香奈儿秘密情史

我一直在想一个问题，当两个人的年轻时代都默默无闻，到了某一个时期，其中一人成为焦点之后，那ta的另一半怎么办？

就如同斯特拉文斯基也许在为出名之前是和他的妻子非常恩爱的，但渐渐的，两人的思想开始有沟壑，两人不再可以进行精神交流，只变的柴米油盐。

每天面对的伴侣不能和你有精神交流，这造成的是巨大的精神空虚。

在你达到一定的地位之后，你会认识新的人，新的事物，渐渐的发现人群里有和你志同道合的精神伴侣存在，但是社会的道德感和家庭的责任感牵制着。

就如同影片之中所展现的：斯特拉文斯基依旧会陪着孩子们下棋，但这只是脑海中对“责任”的自动体现，他的心已经不在这里了。

而她的妻子，也是一个与香奈儿完全不同但强悍的女士，她捍卫她的家庭 孩子，从这方面看她是一个柔弱但强悍的母亲。

但是香奈儿的强势体现在，我只是我，你是我生命中的一个过客，我爱你，但我不再喜欢你，即使我爱你，我也是骄傲的。

所以我时常在想，也许那么早遇到的根本就不是Mr right，世界上没有永远的Mr right，只有当下最合适的人而已。

即使是这样，那我希望我晚一点稳定下来，这样就不会有很大的转变，并且我可以和你平等的站在一起。

而不是作为一个慢慢淘汰的变老的“糟糠之妻”的存在。

以上。

附斯特拉文斯基的春之祭序曲底特律交响乐团演奏分享 Antal Doráti;Detroit Symphony Orchestra 的歌曲《Igor Stravinsky: The Firebird (L'oiseau de feu) (1910) - Introduction》http://www.xiami.com/song/1773094404（分享自@虾米音乐）

片头的音乐和舞蹈哪怕今天看来都相当震撼，很喜欢那种原始的味道。

片子COCO的装饰今天出来都不out，果然不愧为时尚女魔头片尾看字幕最后突然出现一个小彩蛋，COCO和死去的丈夫开始缠绵，旁边桌子上的相框里却是音乐家老情人。

因为来自是一个真实得故事，两个名人之间得故事。

电影像是一件流水账，只是告诉人们发生过什么事情。

没有细腻得人物刻画，好多桥段忡忡而过，香水5号更像是一个广告，和片子本身得联系很少，只是在时间上有逻辑关系而已。

我不喜欢这个女演员得表演，总体太说看完没什么味道，还不如看书

知道香奈儿这个牌子是在让·雷诺的《时空急转弯》。

一个中世纪骑士在洗澡的时候边洗边喝香奈儿的香水。

当然了还有香奈儿本人讳莫如深的前半生。

我没指望导演能把真实的1/10演绎出来，但是希望编得要比香奈儿本人漏洞百出的自传要圆一点。

毕竟英雄不问出处，封建礼教害死人。

女主角扮演者原本的职业是个模特，高大瘦削的她，喜欢把空袖管里伶仃着的一杆手臂里捏着的一支烟向下斜垂，少含生物热度的低眼瞧人，一个眼神扔出去直泠泠的不急收回，也不是没半点风情，只不对的是气场偏了暗。

夏奈尔一个堂堂磊落狮子女，就算张牙舞爪都是寒光在前，被她叵测成了阴郁的某巫蝎嬷嬷。

要说富有名利资产是有多好，就看怎么运作来使用。

有二套房以上真的很好，尤其是有栋大宅空置着就可以借住给自己喜欢的男人--当时寒酸不得志的斯特拉文斯基。

住在一道的妻女被她漠然无视，想什么时候走进去吃夜饭，就舒坦的落座在首席，这是她的地界。

随时走进他妻子的卧室，敞开衣橱当面翻捡品评。

选中了可以赞美道谢并拎走，只要回头再送给他女儿一套自己设计的衣物。

得说送出手的这套衣服很美很得体，和这栋大屋一样，只有黑白二色，黑白二色是有多么洗练精确无误，在这里出入的活物就有多么不协调的多余，一概成为了这巨大风格理念调调里的附属。

而夏奈尔她自己，在半夜时分走到钢琴边的斯特拉文斯基身边，自动脱衣躺在地毯上等着那男人来吻，怎么就如此心安理得像个收租人。

最后，一段爱情或说知己惺惺相惜被抹杀成了夏奈尔的巧取豪夺。

这绝对属于公然入侵。

而且目中并无对手式来个直接切入主题。

那个背后给斯特拉文斯基改乐谱的羸弱小女人是他妻子，不，只是这栋大屋以及她夏奈尔势力范围内的浮游傀儡。

但在此片中斯特拉文斯基的随之服帖并不是在付夏奈尔账单，也跟爱没啥关系，得到了御姐青睐的他只是个乐意听从甜头安排的小男人，我不大明白为何他会是丹麦最性感男人。

作为安徒生的死忠我捶地问丹麦这是怎么了？？！

这人立在那里很少台词，走动不多。

有时睁着眼，有时候闭着眼，这算是个明显区别。

依我看他面上的金丝眼镜也还比他本人的表现有多几分感情色彩。

他把不可恶，不可怜，不可爱的做派贯彻了整部影片，做到了不为恶人，也有这般质感冷硬石像化的可讨人嫌。

这故事发生在1920年，夏奈尔的男友及资助者车祸刚逝去一年，她与流亡巴黎的斯特拉文斯基重逢，资助并赞助了斯特拉文斯基的演出，他们当然最后是分开了。

按影片里讲的是，她觉得不能干扰斯特拉文斯基的创作生活而离开。

事实也是，夏奈尔一生的情人们实在太多，但是无论是公爵，才子还是间谍，都无法将她的个人色彩泯灭分毫。

她一直维持自我，作为强大意志的独立个体存在。

片中的爱情故事被无端冲击和淡化之后，那只好将这二人推远点作为幕布背景，浮凸在前的是夏奈尔著名的NO5号香水，那作为这段爱情的最后余温存在的不尽华丽尾声。

在挑选香型的过程中，夏奈尔曾不满的表示，这不是我要的，我不要玫瑰味儿，我要的是女人味儿。

最后在她示意之下，就被调制成了如今的香型。

这款香水在去年还在全球十大热销排行居首。

它的特别之处是将化学品乙醛的味道运用在头香中，主调仍然是茉莉和玫瑰。

浓烈并留香持久，瓶子线条硬朗直线型，十分夏奈尔。

在当时一片琳琅的女性风格中，特别触目，曾被笑话是个药瓶。

再说回头香中的乙醛，原本主要用途是： 合成树脂、橡胶、塑料、香料，医药，用作防腐剂、防毒剂、显像剂、溶剂、还原剂等。

2010年里，居然有三部片子同时讲述夏奈尔，兴奋热度类似我们不断出版张爱玲遗留故事种种，古井掘起来好有欢乐，此部是专门用来段写夏奈尔情史，我不得不主观认为，它被成为最差。

那大概情史翻页后的迅速上路也值得被肯定下？

似乎是这样，之后正是两不相怨的各自开花。

反正这世上的美好与丑恶永无规则条理的并行如潮水涌来，有太多情谊急需被定义和诠释，用来辅助挥发与剖白赋以厚度，很遗憾的这一部夏奈尔，在颠倒歪置中，过于大度的被错籍以了爱情之名。

行动胜于一切，语言反而显得苍白。

”北方有佳人，绝世而独立“。

coco这个nb的女人，有一种一往无前的勇敢，她想做的事情，不需要太多解释。

她只是表达自己。

别人怎么选择，并不是她需要负责的内容。

影片开头重现斯特拉文斯基《春之祭》在巴黎首演的片段是全剧最精彩的部分，特别当看到现代芭蕾传奇人物Nijinsky突然出现在舞台上的时候，真有点时光错位的感觉，当年坐在台下的还有毕加索、马蒂斯、德彪西...... 根据某些历史记录，那个起身喝彩的人很可能就是德彪西。

据说为了拍此片段，剧组租下巴黎香榭丽舍剧院，改装成当年的摸样，花了整整一周拍摄。

有学者说，《春之祭》首演，另观众震惊的并不是斯特拉文斯基的音乐，而是nijinsky的编舞，而斯特拉文斯基在晚年的回忆录里，为了塑造他自己先锋主义的形象，则把这些骚乱都归于自己的音乐，更何况他和Nijinsky从没互相看顺眼过。

Nijinsky的编舞即使用今天的眼光来看，用惊世骇俗来形容也不为过，所以我觉得此种说法比较可信。

香奈儿是个极品女人，她一包养就包养了作曲家全家上下；而作曲家更是个极品男人，他的艳情疑似卖身不说，还要亲手将病中的妻子送去情妇家受辱。

这个版本的Chanel坚硬冷冽地像个男人，但其实她也有内心疼痛的核，只不过不是在Igor身上，而在那张被流着泪翻倒的旧照片；但如果当成爱情电影来看就真的大错特错了，这全部的内容无非是说一个有钱女人如何玩弄她感兴趣的男人又狡黠从容地全身而退的事情。

她出钱资助只不过是她觉得他的才华值这个价，除此之外毫无情感的困扰，甚至连道德的困扰也木有（但倘若暴发户包养女大学生是社会司空见惯的事情，那么包养一个中年男无非口味重点，又何足挂齿呢。

）我曾疑过那句：你已令我失望。

是对Igor无爱的抱怨，但转念一想，那只不过是香奈儿怪他毁了大家的体面。

幸好让人宽慰的是Igor也真的不爱他的恩客，这个男滴其实谁都不爱，只任凭哪种生活方式更爽心就跟着谁走，的确是艺术家的惯常做派。

他说服自己接受资助的理由无非两个，一是为了妻子的病情、孩子的成长环境，乍看颇有些悲壮的意味，然本质上是不堪忍受经济的压力而找个依靠；这点很容易被证实了，后来他的妻子看出端倪，几次三番要走，他都不肯，可见他在艺术展第一次的推辞只是暂时放不下男性的尊严，并非贞操。

二是他觉得香奈儿爱上了他，被包养的一方通常都会这样自我陶醉，但这一点到后来也被推翻了，于是他很崩溃，看地出这事对他的打击很大，令他在晚餐时失态，更恶意地辱骂香奈儿只是个开店的。

到这里我们都知道，哥们你玩完了。

这是部整体很阴郁的电影，但Anna Mouglalis的扮相十分令人难忘，她有着无比优雅性感的法令纹。

其实香奈儿的一生有很多情人，但影片没有表述；她说了让他滚蛋之后，也没有另觅新欢，仍旧保持这层关系。

再后来，两个人都很年老了，各自躺着各自的床上奄奄一息。

我喜欢这个结局，如果一定要安排两个爱无能的人重沐爱河，那可真的是SB透顶了。

真正的爱情一生只有一次，更多情况下是一次也不会有。

2009年，有两部关于香奈儿的电影上映，作为人气更旺的奥黛丽•塔图主演的《时尚先锋香奈儿》吸引了世界媒体的大部分目光，以至于另一部《香奈儿与斯特拉文斯基的秘密故事》（太长了，下面还是简称《香奈儿秘密情史》这样的艳名吧）受到的关注寥寥。

我没有特别关注过真实的香奈儿的故事和影像，所以无法评判两部影片的两个香奈儿谁更像真人，但是，两部影片同样的偏重一代时尚女王的感情生活，只是前者罩个传记大片的外衣，显得有些题材束缚，倒是后者直指“秘密情史”，显得更为坦荡。

不知道是处于观众喜好还是咋的，但凡涉及名人传记电影，大半都拍成了情史，《时尚先锋香奈儿》看似一部传记片，我本来指望看看这个女人如何成为时尚女王，她的事业，她的生活态度，她的趣事，当然，也有她的感情，但是整部影片却在揭示她第一次时尚浪潮和战后第二次浪潮间的人生轨迹过程中，还是偏重她与资助人的一段感情，以至于看了后感觉更像一个千里马遇伯乐的故事，香奈儿的个性和特点反倒消解与这段感情中。

与之相比《香奈儿秘密情史》倒是更个性些，我过去确实没听说过斯特拉文斯基这么一个人物，查了资料才了解他是俄罗斯极具个人和民族风格的作曲家，一生也是遇到不少坎坷，数次更换国籍，堪称世界公民，但是作品上更多引入俄罗斯民族文化和风格，所以在片中，我们看到了他的《春之祭》在巴黎上演时，一帮看惯高雅歌剧的法国观众的反应堪称暴怒，现场一度失控，倒是香奈儿露出神秘的微笑，这一开场，其实就暗暗的突出了香奈儿的个性，她敢于创新，与众不同，善于接受新生事物。

尽管有个好的开头，但是整部影片后续的走向上就有些诡异了，在我看来，它有些摇摆。

对于两人感情的呈现风格上，我感觉比较另类，但是却别具一格。

二人的感情被表现的有些阴郁，但是炽烈。

作为流亡到法国的俄罗斯音乐家，又是作品风格不受待见的音乐家，斯特拉文斯基的生活陷入困顿，一个大家庭也需要他的担当。

而这个时候，香奈儿出现了，将一幢大宅让与他们居住，并给予极大帮助，让这个家庭度过了最困难的阶段。

渐渐地，经常出入斯特拉文斯基家庭的香奈儿与音乐家精神共鸣，终于爱火燃起，宽衣解带，这段爱情，被导演表现的带着一丝凝重气息，连两人亲热场面都是艺术化中却又野性奔放的。

而香奈儿的性格也与《时尚先锋香奈儿》中塔图版的香奈儿形成鲜明对比，塔图版的香奈儿显得个性，独立，但是依然不失一个小女人对爱情的想象，与其资助人间的感情关系中，她沉迷，沦陷，充满期待。

而这部影片的香奈儿则是一个充满了女权主义气息的香奈儿，在片中，感觉不到她对爱情的那种沉入感，甚至她为何爱上斯特拉文斯基都显得不太明朗，一如影片的风格。

她在片中充满了强势和统治力，片中不见男女谈情场面，两人间除了交欢场面，剩下的就是带着紧张感的矛盾场面了，而香奈儿始终显得高傲、冷静、成熟，反衬出斯特拉文斯基更像个孩子似的胡闹和优柔寡断。

虽然两部影片中，香奈儿所处的人生阶段有所不同，但是给人带来的反差确实巨大，究竟是真实的香奈儿就是如此，还是导演个人风格，或者演员气质的体现，就是本片一件仁者见仁，各自解释的有趣切面了。

如果《香奈儿秘密情史》集中表现这段感情的风格化和香奈儿的女权化风范，它也会是一部令人印象深刻的风格化佳作。

但是，导演在立场上似乎又有些摇摆，既想风格化表现香奈儿的个性和这段爱情与众不同的基因，又想在主流价值观上顶斯特拉文斯基的原配一把。

于是，香奈儿的强势下，影片常常表现原配的柔弱和无奈，一个本身有病的女人，看着“施主”跟自己男人乱搞，却带着一种寄人篱下的屈辱无力反抗，只能隐隐的求丈夫离开法国，而对于香奈儿能做的也就是发出些淡淡的道德诅咒，然后破灭对丈夫的幻想，决绝的离开。

这样的两边讨好，倒是让影片没有了锐气，结果“小三”和“原配”各自走人，留下感情上有些孬种的男人独自体察悲伤，然后又是无比俗气的桥段，艺术家在痛苦中燃起激情，艺术之火熊熊燃烧，这段感情就这样莫名其妙的升起也熄灭，仿佛就是给斯特拉文斯基架起一个艺术上发力的炮台。

最后的结局，一段仓促的人老之后，覆水难收的回忆，更是蹩脚。

可以说，这部电影形式上力求风格化，但是骨子里还是放不开，虽然也献上了一些特别的影像和情感冲击，但是犹疑之间，还是没有达到更高的艺术效果，与其这样，还不如摘取片中游离的香奈儿研制香水的桥段发挥，《香奈儿秘密香水》拍出来可能更有意思。

http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/d3fc626067b83d49eaf8f815.html

俄罗斯的远古的献祭，突然成了轻飘飘的劈腿偷情，这还不是一般二般的愈下邪。

我实在是冲着打酱油的尼金斯基才去影院里看的。

春之祭仍然让我激动。

就是这个最原始的版本，泥金的版本，那么粗朴执拗的暴动，伟大！

但是泥金的演员的轮廓太深了。

泥金有张佛陀般的面容，很淡然。

伊戈尔说夏奈尔是个开店的，惹得夏奈尔勃然大怒。

恐怕是点到了她的痛处。

真正的艺术家的确是……不怎么瞧得起太过商人的。

更加打酱油的尤苏波夫大公，更是华丽丽的酱油啊。

我最想看的还是俄罗斯芭蕾舞祭……如此小众的电影，八一厂配音。

天朝，你真牛的！