修学旅行时被分进了合不来的组

我在添加池袋西口公园时给她的标签是“最爱”，而且我说这个最爱至此一个，献给池袋西口公园。

我不知道要怎样定义池袋西口公园 这样一部日剧 有着传统日剧的偶像音速 东京潮流地区青年男女的青春故事然而发生在池袋的这个故事却又如此不同！

因为对于诚，对于崇崇，对于猴子有事回来再写！

07年的假期感谢小山要我从<漂流教室>知道了<池袋西口公园>。

接着知道了安藤崇这个角色.虽然并不是主角,却亦正亦邪的可爱。

同是洼冢洋介演的片子。

在<漂>里是成熟的冷静的老师，在<池袋西口公园>里却是G BOY的古灵精怪的老大---KING。

池袋西口。

这是一个怎样的地方？

这里有一群自称G BOY的男孩用自己制定的规则守护；这里没有绝对的对错，没有完全的邪恶。

穿黄色衣服的男孩们会打打架吓唬吓唬群众会勒索别人会和警察大人对抗会搞些恶作剧，却总在重要时刻保护自己的兄弟。

只要兄弟开口只要兄弟有难就绝不会袖手旁观。

池袋，是他们最重要的地方。

他们可以允许自己在这里翻天覆地，却绝不会让任何会伤害到池袋的物品或人迈入这里分毫只要你敢踏入，我们就用生命捍卫，在所不惜。

真岛城，怎么说呢，是主角却不是让自己动心的那位。

这样的人就像鸣人像樱木，会让人钦佩信服，明明很不起眼什么都没有做，却总是能完美的解决掉大麻烦的事情，甚至让黑白俩道抢着要。

结局俩集时，忍不住留了眼泪。

从水野俊离去的那刻直到安藤崇被小女孩一刀刺中。

那时，真的被吓到了，以为安藤真的就那样离开了。

幸好，后来不做G BOY老大改行卖拉面的他笑得依旧那么古灵精怪亦正亦邪。

某位似乎很爱KISS。

从<漂>到<池>,里面都有wawa KISS男生的镜头。

虽然俩位都有女朋友，可是也很容易让人误会哈。

很喜欢最后，俩个人谁都不放弃自己的坚持。

而兄弟，似乎就是这样。

软硬全收，自认为什么对便坚持什么，不勉强对方也不会背叛。

就算大打出手，打的面目全非，从心底都知道，啊，那个人是很重要很重要的人。

KISS的镜头是倒数第二集，详细情形，好奇得人就自己去看吧。

有安藤崇这个角色在，保证不会无聊。

而那时的山下是15岁左右吧。

没有多少戏份却必不可少，最后，若不是他出事，总是喊忍耐的安藤也不会打开柜子搬出武器和早已蠢蠢欲动G BOY蜂拥而出,报仇雪恨。

真岛城也不会抱着他痛哭，甚至渐渐确定自己的方向。

那一集，俊出事的那一集，叫做天使之死。

也是因为这个，就算所有一切的罪魁祸首是光子的人格分裂，我也无法原谅她。

也许她是最痛苦的那个。

自己的另一个性格因为真岛城喜欢理香而杀了原本是好朋友的她；又因为俊无意中发现这个秘密再次狠心的杀了同样是好朋友的他。

可是，被杀的人再也回不来了，就算一切不是出自她的本意，就算真岛城那么大度的原谅了她，我也无法真正的原谅。

最后，果然此剧最大的亮点是wawa的安藤崇。

剧里当老大没有老大的样子；喜欢大事化小却时不时作些残酷的事情；不用摆样子就可以让G BOY上上下下信服；爱做鬼脸欣赏女人的水准让人诧异；和真岛是完全不同的性格却彼此惺惺相惜；每次出场都叫人大吃一惊...这样的安藤崇，我想几乎每个看过的人都会喜欢上吧。

我是彻底迷恋这个男人啊。

PS:好看是好看,只是提醒一下下,这部日剧的言语==有些少儿不宜.因此,看之前请格外三思.J。

于2007-07-22 07:15 sohu 博客。

这部世纪初改编的同名日剧由编剧宫藤官九郎和导演堤幸彦创作，在播出时也形成了一股IWGP（ikebukuro west gate park）现象，影响了许多日本的观众，参演该剧的演员包括长濑智也、洼冢洋介、妻夫木聪、山下智久、高桥一生，还有传说中一闪而过但我看了N遍也没认出来的小栗旬（有没有粉丝科普一下到底是不是谣传😂）。

是的，你们的老公都在。

只不过对原作粉丝来说，剧版演员颜值自然没话说，但怎么看都跟原作描述的不是同一个人。

长濑智也饰演的真岛诚与原作相比未免太过帅气瞩目，要知道书里的诚诚无数次调侃自己毫无女人缘的现实，如果抛开这点来看，少主和诚诚确实是气质相通的，同样的街头少年，热忱自由；而洼冢洋介的KING与书中的安藤崇差别就大得多了，书中的国王总是穿着名牌服饰，打扮得如同精英社长或者冷酷男模，冰一样犀利冷静，剧版的国王则有些病娇做派，脾气古怪，甚至还会撒娇。

但这些都不妨碍电视观众喜欢上剧中的角色和这个虚构的发生在池袋的一系列故事。

如果接受了剧版设定，把它当做有趣的同人，对原作粉丝来说应该也别有一番魅力。

只是需要强调的是，剧版虽然精彩绝妙，整个作品的气质和基调却都与原作大相径庭，这点不止体现在选角和原作角色的微妙差别上。

电视剧版的《池袋西口公园》的主创一个是以跳脱而自洽的脑洞独树一帜的编剧宫藤官九郎，一个是个人风格强烈的导演堤幸彦，二人俱有鬼才之称，合作出的作品也是兼有神秘主义与实验艺术，如果你是cult片爱好者，应该会被这部电视剧爽到。

小说中一个个故事被串成了更大的谜团，cult片的拍摄手法让电视剧看起来像一摊妖冶粘稠的血，有着书里没有的黑暗气质和宿命气息。

到头来阿诚没有解决任何难题，但他赢得了国王，当然不是赢得了“国王”这个头衔，而是到最后，在国王的心里他还是最无可取代。

无论是否喜欢腐向，你都无法否认这一点，阿诚是国王永远羡慕憧憬的存在，因为他永远无法成为阿诚。

原作小说可就没有这么暗黑气质了，甚至可以说是混乱而温暖的。

小说讲述的是池袋这个鱼龙混杂之地发生的一系列普通人的故事。

这里有打零工的帮派成员，有风俗业从业者，有偷渡客，有每天睡在网咖勉强度日的乡下来的年轻人，也有普通的打工者。

而整个故事的灵魂，自然是我们的阿诚。

自小生活在池袋的真岛诚和妈妈住在一起，平时在家中的水果店做着店员的工作，这样看起来再普通不过的阿诚却因为敏锐的洞察力和思维渐渐身兼起了业余时间无偿帮助这片区域的各色人物解决问题的角色，来寻求帮助的人来自各行各业，有着截然不同的生长背景，但无一例外地，都是这个社会最底层最普通的人。

阿诚总是在接受着委托，可他既不是侦探，也没有开万事屋，之所以管这么多闲事，只是因为他的善良和正义感，如果让他对这些人一筹莫展的样子视而不见，他是绝对做不到的。

虽然最好的朋友安藤崇就是整个池袋西口最大少年帮会的KING，但阿诚讨厌帮会，讨厌约束，他只想要自由自在地做想做的事，所以在看到其他人无法自由生存时，他自然也会忍不住出手相救。

而管理着G-Boys的KING也不是简单的混混头子，年纪轻轻就负责着G-Boys所有人的安全和生活，当社会上成年人组成庞大势力压迫了这些毫无倚仗的青少年后，国王也会找到阿诚，合力为少年们解决这些困境。

《池袋西口公园》是一套非常挑读者的书，如果你和它相性相合，那么你会欲罢不能，如果你看下来只觉得幼稚无聊，那说明可能你已经是书中另一个世界成熟的社会人了。

这不是一本推理小说，没有精妙绝伦的推理故事，有的只是真岛诚默默拯救每一个需要帮助的人的故事。

在他的眼中，所有人都是平等的，每个人都有自己的难处，所以他从不评判任何人，只做自己力所能及的。

他会保护风俗业的女孩和偷渡客之间的爱情；过去的女同学变了性成为了男孩却改不了怯懦，他会怒吼“你是个男人要保护你心爱的女孩啊”；再不耐烦也不会拎起小屁孩就跑，因为“不管对方年龄多小，都必须给予足够的尊重”；每天跑去和把自己锁在房间三年不和任何人见面的老同学说话，终于见到了对方，却根本不问为什么和发生了什么，直接就开始请求对方帮忙，好像一个人突然把自己关起来是什么再自然不过的事情。

所以说到这大家大概也发现了，这些源源不断找上门来的“客人”久仰的怕不只是阿诚的能力，更多的大概还是他对待遇到麻烦的人们的态度。

不是谁都能这样平等地对待所有人，他明白你的辛苦，心疼你的损失，尊重你的怪癖，绝不会高高在上对你的生活和选择指手画脚。

毕竟谁都知道自己现在的生活并不理想，因此更不需要有一个人来“点醒”。

阿诚只做他能帮到你的事，他只会帮你补救，绝不指责你一步步陷入如今境况的愚蠢，除非指责之后你还有机会能成功跳出去。

而诚诚之所以能长成这种性格，可能是妈妈的缘故吧。

偶然认识的单亲妈妈被拉皮条的掮客蛊惑差点跳进火坑，诚诚妈亲自出马劝她把孩子放去托儿所，自己全心工作，两年后再把孩子接回身边照顾，因为自己当年带着阿诚就是这么做的。

虽然天天在诚诚面前数落他的失败，但学长口中的妈妈比谁都看得透自己的儿子：“我国中的时候，曾经和你妈妈聊过。

对于你老是打架、如家常便饭般被带到池袋警察署少年课的事，她是这么说的：‘那个孩子总有一天会变成不是为了自己，而是为了别人工作的人。

他会变成守护这条街的好男人。

’”而最后，他果然成为了这样的一个人。

虽说原作的精神总是积极向上的，作者石田衣良在这套书讨论更多的还是资本家对普通人的压榨，导致这些没有背景没有资本的人们一步沉沦就只能步步沉沦，我们的主角也无法真的拯救他们，因为这是整个社会的错。

而剧作削弱了这一点，将故事整个变成了悬疑犯罪题材，大概也是因为这太沉重了吧。

前言：对比与发散，都来自非常私人的观影角度。

先来认认熟脸最近重启人生大火，而我补起了池袋西口公园。

IWGP是日剧迷认定的经典标杆之一，当千禧年风格强烈的神秘派堤幸彦，遇到细腻的金子文纪，再加上疯癫疾走的宫九，黄金组合诞生了。

虽然有原作粉提到人设魔改，但豪华cast表——豪华到不用我列举你们一定也都知道——足以cover这一小撮怨言（用某老影评的话说：你们后来的老公都在这部剧里了）。

我将重启人生和IWGP对比后，得到惊人发现：二十年间，日剧标杆由虚向实，由外入内，从喜欢展望到喜欢回顾——而这种保守主义，竟早在IWGP剧中就已有端倪。

表面上看，该观点未免离谱：重启人生哪里实了，loop题材还不够架空吗？

池袋公园小混混械斗哪里虚了，这不每天都上报纸社区板块的话题么？

但剖开来看：IWGP借小混混群体，串联的是大都会奇谭异闻，探讨的是空前膨胀的社会机器内的人性百态，为毒贩、风俗女、小混混、黑帮打手、援交JK等社会边缘人传递着“我们在这儿”的呐喊。

重启人生借loop框架，勾勒的是小城市白领女的工作、友谊、家庭的日常，探讨的是每个人都会经历的“悔与无悔”的岔路口难题，为社会最主流的一批正常人们共鸣思考。

以这两部作品为起点，放眼时间长河，会发现并非两个孤例，而是一种确凿的潮流变迁。

“从身边的社会转向自己的小世界，从对社会的观察转向对内心的求索”，这就是由虚向实，由外入内。

附近的消失，是自我意识的消失。

这不仅是一个城市规划城市建设的问题，更多的是人和人的交往不够。

如果我们不把身边的、具体的社会关系搞清楚，空洞地讨论宏大的事情是没有太大意义的。

找回附近，才能让我们真正解决个人问题。

“消灭附近”社科界顶流网红项飙老师，在名篇《附近的消失》中如是说。

我们可以从这两部作品里，印证这种看法。

IWGP显然是部群像剧，babe饰演的真岛诚，池袋第一万事屋，如同21世纪的坂田银时，只是串起街坊群像的一个线索。

借阿诚的眼，观众看池袋这个形形色色的小社会：富人哄骗穷人搞老鼠会，黑道利用小混混械斗抢地盘，毒贩引诱风俗女反被她的中东偷渡客男友报复，年轻流氓团队绑架无辜女孩们拍AV搞裸贷。

而IWGP牛逼的地方在于，这些角色不仅仅是被罗列，他们之间构筑起环环相扣的生物链关系：大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米，观众们理解甚至同情其中各色底层人物，靠的就是这套真实的微观生态引发的共情——没有人生来卑微，大家都是为了撑住生活，留在自己的社会阶层嘛。

这种为底层发声的悲悯视角，跟早已式微的港片一样，都是世纪初的写照。

那是一个20世纪繁荣泡沫已被戳破，但人们还相信“新世纪来得像梦一样”的黄金年代。

城市化的进程仍未失速，自由自在的少年真岛诚代表了整个池袋的梦想。

不用投靠哪个派系，嬉笑打闹，四处游荡，每个明日都值得期待。

每一天都是与不同人相遇的冒险，冒险结束后，我们会收获友情、爱情、荣誉或新的可能。

尽管明天可能残酷，尽管重要的人随时会突然离开我们，但不必害怕这个充满变化的时代，我们所有人都会和池袋一起成长一起变老。

没什么推理头脑却能用赤诚解决无数案件的阿诚重启人生的世界观，则逼仄得多。

街区变成概念背景了，形形色色的人物关系消失了，麻美是绝对的主角。

她的父母、妹妹、闺蜜团、老师、同学、同事，都只是一个个有姓名、有一定外在特点的工具人，他们没有自己的故事主线，只是各自加入了麻美的人生大事件，让麻美在一次次事件中加深着自己对人生的感悟。

至于直系亲友之外的世界，更是空洞，你大概率记不得麻美生活在哪个城镇，那里的人们过着怎样的生活——当然，这不重要，看起来主创想要描绘的就是千篇一律、每个人都能找到既视感的一座模板小镇。

而麻美本人的感悟，也是如此朴素：不管明天将来，我都要守护住当下的安宁；不管外面的世界，我只要既有的亲友，不需要新的邂逅。

大概因为2023年，我们已经走到了一个可能性离我们太远的时代。

麻美的人生充满束缚，但她又如此甘于生活在束缚中，以至于重生这种拯救世界的武器赠予她，她也只想按部就班，打好同一组牌，邂逅既定的人群，回避几桩意外死亡，在无害范围里体验一下不同的职业——而这么不浪漫的剧情，竟然引发无数共鸣，足以映衬出如今的人们多么渴望一份确定性强的生活，疲于再去幻想其他的可能。

就像考公热一样简单直白，普通人光是过好一场没有太多意外的人生，就要竭尽全力了；对附近的世界，早已自顾不暇，无心探索。

“除了你们，我谁也不需要”写到这里我已经开始难过，我们怀念世纪初的经典，其实无非是在怀念那份忐忑期待的勇气。

千禧年的池袋公园，在堤幸彦的镜头里闪耀着诡异的浪漫，明明灰暗混沌，人迹匆忙，却有无限可能。

跳脱的剪辑，疾走的运镜，刺眼的反差色，都在渲染着那股野蛮的生命力。

最后一集，重伤的崇崇对阿诚说：若我死了，池袋就交给你来守护了。

崇崇，池袋精神的icon boy而2023年的池袋，当年的黑帮和混混团队早已不知所踪，中华黑帮盘踞在公园，附近的风俗店和酒吧街日渐破败，终不似当年。

不知道如今年届五十的池袋男孩们，看到这番景象，会想对并没有变好的池袋说些什么，还是会笑一笑继续沉默，转身隐入嘈杂人海。

池袋西口公园旧照

如今的池袋夜景何况尘世嚣嚣，我们不管干什么，都是困难重重。

所以我估计王仙客找不到无双。

——王小波《寻找无双》

要是能轻易住手 那我一开始就不会出手了在这里干架 拉人入伙 搞帮派 争这块地界 因为这是我们的地界 爱它所以由自己来守护它 如果我死了 池袋就交给你了 崇崇是这样说的 片子最后 还是这样 真岛诚坐在西口公园的长椅上 人来人往 有钓凯子的女孩凑过来 还是这样 只不过坐在旁边的伙伴不见了 牺牲掉的经历过的 好的是池袋终于还是这个池袋 还是就好

看了《池袋西口公园》的全四集，还穿插看了长濑智也的电视剧版，这种讲街头讲青春的玩意儿，我也不小了，咋就看不腻呢。

小说就是以东京的池袋为背景，主人公叫真岛诚，一个看水果店的小混混。

这家伙对池袋是了如指掌、黑白通吃。

而池袋又正是不为我们所知的城市的缝隙地带，只是这种灰色地带也有着一套几乎与大城市平行的规则，这里充斥着黑帮、同性恋、乱伦、刀具、吸胶、安毒、AF、SM，正是因为如此，这里对于那些被正常社会放逐的青少年们来说，真是再合适不过了。

但这种合适也不是为所欲为，不过就是小说里所讲的，“年轻人没有可以尊敬的对象。

身旁又没有可以称作模范的大人，而且大人还剥夺他们的梦想。

而在我们这里，却为他们准备了偶像和友情。

在这里，有被他人需要的充实感，有被朋友欢迎的喜悦，也有他们所缺少的规律和训练。

我们集众人之力一同去寻找现在社会上得不到的东西。

” 就是说，除了那些乱七八糟的东西之外，池袋也有池袋的同情心和正义感，而这种东西，作者就让真岛诚和他的一帮朋友们去承担了，并且这种承担刚好构成了小说最好看的地方，毕竟说到底，这些孩子都是非常纯洁的孩子。

哪怕他们无聊、盲目、孤独，泛滥街头、消磨青春。

正如真岛诚正视着这个充满堕落的城市时讲的： “面对这些乱七八糟的东西，我既不觉得陌生，也不觉得空虚。

我知道，那全都是人类欲望的光芒，欲望是无法去憎恨的，大家就这么默默地发光好了。

”青春之类的，总是一拨人老了，又有一拨人去写去看。

整个小说写的挺像那麽回事的，很容易叫人以为作者是在池袋混过的，里面风尘味儿有了，血腥味儿有了。

但是后来发现，作者石田良衣是在36岁的时候，才写出了《池袋西口公园》和真岛诚，在36岁之前，他也是经历了自闭、无数次的搬家和工作，总之青春期应该是被已经消灭殆尽的那种老实人才对。

但是恰恰相反，青春轰然倒塌的时候，他反而在写出青春的顽劣和狡狯的时候，可以做到饱含善意了。

他笔下的真岛诚们全神贯注的生活在社会边缘，他们的青春就彷徨在这条街区上，于是石田良一也就从这条街区写起来，所有的人都不单纯是青春的轮廓，他们都是非常真实的池袋西口的孩子，就那样讲话了，就那样做事了，就那样活着了，谁也没必要去原谅他们、拯救他们，他们不需要，他们可以自己搞定。

真是觉得石田良一写的太好了，关于青春，谁没点屁话要讲。

但是吊诡的地方就是在这里，你越想表述它，你越无从表述，还是石田这种过来人好，他就是给大家讲故事，故事讲好了，青春也就浮出水面了，青春的年轻、锐利、危险、冲动，他都可以讲的很有分寸感和节奏感。

更要紧的是，这种边缘题材，在文字上，竟是一点也不猥亵反而是一片明丽。

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　　题目有些矫情。

却是在准备写这篇类似读后感的东西的时候，大脑出现的第一反映。

　　 　　最早知道这个剧是因为山P，不过一直没打算看。

因为山P在里面只是一个配角。

后来Jacky推荐给我，说是宫藤官九郎的脚本。

尽管在我的印象中，宫藤官九郎是个演员。

但并不妨碍Jacky的推荐影响力度。

　　 　　用了一个晚上看完。

有哭过，有笑过。

　　我喜欢那个被誉为池袋精神的猫头鹰，在最后真岛诚给它戴帽子时顽皮的扭动脖子。

　　我喜欢会画画的水野俊，偷来胖胖的猫头鹰跟大家说，这样可以让我加入你们了吧。

山P死的时候是我第一次掉泪。

我以为他没死，真的，我以为他没死呢。

　　我喜欢G男孩的老大崇崇。

他眯着眼睛张大嘴巴故作一脸白痴的神态。

他穿着紧身的白背心宽大的白色滑板裤走论摇摇晃晃的样子。

他嘴里塞满蛋糕对身边的女人说我爱你的感觉。

他类似螳螂拳无影腿的打架风格。

他心狠手辣的作风干净利索的处事态度。

他白白净净的模样。

　　我喜欢那个双重性格分裂的小光。

她对真岛诚的痴情。

她说的那句，我还是没法不喜欢你。

　　我喜欢那个胖胖的电波男，有才没型的男人经常性的被安排成笑点。

他不是。

　　我喜欢那个作黑客的和范。

他在快餐店里作任务时的男人范儿。

他转过身去挥手说よし的潇洒。

　　我喜欢那个黄头发的森正宏。

因为“喜欢”可以付出一切，为她做一切事情的魄力。

　　当然，真岛诚，我怎么可以不喜欢。

　　 　　 　　－－－－－－－－－－－人物介绍就此结束－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 　　 　　 　　【说说青春的那点破事】 　　呃，18岁的我说这句话有些欠扁。

后话啊飘过。

　　 　　 　　谁没有年少轻狂过。

喝酒抽烟进夜店拉帮结派拍马子打架抢地盘。

谁不曾做过。

至于动刀动枪嫖娼吸粉，只是看时间地点罢了。

无所事事奇装异服脏话连篇躁动不安，也是你已经过去了的某段时期的形容词吧。

　　十六七岁的小男人儿们。

耍帅的小男人儿们。

　　 　　 　　真岛诚不是。

他已经懂得搞帮派狠无聊，决斗没有意义。

但是一起玩的伙伴死了，狠多人受伤了，他要照顾他们的情绪。

他不是神，不是英雄。

他只是喜欢自己从小长大的那片土地，看重朋友，不想他们受伤害，他把责任揽到自己身上。

他忍受着崇崇的拳头，努力不让手掌碰到地面。

　　真岛诚只是个男人。

在熟女的诱惑下也会动心，也会说出“居然勃起了，操”然后和加奈做爱。

也会在压抑的情况下跑到加奈家，站在门口不进去，端着饭碗说，我怕进去了出不来，却只有你这里让我感觉最放松。

　　真岛诚也是个男人。

他也说小光是池袋，加奈是松城，还是池袋最适合他。

也会说，小光是他一辈子的女人。

会为小光去找她的病因，等着她治疗，在每月的22号打电话。

　　真岛诚还是个男人。

为朋友两肋插刀，讲义气，重承诺。

常常说麻烦死了，但认真的去做每一件事。

为了母亲去趟虎穴，被母亲感动的掉眼泪。

　　虎头蛇尾。

不想在写真岛诚。

　　 　　－－－－－－－想写剧情却依旧写成人物介绍到此结束－－－－－－－－－－－－－－－　　 　　 　　【小小触动。

】 　　 　　小时候一定玩过扮演游戏吧。

或是大王带着一群小喽罗跟另一个大王带的另一群小喽罗一起看谁攻占了谁的山头，或是将军带着一群兵跟另一个将军带着的另一群兵一起看谁是谁的手下败将，兴许你因为有一把木头手枪而做了好久的将军了呢。

　　再大点是因为什么呢。

踢球？

他在老师面前告了你的状？

他欺负了你喜欢的女孩子？

还有什么。

抱歉，我想不起来了。

打蚊子打得眼疼心累。

　　再后来呢。

你开始抗头？

做老大？

吆喝着去打架？

因为他对你不尊敬，他背后说你坏话，他也喜欢你喜欢的女人，也许，仅仅是你看他不顺眼。

　　那她呢。

因为缺钱花去找男人，因为怕受欺负去找男人。

也许，真的是因为喜欢，所以改变自己和男人在一起。

　　 　　这些，都是我们做过的事吧。

　　心甘情愿么。

　　心不甘情不愿又怎样。

　　 　　好奇了，就去冒险。

怀疑了，就去寻找答案。

　　做狠多坏事，走狠多弯路。

　　只是代价罢了。

不必迟疑，不必慌张。

　　 　　到最后，会有一家拉面馆让你开。

也会有一个炒面的店铺送给你。

ep.2经典双开门 两边围堵ep.3渐入佳境看似毫无关联的双线最终合并，这也成了宫藤早期的唯一杀器，从《池袋西》一路杀到《木根津》再到《虎与龙》。

出现了更多有意思的小趣味——居民楼的反光镜。

我最喜欢的澡堂。

场景多变也是不得不维持之事，就比如ep2的情色咖啡馆，葬礼。

2000年，真是好年景呢

那是一群正处叛逆时期的小混混，常人眼中的社会败类。

搞怪的发型，拖沓的穿着，被视为社会所不能容纳的另类群体。

其实他们有自己的一套原则，绝不容许绞杀魔那样的坏人在自己的地盘放肆；他们做着自己的专利手势，在夜色中背着天理般的守则；为了朋友，想出一切最笨拙却也十分有效的赚钱方法。

好像恶魔的化身，有不可一世的霸道与目中无人的嚣张，却穿着金黄色的衣服，如同太阳光芒一样，耀眼，眩目，绽放着胜利与希望。

他们就是G男孩，看似桀骜不逊，但是人性中依然为泯的良知和纯真一次又一次的将他们从罪恶与堕落的边缘拉回。

或许放纵，或许疯狂，终究也只是小孩子，终究被包容，终究被原谅。

崇崇虽不是男主角，却是这部剧里里最抢眼的人物。

给人很不务正业的感觉，稚气的性格怎么可能领导这样庞大的队伍？！

他很怪异的说话，很拽的走路，很可爱的送出香吻。

不按常理出牌，让人毫无防备就掉进他温柔的陷阱，小瞧他的人决不会走好运。

崇崇，拿着小刀迷起眼睛邪气的问：“你知道天才笨伯这漫画吗？

那个漫画里的警察鼻孔只有一个洞。

”又立正站直一脸严肃的指挥：“G男孩守则第25条大家一起说！

”很敏捷的思维，轻易就了解杀死理香的凶手，却又守口如瓶。

看见阿俊伴随满天的黑色羽毛落下时，灯光下的他发出一声怒吼，那是一种忍无可忍的爆发，原本对成人世界仅存的一丝幻想，终于随着下落的羽毛一起沉没了。

原本以为小六这种投靠黑天使的叛徒不会有好下场，可是在小六被杀时，那双干净的眼愤恨的流着泪。

那一刻我终于明白，这样一个爱玩爱动手无寸铁的小孩子，领导这样的团体，靠的不仅是拳头和头脑，还有情感。

托起了任何人都不可能背负的使命与责任。

朋友，总是被他放在心里的，不会计较谁负了他，只是那些为他卖过命的，真心为过他的一直都不曾忘记。

最后一集时，他拼命挥向诚诚的拳头，就是他成长的过程。

每打诚诚一拳，他的心一定比这痛上好几倍。

而自己也就在这种痛楚的累积下成长起来。

他冲京一吼到：“要是能轻易住手，那我一开始就不会出手了。

”一定是第一次对自己兄弟出手吧？！

失控的他拥有绝望到让人心碎的眼神，他是无助的，迷茫的。

诚诚说：“崇崇，我不是要跟你作对，但我死也不会叫你老大。

你不是三温暖哪个崇崇了吗？

不是我从小认识的崇崇了吗？

池袋跟本不需要老大。

”只是那么一瞬间，他在诚诚的话里找回了原来的自己。

他的世界应该是很简单的，那个帮着朋友捉拿凶犯的他，寻找绑架车牌的他，那个在餐管里要了很多种食物的他，究竟是在什么时候变得为了名，为了地盘，为了争老大而拼到你死我活了？

我听见他说：“这是我最后的命令，从今天起，G男孩正式解散。

”他做了G男孩独有的手势，最后一次，也是最美的一次。

那时侯的他真的是成熟了，真的够资格让所有人都称他为老大。

依旧是那个拽拽的身影，依然很可爱的送出香吻。

稚气未脱的孩子，在鄙陋的成人世界中，在兄弟滴血的眼角中，在倔强不屈的泪水中，无奈而坚强的成长着。

只不过几分钟的时间，他就跪倒在地上。

小女孩刺过来的尖刀原本是想指想诚诚的吧？！

而崇崇温柔的长开双臂挡在了前面。

倒地的他哭了，我一直猜不透那泪水代表的含义。

是对死亡的恐惧，还是没有当老大遗憾，或者放不下的兄弟情…… 恋上他的眉梢，恋上他的眼角，恋上他温暖安心的笑。

人们说他是G男孩之王，永垂不朽。

我说他就是池袋西口不落的太阳---崇崇！

一部关于青春，关于人生，关于爱情的剧。

很深得烙在了我的记忆之中。

少年迷惘的唇音穿梭在夜晚颓败的天空，我们沉醉着死亡，或者死亡了依旧沉醉。

肉体与灵魂不处在同一个次元，只是跳跃地进入属于自己的异次元空间。

画，女人，穿肠之蛇，阿诚问那个苍白的少年，“为什么你画里的女人都死了？

”苍白柔弱的少年，只存在着让人心疼的余力，也许阿俊也在寻找，就像那天午夜偷来池袋的雕塑，一路上拖曳过行人的麻木眼神，光怪陆离，他只是在寻找一个可以容身的空间。

黑天鹅的羽毛纷纷散落，少年美丽的死亡，却在我心中留下了深刻的残像，却一如其出现般平静，池袋西口，广场的正中，鲜花酒瓶，原本是祭奠朋友的方式，现在却用来祭奠自己，只是少了一个作画的少年和那惟妙惟肖的画像，或许，没有人再会记得他的容貌，和那个曾经将朋友的画像放在广场正中的纯白少年。

阿崇终于咆哮了，喜欢他迷离的眼神透出坏坏的味道，也许对什么都不在意，也许只是善忘，可是当看到他带着G-BOYS冲入黑天使的领地，那种不顾一切一度令我痴迷。

“已经没法停下来了啊！

要是能停下来，我一开始就不会出手！

”阿崇在那池袋最漫长的一天的嘶喊，比任何声音更震撼人心，我们总因为不能率性而为而苦闷，却原来率性如此也有无奈的时候。

崇崇也只是个普通的孩子，只是不朽在“坏孩子的天空”，却能憧憬在所有人的梦中。

池袋最伟大的雕塑，是G-BOYS唯一的领袖，我们或许成为工匠，小职员，料理店的伙计，可是却不约而同前来膜拜，这是我们青春的证明，因为不朽所以不朽，老大伟岸地站着，为我们缅怀死去的过去，死去的青春以及……死去的朋友。

山P在剧中的角色水野俊有些超脱甚至，没有存在感。

和招摇过市游手好闲无所事事的G-boys相比，他更像我们身边的邻家男孩，在池袋这个滋生犯罪的地区，沉迷于自己的世界里，他酷爱漫画，将电脑玩得出神入化，当然年少怀春的他也会不动声色的去书店偷写真。

直到遇到阿诚（长濑智也），终于打开封闭的心灵，天真而又怯生生地问：“我可以加入你们吗？

”和阿诚在一起的小俊会笑了，自信了，恋爱了。

眼看着人生从黑白到缤纷，却又被命运关上了大门。

小俊的死是剧中唯一一个让我拖曳进度条重复看了好几遍的情节。

虽然小俊的角色在剧中无足轻重，但是他的死亡却无疑是全剧走向高潮的催化剂，他的死亡使全剧嬉笑怒骂的基调升级为愤怒爆走。

伴着细如游丝的背景音乐，小俊的尸体从储物柜里缓缓倾倒而出。

美丽到令人窒息的脸上是没有血色的苍白，紧闭的双唇似乎在宣告隐忍的哀伤和无从诉说的无奈。

小俊的死让我很纠结。

究竟，该不该遇上阿诚。

如果没有，小俊又会在哪里？

剧集的结尾，所有人都活了下来。

有罪的，无罪的，改邪归正的，执迷不悟的……小俊的死，换来的就是那些人的生命吗？

私心地怨念：为什么这样呢那时方才14岁的山P真是青涩到令人心疼，木讷且不善言辞，没有强眼的表现。

但就是依靠这点微弱的光芒，硬生生地在我心灵深处划过一道悲伤，血流不止。