涉过愤怒的海

《涉过愤怒的海》看完，我犹犹豫豫地在豆瓣打出四星，却有一股又一股强烈的吐槽欲，实在忍不住跟好友们狂暴倾吐了半小时。

吐完槽后释然了，把豆瓣评星改成了三星，这是它应得的。

很难用好看还是不好看来评价这部片子，因为它好看得一阵一阵的：黄渤饰演的孤狼父亲，对峙周迅饰演的母狮母亲时，两个老戏骨追逐、周旋、狂躁时是好看的。

当镜头一旦转向他们这么做的缘由，描写两人的女儿和儿子组成的“地雷女”与“病娇男”的疯批弱智情侣组合，相爱相杀的爱比死更痛戏码时，我就痛苦面具，厌蠢症严重发作，观感如同坐牢。

之前听说了一些二次元受众对本片的批评，我也算是个老二次元，带着心理准备来看，发现这片对泛二次元文化的描写比我想象中更广泛：漫展，cos秀，wota艺，女仆咖啡厅，秋叶原KTV里的金属核，京都大学吉田寮……尤其是京大传奇的吉田寮，熟悉“京大双璧”作品、看过《四叠半神话大系》的人都不会陌生。

虽然咱也不知道一个父母在中日都有产业的富二代，为什么要住极便宜以至于像个“九龙城寨”似的吉田寮，可能是导演单纯想拍这段猎奇景观就这么写了。

诸如此类的，导演对二次元文化和所有日本景观，都以一种非常明显的圈外人猎奇式凝视视角去拍摄，以至于把冒着黑压压的台风天也要坚持去参加漫展的coser们，拍出了妖魅横生百鬼夜行的感觉。

我能理解许多二次元受众的不适，但我个人觉得还能接受，就像曹保平本片模仿的中岛哲也一样，这种陌生化的“奇观”本意是想制造心理压迫感，是为剧情服务的。

而我非常不能接受的，是这种奇观化凝结出的两个核心人物，地雷女小娜与病娇男苗苗，两个为达成“反转”主旨的核心戏眼的行为逻辑。

【注意！！！

以下严重剧透！！！

如果有观影需求强烈建议看完电影后再看！！！

】

这片主打一个“全员发疯文学”。

都是发疯，黄渤和周迅的人物逻辑很直接，一个女儿死了为女儿报仇，一个知道儿子犯事了包庇儿子。

在这个很简单的行事逻辑上，两个人不管是开挂般战斗力爆表以一打十，还是八百个心眼子虚与委蛇搞定黑道白道，都是可以让观众信服的。

他们所有的痛苦、绝望、悲愤、怒火、反杀、孤注一掷，都是能让观众共情到的。

而傻女儿和疯儿子这对上，每个行为逻辑都让人想说：啊？？

啊？？？

啊？？？？

反社会人格人渣男李苗苗，7岁用炮仗炸青蛙，8岁撞倒奶奶呼吸管让奶奶“意外”离世，用蹦床把3岁妹妹弄成高位截瘫。

在日本随手给乞丐塞“加料”汉堡、把同学养的乌龟拿去煮泡面给当事人吃、把一起玩cos的“朋友”点着了烧成火球……结果你告诉我，这么个混不吝的超雄魔头，居然爱cos爱得要死要活？？

黄渤满世界提着刀找他要报仇，自己被当作杀人犯一路追杀连夜从日本逃回国，妈妈已经给他买通了签证官安排好出国跑路，结果他太爱cos了跑路当天直接溜走去漫展出cos了？？

导演你知道出cos至少妆造要准备两三个小时吗，这心理素质是否太好了一点？？？

人渣来到漫展现场，果不其然被黄渤逮个正着。

两人一路追杀至会场楼顶，一番神似《新警察故事》里成龙与吴彦祖的天台对峙厮杀，最后双双掉下楼，滚到哆啦A梦巨型气球上才捡回一条命。

周迅以为儿子已经成功跑路，刚想松口气，发现这个小王八羔子去而复返了！

我都不敢想她要怎么应对好不容易才通融好的签证官和机票改签，唉，做擦屁股的大人好难。

周迅与黄渤又又又是一番周旋，费尽力气把黄渤困在了别墅地下室，为小王八羔子争取跑路时间。

专车都准备好了，你快走吧，受不了了好想杀青。

结果！！！

人渣硬是在跑路的生死时速时，问专车司机，再去趟漫展来得及吗？

他的cos还没出完！！

我：啊？？

啊？？？

你是真不怕被黄渤砍，也不怕被警察抓是吧？

梅开二度还来？？？

就算是反派人渣，这个蠢度也在我的厌蠢基准线上反复横跳了！！

气笑了，看到这个情节的荒谬程度，我连“冷冷的冰鱼在脸上胡乱地拍”都麻了，只想笑出声。

当我以为就这样吧，累了毁灭吧，不管是谁都去死吧的时候，万万没想到，地雷女还在前方埋伏我：）整个片子的基础设定是，黄渤的女儿和周迅的儿子在日本谈恋爱，女方被捅17刀而死，生前遭到轮奸，嫌疑人男友逃回中国。

在黄渤终于完成了复仇，自以为为之前忽视女儿而赎罪了的时候，日本警方在最后不远万里来到中国，就为了亲口告诉黄渤：你女儿不是他杀，是自杀。

是的，身上的17刀是自己捅的，轮奸其实也是自愿3p的。

我：啊？？？

啊？？？？

自己捅自己？？

17刀？？？

关公刮骨还需要别人来刮，你这个怎么下得了手的？？？

自己上？？？

太离谱了。

太离谱了。

然后影片闪回，放了女儿的心路历程：一个经典到不能再经典的日式病娇地雷妹，渴望着极致的疯狂的爱，甚至因儿时发烧时差点被毛巾窒息而爱上窒息性高潮。

也曾有过正常伴侣，有过走向温馨平淡生活的可能，但她推开了正常人，不顾一切跑向了疯狂的暴烈的李苗苗。

因为李苗苗对她说，我嫉妒你的鞋子，它带走了你。

所以小娜认为他好疯！

好特别！

我好爱！

两个病娇的日常情趣，就是一边do一边高空抛物，往窗外扔鞋子：）下面路过的行人：我有一句mmp……算了，他都病娇了，我让让他：）

而小娜认为他不再爱她了的原因，竟然是某次人渣男沉迷玩游戏，扔鞋子扔得很敷衍，所以他不爱我了！

我要跟他闹！

我：我有一句*%￥#%%￥……算了，她都病娇了，我让让她：）吵架后巨伤心想求和好的小娜，去找了李苗苗玩cos的朋友，自愿跟他们玩群p并拍摄大尺度视频。

希望朋友们不要生李苗苗的气了，跟他和好。

而朋友们之所以跟李苗苗绝交，是上文提到的李苗苗不知道什么原因，在cos的化纤假毛上点火，把某个朋友烧成了一个火球。

朋友：就这样还想让我原谅他？

6知道小娜群p事件，李苗苗暴怒并暴打了她。

她为了证明我爱你啊，一刀捅向了自己。

一般路过邵群：6

片子讲到这儿，我变得有点平和又有点生气。

这片子逻辑都这样了，我还要跟它讲人物逻辑吗？

我坐在这里看这种荒诞无比剧情，我是谁我在哪儿我在干什么？

不是说不能有极端化的自残呈现，而是这种反人性本能“不可能杀人”，应该有非常重要的宏大的行为动机，才能“压住”这种不可能。

比如《沉默的真相》里江阳的死，看过的都懂这是多么沉重悲愤的情感，才完成了这种反人类“生本能”。

小娜捅自己17刀的动机，就是为了向渣男证明我爱你爱到可以去死？？

捅一刀尚且能理解，17刀？？？

我并非有多讨厌这部片，相反，正如上面我夸赞的一样，这片在涉及到中生代的剧情上是很好看的。

有寓意的奇观展示也挺有意思，比如开头小娜在神社投了一袋子金灿灿的硬币“与神结缘”，与最后黄渤在空茫的墓地找不到女儿坟墓投下一袋子金灿灿的纸元宝对应。

这个片中反复点题了三次的主旨我也很喜欢，即黄渤其实根本不关心不了解不爱女儿，他所有的报仇都是一厢情愿的自我感动，直到一切奔跑、厮杀完成后，发现一切皆是空虚。

他的仇人是假的，他与孩子的父女情也压根不是他所想的样子，他想要的救赎永远不会来到。

反而是被爹的大男子主义忽视的女儿、老婆，以血淋淋的方式对他完成了报复。

小娜死之前躲进了衣柜，这是她小时候爸爸出海捕鱼十几天不归时唯一的安全港。

她会在衣柜里画太阳，等打开衣柜太阳出来了爸爸也回来了。

在她最后栖身的那个衣柜，画满了血淋淋的太阳。

这个主旨，与《漫长的季节》对于不吝笔墨在爹的自怜上，是截然相反的。

两部看似相似的父亲为儿女复仇片，《漫长的季节》实为《漫长的爹的自我救赎》，《涉过愤怒的海》则借用小娜之口说出：没有救赎，爱不存在。

但每当我觉得这个反父权的主旨、片中生猛动作戏展现，应该值得更高的评价时，“是兄弟就来砍我”的拼多多疯批瞎侣二人组的神逻辑，又总是阻止我打高分。

我感觉导演未尝是想刻意去冒犯观众、丑化二次元，他只是想写一个“父亲替女儿报仇，却发现女儿恨他”的故事。

他写好了所有自己熟悉的中年人的人物小传、行为动机。

（除了祖峰老师的：）最后突然发疯把黄渤认成他儿子追着狂砍我不想吐槽了）

到核心的两个年轻人，自己不了解原生家庭破损、敏感脆弱缺爱自卑的年轻人到底是怎么想的，就干脆一拍脑袋：不是说二次元里病娇属性很火吗？

把这两个神经病设定成病娇就可以了。

不要管行为逻辑，问就是中二病desu：）本来观众对小娜的看法应该是由震惊到怜惜、共情，但导演镜头下高空抛物的巨婴情侣，不管怎么嚎“我好惨我原生家庭不幸”，也让人丝毫也爱不起来。

我也父母离异原生家庭不好我也喜欢二次元，但我情绪稳定我做人讲公德不会高空抛物，所以别来代表瓦塔西诺二次元desu好吗，谢谢。

如同标题所说，看《涉过愤怒的海》的感觉，就像吃了两个多小时蛋糕夹屎。

囫囵吞下味道还不错，越嚼却越能咂摸出屎意，也无怪乎观众如鲠在喉，愤怒似海了。

漫长的爹味吐槽：https://movie.douban.com/review/15364230/

闫妮是正常的，别的多少从普通号到加急专家号住院一条龙安排安定医院。

一个大连住着高级富人区的富二/三代京都大学住着吉田寮，这时候闺女没觉得这男的脑子有包还和他好已经挺有点问题了。

山东大地养出这么阴暗文艺中二日式阴暗厕所味的大嫚儿，她爹负主要责任。

但爱惜一下鞋子行不姐姐，你这打多份工也不容易啊……高空坠物你们小情侣❤️完发癫能不能有点素质留存给路人曹保平你少拍点半露不露的擦边球行不，我真谢谢你，没有那些镜头以你的水平也能表达出来的周迅演的高贵天龙人男宝妈（母狼），你都能搞到加急签证了，你不能看看天气预报台风预警，刮台风你和你家男宝谁能在国际机场准点起飞，只有鱼！

只有鱼才能在台风天飞！

还有你们的车（宝马疑似打钱了）！

俄航都难说！

何况是汉莎！

急赤白脸赶什么赶！

要玩机场大追捕吗？！

下次跑路看看天气预报，你买张高铁票去内陆的国际机场比你在机场等台风过去还快😘祖峰和周迅演的这俩告诉我们生孩子结婚前记着检查精神病，真会遗传，他俩这人设生个李苗苗毫不意外，都不能叫基因突变，只能叫强强结合。

李苗苗有点超雄男宝味，天生坏种，陨石老叔没把他杀了可能是为了能出狱捐钱结尾，俩人一起高空坠楼他还能漫展跑路，回家啥事没有看视频，公路探出车窗摸鱼（物理），陨石老叔体格健壮有人设背景，你这王八犊子说实话，那个蟞汤你是不是偷喝了大补身子骨了。

最后那模样还有力气上演手工摇桨海上漂流剧情，编剧是想说人的精神力量是无穷的吗？

陨石老叔是最近看的几部片人物身份最重要的一个，老叔能海上当船老大反杀持枪劫匪（不知道哪国的police）还丝滑抛人，奠定了他发疯能干这些事的基础，武力值高道德感低，风吹雨打皮糙肉厚开始李苗苗大追杀，摔下楼也不能接着打车复仇。

电影里👮‍♂️们估计都很😅，玩呢，你们无视公检法我们还得挨处分，我们是你们play一环吗？

——————陨石战神这家人我真听不出来是哪里的，跟黄渤上综艺说的感觉没啥区别啊，獾子岛应该是虚构地名（想起獐子岛在逃扇贝），不是大连就是山东沿海城市的吧，暂时写成是山东大嫚吧……如果冒犯了山东女性我在此诚恳道歉🙇‍♂️🙇‍♂️🙇‍♂️对不起！

是我身边即世界了！

闫妮这个正常是跟《本片》其他人比，放乡土家庭剧那妥妥抛夫弃女大恶人😅要被狠狠审判，这里戏份少单薄一些就是母爱有限，离婚不要孩子寻找新生活，编剧再给加十分钟戏估计也得发疯起来

电影开始到周迅出场前，硬逻辑漏洞太多，人物也没有中心点与背景支撑，显得漂浮空洞，日本翻译的台词实在让人出戏，到黄渤开始复仇的时刻，我内心为此找借口:这不是曹保平的重点，前面粗糙点无所谓 到了前中段，周迅出场， 周迅确实灵，出场的瞬间电影的节奏都开始随之变化，曹保平也确实会拍周迅，但也可能只会拍周迅，她消失的所有片段都被张扬浮夸的，毫无根源的，莫名其妙的，浮于表面的情绪扑满，但却丝毫不触动人心，不刺激神经，选用的日本语境也开始显露出不接轨的迹象，不是突兀，但却没有营造出或许曹保平想营造出的对比气氛，与情绪一样，莫名其妙让人摸不着头脑，为什么是日本？

为什么是动漫？

那些死神的台词是在干嘛？

与此同时，让人啼笑皆非的非常理逻辑漏洞还在不断出现，刻意营造的，幼稚的小笑点让电影气氛漂移不定，观众们的笑更偏向于嘲笑影片的笑而不是被笑点逗笑。

更加让我感到绝望的是，曹保平终于开始，点！

题！

啦！

那几句，"你根本就不爱她"一出来，我就知道完了，啥都完了，如此肤浅的表达主题方式，我只在小学编造出的小说作文的高潮处使用。

(嗷还有前面那段酒桌对话，黄渤那几句这孩子皮实，以及葬礼的离去等等，都如此肤浅) 与此同时，我仍保留一丝希望，电影才过半呢，曹保平不说过这不是个爽片，是个有深度的电影吗，而且前半部分也不爽啊，该疯着追杀节奏也不起来，蹩脚的逻辑在反复出现不该是营造非理智的，疯癫的，让观众随着主角的不断复仇爽到不行的节奏吗？

都没有，啥都没有，像是一个想演疯子的靳东放不下高知分子身段却被“我一定要演好戏”这样的责任感裹挟，演出来的一个，疯了一会儿，潜意识又出现保持优雅念头的精神分裂。

周迅灵巧至极的表演也随着那句突兀的台词，你根本就不爱她，结束。

over。

祖峰，李苗苗他爸，在李苗苗失踪后的那十分钟飘忽的情绪，表情和零碎的镜头，让我重新燃起了对这部电影的希望，嗷，原来还有这条线和这层意思，他对李苗苗究竟是什么感情？

他和周迅的关系，过往，情感纠葛，与黄渤表面相似内里却似乎同一的本性，这些东西会在李苗苗失踪后，他们三个之间引起什么样的反应？

期待爆了。

结果呢，这层唯一让人起兴趣的迷雾和我第一次在这电影感受到的刺激感，被一个p吹飞了，就在五分钟内，什么p呢？

从黄渤拉祖峰上船的第一句“你就是想让他死吧”开始的，由祖峰莫名其妙的情绪突然爆发到荒谬至极的死亡结束的，连环p。

就此，我彻底绝望。

一直到后面台词极度蹩脚，整个影院都笑出声的日本翻译来揭示反转的时刻。

我都没有一丝惊讶，还能烂成啥样呢，都这样啦 随之极速迎来结局，我都没反应好，就这么没了。

如果这是一篇小学作文，结局有升华主旨吗？

没有！

肤浅到尾，表面到尾，我的语文老师都懒得细看的一篇无聊的作文，从看了开头就能猜到主旨的，小学生该写出来的作文。

不同的是，我是这位小学生的同学，我可期待这位每次作文都被宣读的语文课代表这次写了啥，哦，原来就这。

不就是我们写作文爱用的套路吗，多次点名主旨，时不时插入自以为的小幽默，最后唱响主旋律！

说到主旋律，最后那几幕交代人物结局的字母让整个影院都绷不住了，一起笑了，所有人一起笑了，警官被处分，黄渤所有的钱做公益，哈哈，难怪曹保平要把结局自己导演作品那串字提前在这些东西之前出现。

总结，这篇由不明所以的情绪，从头到尾的逻辑漏洞，蹩脚的笑点，我十岁就能写出的主旨组成的小学生优秀作文，请你带着语文老师一般宽广的心胸审视它，如果孩子有些早熟，喜欢看电锯惊魂这类cult片，您也可以带他去学学怎么写作文，当然，到了初中生了就别去了，有些不够水平了。

（另外，曹保平你请的动周迅，就请你回去拍李米的guess2，能拍周迅就多拍点，请来了就别用万宝龙写田字格）更新我的point是这部电影导演自己都没想明白要拍什么样的电影逻辑漏洞和过分巧合，感觉是荒诞的超现实主义黑色幽默电影？

但却糅合了完全不恰当的表达议题方式，荒谬的地方让人不知是刻意设置的超现实还是剧情的bug，笑出来后又告诉你这是部深刻的痛苦的讲原生家庭的“深度片”，曹导演，不是为了卖座就一定要把片子加入莫名其妙的喜剧商业片才会出现的尴尬笑点的，你自己想把这片拍成喜剧吗？

难不成你是怕自己超现实的太像姜文所以保留了一丝个人特色？

不必担心，你拍不出姜文的水平。

复仇爽片？

又怕自己拍的太爽了显得肤浅？

所以留了一手？

别担心曹导，你的电影永远不会像达米安的荒蛮故事一样爽。

关注社会议题的深度电影？

我无话可说，曹导你是看了哪篇意林心里被触动啦？

人生第一次感受到原生家庭这个议题多么深刻吧？

忍不住撸起袖子义愤填膺揭露社会现状啦？

你去知乎随便找个原生家庭的帖子翻翻你都不会拍成这么简单又表面的关系。

不是共不共鸣的问题，有的电影就算你没有相关任何经历还是能让你感受到它想让你感受到的一切。

就算感受不到情绪，客观方面你也知道这电影是个好电影。

啥都有点，啥都不是，我希望你现在就站出来说其实这是你还在上初中的孩子导的，这样你下一部我可能还会去看。

看《涉过愤怒的海》，最惊讶的是，到末尾的时候，隐隐听到旁边有抽泣声。

那个女孩和我隔了两个空位，以至于我一开始还不确定到底是不是抽泣。

一边看着黄渤砸开柜子发现女儿小时候缩在里面画太阳，一边又听到邻座难以抑制的抽泣，只好感慨：打动不了我，不见得打动不了别人。

我对生活不是这么理解的。

谁对生活这么理解，相信存在这么一种可能，片子就能打动他。

但我感觉导演和编剧（第一个编剧就是导演曹保平本人）对这样理解生活其实也是缺乏把握的，所以才用了不下十处细节去反复暗示老金根本不爱女儿：1、面对女儿遗体，听到尸检结果表示女儿死前和多个男人发生过性关系，老金吐了；2、老金听到女儿打电话给她，没声音，就挂掉了，没有再回电话，也没多想；3、老金把女儿被三个男人强奸的视频给一个女孩看，问她三个男的是谁，当时在车上，至少还有个司机也在场；4、老金把女儿的视频给周迅演的苗苗妈看，苗苗妈说你根本不爱你女儿，否则你怎么会给别人看这种东西；5、老金和前妻见面后说，从海上跑到日本，耽误捕鱼一天要损失多少钱；6、老金对工作人员说，动我老金的女儿，我这一辈子就活成了个笑话；7、老金女儿从来没有跟老金提过自己男朋友的事儿；8、老金女儿死前其实并没有给老金打电话；9、老金差点没赶上从深圳回日本参加女儿的火化；10、在女儿马上要火化的时候，老金因为接到一条短信，以给女儿报仇为理由跑了；11、老金从来不知道女儿的社交网站信息；12、女儿无法用“爱”造句；……——这叫什么？

此地无银三百两。

如果不是导演觉得“老金根本不爱女儿”这个设定弱，还需要见缝插针地反反复复暗示吗？

当爹的不爱女儿很正常。

爱也很正常。

反复强调不正常。

反复强调表示没有自信。

没有自信的根源在于，在一个基本的简单逻辑里，一个爹只有深爱女儿，才有可能会发了疯似的寻找仇人——持械进入各种场合，买一套外卖员的头盔和外褂满城寻找凶手，由一个渔民丝滑地转型成侦探的角色——说实话，老金要这么有能耐，根本不可能对女儿的真实情感一无所知。

深爱女儿的爹中，99%做不到这样，而根本不爱女儿的爹，99.99999%做不到。

所以就有了前面提到的不下十处暗示——导演对这一点没自信嘛。

写故事难的地方不在于一个细节成立不成立，而在于它们是否能够统一到一个具体的人身上。

片子里，老金所有“根本就不爱女儿”的细节，我认为都是可以成立的，而且是可以统一起来的，但是，和老金疯狂追凶复仇的行为，统一不起来。

黄渤两面演得都很好。

但是，演得再好，还是两张皮。

这个裂缝不是演技可以弥补的。

根于在于对生活的理解，对人的理解。

但这种设定，从另一方面看，又太能够理解了：戏剧性的需要。

前面的暗示暗示暗示，都只是为了快结尾的时候跑到大海上揭开谜底，让观众恍然大悟：噢，原来真凶不是李苗苗，也不是另外三个强奸老金女儿的人，还不是店长，而是老金自己……我感觉不高级。

同样不高级的，还有李苗苗的亲爸一心要置李苗苗于死地。

这个从一开始就暗示了。

李苗苗的爸对老金说，你去打听打听，他和家里的关系。

这个当爹的因为盼着儿子死，竟然没日没夜盯着老金，就是为了确认老金是不是把他儿子砍死了。

不至于。

戏剧性是个要命的东西。

我们之所以感到戏剧性，是因为对生活没有洞察；一旦对生活有洞察，戏剧性就荡然无存了。

戏剧性里藏着的是洞察；当没有洞察或者只有浅表观察的时候，戏剧性里包裹的就是谎言或者廉价的编织。

《精神病与坏逼的爱情故事之没有一个正常人》1，老金可以徒手对抗持枪警察，但面对乌尔奇奥拉仿佛被对方的灵压所抑制，几次三番都无法攻击成功。

这侧面证明了乌尔奇奥拉的实力，哪怕对手是cosplay，实力也不容小觑。

2，老金是个底线虽然很低但绝对有的好人。

面对血海深仇，不仅对乌尔奇奥拉全程没有使用兵刃，甚至打一巴掌都是小心翼翼，生怕把人打坏了。

当然有可能是乌尔奇奥拉的灵压问题，打不动。

面对前一秒还想杀掉自己的乌尔奇奥拉，后一秒就被对方的忏悔所打动，以至于两人双双坠楼。

3，老金极有可能是爱上乌尔奇奥拉的母亲周迅！

面对对方的疯狂挑衅和无耻要求还有弥天大谎！

老金不仅没有失去控制，反而跳入大海拯救了要杀他的周迅。

明明两家之间有这么大的仇，但每次见面都可以心平气和的交流，直到100分钟之后，两个人还没有动手，一度让我怀疑最后他们俩会在一起。

4，乌尔奇奥一家精神都不太好。

然而对面选手精神问题也很大。

首先小金很矛盾。

小金家庭条件也不差，老金30多条渔船一年也是几百万收入。

小金妈看着也差不多。

明明可以舒舒服服留学，但小金却在日本女仆店打工。

别的富二代打工可以说是为了体验生活，但小金海边长大，渔民日子不容易，吃这么多苦留学了还要继续吃苦？

如果说打工是因为缺钱。

但每次出去开房，小金都要扔一双鞋，这又是为什么？

5，再说老金前妻，俩人女儿死了，老金不报警，前妻也不报警。

老金不报警，是为了要自己处理凶手。

前妻不报警，是因为什么呢？

仁慈吗？

全程除了哭就是埋怨老金没有照顾好小金，问题是离婚的时候不是你不要小金的吗？

怎么逃避责任的时候逃避就这么快呀？

6，乌尔奇奥拉他爸想让他进去，甚至想弄死他。

你明知道乌尔奇奥拉坏还几次三番让他接触女儿。

小女孩一共就活了5年，两次残疾级别的大伤，还不知道多少次小伤。

小孩不懂当爹的也不懂？

这么看来能教育出乌尔奇奥拉这样的孩子也不意外。

大家好，我是本届《涉不过二次元的海》漫展的特约记者雨苔，想必大家都知道本届漫展上发生了一起恶性斗殴事件，一位coser与一位大叔在会场休息区展开了激烈争斗，或许很多人因为台风缘故未能出席本届漫展活动，也错过了这一场大家喜闻乐见的街头斗殴，那就让我为大家还原现场，顺带讲一下本此突发事件的前因后果吧。

友情提示：本届《涉不过二次元的海》漫展因为存在犹抱琵琶半遮面的软色情元素，建议十八岁以下游客谨慎选择参加。

本篇报道也包含血腥暴力中二发癫原生家庭精神错乱等内容，为了祖国未来花朵的健康成长，也希望大家酌情阅读哦～爱您 ε(*･ω･)_/ﾟ:･☆

昨日，虽然面临台风过境的恶劣天气，《涉不过二次元的海》漫展还是在本市如期举行并吸引了众多二次元爱好者的参与。

作为一场盛大的二次元盛会，本届漫展汇集了众多知名动漫、游戏、虚拟偶像等相关企业和个人，展示了最新的二次元文化作品和潮流趋势。

漫展现场布置得十分精致，根据不同作品设定的风格，打造了各具特色的展区。

参展商们展示了各种各样的商品，包括限量版手办、原版画册、周边商品等，吸引了众多粉丝的目光，其中尤以火死海和fate与哆啦A梦的coser最为亮眼，本届漫展《涉不过二次元的海》主打一个怀旧，你完全看不出是18年的漫展，更像是回到了05年左右，火死海火遍论坛贴吧的时代。

而就在众人沉浸在这样一场仿佛穿越时空的旧日漫展之时，会场的coser休息区却突然发生了一起斗殴。

时候根据多方采证，让我来为大家还原这一事件。

首先出场的是一位脸上有疤，面露凶相的中年男子，这位大叔是极端的反二次元人士，据知情人所述，这位大叔曾经也是一位coser，近日刚cos了一位外卖小哥，但谁知他cos成外卖小哥后竟然暴打了几位纯良无辜的二次元cos爱好者。

为何曾经的二次元爱会转化成无边的愤恨呢？

与反二大叔同台对垒的是一位来自日本的二次元狂热爱好者，经常出没于国内外漫展与女仆咖啡厅，本次漫展cos乌尔奇奥拉的面具青年。

据悉他在漫展当天还要赶飞机，然而他冒着赶不上飞机的风险仍然来参与本漫展，足以见得《涉不过二次元的海》在业界的含金量。

只见反二大叔平地惊雷一声怒吼：“你滴，给我站住。

”就见面具青年拔腿狂奔，两人你追我赶，在漫展人群与漫展店铺中上下穿梭左右腾挪，恰似漫展的主题一般，涉不过二次元的汪洋大海，是的两人虽涉浪而行，眼见面具青年就要跑得了无踪影，突然一面看不见的隐形墙，空气墙出现在了他的面前，他结结实实撞了上去。

众所周知，“空气墙”是各大游戏厂商为了限制玩家不越过地图边界出现各种穿模情况而设计的一种阻拦方式，而在漫展的2018年，玩家还未接触到“前面的区域下次再来探索吧”这样的高级劝阻，出现在会场中央的自然是经典的空！

气！

墙！

崩！

随着一声巨大的撞击声，面具青年陷入了短暂的昏迷之中，而反二大叔趁此机会一个翩翩上马骑在面具青年身上，两手持一条白绫，缠在青年脖颈上，分明开始了窒息play，天呐，难道是从百度核战避难所吧赶来的老哥？

众人怕玩出大事，匆忙将两人分开，接下来的一幕令人瞬间明白了二人之间的矛盾所在。

只见那面具青年嘶吼：“爸爸，我错啦。

”

原来，原来这一切都是出自家庭的重压与青年的反叛，一个古典老实的父亲和一位追寻潮流与二次元的孩子，两人无法彼此理解，无法互相和解，于是便出现了本届漫展最为混乱，又最戏剧性的一场斗殴。

在众人哑然的瞩目下，两人的战场转移到了会场楼顶，在山雨欲来的黑云之下，两人在楼顶默然，怒吼，厮打，最终坠落到哆啦A梦的气球之上。

最终，是二次元的角色拯救了坠落边缘的二人，这对父子，今后的路将会如何去走，两人能否涉过二次元的海水彼此拥抱，我们会继续跟踪，也希望所有喜爱二次元的孩子们能被温柔对待。

后续报道其一：《涉不过二次元的海》散场后，请大家尽快回家，台风天气小心出行，根据天气预报，本市未来一小时内将迎来降鱼，中鱼转大鱼，最后转成阵鱼，请大家行车时开启鱼刮器，不要超速行驶，尤其提醒赶飞机的各位，天上都下鱼了，您的飞机肯定推迟了哦。

后续报道其二：从警察局获悉，面具青年与反二大叔在经历了漫长的对峙后和解，面具青年最终成为了一位出色的独木舟划手。

反二大叔也洗心革面重新做人，近日刚刚见义勇为从坠海的宝马车中救出一位下巴像安了假体的女性。

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9.0/10.0非常惊艳的年度院线top10。

刷到🧣上的锐评：“他不是爱女儿，他只是爱当爹。

”再简单概括就是：精神病父母养出了精神病孩子。

曹保平对东亚父母的爱的虚伪戳破的毫不留情，两个离异家庭的男孩苗苗和女孩娜娜，娜娜的爸将忽视女儿情绪需求解释成了孩子皮实好养大，苗苗的妈不管孩子犯了罪也要庇护他送出国，虚伪的父亲对上有毒的母亲。

在意象上也会偏重于两相呼应的，比如菖蒲节（娜娜生日）的鱼形风筝vs 父亲出海捕到的海鱼。

娜娜在菖蒲节上许愿倒金币的动作，和最后父亲在坟地里倒下金元宝祭品简直如出一辙。

苗苗和娜娜最后的结尾也很有趣，一个用死完成了对生身父母的拷问，一个会被救活以后回去继续面对无法和解的原生家庭。

墓地那段父亲忏悔道我们下次不要再这样了，之前我以为他本来会说下辈子不要选我当爸爸了，后来意识到不同是在于这不是个体选择就能解决的问题，獾子岛不会只有金爸爸在，也不会因为不是金爸爸而变成安全岛，只能寄托在对下一次的虚无承诺。

结尾两幕字幕属实是不合时宜，但看得出确实为了能上院线做了让步，惊喜在于在删减过后还能保持最大的完整度。

会爱曹保平的取景，暴烈的反射太阳光的海面和广阔的远景，足以消解一切沾沾自喜的父母身份。

哪里能标榜父爱如山，只有创痛如海被沉默咽下。

永远都涉不过那片海，所有人都会失败后变成海底堆叠的尸体。

个人最喜欢的是墓地祭拜那一段，父亲最终还是找不到女儿的尸体。

这也是导演弑父最彻底的一段：一旦有了确切的坟可悼，他就又变成了“失去女儿的父亲”。

所以干脆让他找不到吧，听见他忏悔的只有满天的野鬼孤魂。

这应该是我最后一次新增，因为还有人在问我⭐的事儿。

就这么说吧，这部片在宣传 精神疾病的后代会有精神疾病请优生优育 & 请一定要孕检如果是超雄为了世界和平也请引产 这个主旨上值得⭐⭐⭐⭐⭐。

但是作为电影他不值得。

（老金如果是精神病患者，讨论父爱这件事太奢侈了。

如果老金不是精神病，那么老金这个人物本身就脱离了生活。

）我正文是基于老金是正常人但行为逻辑比较夸张的角度去看待的。

但是，我必须说老金这个角色的反常识很大程度阻碍了我对电影的共情。

…………分割线…………好的懂了懂了，我给这部片的打分拉低了豆瓣的各位影评人的在豆瓣评分的水准，我把自己打星给删了。

没有拖你们的后腿了！

🫡

长评为啥还显示一星，我不理解！

总之我没拖你们神片的后腿了。

要我说，就是业内要看才要打低分，不然连故事都讲不好都可以得高分，以后都拍一些有氛围感没实质的东西。

不过我怂，我不打分了。

你们自己狂欢吧！

………………分割线………………因为是被安利今年最好看电影去的电影院，去看电影之前还稍微做了功课，所以我觉得我有预期又降低了预期，这样的背景下电影的内容让我看完的当下更无语。

所以很冲动给了一颗星。

当然冷静下来和忘了电影细节只记得情感流动觉得可以加几颗。

可是被人骂黑子我不乐意加了。

还有影评和打分都是主观的，我又不是评分系统。

怎么写个影评就是家长，这个逻辑我真的是笑了。

最后，怎么我打一分有人点赞我是有钱赚吗？

还博关注，真是好笑。

有人说我打一分写长评骗赞，真是个会讲冷笑话的评论，所以我在第一段特别说明。

麻烦还去翻我打分记录的，看一下，求求了，别给我脸上贴金，我不是影评人，就是一个观众。

—————————正文————首先表态，我觉得这个电影不好看，如果你觉得好看，请不要试图说服我，让我们尊重彼此。

（笑发财了，评论说尊重的方法是拉黑和举报我，你们是懂尊重的。

）这个片的镜头语言还不错，演员的演技很棒。

只是我对电影的要求是起码要讲好一个故事。

灯光，配乐，演员等等都是为了故事服务的。

这个故事很简单，就是父母和子女没有良好的情感流动，遇到这次事件以后，父亲的所有的表现与其是挽回，不如说是一种自我满足的表演。

这个片让我误判的地方是在于，我以为自己深谙东亚代际关系的扭曲，即使是子女被物化也有感情的投射。

所以当我看到黄渤饰演的父亲在参加出殡的时候那种内敛的，有所背负的东亚父亲形象让我很窒息，我甚至在别人发的微博下面评论了一条“一个什么都不交流的父亲来塑造一个忍辱负重的形象，让我觉得导演好自负”。

后来有网友戏谑我，说我没有看懂，父亲把女儿当所有物，这是我看完电影4小时以后的事儿了。

其实我比她觉得黄渤这个角色更冷血一点，因为重要的所有物脏了是会想要仔细擦干净的，而不是大喇喇展示给别人看。

他对这个物品可以说是相当的冷漠了。

但是这个冷漠的代际关系可能是内地比较少的题材吧，所以才可以被宣传为年度狠片，极限尺度。

但是放眼世界这个题材到并不新颖，起码就日本这类题材就……无论是《被嫌弃的松子的一生》还是《无人知晓》……在这部片里他很讨巧的披了一张悬疑的皮，但是正是这张皮反而让人觉得索然无味。

我去看电影前稍微做了点功课，了解了一下原著。

又被某些评论提醒这个不是破案的爽剧。

所以我抱着可能是开放式结局心情进入了影院。

我可以说金丽娜这个角色的自杀这件事合情合理，而且我甚至觉得金丽娜是唯一个在人设上立住了的角色。

所以这个故事让人失望的不是用悬疑这个噱头，而是真的没有讲好故事。

首先我来盘一下金丽娜这个角色，一个从小就有自毁倾向的人，因为感受不到爱，所以被强烈的拥抱的时候就以为是爱，得到过她所谓的爱就再也回不去原来的人生，最后走向自己的结局。

合情合理。

但是他爸，老金这个角色就不同，首先他这个人物，我不知道渔业从业者怎么看待这个人物的塑造。

一个leader居然全篇只有勇猛，让我觉得这个人物从一开始就挑战了我的认知。

甚至黄渤的勇猛让我突然跳戏到了马东锡。

当他直接闯进李烈家的时候我真的震惊了。

我所了解的原著是老金第一次是闯空门，李苗苗自己反锁在房间，听见响动就报警了，打断了两人见面的可能。

而这电影里就这么直不棱的硬闯啊！

18年而已，豪宅没有安保吗？

是一点策略都不讲啊！

是脑子一点都不转啊！

（评论里有人问片子刻画了这么多，老金这个人没文化很粗狂你为啥说他人设崩。

因为编剧没改老金的基础设定啊，老金在剧里是自己这个公司的高层或者中层吧！

我说一下我一个外行看到老金要做的事情，首先靠大自然吃饭要有耐性。

其次对抗恶劣天气的预案，船员的调配，船员之间不和的调节，如何避免船员不服管，船只的调配，对突发事件特指外侵事件的预案……你跟我说老金这个人是粗狂，他这个位置就能把他磨得不粗狂了。

没文化和没智商智慧情商是两个概念。

编剧越努力刻画越让人觉得他脱离生活，不了解这个位置上的状态。

不愿意改人物设定，这就是这个片子最大的败笔）（妈耶还有人跟讨论我粗人的底线，建议看一下《大染坊》侯勇老师演的六子，人家大字不认一个够不够粗人。

人家给自己搞出这么大个家业。

老金当然没有六子这么优秀，多少也是中层，用脑子的，不当的没有底线那是傻子！

把没有底线的事儿用在恰如其分的地方那是聪明）然后就更神奇的展开，李苗苗的母亲，一个从一出场就是知道老金要杀李苗苗的人，既没有好好提防老金，也不去好好控制李苗苗。

甚至能说出自己是母狼？！

怎么，周迅的景岚演得不够母狼吗？

非要用台词点明才可以！

但是景岚觉得自己有脑子的，所以当我看到他把李苗苗独自留在家里的时候，我在想这样真的好吗？

你儿子不受控欸，老金是想刀你儿子的就不防范一下吗？

然后，我看到李苗苗参加cos展的时候我觉得不是吧，这脑子是泡在二次元里泡迷糊，所以要死都要参加cos展？！

你之前被藏在林中小屋一定是一种技术冷却。

而老金去cos展找人是一种什么样……福至心灵……个屁，这不就是剧情杀吗！

这样看来李苗苗这个仿佛超雄（一种基因缺陷）的人设，会在看到老金追他进地铁站的时候，在老金被pc拦住的这个节点，不选择上车或者出站；而是带着老金铁轨漫游肯定是一种别样的浪漫（因为评论我解释一下为什么拎这一场戏出来说，因为这一段更像是为了拍一段地铁跑所以拍李苗苗被发现，这种创作方式，为高光而高光，是我个人不喜欢的）。

就不要说虽然他可以给流浪汉汉堡里加料，煮别人的乌龟，甚至烧人玩儿，都不会被遣返这种真二次元人设！

终于我说到了二次元，虽然我学日语，但是我不混二次元，不知道混二次元朋友看下来什么感觉。

我一开始以为李苗苗cos的人物是一个虚构的，但是好像真的有。

只是导演对二次元有浓浓偏见或者说坏的刻板印象。

当然他对日本也是，尤其选择了这么脏乱差的一个学生宿舍。

我还特意问了一下是不是日本的学生宿舍都这么离谱，得到答案是只有这个寮是传奇的程度。

而这部片让我大呼自己功课没有做够的地方在我居然不知道w不伦的阿部力也参演了。

不然我应该会避雷这部片的。

就他演的岛津中文有点太好了，好到一出场我以为中国人打入了日本队伍，好到他每次夹杂日语对老金说话的时候我都觉得没有必要。

当然w不伦这种陈年往事估计除了我nobody cares。

我看完片以后在网上冲浪，发现有人说电影比原著好。

就我所了解的原著挺合情合理的，而且老金这个人物也有勇有谋的，毕竟宣传是中国版 彷徨之刃 嘛！

电影导演很明显想在原著里切出一些不一样的东西，所以就……我只能说或许实体书尺度可以比电影更大一些。

重要的是，这部片，我要是 警察 我要闹了！

开个玩笑！

Ps：不是很想回一些评论，我在这里回了如果有同样观点的人就不必重复评论。

请不要给一个花钱看了电影心血来潮要写影评的人贴什么黑子，家长，或者其他的标签，你不爱看就划过，谢谢了！

浪费你时间看评论对不起！

整个片很长，鱼卷风那里砸在了我的膀胱上，去厕所耽误了一丢丢。

所以去看的朋友请注意饮水和提前去厕所。

就还是车轱辘评论跑火车那一段，我已经解释累了，在李苗苗欺骗老金的那一刻开始就已经把问题复杂化了。

尤其是他在扔水的那一刻，他有一种瞒天过海的快感。

但是无论是李苗苗和娜娜不健康情侣关系，还是娜娜捅自己这个行为，以及娜娜的死亡对于李苗苗而言虽然事情的程度不同，但是他有那个理智知道无论是哪一种都是他会被问责（至少要被爆锤说不好要填命，但是他连被锤都不想）的事情，所以在提腿跑路的那一刻就注定要跑得彻底。

而这一段这么写的可以给一个跑铁轨的高光，也可以合理化李苗苗回国，毕竟剧里李苗苗不是凶手了。

不过合理化李苗苗回国的方式有很多，我正文cue这一段是觉得导演能够拍得更好，不是说这一段他是一个大bug。

有些真的好笑，打低分写长评博关注，为了赞。

要是为了赞我干嘛不打五分，谁不知道知道你们只想看人唱赞歌！

有些人很真抬举我，这搞得我好像真的是影评人，我打个一分能撼动这部片地位一样。

打分还要考虑一下上海堡垒，逐梦演艺圈，这两部片我就不会进电影院，连线上都不想浪费我的时间看。

我下次打分的时候是不是要参考我国有电影以来所有片的质量再打了。

更何况这是拍过好片的导演，你们居然用小学生的标准来要求他！

你们要是觉得好导演➕好演员给分怎么都要从三分起跳的话，建议你们告诉豆瓣客服好导演和好演员的戏是只能从3-5，把1和2取消了。

这样你们就看不见一个1-2，还要要把所有负面的帖子都删了，那大家就都一团和气了嘛！

憋了几天还是想聊聊涉海。

我觉得这部片子出于种种原因确实有表达上的不准确。

于是关于作为个体的人和家庭关系中的人的人性把控，或是那种极致的羁绊与自毁，两者好像绞在一起了，反而都不突出。

1. 不是没有无条件的爱，是没有爱，取消爱但是基于导演本人关注的那个命题的敏感度，又踩中了东亚小宝贝们非常关心的命题。

毕竟我们都被10年寒窗训练到特别擅长揣摩出题人的意图。

只要你给我任何一个暗示，就算你没有做到你最优秀最恰当的表达，我也知道你是什么意思。

从这个角度讲，涉海虽然有很多让人非常不适的地方，但是讨论空间确实留的很足。

《涉海》聊的，这都不是有没有无条件的爱了，而是有没有爱。

其实我也觉得是没有的，公允地说，有没有那种放之四海而皆准能满足每个人的爱，我觉得没有。

只有每个人不同的需要。

剩下的一切，都是爱的cospaly，爱的扮演。

你一定要给动物本能的生命冲动加上一个形而上的诠释，又找不到合理的诠释方式，只能放进爱这个大框框里。

2. 叛逆少年打砸抢烧，叛逆少女卖淫援交黄渤周迅这对的关系，就像娜娜和苗苗的关系，都是相爱相杀，但是爱全都建立在性的相互攻击的基础上。

娜娜那对也只是疯狂做/爱之后喜欢上的。

大家都知道老夫老妻认识久了太熟悉了太亲密了就会丧失性欲。

这是因为性冲动里本身就蕴含着攻击性的本能。

叛逆少年打砸抢烧，叛逆少女卖淫援交。

每个人都在搞情感投射，但是不知道为啥，女的行为就是自杀，男的就是杀人。

周迅也开车跳海，娜娜也自杀，但是苗苗就是伤人，老金也是想杀人。

每个人都在情感投射，但是只有女人不想活了。

这是因为女生的攻击性在社会驯化里被打掉了。

她没法攻击别人，只能把身体作为唯一的出口。

那要么就做爱，要么就自毁。

（其实还有第三条路就是运动哈，各位绝望女孩求求你们试试运动，亲测有用。

可惜国内基本不怎么拍运动积极阳光肌肉女）这里面有一些现实的逻辑，但我实在是不想再看女演员被强奸的戏了求求了，让她们杀人好吗？

女人杀人其实比性更刺激。

3. 人人都在cos爱，人无法想象自己没有见过的爱我有个朋友是个毫不矫情的健全人，他看完之后说：“娜娜一直觉得自己是多余的。

这个COS的概念用得很神奇，别人cos是做别人，她cos是cos她自己。

”苗苗打断自己的牙，她觉得他好爱她，包括那个店长也是，她也觉得他好爱她。

“总结一句就是，她一直都在，他们好爱我，只要一点点没有曾经的那种感觉，那就是不爱了。

擦，他说完这句话，我感觉我自己都被创飞了，因为以前我就是这种人。

我只记录最高点，而且用最高点去要求日常。

这是因为我的日常是空洞的、匮乏的，我没法独处，我感到不安全。

最高点确实很爽，但是从最高点滑落到日常的过程很绝望。

低自尊且没有自我的人就是这样的，他们只能依靠外物来确认自身。

而且特别喜欢提爱不爱的。

每个人都在cos爱，都在cos自己从大众传媒流行文化等非真实的人际关系中学来的爱。

我们去学这种爱，跟普通人大冬天还要学博主穿搭一样荒谬，最后冻不冻只有自己知道。

当我们说“没有人爱我”，我们的意思并不是没有人爱我，而是“没有人依照我想要的方式爱我”。

没有人敢做自己，所以他们不会作为自己获得那个完整的爱意。

可是老天爷，你知道自己想要什么吗？

你自己都不知道，让别人去猜？

你希望天下落下来一个人在你不说的情况下满足你所有的需求？

你不如去玩俄罗斯轮盘。

你是信这种文艺工作者创造出来的东西还是信秦始皇明天重生？

4. 从上往下看，大家都是大傻逼。

天地不仁以万物为傻逼我觉得，电影的叙事如果更加冷静克制，没有这么多正误引导的价值观判断，可能会更好看一些。

为了不被删帖就先不谈显而易见的女性主义了，但是在人文关怀上，成片修改之后好像也差点意思。

这种把身体当出口的状态，确实并不只是日本文化中才有的绝望。

只是无论中日，更多的人都是在沉默中身还在，心已死。

所以我觉得假如真的有审查的问题，也许就在于，审查加上了道德判断，所以在故事中，有了一个显然的“对”。

但是，在实际的我们生存的世界中，连这种“对”也是不存在的。

就像那不存在的爱一样。

而且这样一来，黄渤饰演的老金也不应该是主视角人物，应该有一个更高的叙事者，或者多个视角打散，总之应该有一个更高的意志看着这一切发生，看着他们都像傻子一样奔忙，去追寻一个不存在的圣杯、一个宝藏、找不到的金羊毛。

最后的翻转则不应该是反转，而是理所应当。

不然这事情反倒像是为了老金而讲了。

其实我觉得曹保平导演之前的电影都是存在这种从上往下凝视一切的“最高意志”的。

这次可能是调整太多，实在保不住了。

拜托，曹保平拍个片告诉大家“父母是孩子的安全岛”？

就为了这点事呀，我真的不信。

我们为了这个幻影付出了那么多，最后什么也没有得到，连我们声称爱着的人，也没有感受到爱。

全片让我最有感觉的就是娜女士说爱不存在这回事。

这种极致变态奇情肯定是平静着讲出来更有力量。

如果人是愤怒的，就会感觉他已经得到释放了，因为你还没有绝望，你还有能力愤怒地追问！

我爱你，我好想你，我想和你呆在一起。

这种近乎绝望的需求，并不是恋爱脑什么的，而是对自我存在的否认，迫切地需要另一个人的折射来感受到自己的存在。

我爱你！

这个人可以是世界上的任何人，唯独别是我自己啦。

父母子女关系和恋情，只不过是一个保护关系的壳，但是这个壳下面，其实和所有陌生人之间一样空洞。

没有人得到他们想要的。

没有人获得一个确切的爱的共鸣，连我目睹的那些看似幸福的爱侣，其中实际上也都千疮百孔。

有人说我们太迷恋爱这个概念，可是最初，到底是谁把这个概念塞给了我们，又非要我们在配不上它的人——连同我们自己——身上去使用他？

为了不使完美理念降维，人只能以自毁的形式去追逐它。

回溯爱这个词的起源，本身就是对宗教的替代和对规则的反叛，是当我们没办法大大方方地说出“我想要”时，必须代之以“我想爱”。

所以越是从没得到自己想要的东西的人，越有余力去爱。

一个综合的、神性的、超越的、非功利的词汇，一个帮助不知道自己想要什么的人一揽子总结的词汇。

那在我们生活的现实中，当然是没办法得到的。

假如只有爱和死这两种选项，那就只能去死了。

5. 承认你只爱自己，有这么难吗？

看了比较早的一场点映。

当时映后的时候就特别想问，导演，你真的觉得爱不存在吗？

不论喜不喜欢，关注就是关心。

我会平等地嫉妒一些按照社会规训本应该已经知天命但是依然在保持追问的人。

一个常常感到人生无意义的人，一般来说说就是因为他太需要意义了。

一个厌女又渴女的人需要女，一个天天高喊厌男的人需要男。

所以当你说某物不存在，并不是你相信它不存在，是你真的很需要它。

当你说爱不存在，我们知道，你真的很需要爱。

最近我常常接到一些奇怪的臆想症私信，和正常的分享或者求助还不一样，这些私信就跟娜娜的日记文风差不多的。

有的男的没见过面但是觉得我特别喜欢他，每一条都是为他发的，录视频扇自己耳光；有的女的觉得我和她喜欢了同一个男的，写好几屏小作文，不分段，给我各个平台换小号发私信。

如果是在过去，我应该会问两句，但是现在，我真的是疲惫到完全不感兴趣。

这不是在写作，这是在拉屎。

沉溺在自己拉的屎里面无法自拔，还要捧出来给别人看。

我一方面觉得这种独角戏行为傻逼，内容质量差，一方面又羡慕，有人还呆在这个自我沉迷恶心别人的阶段里。

今年人生发生了一个很重要的变化，就是我不愿意再扮演弱者了。

相应地，我在经历一个对生活中的戏剧性和好奇心的消失。

我不再爱痛苦了。

总体上，这是好事，因为意识的聚光灯终于不是照在我自己身上，而是照在我眼前空白的稿纸上面。

当然这主要是因为某些方面打通光了，没有新的乐趣了。

我不再是无助的人物，我创造别的生命。

以前一旦有坠入爱河的症状，我就会立刻矮化自己。

但是现在，我觉得弱者play没意思，因为没有人会来救你。

于是一下子觉得，互相暴露脆弱的游戏没意思了，性也变得没意思了。

从前那种因为怜爱而当妈式的、或者演弱式的性，也变得没意思了。

以前演弱的时候，是真的很希望被拯救的。

但是，感受到强的爽快之后，就很少怀念弱了，也很少去演一个受害者了。

弱者不敢给，不敢要，唯一敢做的就是自怜。

动物世界没有爱，有依恋关系和自我保存的本能。

卢梭在《论人类不平等的起源》里面老是讲这个自我保存的本能，并且对形而上的束缚深深唾弃。

打不到猎物的猎豹不会自杀，只有人会自杀。

而自杀经过了一层形而上的转译，成了人独有的“自我保存”的形式。

别找那么些借口了，对自己诚实一些好吗？

什么为你好、什么爱你，什么相互理解，什么花钱，什么忍耐沟通聊天，什么卑微如尘埃，什么自残什么的。

假如大家都能坦然地承认自己最爱的只有自己，我不敢想象世界会有多美好。

一、「愤怒」1. 人类为什么会愤怒？

受挫的需求和期望：当个人的需求、期望或目标受到挫折或阻碍时，常常会产生愤怒。

例如，在电影中，老金对女儿的期望和他实际提供支持之间的差距，可能是他愤怒情绪的源头。

感受到的不公与不平等：当人们认为自己或他人受到不公正对待时，愤怒往往会随之产生。

这种感觉可能源于家庭、工作环境或更广泛的社会背景。

心理创伤和过去的经历：早年的心理创伤和不良经历，如在原生家庭中受到的忽视或虐待，可能深深植根于个体的心理，成为愤怒情绪的深层原。

2. 四组「愤怒」关系：电影《涉过愤怒的海》中各个角色间的关系和冲突，以及他们的愤怒情绪，都指向了深层的家庭和社会问题。

（为了省略篇幅，以下不分析前夫前妻与主角们的冲突，仅分析4位主角之间的两两关系）老金VS娜娜：老金和女儿娜娜的关系中存在着情感的疏远。

老金忙于生计，忽视了对女儿的关爱，将物质满足等同于父爱。

娜娜的死亡让老金感到愤怒，因为这触及了他自我概念的脆弱之处，他的愤怒源于自责和对自我价值的质疑。

娜娜VS李苗苗：娜娜和李苗苗之间的关系可能充满了操纵和心理游戏，这是由李苗苗反社会人格特征所导致。

娜娜的边缘性人格障碍让她在关系中感到被遗弃和孤独，这可能导致了愤怒的爆发。

李苗苗VS景岚：李苗苗和景岚的关系是一种不健康的母子共生关系，景岚对儿子的过度溺爱和保护导致了李苗苗的不良行为。

景岚可能对李苗苗的行为深感愤怒，但又因爱而容忍，而李苗苗可能对自己的行为和母亲的盲目溺爱感到愤怒。

老金VS景岚：老金和景岚代表了不同的家庭教育方式，一个忽视，一个溺爱。

他们的冲突可能是因为娜娜的死亡和对李苗苗的责任认定。

老金的愤怒来自于对女儿死亡的反应和对景岚溺爱导致的后果的愤慨。

此外！

老金和景岚之间暗流涌动的性张力可能是导演用来探索更广泛社会议题的手段，在社会和文化层面上提供了丰富的暗喻。

老金和景岚之间的关系可能象征着中国社会中不同社会阶层间的张力和冲突。

老金作为一个底层人物，对景岚这种看似上层的精致女性的愤怒和征服欲，可能反映了下层阶级对上层阶级的不满和反抗。

而景岚主动挑衅的行为，可能在挑战传统的性别动力，显示出女性的独立和力量，这在中国传统文化中可能被看作是颠覆性的。

老金对景岚的愤怒和征服欲，可能暗含了对性别角色的挑战和现代性别权力关系的重新定义。

二、「父与女」

我最喜欢这版海报。

海报张力和悬念十足，冲击力强烈，清晰的展示了老金的“盲目”与娜娜的“被囚禁”。

通过死者和杀手的形象以及相关的符号，有效地唤起观众对电影内容的好奇。

对比与镜像：上部分展示的是死者娜娜（金丽娜），而下部分则是老金。

这种上下对比的布局可能象征着生与死的对比，或者更深层次地，反映了老金通过娜娜看到自己的一面，娜娜的死亡使老金失去了自我认同的“镜子”。

注意老金在电影开篇的关键台词： “【我】这辈子不就活个闺女吗？

就这个小杂种，【我】一辈子毁他手里边了。

”——他愤怒的起点全部是【我】，全部是“我”，根本没有提到女儿娜娜。

#细思极恐的情节#情感的表达：海报下部老金的笑容扭曲、超现实，表达了他的自恋特质和复杂的内心世界。

在剧情中提到老金的自我概念受损，这扭曲的笑容可能代表了他因女儿的死而产生的内心冲突。

生活的底色：黄渤对老金角色的描述指出，老金以捕鱼为生，与自然抗争，这种抗争可能在海报的设计中隐喻性地体现出来。

老金的笑容和娜娜的死亡姿态，都可能暗示了这种生活斗争的延伸。

暗红色调：海报采用了一种强烈的暗红色调，通常与危险、血脉、以及愤怒情绪相联系。

这种色彩可能反映了剧中的紧张氛围和潜在的暴力。

文字设计：海报上“涉过愤怒的海”的字体设计扭曲且带有血迹效果，强化了电影主题中愤怒与暴力的元素，暗示了人物内心的创伤和痛苦。

三、「母与子」

李苗苗的成长背景是“病态且复杂的家庭关系”，李苗苗只有在面对母亲景岚时才会伪装可怜，但同时景岚也清楚了解这一情况，双方处于一种不健康的母子共生关系中，电影中的关键关系动态和情感氛围，将母子间的病态依赖和复杂情绪表现得淋漓尽致。

父亲李烈的暴躁同样也对苗苗的恶产生了影响。

李苗苗在高处象征着他在母子的不健康关系中所占的“高位”——即使是在他的不良行为中，他仍能操控他的母亲。

他的伪装暗示他生活中的不稳定、复杂的多面性和悬而未决的状态。

景岚始终望向李苗苗的依赖状态，这可能代表了她对儿子的持续关注和溺爱，即使知道他的伪装和问题，她仍然无法摆脱这种共生关系。

#细思极恐的情节#四、「鱼雨」

从文化层面来解读，鱼在多种文化中都是与生命和繁衍相关的重要符号。

例如，在中国文化中，鱼是丰盛和富足的象征，鱼的发音与“余”相近，寓意着富裕和多余。

鱼在本片中也是老金生计的来源，他靠捕鱼来挣钱供养娜娜留学日本。

鲤鱼旗在日本文化中象征着力量和勇气，通常在儿童节悬挂以庆祝儿童成长，祈愿他们健康成长。

娜娜曾希望通过对着鲤鱼旗祈福得到父亲的爱，象征着她对父亲关爱的渴望和家庭和谐的期盼。

在电影节奏和氛围的设计上，“鱼雨”这场戏是剧情中部高潮，通过龙卷风带来“鱼雨”让电影进入一段超现实场景，是影片的重要节点。

老金是渔民，这个身份对于“暴雨中的下鱼”这一场景的象征意义有着重要的影响，导演利用了鱼这个符号来加强对老金角色的深度描绘。

在“渔民”的语境里，鱼通常是丰饶和生命的象征，而在这一场景中，鱼的出现形式却是在一个暴风雨中，当鱼以如此超自然和暴力的方式“下暴雨”时，这可能象征着老金对他生活掌控的失去和对女儿梦想的破灭。

渔船的主人失去了自己的“网”，在生活的海洋中无法再捕捉到希望和未来。

暴风雨中的“下鱼”不仅是对自然现象的超现实描述，也是对老金人生的隐喻——一位曾在海上驾驭渔船、掌控自然以捕获生命（鱼）的男人，现在却在另一种形式的“海洋”（寻找真相的困难、认知自我的挣扎、和高压情感的波折）中挣扎，试图捕捉到杀害女儿的凶手。

满地死鱼的这种出现形式也可能暗示着一种讽刺——老金通过鱼获得生活的意义和物质上的成功，但最终，这些鱼在一个毁灭性的形式中返回，似乎在预示他无法通过物质手段来保护或挽救自己最重要的东西——他的女儿。

另外，在基督教文化中，鱼也是耶稣基督的象征，它代表着信仰、救赎和再生。

这在电影剧情节奏中，或许象征着某种向死而生的转折，隐喻着老金对于女儿的情感、对事件真相的追求，以及他自己内心救赎的愿望正在走向转折。

这是我最喜欢的一幕。

曹保平通过强烈的视觉效果和音效来增强观众的紧张感和沉浸感。

这样的设计不仅加深了故事的情感冲击力，也使得这一超现实场景成为影片中的一个记忆点，观众会在之后的剧情中不断回想这一幕，从而更加深入地思考电影的主题和象征意义。

五、「蜻蜓雨」

同理，“蜻蜓雨”是本片的另一场心灵暴雨，出于影片节奏末尾高潮。

冲突与死亡的象征：在某些文化中，蜻蜓也被视为战争和冲突的预兆。

它们漫天飞舞的景象，血色的巨大蜻蜓可能暗示着即将到来的死亡和毁灭，在电影的这个场景中，蜻蜓与死亡紧密相连，它们在生死打斗的背景下飞舞，在电影的决斗场景中，蜻蜓雨可能强调了冲突的迅速升级和生命的即时性，以及两个父亲无法逃避的命运。

觉醒和重生的象征：在某些文化中，蜻蜓与祖先的灵魂和生命的循环相关联。

蜻蜓雨可能暗示着角色们的生死循环，老金和李烈的冲突可能代表了一个旧时代的结束和新阶段的开始。

完成“弑父”同时获得“解脱”。

“蜻蜓雨”是影片的第二处超现实场景，它加强了冲突的情感张力，使得最终的对峙不仅是两个人之间的物理战斗，也是他们内心恶意、愤怒和悔恨的心理斗争。

在剧情的最后，岛津从日本过来上岛探望老金、劝老金“放下杀念”，零星飞过的蜻蜓可能象征着老金内心的冲突趋于平息，或许蜻蜓真的是老金杀念的外化，最后他终于放下了杀死李苗苗的执念，在“安全岛”找到了自己对孩子丢失已久而不自知的沉重爱意。

六、「门」

“门”，作为本片一个重复出现的物象，承载着丰富的象征意义和情感重量。

它不仅是实体的隔断，也象征着角色之间情感与心理状态的变化，是隔离与连接、恐惧与安全、失去与发现的重要符号。

安全与隔离：娜娜小时候将柜子称为“安全岛”，这个柜子的门对她来说是保护和安全感的象征。

然而，从老金的视角来看，这扇门同时也象征着他与女儿之间的隔离——他未能察觉到娜娜内心的恐惧和需要。

依恋与分离：娜娜中学时被老金推上车，车门在此刻成为了父女之间情感隔阂的象征，是娜娜依恋与老金冷漠的分界线。

娜娜自述“开始自己也讨厌自己”。

时光与回忆：老金破开尘封的柜子，这扇门成为了通往过去的入口，让他跨越时间的界限，第一次触摸到女儿的心灵和父女之间爱的牵绊。

同样的，老金和景岚这一个父母对照组，在对峙、极限拉扯的过程中，也反复通过冲破一扇扇门发生相互入侵：景岚把老金锁在地下室的门象征着双方的敌对，而她犹豫很久打开门救出老金，则代表了理解和同情的萌芽。

很快，反过来，景岚掉进海里，老金跳进海拉开车门救出景岚，车门成为了生死的分界，也是老金和景岚强弱势关系的转变，以及两位失败父母正走向救赎的行动象征。

（据说老金景岚有激情戏，公映版删了）在曹保平的《涉过愤怒的海》中，“门”不断开合，象征着人物之间的联系与断裂、情感的守护与释放。

通过“门”的开启与关闭，导演精心编织了一个关于家庭、爱、痛苦和救赎的叙事，使得这一物象成为了连接整部电影情感纽带的关键符号。

每一次“门”的出现都是情感和剧情的推进，是对角色内心世界的深入描绘。

七、「救赎」

1、大海、暴雨、高速公路、轨道……全部都是「涉 across」的历程电影名字是《涉过愤怒的海》，那么题眼是「愤怒」，过程则是前面的动词：「涉 across」。

如果把怒海无边当做一道题，那么如何走到彼岸，就是曹保平带着演员黄渤、周迅的答题。

自然元素的使用&物体的象征意义：城市环境和狭小空间，如衣柜或笼子状的网格，暗示身体和情感上的被束缚。

不寻常环境中的日常物品，如衣柜中的衣架或满是碎片的空旷街道，表明一个颠倒的世界，反映了角色内心的混乱。

高速公路和隧道则是过渡的地方，表明主角在经历一段旅程，既是对案情真相的寻找答案，也是个人成长的隐喻或、对自我失衡的解决方案的实际搜索。

背景中的大海和暴雨通常象征着情感的动荡和混乱，是主角内心的外化，展现出的痛苦和绝望，正在经历风暴考验。

这些元素也象征自然的净化或转变力量，暗示着主角内在认知和情感状态正在发生剧烈变化。

2、每个人的彼岸整体而言，4个主角似乎都在与自己的成长环境或过去经历作斗争，这可能是导致他们当前困境和愤怒情绪的根源。

他们的救赎之路在于认识和解决这些深层次问题，发展出更成熟和健康的处理生活模式和人际关系的能力。

老金：他需要学习如何健康地表达爱，尽管孩子已经不在了。

他需要处理自我价值的问题，从内心深处认识和接纳自己的不足。

娜娜：【免剧透】虽然她已经去世，但在故事中，她的另一部分救赎（类似“灵魂的安息”）可能需要来自于老金、亲属及社会对她更深的理解和支持。

李苗苗：需要从反社会行为中脱离出来，学习责任感和对他人的同情。

这个工程量很大。

景岚：她必须认识到过度溺爱的危害，她必须学习放手，允许儿子独立并对自己的行为负责，她必须学会如何建立界限和健康的母子关系。

在《涉过愤怒的海》中，曹保平导演精心编织了一个关于破碎与愈合的故事，带领观众穿越愤怒的表面，探索人心深处渴望救赎和平静的渴望。

每个角色都在自己的愤怒和遗憾中寻找着通往和解的道路。

这个故事最终还是讲的是大时代下我们每个人，我们人性内在力量在极端压力下的痛苦、脆弱和韧性。

所以这是一个爽片，也是一个严肃的现实主义优秀电影，猫眼豆瓣双优。

电影院144分钟的极端痛爽，值得你进来与自己对话。

以上。