椅子公司

终于看完了《池袋西口公园》，可能因为剧本身太过经典，除了觉得有些点过于可爱外，对主线的青春，义气和热血没产生太多感动。

但总是想到的事是，五六年前和一个很在意的朋友一起去日本玩，她因为池袋西口公园而执意要住在池袋。

当然很多事我都有意忘了，只记得连续去了两次同一家荞麦面店，还有依稀的，每天都为了各种各样的小事刺伤和折磨对方，按捺下其实很雀跃想要与他人分享的心情，从源头阻断，不改的局促，但只是一会儿一会儿。

后来我们又住到了埼玉县一个叫和光的地方，她说那里很像《真幌站前多田便利轩》的社区场景。

那又是一个我没有看过的电视剧。

她继续说，我很像多田，而她像行天，我没有多田那么聪明，但她真的有行天那么贱。

或者反过来，我不记得了。

去年年底重游池袋，虽然男朋友有很困惑干嘛要去池袋，因为是一个中国人很多，帮派林立也很混乱的地方。

想找当时在池袋那家连吃了两次的荞麦面店。

一开始找不到了，多谢他陪着我连找了三栋大楼，后来发现是东武百货的十三楼。

进门竟然还坐同一个位置。

店名叫家族亭，但是菜单换了，之前点了什么，我也不记得了。

和那位朋友的纠缠与纠葛，新仇旧恨，其实也都慢慢淡忘了，也许心里或多或少也原谅了她，或者压根没有记恨过，或者不如我想象中恨得那样深。

她说我给她写过的歌，她不会再打开听，但实际上她说过的那些电影，书，电视剧，我后来都一部一部的找来看了。

我看池袋西口公园，发现那个地铁站出来的公园怎么在二十年里都没有变过，出来有冬武百货，西武百货，还有太阳城。

那种恐怖片里的房子，平成式和维特根斯坦式。

分叉的小路，混乱的招牌和门脸。

绿色玻璃墙的吸烟区，那倒是后来才有。

我想到这个地方我去过，也许是和你，也许是和现在的男朋友，技术上我们已经结婚了——我不记得了。

记忆全混淆了起来，变得更清晰了，或者其实更模糊了，或者它是有机体，怀着相同的爱意和恨意把缺口自己给补上了。

我只是忍不住想如果我当时就看过《池袋西口公园》，也许我会更好的理解你当时想要说的究竟是什么。

但是就像有个人在梦中对我说，事到如今谁对谁错已经说不清楚了。

p.s. 另外窪冢洋介是还不错啦，只是没想到你的品味这么大众呢。

这是东京版的猜火车。

电视剧一开篇就展示了池袋垮掉一代给这个地方带来的混乱和生命力。

无所事事、拉帮结派、打架、援交、舞蹈、颓废拖沓的穿着、夸张的头发颜色，一切都在诉说着这个地方的自由、反抗权威以及混乱不堪。

就是在这样的一个地方，一个垮掉一代的青年真岛诚，用常识、良心、独立的思考、正确的判断以及决不妥协的坚持，给观众带来了一个精彩的故事。

看了池袋西口公园，你就会明白，高学历也许不能代表常识存于内心；无业小混混，把人与人之间的感情看的比什么都重要；好色的警察，虽然怕死但有着身为警察的骄傲；黑道大哥，残忍但深深爱自己的孩子；柔弱的女孩子，内心可能住着魔鬼；东大毕业的警察局长，不择手段的实现内心的正义。

二十世纪前半叶人类历史被两次席卷全球的战争所污染。

第二次世界大战中的种族灭绝和现代化大屠杀更是人类不可擦除的污点。

人在现代化世界里，组织分工及其精细，由此产生了高效率的社会。

但是当这个社会变成魔鬼的时候，杀人也变得无比高效。

作为这个社会里的一个人，怎么才能保持独立思考、正确的常识和坚定的信念，去做正确的事情呢？

如果一个人不思考，机械的去做社会分给自己的工作，甚至毫不知觉就去杀一个无辜的人，这样的人真的还能叫人吗？

如果能叫作人，那人和机器能有多大差别？

举二战的例子可能过于遥远，毕竟时至今日，我们普通人很少能遇到这样的情况。

那么在当下，如何能保有常识呢？

学习真岛诚！

当下多少人执着追求金钱地位，刚开始可能还是为了改善自己的生活，获得更多的清闲自在，但在不知不觉中，却把金钱和地位当作目的而非手段了。

这样的人已经忘记什么叫生活。

年轻的你啊，在拼搏的时候不要轻易看轻那些街头混混、妓女、黑社会。

如果失掉常识，我们也许是比他们更加差劲的人。

那是一群正处叛逆时期的小混混，常人眼中的社会败类。

搞怪的发型，拖沓的穿着，被视为社会所不能容纳的另类群体。

其实他们有自己的一套原则，绝不容许绞杀魔那样的坏人在自己的地盘放肆；他们做着自己的专利手势，在夜色中背着天理般的守则；为了朋友，想出一切最笨拙却也十分有效的赚钱方法。

好像恶魔的化身，有不可一世的霸道与目中无人的嚣张，却穿着金黄色的衣服，如同太阳光芒一样，耀眼，眩目，绽放着胜利与希望。

他们就是G男孩，看似桀骜不逊，但是人性中依然为泯的良知和纯真一次又一次的将他们从罪恶与堕落的边缘拉回。

或许放纵，或许疯狂，终究也只是小孩子，终究被包容，终究被原谅。

崇崇虽不是男主角，却是这部剧里里最抢眼的人物。

给人很不务正业的感觉，稚气的性格怎么可能领导这样庞大的队伍？！

他很怪异的说话，很拽的走路，很可爱的送出香吻。

不按常理出牌，让人毫无防备就掉进他温柔的陷阱，小瞧他的人决不会走好运。

崇崇，拿着小刀迷起眼睛邪气的问：“你知道天才笨伯这漫画吗？

那个漫画里的警察鼻孔只有一个洞。

”又立正站直一脸严肃的指挥：“G男孩守则第25条大家一起说！

”很敏捷的思维，轻易就了解杀死理香的凶手，却又守口如瓶。

看见阿俊伴随满天的黑色羽毛落下时，灯光下的他发出一声怒吼，那是一种忍无可忍的爆发，原本对成人世界仅存的一丝幻想，终于随着下落的羽毛一起沉没了。

原本以为小六这种投靠黑天使的叛徒不会有好下场，可是在小六被杀时，那双干净的眼愤恨的流着泪。

那一刻我终于明白，这样一个爱玩爱动手无寸铁的小孩子，领导这样的团体，靠的不仅是拳头和头脑，还有情感。

托起了任何人都不可能背负的使命与责任。

朋友，总是被他放在心里的，不会计较谁负了他，只是那些为他卖过命的，真心为过他的一直都不曾忘记。

最后一集时，他拼命挥向诚诚的拳头，就是他成长的过程。

每打诚诚一拳，他的心一定比这痛上好几倍。

而自己也就在这种痛楚的累积下成长起来。

他冲京一吼到：“要是能轻易住手，那我一开始就不会出手了。

”一定是第一次对自己兄弟出手吧？！

失控的他拥有绝望到让人心碎的眼神，他是无助的，迷茫的。

诚诚说：“崇崇，我不是要跟你作对，但我死也不会叫你老大。

你不是三温暖哪个崇崇了吗？

不是我从小认识的崇崇了吗？

池袋跟本不需要老大。

”只是那么一瞬间，他在诚诚的话里找回了原来的自己。

他的世界应该是很简单的，那个帮着朋友捉拿凶犯的他，寻找绑架车牌的他，那个在餐管里要了很多种食物的他，究竟是在什么时候变得为了名，为了地盘，为了争老大而拼到你死我活了？

我听见他说：“这是我最后的命令，从今天起，G男孩正式解散。

”他做了G男孩独有的手势，最后一次，也是最美的一次。

那时侯的他真的是成熟了，真的够资格让所有人都称他为老大。

依旧是那个拽拽的身影，依然很可爱的送出香吻。

稚气未脱的孩子，在鄙陋的成人世界中，在兄弟滴血的眼角中，在倔强不屈的泪水中，无奈而坚强的成长着。

只不过几分钟的时间，他就跪倒在地上。

小女孩刺过来的尖刀原本是想指想诚诚的吧？！

而崇崇温柔的长开双臂挡在了前面。

倒地的他哭了，我一直猜不透那泪水代表的含义。

是对死亡的恐惧，还是没有当老大遗憾，或者放不下的兄弟情…… 恋上他的眉梢，恋上他的眼角，恋上他温暖安心的笑。

人们说他是G男孩之王，永垂不朽。

我说他就是池袋西口不落的太阳---崇崇！

有一个我很喜欢的作家，曾经说过这样的一句话：“年少时一定要在一个物质贫瘠但精神丰富的地方成长，那种最初的真善美，会留驻在骨子里一生一世。

”这样的一句话，在我看《池袋西口公园》的整个过程中，反复被想起，反反复复。

我想许多人都和我是一样的，在看电影和电视剧的时候，不经意地就产生了某种情结，并且会一直被这种情结影响下去。

比如说，当年看《东爱》的时候，产生的爱媛情结，比如说，看《东京塔》的时候，产生的东京情结，对一个地方的喜欢，往往是从这些深入城市骨髓的故事中产生的，这就是喜欢的原因。

这样说来，到现在，看了《池袋西口公园》以后，我反复在网上搜寻有关池袋的资料和图片，也就有了解释的理由。

就是这样了，在不知不觉中，被培养起来的，池袋情结。

看过《池袋西口公园》的人，大都觉得池袋是个恐怖的地方，随时都在爆发的打架斗殴，杀人绑架抢劫强暴，帮派黑道白粉色情服务，各式各样的光怪陆离的事，感觉上一不小心就会在乱棍中倒下，这就是池袋，声色场。

可是于我来说，还是更多地觉得，池袋其实才是个真正安宁的地方，就像开头的那句话里引用的一样，物质贫瘠但精神丰富的真善美，都在那里了。

虽然说不上物质贫瘠，但是池袋确实是个不大的地方，正是因为这样的原因，后来的这些故事，才有了滋生和继续的环境。

我想这是一个孤独的故事，正如池袋是一个沉静的地方，就算，就算无论是G男孩还是黑天使，就算是短暂出现又消失的老鼠会，看起来都是热闹的喧嚣不断的样子，可是还是感觉出来了，这个故事其实是多么的孤独，画画时候的阿俊，总是喊着麻烦的阿诚，孩子气十足的崇崇，或者是身体里面藏着另外一个自己的小光，总是疯疯癫癫的妈妈，或者是看不清楚内心的警察局长，实际上，这个故事一点都不温馨，很孤独，很孤独的人生，因为太平淡，所以才让池袋有了意义，所以才让那么沉静的池袋，搞出那么多稀奇古怪的事情来。

这个故事说的是什么呢，友情？

爱情？

或者是一种生活状态？

都有，我觉得都有，导演很认真很努力地在说着这些只有在小地方才能够体会得到的元素，唯独没有认真在说的，其实是破案。

麻烦百出的事故一个接一个，可是这些都不是重点，G男孩和闹事和黑天使的出现也都不是重点，最后的真相大白和美好结局也都不是重点是，重点是那句话，崇崇被扎了那一刀以后说的话如果我死了，池袋就交给你了，那个时候大家都哭了，对于每个池袋人来说，对于《池袋西口公园来说》，其实从一开始，要说的不过就是这个意思，保护池袋。

我想，每个居住在池袋的人一定都是很安心的，所以，无论自己怎么对池袋都好，在这里发飚也好，在这里疯狂也好，在这里沉沦也好，在这里自闭也好，都是被池袋包容着的，所以，有了肆无忌惮的理由，可是，怎么样也好，对于这样包容着的池袋，是无论如何都要好好地保护着的，保护着池袋，保护着自己身边的朋友，这个就是池袋精神吧。

所以，我才说，如果我是一个池袋人，我一生都不会离开这个地方，就像阿诚说的那样：果然还是池袋最适合我吧，也想过要离开，可是害怕自己离开了就不会回来了。

池袋这个地方，阿城，阿俊，崇崇，就算是小光，每一个人，每一个人天性里的纯良，都应该来源于此吧，来源于这样的池袋精神。

《池袋西口公园》，是我这些日子以来看到的最好的一部片子，我这样说，我喜欢这个故事，而其实故事的内容都已经不那么重要了，我总觉得它应该在阿城听到小光跳楼自杀的时候就划上句号，不再向前，可是其实呢，后面还是多此一举地补充了每个人最后的状态，每个人安好，似乎有了那么点岁月静好的意思。

尽管不喜欢这样的安排，却是明白的，这也就是池袋该有的特征，说池袋变了么，其实没有，说池袋平静了么，其实一直都是平静的，在池袋生长的孩子们，总觉得就像是在父母身边要待的时候长久一些的孩子，他们可以选择成长得慢一点，他们可以选择任性得久一点，他们可以选择放肆得多一点，就算是被看成问题少年，其实，也并不是多么了不起的问题，每个人都或多或少地，反叛过，义气过，这样的人生，没有才会比较遗憾吧。

说到底，还是一个有关成长的故事，有关如何渐渐放弃一些，选择一些，告别年少的岁月，却又没有遗憾。

想着一定要去看看池袋那个地方，是不是真实那样绘声绘色却又单纯无比第存在着，喜欢池袋这个地方，东池袋也好，西池袋也好。

西口公园也好，猫头鹰也好，都很想去看看，就这样滋生了池袋情结。

长濑也好，小洼也好，山P也好，结果发现这个片子好看到我可以自动把我喜欢的这些人忽略掉，真正觉得他们就只是普通的池袋人，就生活在池袋西口公园里。

池袋西口公园，不知道自己喜欢的原因，是不是因为潜意识里还是很遗憾的，遗憾没能在成长那样纯良的地方，遗憾没能经历那样，不离不弃的群居青春岁月。

不断切换的镜头，诙谐和玩世不恭，但画面上却跳跃着一群严肃的人。

开头预示着全片的格调，在荒诞的幽默中去书写男人的故事——情义和霸道作为一个连续剧最怕情节拖沓，但是本片紧凑的节奏，让人有一口气看完的欲望。

本剧说的是在日本池袋西口公园，一个男人诠释男人情义和霸道的故事，最初为了一个女性朋友而报仇，之后在情义的驱动下不断为朋友帮忙，最后的结局也在他不断的破案中揭露出来，原来他的女朋友是主导那么多事件的幕后凶手。

主角阿诚是一个为了义气和情谊不顾一切的人，哪怕最后在KING的战争中凭借 一己之力来阻止了可怕的战争，与其说是他用被阿崇重疮的身体来抵挡两方的战争，不如说是阿诚他的情义感化了所有身在江湖的那些混沌之人。

而且从整部片子来看阿诚本也是混沌之人，但是从不断地破案解决问题中慢慢成长，了解到了霸道争斗的无聊和混沌生活该走向终结，最后懂的不仅是他，是所有池袋西口经历过的人。

阿崇是我最喜欢的一个人物，他平时虽说装做白痴，神经质，但是本质中的那种情义却如此浓厚丝毫不输阿诚，他也是用这种人格魅力把G BOY组织起来，但是最后兄弟的死打破他心中最大的屏障，在情义的驱使下，疯狂地去报仇，甚至忘记了最初的原则而去一味地争夺霸主地位。

直到最后被阿诚激起心中那个天使。

这个片子好看的很大一部分归功于编剧对于剧情紧密巧妙的编排，以及其中很大一部分日式的荒诞幽默，比如阿诚吃炒面的方式，阿崇的神经质，无能的警察，特别是每集都有一个穿插其中的小道具作为主题，不但增加了影片的幽默元素，而且提高了影片的整体性和连贯性。

这种幽默看似无聊，但是笑点并不低。

我习惯把它归入13点文化， 这是一种看起来无聊低级却蕴涵着高端智慧的文化，因为只有大智慧才能明白这种文化的无奈，才会会心一笑，而小聪明的人只会肤浅地斥其低劣和无聊。

除了成功的编剧，片子中吸引我的最主要是那些热血的情义大爆发，每次情义和利益的对决中，情义最终还是获得了胜利，虽然剧中没有绝对的正邪之分，但是情义和霸道却作为一正一邪展现在人们面前。

虽然霸道未必是邪，但是在本剧中却完全幻化成利益，突出了男人间情义万岁的这个主题。

综观男人世界，无非就是情义和霸道两个主题，此二者在不断对抗中也是相得益彰合二为一融为一体，伟大的秦王以霸道成就伟业，但是乏善可陈的情义却被日后的史学家还有百姓留下话柄。

唐高宗情义深重，但却缺失了男人的霸气，以至于现在我们只知《长恨歌》那个多愁善感的情痴。

四大名著中，三国演义有桃园三结义的义气，以及武将拼搏战场的霸气，水浒中108将聚义更不用说，西游记中的孙猴子如果心中无义怎会跟随唐僧去排除万难，而且赶也赶不走，红楼梦中宝玉对于林MM的情就算放到开放许多的现代也可算作有情有义。

东方如此，西方不也流传着左罗这样有情有义的好男儿，不也有亚历山大这样霸道一辈子的伟大君主。

男人电影中随便拿出一部就是如此，这个杀手不太冷中，杀手对于小姑娘的情感，以及对于小姑娘仇人的这种王者风范，描摹出了集情义和霸道与一身的完美杀手，007在横行于敌人眼皮底下之际也不忘捧红几个邦德女郎，而池袋西口公园虽说更注重于情义这边，但是谁能说阿诚在池袋西口不是王，既然能阻止KING的战争，他便是王中之王，只有从他嘴里喊出来“池袋万岁”才觉得顺理成章。

由此可见，现实中往往难有情义和霸道俱备之的圣人，于是导演编剧作家便把如此的心愿寄托于自己虚构的作品。

池袋西口公园中那些混沌的小混混最终融入社会，但社会中岂有阿诚如此的完美。

现实中那些混沌于社会底层的混混，依然无所是事，靠着父母靠着有失自己本性的手段来维持自己糜烂的生活。

回忆自己满身匪气的幼稚年代，的确有太多珍贵的回忆，好兄弟讲义气，但是这仅仅是回忆，再见到那些朋友兄弟，都已经被社会腐蚀掉最纯正的那层义气的外衣，露出赤裸裸魔鬼的肉体。

我知道对于我，那是过去，对于他们，却是未来，是拔不出脚的泥潭。

曾经想成为医生的孩子在用棍子打断别人的腿，想成为护士的孩子把刀砍向别人的后背，想成为司机的孩子骑着轻骑载着女子开向最破的招待所，想成为大老板的孩子坐在溜冰场溜着“冰”。

正直的老师们，让我们去向着远大的理想而努力，但也是他们把无数的理想扼杀在懵懂的天真岁月，现在他又问到一个孩子有什么理想，那个孩子没有所谓远大的理想，他只是想做一个守望者，守望着那些即将冲出麦田的孩子们。

一个曾经想成为守望者的孩子，做在桌子边，对面是一个轻浮少年。。。

或者只是无数的帐本。

关于池袋西口公园1纯粹因为诡异的封面买下的书。

看完之后爱上计数器少年这个有趣的设定。

和这个叙述风格平淡的故事。

2崇仔不是这个故事的KEY,是池袋的光芒。

书里理性散漫洞察力敏锐的KING，TV里慵懒狡猾玩世不恭。

两只都很爱。

他从王位上走下来依旧笑意不减。

抱住把刀子捅进自己身体里的小女孩。

崇仔说如果能够轻易停下，我一开始就不会出手。

崇仔是很酷的KING ，但是能为了自己重要的东西放下顶点的风景，甚至生命。

才会喜欢他。

不是光有酷就可以独挡一面。

不是会打架就能做首领。

这是我长大才明白的道理。

所以是喜欢崇仔而不是喜欢KING哦3每个人都有自己的道德观和对正义的定义。

它们甚至截然相反。

局长身为警察，依旧被个人恩怨，固执偏见和毁灭欲笼罩，并且伪装成大义的面孔。

如果想要破坏或者憎恨某样东西或者人。

我更倾向于直接的表达出来，或者不择手段毁灭它。

承认心中那一部分黑暗，甚至整个黑暗的自己。

而不是找颜料去遮盖它。

那样就不美了。

4如果这样的情况下，不流血就不美了。

如果热血厮杀到一半停止了，憎恨到了顶点莫名消亡了。

就如同咬了一半的拉面，戛然而止的少年时代，没有机会言明的恋情。

是我最不能接受的。

才必须要找到愤怒的出口。

暴力美学在我心中一直存在，至高无上，无法被善良抹杀。

很多情况它更为直接利落，不需要义理和纠缠。。

5山P演的那孩子虽然寡言少语，笔下的素描惊艳，死去的镜头也灼人眼球。

好像告别时也要默默执行自己的美学，虽然那是个不幸的巧合。

6心里偏爱加奈那个女人。

做事干脆利落，欲望清晰，缺乏普遍道德观。

从某个角度来说更纯粹和美丽。

自有她内心的善良和坚韧。

也带着危险邪恶的光芒，所以才更加吸引人。

和光的摇摆不定完全不同。

7法国仔有点恶心。

一切以高雅形式出现企图征服人心的信仰和教条。

无一不是被下一个类似的东西快速取代，或者彼此厮杀，露出丑陋本质。

历史已经无数次证明这个毫无悬念的下场。

即便身处池袋这种如同人格分裂般的场所：有着可爱无害的日常面，和时常爆发出的毁灭欲的黑暗面。

只要还活着，哪怕像猴子那样断了手指失去心爱的女人，或者像加奈那样圣洁又淫荡的第三者专业户，无时无刻不在装嫩的老妈，不知何时才能痊愈的崇仔，失去男友的保龄球馆妹子，辞掉工作的警察局长，以及在牢里度过青春的山井……都会看见自己创造和厮杀其中的暗夜血光逐渐过去，过度为日无新事的白昼，看起来如同什么也没发生过的安宁。

再循环往复的重演。

池袋就是一个上演微型王朝的舞台剧，永不坍塌。

PS：黄巾贼有G少年影子，刚好叫正臣的将军我也很爱。

阿诚往碗里挤蛋黄酱的一瞬间我以为多串君上身了。

片子的节奏感很有爱。

最后一集阿诚和崇仔大庭广众又是厮杀又是调情,阿诚你还是给我去殉情吧！

叫阿诚的果然都逃不了人渣的命运！

PPS：石田衣良和成田良悟阿姨洗铁路洼冢洋介——对不起这么晚才遇见你。

……妈妈，我又爱上了一个已婚的日本老男人（泪奔ING

看了《池袋西口公园》的全四集，还穿插看了长濑智也的电视剧版，这种讲街头讲青春的玩意儿，我也不小了，咋就看不腻呢。

小说就是以东京的池袋为背景，主人公叫真岛诚，一个看水果店的小混混。

这家伙对池袋是了如指掌、黑白通吃。

而池袋又正是不为我们所知的城市的缝隙地带，只是这种灰色地带也有着一套几乎与大城市平行的规则，这里充斥着黑帮、同性恋、乱伦、刀具、吸胶、安毒、AF、SM，正是因为如此，这里对于那些被正常社会放逐的青少年们来说，真是再合适不过了。

但这种合适也不是为所欲为，不过就是小说里所讲的，“年轻人没有可以尊敬的对象。

身旁又没有可以称作模范的大人，而且大人还剥夺他们的梦想。

而在我们这里，却为他们准备了偶像和友情。

在这里，有被他人需要的充实感，有被朋友欢迎的喜悦，也有他们所缺少的规律和训练。

我们集众人之力一同去寻找现在社会上得不到的东西。

” 就是说，除了那些乱七八糟的东西之外，池袋也有池袋的同情心和正义感，而这种东西，作者就让真岛诚和他的一帮朋友们去承担了，并且这种承担刚好构成了小说最好看的地方，毕竟说到底，这些孩子都是非常纯洁的孩子。

哪怕他们无聊、盲目、孤独，泛滥街头、消磨青春。

正如真岛诚正视着这个充满堕落的城市时讲的： “面对这些乱七八糟的东西，我既不觉得陌生，也不觉得空虚。

我知道，那全都是人类欲望的光芒，欲望是无法去憎恨的，大家就这么默默地发光好了。

”青春之类的，总是一拨人老了，又有一拨人去写去看。

整个小说写的挺像那麽回事的，很容易叫人以为作者是在池袋混过的，里面风尘味儿有了，血腥味儿有了。

但是后来发现，作者石田良衣是在36岁的时候，才写出了《池袋西口公园》和真岛诚，在36岁之前，他也是经历了自闭、无数次的搬家和工作，总之青春期应该是被已经消灭殆尽的那种老实人才对。

但是恰恰相反，青春轰然倒塌的时候，他反而在写出青春的顽劣和狡狯的时候，可以做到饱含善意了。

他笔下的真岛诚们全神贯注的生活在社会边缘，他们的青春就彷徨在这条街区上，于是石田良一也就从这条街区写起来，所有的人都不单纯是青春的轮廓，他们都是非常真实的池袋西口的孩子，就那样讲话了，就那样做事了，就那样活着了，谁也没必要去原谅他们、拯救他们，他们不需要，他们可以自己搞定。

真是觉得石田良一写的太好了，关于青春，谁没点屁话要讲。

但是吊诡的地方就是在这里，你越想表述它，你越无从表述，还是石田这种过来人好，他就是给大家讲故事，故事讲好了，青春也就浮出水面了，青春的年轻、锐利、危险、冲动，他都可以讲的很有分寸感和节奏感。

更要紧的是，这种边缘题材，在文字上，竟是一点也不猥亵反而是一片明丽。

　http://blog.sina.com.cn/tongxinxiaoyu

一部关于青春，关于人生，关于爱情的剧。

很深得烙在了我的记忆之中。

少年迷惘的唇音穿梭在夜晚颓败的天空，我们沉醉着死亡，或者死亡了依旧沉醉。

肉体与灵魂不处在同一个次元，只是跳跃地进入属于自己的异次元空间。

画，女人，穿肠之蛇，阿诚问那个苍白的少年，“为什么你画里的女人都死了？

”苍白柔弱的少年，只存在着让人心疼的余力，也许阿俊也在寻找，就像那天午夜偷来池袋的雕塑，一路上拖曳过行人的麻木眼神，光怪陆离，他只是在寻找一个可以容身的空间。

黑天鹅的羽毛纷纷散落，少年美丽的死亡，却在我心中留下了深刻的残像，却一如其出现般平静，池袋西口，广场的正中，鲜花酒瓶，原本是祭奠朋友的方式，现在却用来祭奠自己，只是少了一个作画的少年和那惟妙惟肖的画像，或许，没有人再会记得他的容貌，和那个曾经将朋友的画像放在广场正中的纯白少年。

阿崇终于咆哮了，喜欢他迷离的眼神透出坏坏的味道，也许对什么都不在意，也许只是善忘，可是当看到他带着G-BOYS冲入黑天使的领地，那种不顾一切一度令我痴迷。

“已经没法停下来了啊！

要是能停下来，我一开始就不会出手！

”阿崇在那池袋最漫长的一天的嘶喊，比任何声音更震撼人心，我们总因为不能率性而为而苦闷，却原来率性如此也有无奈的时候。

崇崇也只是个普通的孩子，只是不朽在“坏孩子的天空”，却能憧憬在所有人的梦中。

池袋最伟大的雕塑，是G-BOYS唯一的领袖，我们或许成为工匠，小职员，料理店的伙计，可是却不约而同前来膜拜，这是我们青春的证明，因为不朽所以不朽，老大伟岸地站着，为我们缅怀死去的过去，死去的青春以及……死去的朋友。

山P在剧中的角色水野俊有些超脱甚至，没有存在感。

和招摇过市游手好闲无所事事的G-boys相比，他更像我们身边的邻家男孩，在池袋这个滋生犯罪的地区，沉迷于自己的世界里，他酷爱漫画，将电脑玩得出神入化，当然年少怀春的他也会不动声色的去书店偷写真。

直到遇到阿诚（长濑智也），终于打开封闭的心灵，天真而又怯生生地问：“我可以加入你们吗？

”和阿诚在一起的小俊会笑了，自信了，恋爱了。

眼看着人生从黑白到缤纷，却又被命运关上了大门。

小俊的死是剧中唯一一个让我拖曳进度条重复看了好几遍的情节。

虽然小俊的角色在剧中无足轻重，但是他的死亡却无疑是全剧走向高潮的催化剂，他的死亡使全剧嬉笑怒骂的基调升级为愤怒爆走。

伴着细如游丝的背景音乐，小俊的尸体从储物柜里缓缓倾倒而出。

美丽到令人窒息的脸上是没有血色的苍白，紧闭的双唇似乎在宣告隐忍的哀伤和无从诉说的无奈。

小俊的死让我很纠结。

究竟，该不该遇上阿诚。

如果没有，小俊又会在哪里？

剧集的结尾，所有人都活了下来。

有罪的，无罪的，改邪归正的，执迷不悟的……小俊的死，换来的就是那些人的生命吗？

私心地怨念：为什么这样呢那时方才14岁的山P真是青涩到令人心疼，木讷且不善言辞，没有强眼的表现。

但就是依靠这点微弱的光芒，硬生生地在我心灵深处划过一道悲伤，血流不止。

深刻。

日本社会的阴暗面。

鼓点缓慢。

以及吉他的声音。

长发森永终于走出了房门。

妻夫抱着死去的女子。

手机上挂着的小小保龄。

横田大叔说你在保护着谁吧。

理香的仇还未报。

一直都喜欢圭冢洋介。

又有亲爱的山p。

才刚刚看完第三话。

跳跃的渐近画面让我想起stand up。

不讲爱情的日剧让我总是在看的时候想思考些什么。

心情不知觉的有点小小的不好。

这部世纪初改编的同名日剧由编剧宫藤官九郎和导演堤幸彦创作，在播出时也形成了一股IWGP（ikebukuro west gate park）现象，影响了许多日本的观众，参演该剧的演员包括长濑智也、洼冢洋介、妻夫木聪、山下智久、高桥一生，还有传说中一闪而过但我看了N遍也没认出来的小栗旬（有没有粉丝科普一下到底是不是谣传😂）。

是的，你们的老公都在。

只不过对原作粉丝来说，剧版演员颜值自然没话说，但怎么看都跟原作描述的不是同一个人。

长濑智也饰演的真岛诚与原作相比未免太过帅气瞩目，要知道书里的诚诚无数次调侃自己毫无女人缘的现实，如果抛开这点来看，少主和诚诚确实是气质相通的，同样的街头少年，热忱自由；而洼冢洋介的KING与书中的安藤崇差别就大得多了，书中的国王总是穿着名牌服饰，打扮得如同精英社长或者冷酷男模，冰一样犀利冷静，剧版的国王则有些病娇做派，脾气古怪，甚至还会撒娇。

但这些都不妨碍电视观众喜欢上剧中的角色和这个虚构的发生在池袋的一系列故事。

如果接受了剧版设定，把它当做有趣的同人，对原作粉丝来说应该也别有一番魅力。

只是需要强调的是，剧版虽然精彩绝妙，整个作品的气质和基调却都与原作大相径庭，这点不止体现在选角和原作角色的微妙差别上。

电视剧版的《池袋西口公园》的主创一个是以跳脱而自洽的脑洞独树一帜的编剧宫藤官九郎，一个是个人风格强烈的导演堤幸彦，二人俱有鬼才之称，合作出的作品也是兼有神秘主义与实验艺术，如果你是cult片爱好者，应该会被这部电视剧爽到。

小说中一个个故事被串成了更大的谜团，cult片的拍摄手法让电视剧看起来像一摊妖冶粘稠的血，有着书里没有的黑暗气质和宿命气息。

到头来阿诚没有解决任何难题，但他赢得了国王，当然不是赢得了“国王”这个头衔，而是到最后，在国王的心里他还是最无可取代。

无论是否喜欢腐向，你都无法否认这一点，阿诚是国王永远羡慕憧憬的存在，因为他永远无法成为阿诚。

原作小说可就没有这么暗黑气质了，甚至可以说是混乱而温暖的。

小说讲述的是池袋这个鱼龙混杂之地发生的一系列普通人的故事。

这里有打零工的帮派成员，有风俗业从业者，有偷渡客，有每天睡在网咖勉强度日的乡下来的年轻人，也有普通的打工者。

而整个故事的灵魂，自然是我们的阿诚。

自小生活在池袋的真岛诚和妈妈住在一起，平时在家中的水果店做着店员的工作，这样看起来再普通不过的阿诚却因为敏锐的洞察力和思维渐渐身兼起了业余时间无偿帮助这片区域的各色人物解决问题的角色，来寻求帮助的人来自各行各业，有着截然不同的生长背景，但无一例外地，都是这个社会最底层最普通的人。

阿诚总是在接受着委托，可他既不是侦探，也没有开万事屋，之所以管这么多闲事，只是因为他的善良和正义感，如果让他对这些人一筹莫展的样子视而不见，他是绝对做不到的。

虽然最好的朋友安藤崇就是整个池袋西口最大少年帮会的KING，但阿诚讨厌帮会，讨厌约束，他只想要自由自在地做想做的事，所以在看到其他人无法自由生存时，他自然也会忍不住出手相救。

而管理着G-Boys的KING也不是简单的混混头子，年纪轻轻就负责着G-Boys所有人的安全和生活，当社会上成年人组成庞大势力压迫了这些毫无倚仗的青少年后，国王也会找到阿诚，合力为少年们解决这些困境。

《池袋西口公园》是一套非常挑读者的书，如果你和它相性相合，那么你会欲罢不能，如果你看下来只觉得幼稚无聊，那说明可能你已经是书中另一个世界成熟的社会人了。

这不是一本推理小说，没有精妙绝伦的推理故事，有的只是真岛诚默默拯救每一个需要帮助的人的故事。

在他的眼中，所有人都是平等的，每个人都有自己的难处，所以他从不评判任何人，只做自己力所能及的。

他会保护风俗业的女孩和偷渡客之间的爱情；过去的女同学变了性成为了男孩却改不了怯懦，他会怒吼“你是个男人要保护你心爱的女孩啊”；再不耐烦也不会拎起小屁孩就跑，因为“不管对方年龄多小，都必须给予足够的尊重”；每天跑去和把自己锁在房间三年不和任何人见面的老同学说话，终于见到了对方，却根本不问为什么和发生了什么，直接就开始请求对方帮忙，好像一个人突然把自己关起来是什么再自然不过的事情。

所以说到这大家大概也发现了，这些源源不断找上门来的“客人”久仰的怕不只是阿诚的能力，更多的大概还是他对待遇到麻烦的人们的态度。

不是谁都能这样平等地对待所有人，他明白你的辛苦，心疼你的损失，尊重你的怪癖，绝不会高高在上对你的生活和选择指手画脚。

毕竟谁都知道自己现在的生活并不理想，因此更不需要有一个人来“点醒”。

阿诚只做他能帮到你的事，他只会帮你补救，绝不指责你一步步陷入如今境况的愚蠢，除非指责之后你还有机会能成功跳出去。

而诚诚之所以能长成这种性格，可能是妈妈的缘故吧。

偶然认识的单亲妈妈被拉皮条的掮客蛊惑差点跳进火坑，诚诚妈亲自出马劝她把孩子放去托儿所，自己全心工作，两年后再把孩子接回身边照顾，因为自己当年带着阿诚就是这么做的。

虽然天天在诚诚面前数落他的失败，但学长口中的妈妈比谁都看得透自己的儿子：“我国中的时候，曾经和你妈妈聊过。

对于你老是打架、如家常便饭般被带到池袋警察署少年课的事，她是这么说的：‘那个孩子总有一天会变成不是为了自己，而是为了别人工作的人。

他会变成守护这条街的好男人。

’”而最后，他果然成为了这样的一个人。

虽说原作的精神总是积极向上的，作者石田衣良在这套书讨论更多的还是资本家对普通人的压榨，导致这些没有背景没有资本的人们一步沉沦就只能步步沉沦，我们的主角也无法真的拯救他们，因为这是整个社会的错。

而剧作削弱了这一点，将故事整个变成了悬疑犯罪题材，大概也是因为这太沉重了吧。