀别人，随便找了一个他想杀的出轨女人，一起烧炭自杀？

这是什么逻辑，哪怕他带着他老婆尸体一起跳河也算是合理啊。

合着他是个痴情汉，但是死之前身边躺着谁无所谓？

最搞笑的是，他烧炭之前还给男主角打电话通知。

怕男主角不来找他，还用男主角老婆的安全刺激男主角。

这位老兄到底是想死还是不想死啊？

最无语的地方在于，这俩人在游泳池里疯狂扭打好一阵子之后，男主角都已经眼睛突出的等死了。

这位痴情的烧炭自杀人士，竟然把濒死的男主角给救了……他为啥要加救男主角？

初看时，感觉剧情逻辑好混乱。

猜想编剧想表述这个刑警队长只是被出轨老婆刺激疯了，乱杀人，但是还良心未泯。

可是他杀那个住在凶案现场附近、房子上安装了监控摄像头的女孩子的时候，完全没有手软啊？

而且，出轨的是他老婆和好兄弟，他就算恨也应该同时恨出轨女人和与有夫之妇出轨、勾引大嫂的男人啊。

为啥只杀女人啊？

很显然要么他认为主责在女人，要么男人不好杀。

不过，仔细整理了支线和主线，就能抓住编剧的逻辑了。

先看下电影里几条支线的剧情：大嫂贝蒂和凤爪出轨为啥可以不死，因为凤爪大哥已经忘记贝蒂是谁了。

所以，贝蒂被刑警队长折磨一顿，凤爪挨揍几下，他俩还能在一起。

男主角老婆更是假出轨，跟男主角玩游戏。

所以，她完全不受苦。

刑警队长老婆真出轨，所以车祸导致植物人，被刑警队长每天精神折磨后拔管子。

电影开头私家侦探接到的委托，那个男委托人的老婆，真正做实出轨的，被刑警队长绑架后在一个荒僻的屋子里谋杀。

男主角结尾时，有句台词，说整件事最无辜的是那个被杀的女邻居。

基于几条剧情线的设计，以及这句台词，可以推理出编剧的立场是：出轨的女人都该死。

为啥要设计刑警队长杀掉这个无辜女邻居呢？

因为编剧要给“自己”一个理由，判处刑警队长死刑。

以编剧的“法则”来说，认为被老婆出轨刺激的发疯的刑警队长不那么该死。

哪怕他杀掉其他与他无关的出轨女人也不该死。

这也是为啥他要设置刑警队长企图烧炭、以及让刑警队长在游泳池里救男主角的原因。

编剧要证明这个刑警队长不是坏人，他只是一个可怜的被逼疯了的“丈夫”。

只要抓住编剧的思路，就能找到剧情线的逻辑了。

怎么说呢，这是之前八九十年代的香港电影里比较常见的想法吧。

距离在电影院看这部电影一定有一段时间了，现在仍令我印象深刻的，是紧凑的电影节奏和一次又一次的反转。

故事的巧妙之处在于，以私人侦探的视角作为出发点，通过不同案件将一个个故事连接在一起，再通过巧合，构造了一个连环凶杀案。

人物塑造上，对于犯罪心理的刻画是非常细腻的，观众能够直观地感受到凶手的执念和扭曲。

但又缺乏新意，杀人动机和犯罪心理都是大家熟悉的老套路，没能从这部影片窥探到陌生的人性弱点。

反转是这部电影最大的亮点。

尤其是主角和反派，光明下隐藏着黑暗，杀戮的尽头竟是救赎。

为了不剧透，点到为止，大家也可以尝试在观影之后，去分析一下两个主要角色的心理结构。

配音方面大量角色是台湾腔，让我不得其解，当然也有一部分角色是港普和标准的普通话，非常杂。

或许是为了更好地营造一个虚构的海外华人聚居地？

最后，我想说：有的人眼睛如深渊，会撕扯被卷进来的人。

我们要小心那些掌控欲过强的人，同时也要避免自己被执念吞没。

港片中关于「私人侦探、跟踪、尾随」类的题材和内容多到数不清，在一不留神就会涉嫌剧情雷同的高风险背景下，如何通过旧瓶装入新酒，给观众制造出惊喜和新意呢？

这部电影的导演和编剧周汶儒，想必也在绞尽脑汁的思考这件事情。

于是我们可以在本片中看到，古天乐饰演的欧阳伟业，和周秀娜饰演的关咏心，这对结婚多年却没有生孩子的夫妻，从『猜忌-生疑-试探-吵闹』到『分开-误会-理解-和好』的完整过程。

导演和编剧周汶儒为了避免结局过于平淡，甚至在结尾处还埋了一个虽然夫妻二人表面秀着恩爱，但古天乐依然在暗处偷偷监视老婆的『不信任』彩蛋。

可惜的是，这部电影不止一位导演。

编剧周汶儒，此前和导演李子俊合作的《第八个嫌疑人》在市场回报方面（内地票房4.39亿）非常成功，但他们可能没意识到，那不是二人的功劳，而是几位主演的功劳。

彼时的张颂文和孙阳全网爆火、人气爆棚，大鹏和林家栋也贡献了影帝级的表演（ 大鹏凭借《第八个嫌疑人》获得了第25届上海国际电影节最佳男演员奖，还提名了第42届香港电影金像奖最佳男主角）。

监制郑保瑞可能是担心李子俊独自把控不好这个故事，所以编剧周汶儒也成为了本片另一位导演。

遗憾的是，二位联合执导，并没有能让这个故事变得更好，反而愈加割裂。

欧阳伟业和关咏心作为男女主，他俩的中年婚姻危机，是一条非常好的故事主线。

可在本片中，这条婚姻危机线却沦为了辅线、背景线，不但处理的极为简单，最主要是和刘冠廷饰演的警察陈康民作为心理变态杀人狂的主线，完全剥离了。

我不敢奢望杜琪峰的徒子徒孙们，能拍出一部像大卫·芬奇的《消失的爱人》那样通过悬疑类型架构，精准嵌套夫妻关系，最终解决婚姻危机的经典之作。

但至少，这部《私家侦探》有一个不错的故事底子，若稍加调整，就完全可以做的比现在更好。

从而让古天乐饰演的欧阳伟业，通过阻止「变态警察杀人」这条副线，去解决他和周秀男饰演的关咏心之间的婚姻危机。

如何调整呢？

1、砍掉没用的支线：即杨偲泳饰演的贝蒂这条线，完全可以砍掉。

目前的剧情中，警察刘冠廷最后时刻抓走贝蒂，带她去自己借钱买来用作婚房的别墅里烧炭自杀的剧情，狗血到令人发指。

反派的行为逻辑，莫名其妙到令观众看完无不在骂街。

2、聚焦三个人物：欧阳伟业、关咏心、反派警察陈康民。

警察陈康民，作为变态杀人狂，他都已经发现关咏心和欧阳伟业分开后的新住所了，就让他抓走关咏心来陪自己一起死，这样安排也比现在的剧情要好吧？

3、两条主线合力并行：欧阳伟业的婚姻危机线，和反派警察陈康民杀人线。

既然欧阳伟业遭遇婚姻危机，那就让反派警察陈康民抓走关咏心，最终欧阳伟业杀死反派、拯救老婆关咏心、重新赢得老婆信任和尊重，婚姻危机也一并解除。

这样调整后，两条主线结合更紧密，割裂感显著降低，虽然猎奇性少了，但至少故事完整了。

当然，这就需要导演在其他方面做得更好：比如对欧阳伟业的婚姻危机线，要处理的更完整和细腻；对女主关咏心的心路历程，也要更具体的描绘出来；对男女主的情感故事，要增加篇幅去详尽展现。

从过往履历来看，导演李子俊显然不具备这种能力。

我猜测，编剧周汶儒可能有这方面的能力，但我看完电影的感觉是：主创们似乎不想这么拍？

或者说，整部电影就不想往这个方向去走？

不知何时起，香港这批导演，包括从银河映象走出来的这些人，也开始模仿陈思诚了，这部《私家侦探》想要模仿《消失的她》的痕迹不要太明显。

本片故事背景放置在了东南亚（实际上也是在马来西亚吉隆坡取景拍摄），通过背叛、出轨、捉奸、变态杀人...等猎奇元素，试图讨好内地市场和观众。

故事里的主要男性角色，都遇到了（或自以为遇到）女友背叛、给自己戴绿帽等情节。

故事里的几个女性角色，也几乎都游走在所谓不忠贞、对男性极不满意的边缘。

古天乐在片中有一句台词，可谓是这部电影的核心观点之一：（台词大意）以前我做私家侦探，都是女的来找我，让我查她们的老公（涉嫌出轨啊、找小三啊之类的），可现在反了，都是男的来查自己老婆和女友...你很难说，这是创作者自己的观点，还是创作者想借此反应一种社会现象？

总之，到此为止，我们几乎可以确定，这部影片，就是想以各种猎奇元素为核心，在外面包裹一个犯罪悬疑片的类型框架，就想试图借此讨好内地观众，赢得内地市场和票房。

所以最终呈现出来的质量，别说是达到大卫·芬奇《消失的爱人》这种水平了，本片甚至连《消失的她》票房大卖的核心原因，都没有弄明白。

一次拙劣的模仿，诞生了一部拙劣的剧本，配置了两位拙劣的导演，拍出了一部拙劣的电影。

一部烂片诞生的底层逻辑，就是如此。

又是一部被预告片骗去影院的片子，实在是一般，没办法上6分。

预告片看起来明明挺有意思，几位演员之间有一些张力和戏味。

看预告片时候，我最被吸引的是两个点。

一是古仔和娜姐之间的剧情，成年人之间的拉扯诡谲；二是刘冠廷演的警察角色，阴暗冷酷。

没想到全片的呈现还是过于平淡了。

1，娜姐作为第一女主，跟主线剧情全程脱节

我以为这是编剧犯的最大的问题，由于娜姐没有身陷险境，逻辑上不足以爆发出古仔那么大的能量。

现剧情是古仔单纯为了正义，去做所有的事情，说服力差少少。

娜姐的剧情线全程是游离在主线剧情之外的，作为第一女主。

只是在跟老古吵架，和好。

预告片里那一句“你信不信我没有出轨？

”，我以为后面会有一个怎样的曲折的故事，最后的呈现只是女人找人做了个局，逼男人一把。

落差都几大。

2，古仔破案手段单一，看不出角色20年前的“神探”魅力。

不知道是不是本片的定位就是写实犯罪片，主角的任何能力都没有突显出来。

比如最后一场男主去找嫌疑人那场戏，生生就是靠一路抢路边的行车记录仪来确定位置的。

你不能说此等情节有问题，但他分明就不好看。

编剧没办法把一个故事，甚至连最后的高潮戏编得好看。

3，只有开头那10几分钟是有港味的，我以为会是侦探版的《破.地狱》

三个case连在一起，第一个case是男人找未婚妻。

第二个case是男主好友受大佬所托找阿嫂出轨证据；第三个case是又一个男人查女友出轨罪证，且这个女人是男主的老婆。

原本这么编排，再加上男主偶然间目睹了一件凶杀案的凶手，这部戏不该不好看的。

全片最好看的一场戏是，古仔第一次跟刘冠廷在警局里碰面，危机感和氛围感都有。

我以为高潮戏这时候刚开始，没想到已经是全片顶峰。

拍的好可以是《破.地狱》，几个故事完全不相关，但层层递进。

另外也可以是把几个故事串起来，交织出最后的高潮，可惜没做到。

甚至betty也是凶手最后临时起意才想动她，之前这条剧情线也没连起来。

4，配角线也不亮眼黄浩然现在这把年纪再演一个这样的角色，已经不合适了。

年轻10岁或15岁会好很多。

还有一个逻辑吐槽位，我没想通，第一对夫妻的问题，女友故意躲起来就为了给男友一个惊喜，所以故意一周不接电话，最后惨遭杀害吗？

如果是我看漏了，请有缘人士指点。

古天乐和黄浩然之间的互动，自以为幽默，实则是老套无聊，笑不出来。

5，唯一亮点：娜姐和刘冠廷演员的个人魅力

娜姐这部戏的造型很好，衬得整个人高挑出众。

刘冠廷这个演员，在《同学麦娜丝》我就很喜欢，这部戏里开头10分钟的戏也很好，一直用毛巾擦汗，分明是致敬了《暗花》的黑警，梁生，也让我等银河老影迷看得会心一笑。

红衬衫加黑裤造型，很加分。

可惜，全片的亮点也就是这些了。

两个演员的个人魅力再怎么施展，撑不起一个不精彩的故事。

昨晚我被骗进了电影院，骗我的是一个以前被称“相貌平平无奇的”的男演员，海报八个大字“致命尺度，端午首选”，虽然我也没理解这跟端午节能扯上什么关系，属实宣发过度了。

买票之前没了解剧情没看过预告片，仅凭海报里的古天乐和八个大字我就进了影厅，然后我上当了。

原本以为这跟刘青云的“神探”系列一脉相承，实际上古天乐饰演的主角是一个专门查出轨偷情的私家侦探，自从与妻子结婚后便跟随后者移民离开香港，根据剧情里的蛛丝马迹，没有提到的故事背景应该是吉隆坡。

内地犯罪类电影选择东南亚作为故事背景能理解，毕竟如要涉及角色身份政治性和考虑过审难度，但港片如今也走上这样的捷径，确实让我小小感到诧异。

从剧情设计上，前半段黑警的自爆能预想到会以“双雄”的对抗作为后半段的解构，但再次期待落空，除了一段跟踪与反跟踪的情节，其余时间都被两人各自的情感戏份所打断，原本情感戏作为增益有助于解释角色性情和强调人物转变，但由于编排的不合理打乱了故事的节奏，也错过了更巧妙的人物安排。

开头描述了主角不愿归家，多年对妻子冷淡，以至于妻子扮演一出出轨戏并让出轨男方出面让主角调查自己，没有等来上门抓奸的主角的暴怒，而是在车上言辞激烈的告诉观众最大的原因是生育问题和事业不顺。

相反黑警目睹未婚妻的出轨导致内心扭曲，追逐中妻子与情人遭遇车祸，面对躺在病床上未苏醒的妻子，黑警开始作为猎手杀害那些玩弄感情对婚姻不忠的女性。

从主角形象上确实看到了中年男性对家庭裂痕的无能为力和对自身事业停滞的自暴自弃，而随着第一件案件中女性成为受害者，转变了他吊儿郎当的性情，心中的愧疚化为能量意欲与黑警一斗到底。

而黑警的出场与全程都透露了一丝忧郁和体虚的特征，并没有传统意义上的表现精神障害和反社会人格的杀手形象。

直到黑警来到主角家门，同时夫妻两人解开心结，也迎来了故事的“高潮”，可惜编剧并没有大胆的利用夫妻间情感矛盾的消解作为锚点，再设计一出黑警绑走妻子同归于尽，主角舍命救妻的故事，这样既可以突出对爱妻的迫切心情，又能制造最大的冲突点，结尾在救妻成功后还能给两人的情感增进落下完美帷幕。

反而编剧选了一个不搭边的故事副线的黑社会大嫂作为受害者。

而更令我无语的是，前面利用从未露脸的神秘人提供手机信号作为主力手段还勉强说得过去，最后跟踪黑警车辆是靠一路砸路边停车并回看行车记录仪来判定黑警去向，且一辆是车主在场却不报警主动开门，后一辆车窗破了不鸣笛？

看来当地人的安全意识都不太足啊。

前一晚黑警实施绑架前打给主角诉苦，可以理解为最终等不来妻子道歉就去世的不忿，同时解释了绑走大嫂后吸炭自杀是黑警对妻子的眷念与婚礼美满的臆想，但直到两人在泳池的打斗中，危急关头黑警毅然将负伤的主角推上池边，自己沉入池底了断生命，就推翻了前面一直铺垫的角色定位，不断在报复人格与恋妻丈夫之间横跳。

借用故事里的两段台词，当提到自己妻子出轨查不查的问题，主角的同行说：要不就不查，如果查了，无论真是出轨与否又有什么区别？

难道还可以当什么都没发生，两人恩爱如初过完一辈子？

有次主角提到抓奸的看法，说：抓奸要到证据并不是最重要的，当事人的反应才是我最在乎的。

是啊，婚姻问题就跟这电影一样，很迷。