末日崩塌

又一部典型的美国英雄式家庭主义式电影 　　 　　又一部预告片已经把所有精彩片段基本囊括的电影（和明日世界一样） 　　 　　不过是我最近看过港版译名最好的一部电影： 港版译名《加州大地震》 　　 　　被预告片欺骗了我幼小的心灵，在发现有优先场可以看之后毫不犹豫的买了午夜12:30的Imax场，花这140元的时候我丝毫没有犹豫，没有手抖，因为我觉得美国的灾难片电影，一般是不会有什么剧情的，既然就是为了看特效来的，那一定要看的最好。

　　 　　然后观后我幼小的心灵还是收到了巨大的摧残，因为这部片不仅真的没有剧情，连特效也做的没有什么出彩。

当影片落幕，灯光亮起，我攥紧了手中的票根，无言悲愤，因为根本没多少人来看这午夜优先场，我选片又你妹失败了。

延伸的悲叹，140大洋没了，下周的午餐只能啃硬面包了。

　　 　　我其实很想剧透的，但是真的你妹没有什么好透的啊，（除了男主女儿的身材）大家想必都看过《2012》吧，山崩地裂水倒流啊。

这部呢，依然是山崩地裂水倒流啊，只不过苦了美国加州的朋友们，因为这次只有他们末日了，只有他们崩塌了。

我等世界第二强国的人民都坐在电影院手捧爆米花看你们崩塌了。

我为我在美国加州的同学们感到悲哀，其实你们不要联想太多，只要记住一句话“ 地震是有的，一旦实现了呢。

好莱坞电影在自己把自己国家玩残的这条路上越走越远，而且现在已经不屑于与世界并肩作战了，有什么都冲着我们米国本土来，我们是世界第一发达国家，什么坎迈不过去！

未来如果有纽约大雪灾，德州大瘟疫，佛罗里达大海啸，和加州大地震作为摧残米国四部曲，我一点都不会惊讶。

　　 　　岩石哥刚在速七里打了个酱油，马上就翻身坐主人了，开着各种飞机救女儿，不论怎么看还是有一种蝎子王的即视感。

这片唯一的亮点就是他的女儿和男二的弟弟，岩石哥他女儿那双眼睛水灵的会说话，那身材比例，那全能健美的感觉。

当然所有的笑点基本都被男二的小弟弟包了，（不要想歪，真的是他的小弟弟）。

　　 　　总体来讲，3星不能再多了，这类型片的唯二买点，灾难特效和影片紧凑感都做的不足，言情戏太多，讲来讲去也只有家庭和谐关系和灾难中的人性，毫无新意。

视觉屌丝粉如果晚餐可以不吃，想烧钱，可以去Imax看一下。

肌肉随时会崩破汗衫的巨石强森，最适合这样摸爬滚打的戏。

比起《特种部队》和《速度与激情》的无敌战神，这部幻想元素更浓的动作片里，他的角色更多裹上了传奇色彩。

某些场景里，这个救生员就像不穿西装的007，带着个邦女郎满世界转悠，海陆空交通工具换来换去，出生入死，挑战看似不可能的任务，而自然之力就像魔鬼党和各类科技狂人的爪牙，怪招狠招迭出，丝毫阻挡不了他挺进的脚步。

考虑到他和妻子的关系，该角色更像《真实的谎言》的主角特工。

尤其是跳伞那段两人的化学反应，十足神似。

21世纪初，甫踏星途的巨石被捧为阿诺接班人，十几年后，他才第一次现出阿诺招牌角色的影子——带有内敛情感和微妙喜感的不挂彩硬汉。

近几年来，巨石算是彻底找准了戏路，他只要续接此类拿手角色，在一线继续盘踞10年一点问题也没有。

因为人物塑造像间谍片，所有灾难逃生也都拍得彷如动作过招，不仅有外在的恢弘壮阔，还伴有内在的起伏曲折。

尤其是大厦倒塌、游艇冲击巨浪两段，把动作片的拳来脚往、交替开火，扩大成“反派”推大楼、爆炸、灌洪水、扔轮船，英雄一一化解，一次比一次快狠险。

妻子从楼顶餐厅逃脱一场，掉落的石屑、奔逃跌摔的人群、塌陷的地板、折断的楼梯、弥漫的烟尘、远景中倾斜的大厦，全在一个镜头之内，浑然是第三人称电子游戏，精彩之至。

长镜头收束，一个俯拍倒退钻出，快速推到远处赶来的直升机，再现一种新闻纪录片般的视感，同样的手法，在之后洪水第一次冲击大厦再度运用，印象非常深刻。

跟题材气氛类似的《2012》，《不惧风暴》相比，《末日崩塌》是显著的主旋律产物，结尾一定要飘一面米国国旗，巨石危难之际也不忘教导三角避难原则。

政治上更要彻底正确，卡司包含各个族裔，各有发挥，女性不能是被拯救的对象——老妈也酷似《真实谎言》的柯蒂斯，勇气爆棚时千军难挡，女儿更是虎父教出的强将，在另一条叙事线里智慧与勇气俱全，反倒让男子汉倾慕。

米国主旋律灾难片，与我国颇多不同，譬如救灾是先感谢个体（科学家们），再感谢政府部门，压根没领导们什么事。

还有家庭至上的价值观：救妻女永远是巨石的首要使命，哪怕他本身就是救生员，也得先安定家人，再援驰民众，与我国惯常讴歌的奋战在生产线老父丧命也不回家的劳动模范，截然背道而驰。

当然近几年华语片也有改进，但要把主角拍得美帝这般“先私后公”，恐怕短时间还难。

就像所有灾难题材，情节编排上但求无过。

编剧遵循惯例，添加了一条感情线，略让人不耐烦，平心而论，编的还算合理，而且很聪明地分成几段，每次都不至于太冷场。

妻子重新接纳巨石，原因讲得很充分：首先受大地震影响，她认识到地球仍是个大丛林，建筑大亨的多金帅气慷慨随和并无卵用，还是肱二头肌发达又重情重义的蓝领汉子才靠得住；其二是巨石对于亡女一事的告白和忏悔，消弭了两人的误解。

感情戏对于演惯了粗线条卡通角色的巨石，是个不大不小的挑战，他完成地颇为称职。

相比之下，小年轻逃出生天后的那一吻，则是肾上腺素与荷尔蒙的作用，是最没有火花的俗套。

不过，可别小看俗套的价值。

《末日》不是洞悉人性的艺术精品，而是以赚取票房为主旨的通俗商品。

俗套，永远是此类商品中最香浓可口的元作料。

像我这样在类型片里泡烂了，难免觉得一切都似曾相识，但别忘了，我们早已不是该类型的目标观众群——十几岁的青少年了。

对于没有太多观影经验的他们，俗套非但不俗，还处处是新鲜感呢。

所以身为一个影迷，拥有对俗套的免疫力非常重要，甭管被大同小异的套路虐了几遍，还能常看常新——我猜，这就是拥有童心的好处。

当然CG特效总是日新月异的，只要摩尔定律还在起作用，视觉效果永远不会有变俗的一天。

（文/方聿南）

　　故事与文化是相关的。

什么样的文化就会产生什么样的故事。

换句话说，有些故事之所以是现在这种模样，很大程度上取决于产生这个故事的文化。

刚刚上映的《末日崩塌》（又名《圣安第烈斯断裂》，《San Andreas》），讲述了一个营救队长拼死营救在突如其来的大地震中遇难妻女的故事。

　　主人公是训练有素的营救人员，临危不乱，在千钧一发之时依然能够沉着冷静地指挥妻子攀越到最高点以获得救生希望。

同时，依靠素日的经验，他能对即将来临的灾难做出合理判断，比如根据岸边的水况就准确推断出海啸将至；善于观察的他，能够敏锐地发现路边一位老人是航空基地的工作人员，因此能在陆路阻断的情况下启动飞机继续赶路；飞机不能降落，就当机立断使用降落伞；快艇不能进入，就纵身一跃游入大厦。

有这么个智勇双全的丈夫／父亲，观众虽然也捏一把冷汗，但恐怕完全不怀疑妻女最后一定会获救，只是需要耐着性子看导演如何来编排困难，来展现英雄形象而已。

　　在每个人或感叹灾难恐怖或羡慕硬汉神勇的同时，我不得不说这样的故事也许根本不会出现在东方电影中，相似的人物很可能会有着迥然不同的人生。

这样说并非怀疑东方电影编导的想像力，而是从本质上看，这个故事其实与东方价值观中“先人后己”等一系列“大爱”观念格格不入。

　　美国西岸沿线面临地震威胁，洛杉矶、旧金山等城市相继坍塌，死难丧生人员无数，可是故事里的主人公竟然开着救援直升机前去搭救妻子和女儿。

虽然人物交代说他当时是刚完成一项营救任务，正独自开着要去修理的直升机返航，但这种设计很明显是为了使他临时决定转航去搭救亲人的情节发展变得比较合理，不然他纵使有万般神功，也没可能跨越长距离前去灾区。

　　电影的编导似乎也惧怕把人物置身于只有家人的真空中，所以安排了主人公告诫路人“救命三角”并且抱起路人转移到安全地带的情节，但这与其说是拯救路人的性命，不若看成是营救家人途中顺便帮助他人的小插曲。

此外，最后得救的还有两名陌生人——但这夜无非是因为他们都与主人公女儿在患难中相互救助的特殊关系。

　　试想，如果请东方编导来设计情节，深受个人利益服从集体利益，大爱胜于小爱的熏陶，一个公职人员怎么可以被允许使用公家的工具，在最紧急的时候去搭救自己的亲人？

退一步说，即使是开着有小故障的直升机，东方电影中也十有八九会安排他必须先返回总部等候上级分配，或者干脆主动请缨决定上前线完成营救他人的任务。

　　在东方导演的构想中，总会自然地制造出这种取舍矛盾情节：总部要求主人公去营救伤员，这就意味这主人公的亲人是否得救会是个大问号。

主人公也往往会在一番心理挣扎后选择服从上级命令，忍痛舍弃救援妻女的计划。

而最后妻女当中也很可能会有一个丧命，但是很多陌生人却得救了，这才能升华整个人物形象，不仅回报人民和社会，而且更把国家利益摆在了第一位。

　　可是，在现在的电影中这为置他人于不顾的“家人英雄”似乎也成为了光辉伟大的英雄人物，这在习惯东方价值观审美的观众看来，简直有些匪夷所思。

电影中直升机上能信号完好地与地面通话，主人公的女儿能两次成功打入，可竟然完全没有他所供职的营救中心的电话？

仿佛灾难发生后，这个人就立刻脱离工作单位了，既没有收到上级的命令，也似乎对自己的职业操守无所顾忌，完全是为妻子和女儿而存在的一名超级救援人员。

在影片结束时，一家人站立在夕阳中，看着地区灾后重建的情景，一面美国国旗恰如其分地飘荡在已经损毁的大桥边，镜头逐渐拉高，最后整个加州西海岸城市都被纳入画面。

可见，一直到影片结束也基本没有再提到这个英雄是否需要归队去完成其他营救，好像他一家人得救了就是所有灾区人民都得救了，而这个“家人英雄”也就堂而皇之地被塑造成了“美国英雄”。

　　写到这里，我突然想到电影前半部有一位年轻的地质工作者，在勘探时遇到地震。

慌乱逃命中，他猛然看到路边的一个陌生女孩，在千钧一发时，他抱起她继续急奔。

但是最终还是无奈被塌陷的大地所吞噬，垂死关头，他奋力一抛把女孩甩到了安全线后面。

这扣人心弦的一幕草草收场，不仅女孩的母亲二话没有地迅速把女孩拽走，而且也不见有任何过分地煽情渲染。

一个舍己救人的英雄，就这样被淹没在后半部里救援队长的光环里了。

当然一种解释是，这毕竟是个小配角，如何能抢体格彪悍的主人公的风头？

可我觉得值得玩味的是，这个人物却偏偏是一个韩裔——当然追究这个虚构人物在成长中到底是否受到东方价值观的影响是毫无意义的——但这种设计不能不说流露出编导的对东方人的刻板印象。

怎么先人后己的这么凑巧是个亚洲面孔？

　　在东方价值观的笼罩下，主人公这种危难时一心只顾拯救家人的传奇是不会出现的。

这并不是说某些管理电影的机构不会允许拍这种情节，而是说在编导潜意识中也许根本就不会产生这样的故事。

道理很简单：因为他们长久以来所受的文化教育和价值观灌输，使他们无法相信大禹是会放下治水的任务，而先回家看看老婆的。

在2015年国产片保护月的前奏档里，《末日崩塌》绝对是我看过最好的大片，但这种好爆米花式的好，过目即忘。

《末日崩塌》的好首先在节奏，相比同期铺垫过长高潮过长的《侏罗纪世界》，《末日崩塌》情节紧凑，大大小小的高潮跌宕起伏，充分尊重了观众的智慧和钱包。

其次好在寓教于乐，虽然是部灾难片，但娱乐性十足，特别是对于应急求生技巧的教学，让人看完后立即生出报名户外求生训练班的念头。

(确定这些训练班没有广告植入？

) 最后好在寓意简明，除开好莱坞惯用的亲情核心价值观（这次终于没有狗成员了）、高冷的地理学知识外，《末日崩塌》更像美国对于经济危机的反思，美国主要城市在大面积板块移动地震中沦为废墟，正正对应了全美在经济危机席卷下的萧条，在被普遍认为不可能发生而缺少预测和预防的大地震中，摩天大楼变成炼狱，高速公路化身妖魔，唯一平静的只有平时不发达的农业（这电影居然忙里偷闲让男主和女主领略了一番延绵的航拍农田美景）；原本的规程式思维成为笑话（女主的再婚对象是个风度翩翩的成功金融人士，却在地震发生时向保安求救后扔下女主的女儿），这时像强森这样的铁汉终于回归用武之地，危机里真正派上用场的是应急求生技能和黑客（大学教授找学生黑进电视台把危机警告散播出去），而金融人士在自己引以为傲的大桥上被海啸掀翻的轮船上集装箱砸死。

真是该讽的刺，该唱的调，该炫的技，一个也没少。

而最后的最后，当然少不了强森的终结陈词：重建（rebuild）。

但凡有点大场面大灾难的电影中少不了华纳兄弟的一脚，可见他们爱极了灾难中反射出来的世道人心。

实际又有几分真实，见仁见智吧巨石强森还是硬派的不行，子弹打不透，这次又向我们证明其实天灾也灭不了他。

不仅如此，本片中在灾后城市中自己穿梭，在海啸中冲浪的本事，不是一般人能演得出来的。

我很好奇这种主角光环是不是现实中与生俱来的。

论片子也就那么一回事，中规中矩的剧情，虽然老套但起码还能看得下去。

逆天的剧情设定在看了这么多年好莱坞科幻片其实也无力计较了。

倒是片子所极致宣扬的美式英雄主义忍不住想多拌几嘴。

原谅我强行把本片抬高到人道的视野，可无论怎么看，拿公司的救援飞机去完成自己的一己私怨是不是有点太过了，一架直升机好歹能救小十人没问题，结果却成了主角完成主线任务的载具，后面的船，中间的车，原本都可以救更多的人，硬是为了宝贝大胸女儿全然不顾，做了这么多年救援人员的所树立的社会道德也随影片一同末日崩塌了。

当然我也知道影片所想向我们阐述的是家庭小品剧般的温馨，非要以家庭为圆心去看的话也无可厚非，大制作大场面也值得票价，即便我并没有选择花这份钱。

末日崩塌作为一部正经的灾难片，创意上并没有什么新意，毕竟基于圣安德鲁断层作为一切灾难的展开，地震，海啸，火灾之类的全部源于地壳移动，没有天马行空的陨石撞地球，或者世界冰封病毒灾疫，有的仅仅是一次次的地震。

不过作为局部加强版的2012，这部电影还算比较合格，几个视角下遭殃的美国西海岸，演绎出一出温情戏…尽管，是那种看到开头就猜得出结尾的那种，主角一定有个不完整的家庭，而且和妻子女儿闹矛盾，还要有一段黑历史作为后期的转折点，妻子的新丈夫必然是个道貌岸然其实腹黑的反面角色（严格说起来不算什么坏），所以这部电影就是看特效了，剧情只是为了串起故事罢了。

大波妹是城里某救火队长的亲女儿，为什么说亲女儿，因为她继承了父亲健硕的胸肌和一身开挂技能，而此时父母恰好陷入情感纠葛，母亲已经打点行李准备和某视高楼大厦为亲女儿的高富帅喜结连理。

大波妹从心底就不怎么待见这个屌得不行的新父亲，于是在父亲的公司一个娇羞便勾搭了青涩的小男生，小男生害羞得很，喝个咖啡都要撒西服上，大波妹一看，合格，这个无脑小男生一看就是个情种。

于是偷偷留下个并没有什么卵用的电话就走了。

然后地震啦，轰隆轰隆～大波妹被困车内，新父亲不出所望弃车而逃，还好大波妹早就布好锦囊妙计，被迷得五迷三道的小男生拉着毛都没长全就要撮合哥哥和大波妹的弟弟一块营救大波妹，在千辛万苦的尝试后，小男生终于发现，原来还有千斤顶这个神器，于是几人高高兴兴逃了出来。

信号塔倒了没法给家人报平安，没关系，大波妹可是开了挂的，跑到唐人街搜刮一下就能打电话了，顺带还找到了关键道具，激光笔。

联系上在飞机上缠绵的父母，大波妹心里偷偷一笑，总算你们俩要重归于好了，不过还要加把柴，爸爸，快来接我，要去高地啊，就去咱一家人上次拍照的地方吧。

不过走两步发现那个地方起火了，大波妹一边伙同两人从消防车里盗取食物，电台，一边大手一挥，咱们爬山去。

小男生看了下，大家都不那么走，咱这样好么？

大波妹信心十足，那是他们傻。

然后地震啦，轰隆轰隆～于是小男生被玻璃碎碴扎伤了腿。

（此时大波妹的父母正在搂在一起玩跳伞。

）紧急电台通知，要海啸了，大家快跑。

大波妹一看，混蛋新爸爸所称的坚不可摧大楼竟然还没倒，咱们上去避水。

（此时大波妹的父母正在冲浪，顺便缅怀一下再一次被毁的金门大桥。

）几个人就是那么欠，不多不少爬到正好被水淹没的那一层，方便水一点点上涨烘托气氛，强森同志表示，女儿我要看着你被淹，在你被水没过头之前我是不会给你开门的，大波妹急了，一个猛子扎下去就溺水了。

强森这才不慌不忙打开大门，摸胸对嘴，话说胸部那么澎湃胸部按压当真有用么？

于是出人意料地，大波妹复活了～大波妹迎娶小男生并且让父母摒弃前嫌重归于好，顺带倒霉新爹被集装箱砸成肉酱酱。

多么幸福的结局。

作为一个从名字来说就明摆着要去影院给你看效果的片子，《末日崩塌》还是做在了平均水准之上的。

不论是胡佛大坝的炸裂，还是高楼的倒塌，或是直接撕开金门大桥。

看起来都很爽。

而在剧情套路上，依然是中规中矩的修复家庭模式。

面临婚姻破裂的老爸救回娇妻，修复感情，再营救女儿，抚平此前的丧女之痛，最后一家人皆大欢喜，还包邮送个女婿。

这样的剧情对于好莱坞的编剧来说，似乎已经变成了行活，类似的影片简直多到堪比“一万种死法”，只不过换到灾难片你，我们是看主角是怎么不死的罢了。

经典戏剧模式的套用当然不能成为其被批判的由头，但可能真的是一种桎梏。

《末日崩塌》在对经典模式的纯熟运用之下，还是有一些小小心思的。

我说的并不是女主们的身材有多么好，虽然她们的确很惹火。

（╭(╯^╰)╮）它的小讨巧在于加重了女性的戏份。

片中辣妈和女儿除了尖叫和贡献颜值之外，有了更多的自主行为。

辣妈救女时刻开着游艇撞大楼霸气侧漏；女儿则化身紧急逃生小能手，担任小团体领导人，带领打酱油的小白脸边逃生边谈恋爱，最终走向生的光明。

视觉效果是本片的最大看点，也的确做得用心料足。

在强森饰演的男主和妻子的叙事线里，高楼飞机营救、游艇追赶海啸、双人高空跳伞、坠机式降落都让人印象深刻。

多次使用的大幅度推拉长镜头，以一种纪录片般的身临其境让高楼下陷、海啸扑面的体验感成为观众肾上腺素飙升的最佳因子。

而两人也在数次的生死关头中重新找回了彼此——都开着直升机去塌陷的高楼顶上救你了，这都不复合整个好莱坞都得炸掉了。

而在女儿和小白脸的叙事线里，几乎是杰克和露丝的现代版。

一面之交后的相互营救，在之后的过程中反而是女性大放异彩，给大家普及各种急救灾难常识。

当最后这条线和父亲的线交汇时，则一定需要用父亲救出这个女儿的苦情方式，来抚愈他心中失去上一个女儿的空洞。

对于科学家的叙事线，一方是是对整个影片提供理论解释，另一方面，也是本片的最初起源。

“圣安德列斯断层”在 1906年引发的地震中导致旧金山8成建筑被毁，3000多人死亡，30多万人无家可归。

所以片中教授所说“重要的不是会不会发生地震，而是什么时候发生地震”是真实的科学恐慌，也正是这种恐慌让影片在影像之外，附带存在了一丝可能成真的恐惧感。

比灾难更为恐怖的是人类面对灾难时刻的恐慌情绪：猜忌、贪婪、软弱、对生的渴望和死的畏惧在自然不可抗力下被无限放大。

但《末日崩塌》并未对这种阴暗面和劣根性过多着墨，也就像高大全主旋律的结尾一样，导演或许还是有着乐观和光明的态度吧。

对末日抱有狂欢心态，大抵是因为当下太过舒适，又或许是平日里我们都戴着面具生活，不能完全释放出自己的感受，末日则能让一切规则被推翻，任何的情绪都可以得到释放。

就像片中男主吐露自己丧女的伤痛一样。

而没有末日的我们，带上一桶爆米花，去电影院用体验代入一次末世，也是一种宣泄的途径了。

还过得去的灾难片。

只是强森和前妻的重逢令人苦笑不已。

作为一个援救队员，他和妻子聚少离多，经济条件，乃至风度情调，也远不如那西装革履的地产男，这也是他妻子投入地产男怀抱的原因吧。

倘若没有这场灾难，强森也只能郁郁寡欢地接受事实——地产男的经济实力会让他的前妻和女儿过的非常优渥幸福。

我觉得地产男的行为其实无可厚非。

他与blake也只是初次见面，并没有太深的感情，而且面前的警察突然被砸死成为压垮他理智的最后一根稻草。

在那种极端情况下，求生是脑海中唯一的念想。

男主的英音很悦耳，还有那雀斑长发、早熟可爱的标准腐国小屁孩，女主的身材真棒。

嗯，就是这样。

首先，这片对于我最大的启示在于，它让我明白如果哪天我遇到了地震，我绝！

壁！

活！

不！

下！

来！

不过我最近B站刷多了，看电影的时候吐槽点也特别多，所以又来写吐槽版观后感了orz（其实我个人觉得这片子还不错哒，特效啥的看的也很给力，毕竟灾难片看的讲究一个爽字，吐槽什么的纯属娱乐，因为有些地方看着看着我就突然出戏了所以很想吐槽…..我爹就特别反感我这种在他看杰森斯坦森打得正嗨的时候吐槽“这个灯的位置变了，场务没做好哇”的人，所以大家不喜欢可以不看，也别太认真的对待我的吐槽，感谢大家的理解）1.苹果你的战斗力好强！

影片一开始，路人妹子从山崖上摔下去的时候，目测她也滚了山的一般高度，可是掉落在后座的苹果竟然完！

好！

无！

损！

连边角都没碎！

看来它有着苹果的外表，却有着诺基亚的心！

小伙伴跟我说肯定是因为“带了套”→_→2.大家的骨骼都好坚硬！

不论是开头的路人妹子还是战斗力MAX的妈妈艾玛在经历了一系列的滚来滚去摔来摔去之后面对别人的关切询问都淡定的表示“我没事，我很好”。

卧槽原来我们的骨头这么经摔！

巨石强森在隔壁素鸡片场从三楼滚到车顶穿着防弹背心还断了两根肋骨，路人妹子和妈妈经历了那么强烈的震荡居然毫！

发！

无！

损！

果然都是自带金钟罩铁布衫的存在！

3.金教授单手握住笔记本分分钟教你做人！

这个要去找找剧照图，可能人家用的高性能超极本是叼，笔记本电脑握着跟真的笔记本一样轻盈，但是屌丝po主尝试了下右手单手举起我2.2kg的联想….嗯，对不起我有点手软….4.本小哥的血小板功能太强！

当本这个一脸小受样的第二男主大腿被玻璃划伤时，女主淡定的脱下了自己的外套当止血带给他绑上，然后大家接着走。

伤口那么大，难道不是应该先考虑缝合么！

（当然当时条件貌似不允许）还有，那个出血量不科学啊，就算没刺到大动脉血也应该是飚出来的吧，感觉一直到后面换止血带的时候女主角的白色外套还没有全部被鲜血染红….这还赶不上女同志一个月的大姨妈血量啊！

带着伤口在水里游来游去，不但血没流光小哥你脸色还一点没变，这个血小板的工作能力真非常人能比！

5.兄弟智商轮流上线本小哥一开始营救妹纸布莱克的时候又用杠杆有用千斤顶还知道给轮胎放气，是个非常机灵的小伙子啊！

可是当他爬上车顶望了望远处空无一人的青山，他就决定跟女主唱反调往人多的地方走，但在他智商下线的时候，弟弟奥利智商飞速上线，快速地分析了跟着布莱克姐姐的好处，还扯了一堆他那个年纪看起来根本不会了解的高端术语（说好的当一个萌萌的导游呢！

这电影里都是十项全能吗！

）当然可能是po主文化程度太低，我至今没想起来奥利那时候说了哪几样东西让他哥回心转意-_-!然后哥哥本恍然大悟地表示，你说的太有道理了我跟着你们混！

6.居然没有人抢应急救援箱！

布莱克妹纸带着兄弟二人找出了消防车中的应急救援箱，可是路人们都视而不见地一路往前走….我不了解美国文化，可能大家相互不太关注吧，可是当时我就脑补了下在天朝的状况哇，三个人发现了这么重要的资源，边上的行人肯定一拥而上，后面的人看见一群人围在一起就算不知道在干什么也肯定挤过来凑热闹啊！

别说找到军用对讲机了，找到之前就已经被围观群众闷死了orz….而且后来他们三个在闲聊的时候就把救援箱那么丢在了地上，居然没有一个行人过来拿走点东西，美帝人民们你们之前顶着末日被埋的危险都还不犹豫去抢电视的气概去哪儿了！！！

洛杉矶旧金山民风不同么orz…7.麻麻艾玛精致的妆容当粑粑麻麻把小飞机迫降在AT&T Park里的时候，不得不感叹真是打得一手好软广！

然后，我和小伙伴突然发现麻麻的妆好像更好看了….然后我们就一直在研究她脸上真干净，她这个眉毛画得真好…8.快艇的螺旋桨真给力！

主角有光环所以可以开直升机，直升机挂了开越野车，越野车还可以换小飞机，小飞机要到太平洋里自毁还可以开快艇。

编剧最后为了让粑粑麻麻快艇可以一直开到片尾不惜搞了场海啸出来，然后让整个旧金山都被带着各种混合物的泥水淹了。

但是有些水里有些东西也太大了吧，在漂满了瓦砾、罐头、纸盒的泥水中前行，快艇的螺旋桨居然木有卡住！

看来是个大杀器！

还有麻麻最后撞墙去营救老公和女儿，所有人上船以后，我以为她会倒出来，结果她就直直地向前开而且还顶着被埋的危险朝着楼要倒的方向开…orz…我忘了麻麻是个战斗力MAX的女人9.胸！

胸！

胸！

（重要的事说三遍！

）我承认我不纯洁了，但是布莱克走起来的时候，我实在是难以把目光从她抖动的欧派上挪开，后来发现麻麻艾玛也是非常丰满的人，然后其实巨石强森的胸肌也至少B罩了吧！

一家都胸器逼人所以才有条件触发主角光环啊！

最后粑粑为了救女儿进行心肺复苏的时候，我觉得女儿布莱克的内心此时一定是崩溃的：不要按我胸啊！

这么大罩杯要被你压扁了！

变平了怎么办！

…我一直坚信这才是女儿最后苏醒的原因…10.关于酱油角色丹尼尔嗯其实这个人是麻麻艾玛的大亨现男友，他出场的时候我觉得灰常眼 熟哇，这不是神奇四侠里的Mr. Fantastic嘛！

我个人觉得其实他才是所有人物中面对灾难反应最真实的那个，为了没有血缘的女儿能找人帮忙来救也是仁至义尽，为了活命把别人从柱子扯下来自己紧紧抱上去也是人性最真实的体现，面对地震的时候没尿裤子没吓到根本挪不动步子而是镇定自若还懂得自救真的只有光环的主角才做得到吧。

关于他的槽点主要在于，每次我们要忘记这个角色的时候镜头就会切到他orz…比如说当我们紧张地关注着布莱克和兄弟俩要怎样和粑粑麻麻回合时，镜头就突然转到了丹尼尔；比如说我们紧张地关注着粑粑麻麻如何勇战海啸时，镜头也突然转到了丹尼尔（为什么他要跑到金门大桥上去那不是自己作死么=_=），可能我的笑点比较奇怪，可是不知道为什么每次看到他就很想笑。

最后，感谢这部电影教授了我们一定的逃生技能，比如说躲到三角区，还有到消防车里去偷个应急救援箱什么的╮(╯▽╰)╭

相信很多人都会觉得，这部电影是近几年来最“能看”的一部灾难片了。

场面宏大，特效惊人，剧情中规中矩，男女主角身材火爆，基本上已经及格了。

不过看了一些网友的评论，里面提到的米国“家庭观”什么的，试图证明“丢下救援任务去救自己的家人”是完全合理的，反倒是有些上纲上线了。

我们先仔细想想，强森真的是放弃救援任务去找老婆孩子了吗？

拿网友最常说的一段，“开着公家飞机救老婆”这段。

强森当时理论上还没有在执行任务中（他的任务是去内华达那边集合准备救援），在途中正好遇到灾难发生，正好可以联系到一名幸存者（虽说是他的前妻），他也指示这名幸存者带领尽可能多的人去楼顶等待其救援，虽然结果上只是他前妻开了主角光环顺利得救。

即使是从专业救援角度考虑，强森的每个选择都是在使用可能性最大的方式来营救幸存者。

其他几处也是如此。

例如找女儿，按照灾难自救的知识，女儿一行前往高处躲避，强森也是按照这样的逻辑去寻找他们，过程中还顺便利用自己的知识和肌肉救了不少人，多么机智和高尚的主人公啊！

我怎么就看不出来什么“毫不利人专门利己”？

从头到尾，强森饰演的角色都几乎是“政治正确”地在进行活动（通知前妻带上其他幸存者、用车换飞机、体育场旁边救人等），反倒是那个渣男现男友，呵呵，胆小如鼠、损人利己、丝毫没有担当，最后被集装箱砸成肉饼，真是现世报。

唯一一处不太妥的就是迫降以后偷车的事，但是一来当时子弹满天飞，明显已经是riot了，二来这个车主也是在行打砸抢之事，况且我们主角又身负“前往重灾区解救百姓和女儿”的重任，罪恶感就小了不少而从其他角度来看，这部影片也是极力渲染着“主旋律”。

其他幸存者，导演给的镜头都包含有其他救援人员“紧张有序的在进行活动”。

对各个专业单位也有很多正面描写，警察、国民警卫队、海岸警卫队悉数登场，CalTech研究人员（这个必须点赞）和电视台的及时跟进，政府有序得力的组织，这是这种灾难片中少有的包括ZF在内的官方机构没有任何SB行为的一次啊！

记得影片最后还特意强调了一下，感谢了那个发出警报的教授，科研机构不要命的研究调查，记者冲在一线收集传播最新消息，各个部门都各司其职，加上最后的飞机呼啸而过和飘扬的美国国旗，我都想给这个米国主旋律电影点赞了！

在强调家庭“Rebuild”的同时也不忘宣传一下“米国政府救灾一定是很给力的”，这种宣传水平真是不知高到哪里去了。

虽说天朝的救灾宣传水平实在是不敢恭维。。。

但是也希望大家不要反面走极端，看到一点我们不会宣传的东西就充分发挥脑洞，最终恐怕往往适得其反。

话说，电影里的物理效果还是很真实的，地震的纵波、海啸的第一波巨浪，镜头很多，下了血本了。

我语文不好，这里就不多评论了。

这部电影在救灾知识上还是能给大家不少帮助的。

在灾难面前，保持沉着冷静、听从专业人员指挥，有余力的话利用平时积累的救灾知识帮助他人，我们都能开启主角光环，坠机毫发无损，玻璃片切到大腿也割不到动脉，溺水被人工呼吸不清气道不捏鼻子也能被救活，最后跟前女友/前妻复合，赢取大波妹，走向人生巅峰