过界男女

过界男女的电影宣传实在是不像话。

我不介意看一部小清新到不行的双非孕妇冲关剧+豪门怨妇现形记，可你要是宣传上使劲地往刘嘉玲姐姐和陈坤弟弟不伦恋上去靠的话，难免有点恶俗和世俗。

又想有票房，又想小清新，结果就是恶俗的不彻底，清新的缺口气。

电影是两个故事，独立的故事，唯一的关联是两个故事的主角是有着雇佣关系的主仆，除此之外，这主仆没有互动、没有交流、没有感情、没有交集，没有了解，没有关联。

导演想表达的东西很多，可是却几乎都没有试着去深入。

陈坤弟弟和可能是前任的护士究竟发生过什么？

刘嘉玲姐姐和那群富太太们之间到底是怎样的关系？

陈坤弟弟干嘛一定要生二胎？

刘嘉玲姐姐那么爱家爱丈夫天天穿紫色，就一下子和人一夜情了？

当然，我最大的疑问是，深港直通的汽车过境时居然不检查后备箱？

导演关注细节，从刘嘉玲一套套不同的紫色衣服和最后换成其他颜色这些情节就可以看出。

但缺乏对整体故事的把握。

微电影的水平吧。

不得不说，刘嘉玲演得不错，陈坤身上是肥肉......

《过界》是近年来让我觉得不仅值回票价，而且远高期望的文艺片。

《过界》讲一个拥有香港身份给富家太太开车的司机如何让自己非香港身边的妻子去香港生第二胎，获得香港身份并且躲过内地计生罚款的故事。

刚开始知道这个提要时，正值香港限奶令出台，想这剧一定矛盾重重，吵闹不断。

戛纳电影节时看当时看过的人写的微博说这电影节奏稍显冗长，并且剪辑有瑕疵。

所以，我去看《过界》的最初是为了看坤哥，毕竟是他今年唯一一部主演的电影，开场前想，哪怕是不好又怎样呢，91分钟的片子，唯一男主的戏份至少也得过半。

但事实，这片子给我带来的是惊喜远大于花痴，看完后能回味片中的酸涩、温暖、丝丝的甜纷繁错综。

《过界》是一部很特别的电影，无关爱情，没有常见的冲突，整部片子没有让人心瞬间揪紧的地方。

看电影多了，总有点坏毛病，总会到了一些地方就进行俗套的猜想，如果中了就暗暗吐槽。

不幸的是，整部《过界》看下来，我的俗套猜想一个也没中。

就像阿辉把妻子放车尾箱里，开车过境却遭到查车，本以为会是一番狼狈慌张，没想到查车却在李太太下车询问时通过；李太太在酒吧里看到一个背影很像自己丈夫的人，本以为那人一定是她丈夫，本以为会是一出好戏，没想到是认错人；李太太和这个背影酷似自己丈夫的人缠绵过了，在这个人洗澡的时候穿好衣服拿上手袋走了，一切悄无声息开始，又悄无声息结束。

整个故事水到渠成，就像听一个冷静的故事人，用带了不缓不急的语调，不高不低的声调，娓娓道来一个既悲又喜的故事。

故事的节奏确实是比较慢，但不拖沓，因为这是一部表现内心的电影，音乐是这部电影不可缺少的部分，人物间的对话不多，主要表现人物的是眼神表情以及音乐，剪辑的瑕疵我不是专业的没看出来，整个故事看起来是完整的，没有特别突兀的地方。

总体像一首悠长的咏叹调。

电影节奏慢，那么注意力就可以集中在演员上了，片子之所以好看，不仅仅是因为故事是一个好故事，一个让人不辨悲喜的故事，还因为主演们的表演，这次我是深刻的体会到“飚戏”这两个字的意指，有时候主演们的表演带来的惊喜大于故事本身。

整个故事一共三个主要人物：婷婷、阿辉、李太太，一个隐形人物：李先生。

李先生只出现过一次，就是他失踪前和李太太出席家庭舞会。

他和李太太的舞蹈成为全场关注的中心，赢得全场的掌声，这暗示着失踪前的李先生在他交际圈里是一个中心人物，或许因为他的能力，又或许因为他的财力。

然后他和李太太温馨的打闹了一下，就失踪了，准确来说，是从台前转到台后，因为尽管他失踪，他的影响还在。

他的失踪令李太太的卡都冻结了、令李太太不得不为了维持光鲜的外在甚至为了生计把股票全套现，把家中的收藏都变卖、他的失踪断了远在美国的女儿的生活费、然他却在失踪的时候把房子卖了。

李先生虽然没有再出现了，但他却恰如一朵阴云笼罩在人心上，挥之不去。

刘嘉玲的李太太演得真好，刚开场时富家太太的贵气，美丽极了，无怪在舞会里成为晚会的焦点。

看完回味过来觉得这里的李太太就像《项链》里的那位太太一样，舞会后，李太太也失去了她最光鲜的项链——丈夫，不同的是，她不需要像《项链》里的那位太太一样辛苦操劳十年还债，然而她却需要假装她的项链还在，苦苦支撑她光鲜的外在。

李太太本是一个温婉而稍要面子的人物，不是女强人，相反却是一个地道安分的富家太太。

丈夫的失踪，让她在迟疑惊讶里渐渐认识到她和丈夫的同床异梦。

我特喜欢李太太从丈夫公司回来后在床上压抑的哭，李太太是如此爱惜自己的面子、时刻要求自己展现出富家人的高贵，甚至在家里，甚至在自己的菲佣面前。

丈夫的失踪，自己居住的房子被丈夫暗暗变卖，令她一点点的从自己珍爱的华丽外衣里出来。

就像与开场相呼应一样，李太太又一次来到上一次与丈夫一起出席家庭舞会的房子外，透过玻璃窗，里面依旧莺歌燕舞，只是这次的中心已经不再是自己了，她躲在门边想要开门却又不敢开门，几经挣扎终于在门外走开，回到家里把家里的收藏都变卖了。

值得玩味的是，她变卖的收藏里有一幅当年李先生和她结婚时送她的画，估价八十万，她却说能不能把价估高一点。

言外之意，可能是当年拍卖回来的价远高于八十万，就像她这段婚姻一样，有一个华贵的开始，却落得一个贬值的结局。

田原的婷婷，是一个怀了二胎躲家里的孕妇。

现在广东很多地方女人怀二胎已经不用躲躲闪闪了，街坊也睁一眼闭一眼，只要你肯交罚款就行了，交不起其实也没什么，只是户口上不了。

像婷婷躲得那么辛苦的，大概也就是十多年前广东的作风。

十多年前，二胎孕妇小心翼翼的躲家里，不能工作，不敢出门，每天对着家里四堵墙，每天家里收拾得干干净净，等待孩子出生，顺便还为罚款发愁，脾气阴晴不定，田原都演得丝丝入扣。

好了，终于到阿辉了，对于这个人物，实在太多想说的，都堵在脑里错乱着。

首先，感谢整个剧组，创造出阿辉这个人物，我的感觉是——惊艳！

这是一个很有层次感的人物，作为丈夫，为妻子能在香港产子奔波受委屈的阿辉、作为爸爸，对女儿温柔慈爱的阿辉，作为司机，对上司谦恭认真的阿辉。

看着银幕上的阿辉，我惊讶的找不到陈坤从前演过的任何一个角色的影子，这是一个很纯粹的新角色。

我看到的不是陈坤演的阿辉，而是一个挣扎在底层的小人物。

阿辉，这是一个很平凡的名字，一个在港产片里和卖鱼胜、猪肉荣一样没有特色的名字，一听就知道不是一个精英的名字，他是一个很普通的底层人士，依靠给富家太太开车，每天来回半山别墅和交际舞会，但他却是一个多面立体的人。

作为丈夫的阿辉，他的心头始终压着他即将生二胎的妻子，他要让妻子在香港生孩子，他要让自己的孩子有香港身份，这样他就可以躲避计划生育的罚款，因为他交不起这罚款。

为了取得香港产子的床位，他找内地所谓赴港产子机构，他在等待咨询时前面一对夫妻正在交钱，他在二十万纸币放进点钞机里哗哗声里沉默地等待，可以看出他在数钞的声音里越来越紧张，终于他起身走了。

同样是沉默的场景还有他去买马的时候，攥了马票伏在车窗听跑马，这里的沉默确显得躁动，仿佛看到一夜暴富的幻境，却又自知不可能，而听数钞的沉默却更想等待一个命运的审判似的。

他为了能弄到让妻子赴港的钱，偷偷把李太太的车零件变卖了，正应了那句“可怜之人必有可恨之处”。

我尤其喜欢阿辉在答应变卖蝶式刹车时眼神闪烁的抽烟时流露出的怯懦、侥幸、害怕。

作为父亲的阿辉，是温暖柔软的。

他对女儿非常珍爱，有一个场景，他为找不到床位的事回到家里气闷，女儿不小心把自己锁在房间里，他气冲冲地上前把门踹开，踹门之前让女儿远离门的话就如平常父亲安抚儿女一般。

前头求前度帮忙开具医院证明被拒绝，对着远去的列车大喊“为什么你们不肯帮我”，忍了一泡眼泪在眼眶里打转，一转身去接女儿回家，看到伏案睡着的小女儿，那可是柔情似水。

阿辉的父爱总是伴随阿辉作为丈夫的辛酸寻找床位而未得的苦闷出现的，仿佛这种父爱是对自己作为丈夫的失败一种对自我心理的补偿。

确实让人动容。

作为司机的阿辉，是一个谦恭的人，他每次给李太太开车门都是躬着腰，每次给李太太递东西都是双手的，都是头微微低下的。

他开的车都是平稳的，从来都是循规蹈矩，就像他给人的感觉一样。

唯一一次，他把李太太的车四个车胎都换了A货，他开着那个车在平台里疯狂地左转右转，雨后的平台溅起水花不断，这个就像他沉稳的外表下不安的因素。

就是有这不安的因素，才有他把妻子放车尾箱过境的做法。

阿辉和李太太的对手戏，最喜欢的是，最后汽车半路抛锚，婷婷要生了，阿辉把婷婷抱出车尾箱放上出租车去，李太太在车外与阿辉对视。

这里实在是有千言万语，我看了一遍还没看出门路，以后多看几遍再说。

阿辉有大量重复的动作，例如抽烟，在自家里趴在窗台抽烟解愁、和菲佣聊天时慢悠悠地抽烟、卖车零件时的两次抽烟，一次边抽烟边眼神看得远远的，大概想很多东西，一次边抽烟边眼神闪烁，明显的有点愧疚。

还有沉默，前面说了。

还有开车的眼神，一般状态下认真开车，被换件后车子开着开着出问题后他的瞬间张皇失措，开着李太太的车去接妻女时的开心满足的开车，带着老婆过境时的开车局促不安而又小心翼翼的眼神。

最后的结尾非常意蕴悠长，阿辉截了出租车和妻子闯急诊室，李太太离开抛锚的车一个人一步步走远了。

一人一个方向，渐行渐远，给人留下许多遐想。

也许，阿辉的妻子产下了小孩，顺利获得香港身份。

也许，阿辉失去了李太太家的司机工作，却又找到另一份更好的工作，也可能更不堪。

也许，李太太找到了李先生，也许，李太太放弃了这段婚姻，重新开始一段新生活。

反正，故事结束了，生活继续着，一条路，两个方向，从银幕走到现实里。

分不应该那点，但也不算低吧。

记忆中是很久没看刘嘉玲的电影了的。

李太的出场给我一种很经典的贵夫人的形象。

有着会赚钱对自己不够亲热的丈夫，远在异国过着自由且自私的女儿，还有一群只会与自己攀比的各家贵太朋友们。

或许她还要高贵些吧。

她主持着慈善晚会，她会是舞池中央美丽的焦点，会是最尊贵的女主人。

她会努力维持着这些东西，因为这是她的生活，谈不上喜欢。

改变开始于做头时发现卡被冻结了，会赚钱的丈夫一夜之间就和他的一切消失的无影无踪。

她不相信生活的变化，她开始寻找。

但可惜一直无果，就在一场莫名其妙的出轨后，回到家中的她发现卧室混乱的现实，这可能是丈夫回来过而且收拾走了一切能用的细软。

于是她在悲愤中认清了现实。

不过接受现实又是另外一回事了，但不用担心，现实会对你不离不弃让你不由得不信。

女儿的不懂事，女佣的快速的背弃，朋友们等着看自己的笑话对自己没有丝毫帮助，就连母亲也不体谅自己，最后再加上丈夫对自己最后的索要。

她必须接受要现实并寻求改变了。

她的方法很简单就是卖，除了房子暂时不能动其他的都可以考虑，当然还有车。

对了，当所有人都对自己出界的时候，只有身边的司机阿辉始终站在他那个位置，没有丝毫的改变。

而且她第一次在外人面前崩溃就是在阿辉面前，而阿辉也给了自己加油的安慰。

好吧，那车暂时就不卖了吧。

之后我们看着她对自己的出界，不再身披华贵出席在聚会，开始尝试路边的美食。

生活下去。

阿辉最后的利用，尽管温柔却也是最后的出界。

她的又一次哭泣，又一次擦去眼泪踏上前路。

生活总是在没有任何通知的前提下默默改变，我们只能接受并做出自己的应对，事后还要叹息一声：啊，时间过的真快啊。

标题是抄lens杂志采访阮义忠的稿，原文可能有点出入，不过我想表达的就是这个意思了。

其实我是今年2月份在电影院看的《过界男女》，故事相当有现实质感，以刘嘉玲和陈坤代表的两地不同类型人物生存窘态对比来反映香港内地微妙关系的角度选得很好，但是被普遍诟病的节奏缓慢也是真的，这么好的题材处理得如此让人哈欠连天，实在是可惜。

因为节奏上的硬伤，也因为宣传上必须要低调，这部戏没有形成很强的话题性，也让这部片逃过了后面可能遇到的一系列口水风波——4月，内地小孩在香港街头便溺的新闻爆出；5月，内地网友反杜汶泽行动发展到高潮，他有份客串的《人间小团圆》票房被黑。

这一系列事件，都荒诞不经，却折射出两地人民暗藏的心结。

香港居民的感受肯定更强烈一点，因为小岛资源本来就紧张，近年交通、教育、医疗资源都在不同程度被挤占，日积月累的情绪，要找一个渠道宣泄。

内地人民呢，视乎参与挤占的程度而定，真有过境生子、安排子女在香港读书的，估计大多保持沉默；顶多平常过香港逛逛街或者根本没去过的，会觉得香港对内地充满偏见，极端的就在网上参与骂战，温和的自动选择少去或者不去香港。

上述闹剧爆发后，我也自动取消了五一去香港的计划，倒没有抱什么香港的经济要靠自由行带旺的优越心理，而是一方面觉得闹轰轰的，不省心，没有去的意思；另一方面也觉得应该体贴小岛居民资源受压挤的不容易（虽然我觉得香港人近年北上也有挤占内地资源的行为，但是内地市场较为庞大，挤占后矛盾不激烈，也就不讨论了），同时反思自身。

没错，面对一系列事件背后的根源，作为内地人民微少一员，应该是反思：为什么有这么多蜂拥至香港购物、生子、受教育的情况出现。

经济上是汇率差带来实惠、港货质量更有保证、少部分人增长的奢侈品需求与国内仍以抑制奢侈品需求为主的经济措施之间的矛盾；社会上是香港政策环境更优、空间更广。

香港的经济社会先进度，或多或少是内地人民向往的模板。

而想要享受到这种先进，其实有不止一种途径，只是所需的时间和付出不同而已。

就好像看《过界男女》时，我身边的朋友都质疑，陈坤夫妇在经济环境这么差而且需要冒如此大风险的情况下，为什么还要选择到香港生二胎？

他们的困境可以说是自己选择造成的，他们大可不再生，或者存超生罚款，又或者——争取到政策的改变。

但是他们挤上庞大的赴港产子队伍，原因无他，这是一条最快能达成目的而且成功之后付出成本最少的路径，即所谓捷径，而捷径，是最多人走的一条路。

回到标题“身在哪里心就在哪里，所站之地就是故乡”，其实就是近年来习惯于走捷径的我们目前最缺少的一种认知，我们没有将未来的希望和自己的幸福与脚下的土地连结起来，很少付出，过多索求，一旦所处之地承载不了需求，想到的就是离弃转场，向外需索，这种只想占据优势资源却无爱护之情的心态，或多或少造成了被挤占资源者对内地人的反感。

同样地，“身在哪里心就在哪里，所站之地就是故乡”，也是香港面对资源困局的唯一自救之道。

当你真正爱护自己故乡时，就不可能用非理智声音和做法去维护它，香港其实最大的优势就是发挥其法治社会的手段，立法限制内地孕妇赴港生子就是一例。

其实对于真正合法合理的东西，内地舆论都是理智支持的，比如香港立法禁止内地孕妇赴港产子，内地舆论只是讨论但没有干预，因为除了那些想走捷径的人（一般都不敢公开发声），实在没人有理由去反对。

对于在地铁站吃喝、在公共场所便溺行为，无论是哪里的人，都应该运用执法手段，该怎么罚就怎么罚，事实上大部分城市文明程度的提高都是从强化执法开始的。

你只要站在维护自己一方土地的立场上，无分你我，一视同仁，合情合法，有理有据，自然能服众平纷争，这才是真正文明的表现。

不知道为什么，刘嘉玲很出名，但是我却对她的作品没什么印象。

对陈坤作品的印象则停留在了《云水谣》。

昨天晚上，穷极无聊，发现了他们两个联袂合演的《过界》，影片中两个人有极少的台词，感情拿捏得却是非常到位。

影片应该是写了两个故事：一个是豪门阔太不好当，当的过程固然困难，当上之后的变数才是真正的有苦难言；另一个则是计划生育政策下，普通大众的卑微处境。

豪门阔太的生活没有经历过，但是不断有新闻播放高官被拿下，全球缉拿归案，名下房产被拍卖等事情发生，也有点心有戚戚焉。

剧中的刘嘉玲本是一个人人羡慕的阔太，即便是在阔太圈里也属于大姐大的人物，吃饭从来都是她买单、说话慢条斯理，唯一的女儿留学海外，自己就是阔太的生活标杆，她也愿意当她们的人生导师。

直到有一天去做头发，两张卡片都不能付账单，她才觉得事情的不妙。

于是，她开始给自己的老公Leo打电话，可是电话不接，办公室清空，女儿打电话埋怨没有收到生活费，于是她开始请风水大师重新调配室内设计，把床调整到阳台边上，请来两座开光的大象，去赌场寻找失踪的Leo，买来乌龟去放生，依然衣着光鲜地出现在各种场合，无人诉说、备受压抑，对外还要装出一副一如既往的感觉，哪怕面对自己的母亲。

没有台词，但是隔着屏幕都有那么一丝若有若无的窒息感始终笼罩着。

给阔太当司机的辉抛弃了香港的女友，和深圳的婷生活在了一起，他们有了一个女儿，可是还是想要二胎。

婷坚决不肯让孩子没有名分，可是又交不起二胎罚款，于是只能偷偷的在家里不敢出来，怕别人发现她又怀孕了。

哪怕是晒衣服，也要先拉个屏风挡住窗户才敢在阳台边上活动。

这也是一个人无声地生活，早上辉带着女儿去上学，然后去给阔太开车，晚上再带着女儿回家，而白天只有婷一个人呆在家里，她唯一的希望就是弄到香港医院的床位，让自己的孩子生下来就是一个香港人。

可是对于没钱没势的普通人来说，这实在是太难了。

他去求在医院工作的前女友，前女友指责他欺人太甚；他想预支几个月的薪水，可是自己一团乱麻的阔太说要回去和先生Leo商量一下；他想去找中介处理，中介开价20万。

真的是能把一个人逼死的节奏。

阔太最终开始处理自己的资产，首先是把股票割肉、然后又把请来的神像出售、最后把家里的古董字画拿去处理；而辉则把阔太的奔驰车中能卖的物件一件一件的给卖掉了，这让我想起了卖器官的事情，只不过卖的是别人的器官，丢掉的是自己的尊严。

两个人一个曾经高高在上，一个始终低入尘埃。

直到有一天两个人发生了交集，趁着到内地变卖资产的当，辉把婷藏到了奔驰的后备箱里，他慌慌张张地终于把车开进了香港，并且把婷也运了进去。

被拆卸的不成样的奔驰半路冒了烟，辉怕憋死怀孕的婷，不再顾及阔太，将她抱了出来。

电影到此为止，生活却远没有结束……电影文章原创公众号&头条号&豆瓣电影号&微博号：电影扯淡机，转载请关注。

大奔是一种动力，同时也是一种压力。

李太太的丈夫没有接她电话。

显然是破产了。

他不出现，却让中介出面来卖房子。

之后，她仍然要承担夫妻共同债务。

所以她扔了大奔，也扔了那一些原不愿卖的纪念。

无必要了。

这些东西最后也是要拿来还他的债的。

上层生活是什么呢？

过的好的时候就以慈善的名义开派。

过不好的时候在背后讨论你。

然后低价接收你变卖的物品。

下层生活没有这么麻烦，路边两盘菜，没衣服就可以去借，但是仍然要躲避邻居的流言蜚语。

其实后者会轻松一些。

可是孕妇却一定要孩子有“身份”，要躲进后备箱，如此姿态，冒险去香港生小孩。

这个，也让李太觉得很荒谬吧？

又有一个鲜活的生命，要重蹈西西弗的覆辙。

所以无必要了，大奔这一种身份，她已经体验过，现在可以让石头掉下山了。

因为有点累，整场我都是歪着身子半躺着，仿佛除了脑神经，所有细胞都停止了运转。

看着电影名打出来，A4纸上打出的默认字体一样，忍不住调侃实在是太过节省。

然后阿辉出场，冷色调的长镜头让面目都是模糊的，仿佛只剩下走路的脚步声。

这只是日常生活中每天都在重复的某个瞬间，那么平常和无趣，却让我想起那个走进苏丽珍小店的背影，虽然他们一个被生活压垮着肩膀努力的捱着一天又一天，一个被日子蒙住了心灵得过且过，没有什么相同。

但时间永远是相同的，不同的只不过是平行空间里的你我他。

在那个时间里，阿辉为了第二个孩子，曾与人同站窗台边心中挣扎了百转千回终于还是不自然的笑着说出求人的话，曾听着别的夫妻商量着生产的流程细节手掌计算了脸上每一寸皮肤最后还是无奈的走出去，曾在吸完一支连烟灰都是颤抖着掉落的香烟的时间里换掉了老板的车上零件，曾对着那个仓促而慌乱逃走的背影大声喊着你为什么不能帮帮我。

人生中总有这样的时期，想尽了办法，却仍不知道该怎么捱下去。

自行车倒了不去扶，放在楼下不上锁，门反锁了不用钥匙直接踹开，所有的压抑找着释放的出口，最后却仍只能卖着车上刹车面对朋友的问题强颜欢笑，然后继续捱。

而李太，这个在慈善会上，骄傲而优雅的舞蹈后说着温暖的场面话的富家太太，一个会抱怨丈夫吃东西总不记得擦手的妻子，一个给女儿手机留很多言撒娇的母亲，毫无准备的发现了丈夫的失踪，账户的冻结。

她以为这是一个过程，总会过去，请了风水先生改了房间的摆设，穿起紫色的衣服，用现金代替刷卡，却在自己账户少量的现金和抛售就亏损太多的股票面前意识到，这其实是个结果。

然后她卖掉了改财运的金象，好像也放弃了心里的一点幻想。

她在曾经做慈善的房间外徘徊了很久，心中的幻想好像越来越小，让她最终转身走掉了。

去了母亲的住处，听着她的近期安排，听着她说会打湿你的头发，喃喃自语的回答着我也可以的，最后还是在不停的踱步后回到了家，看着满室的凌乱和看房子的客户，丢掉最后的幻想。

那个黄昏，望着已经没有了佛像对望的窗外，好像每个细胞都经历了一场衰老。

她试过了自己开车，卖掉房子里的古董甚至结婚时的画，试过了路边吃一顿饭，看着阿辉手抖脚抖的抱起临产的妻子赶向医院，那个曾趴在方向盘上无助的哭着的女人，那个又哭了的女人，终于相信这一切的确只是个过程。

我喜欢电影里很多的长镜头，冷色调下的浓密的树木，总让人恍惚着思绪跳转回那个不让生母看见的倔强着无情和脆弱的背影，跳转回火车外闪过的一层层绿色。

在这样的夏天，在一个夏天，开始了，不知道怎么结束。

每当我猜测接下来会发生什么，总是发现大概太久没有看过这样纯粹的电影，脑海里居然只剩下那些浮华的故事情节。

连自己都忍不住嘲笑自己。

在逐渐迷失的岁月里，我逐渐忘记了生活这件事情本身该有的样子。

整场戏没有故作的碰撞和高潮，像是某段生活的24小时直播，激烈的从来不曾出现，所有的只是暗里的波涛汹涌。

就那样平缓的冷着色调讲着某段时间的生活，却让人仿佛能看到某段时光的某个自己。

风终于吹过夏季的树叶，仿佛歌唱，她停止哭泣，慢慢的走回去。

像那只被放生的淡水龟，终有一天可以回到水里，虽然已经不再是曾经的那片水域。

而生活就是生活，其实从来没有什么离开或者过去，有的不过都是继续而已。

文/梦里诗书　　初看《过界男女》的海报或预告，以为是刘嘉玲与陈坤上演的姐弟之恋，但电影并无关于风月或波澜，《过界男女》以两个独立而又关联的故事而展开，静若止水的叙事，讲述着富人与贫者各自生活的困境，这是一场“人艰不拆”的故事。

　　生活于社会底层为老婆能在香港生小孩各种努力陈坤饰演的阿辉，遭遇家门经济危机的刘嘉玲饰演的富太，电影中的两者其实除开之间的雇佣关系并没有着过多的交集，开车的司机与豪门的阔太，电影中对“过界”的含义更多是聚焦于阿辉身上，每日奔波于香港与深圳之间的他，一直为了自已即将出生的孩子能有香港身份，坐着各种的努力，请求前女友的帮助，寄希望与中介，偷换富太奔驰车上的零件，或许他与自已的老婆在结婚之间有着唯美的异地之恋，但一切在现在都面临着生活的重压，而暗格调的电影风格，更加重了这种压抑氛围的渲染，而另一面刘嘉玲饰演的富太，面临因为债务跑路的丈夫，摆风水，提取不多的现金，变卖家产，面对不断的窘境，一直坐着强颜的支撑，两种不同身份的视觉，电影的写实感极具浓厚，富人与贫者都有着自已人生的艰难，不管是司机阿辉陪同富太卖这卖那，还是最后坐着富太大奔偷入过关被发现的阿辉老婆，电影故事最后的融点，其实就在于已经伤痕累累的生活。

　　这是一部标准的文艺电影，不管是风格还是叙事都是如此，但这又是一部难以让人认同的爱情电影，悲剧？

喜剧？

好像都不是……冗长的剧情，缓慢的节奏，电影大量暗格调的采用更使整部电影一直处于一种极具压抑的氛围之后总，生活的艰辛在电影中被展现的淋漓尽致，但对于爱情电影来说缺乏爱情片一种对美好爱的理念和剧情上的张力，《过界男女》整体的剧情一直处于一种非常平静的状态，几乎难见其转折，波澜不惊犹如纪录片版在大量压抑的氛围渲染下，看这部电影让人很难去捕捉其对爱的表述，电影寄希望于表述很多东西，但每一件都感觉没有深入，戛然而止，《过界男女》有着一如《桃姐》的氛围，却缺乏一种文艺片应有的深度，其实暗格调的压抑本不是一种对电影的批判，很多经典之作例如《禁闭岛》都有着很好的氛围渲染，但一部电影如果只有氛围，而缺乏故事富有感染力对观众的影响，而更让观众感到冗长无味的话，那这始终只是一块无味的鸡肋。

　　艰辛的生活，让美好的爱情也变得如此暗淡，或许这是一部对生活有着极具写实的文艺之作，但生活以是如此“人艰不拆”，爱情电影我寄希望的只是一个温暖的港湾。

看到刘嘉玲以及陈坤的封面照便立马下载了这部片子，也许是它让我想到了做头，同样的中年美妇与年轻男子的故事，这类故事通常让人产生无比遐想。

不知为何，在按住播放的时候却自动跳转到了片尾，刘嘉玲依靠在一辆四扇车门都打开的车边，低着头不断地用右手搓拭着裙角，镜头如此缓慢，仿佛时间静止在这一刻，让整个山林与这个美丽的女人一同沉入内心的痛苦与纠结，慢慢起身的刘嘉玲摇动着腰肢离开车边沿着山路走向远方，不时低头抽泣，音乐慢慢响起字幕上演，我才发觉已然到了结局。

也正因为在最初的时间看到了这个结局，让我更对剧情产生了好奇。

故事是从陈坤去幼儿园接女儿回家开始，深圳的一个平凡的无法再平凡的老房子里，为了避免二胎罚款，陈的妻子被日日囚禁在此，无法过正常的日子，而作为丈夫的陈坤则每日都往返于深圳和香港之间，两个城市之间的界限与二胎的问题产生了隐隐的对照。

要让孩子顺利出生，去香港生产不可避免，但是苦于穷困的情况，陈坤不得不变卖老板的豪车配件用以凑齐生产的中介费用，当陈坤发觉无法凑齐那笔昂贵的费用后决定用老板的车将老婆藏在后备箱中带到香港，这个如此危险的想法得到了老婆的支持。

另一幕，刘嘉玲是陈坤的老板娘，每天陈坤都载着她穿梭在这城市的高端会所，商场与各个太太们联络感情。

这种感情的联络方式也在间接地帮助与巩固各自丈夫在商界的地位。

当刘的丈夫因为生意失败而不知所踪时，刘的内心是崩溃的，她奔跑在各个丈夫可能存在的场所，还因思念过重以及强大的精神压力下和丈夫长相相似的赌徒产生了一夜情，当然这也会让观众失望，在影片中陈坤与刘嘉玲并不涉及情感桥段。

刘开始变卖家里的收藏品，一件件往以前交往的富太太那里送，同时将银行的所有财产全部转出，在这个过程中心灵也不同程度地上下浮动着。

最后当看到陈坤的妻子从后备箱出来时，陈坤守护妻子去医院的动作让她的内心彻底崩溃，但是出于教养问题，她还是优雅地替他们叫了车，目送远离。

而自己则放弃开车，拎着包包依旧优雅地走进了山路中，谁也不知以后会发生什么，但是刘的将一个贵妇最终的优雅展现得淋漓尽致，尽管她可能很快一无所有，但始终有着自己的那份坚持。

发自我的 iPad

並不想給太差的評分主要就是因為這個護士與輝的短短兩場戲感觸很深並不是因為甚麼別的而是覺得有一種很深的帶入感我不喜歡輝的老婆因為她讓我覺得拆散護士的就是她輝是一個很負責任的男人他肯為了這個家庭放棄那麼多努力那麼多但從頭到尾他也沒說上幾句話那種深沈的責任感驅使他走向自己的前女友那個依舊愛著他的女人她會拒絕幫助他在我的角度看來完全沒有任何問題你負了我 為甚麼我還要幫那個搶走你的女人生孩子呢愛你是我的事可我沒必要愛你的老婆孩子每一個表情都傳神 每一句話都說到心頭痛確實有一點不知所謂的片子卻在細節裏完勝了這就是文藝片的功力吧但是完全不能懂為甚麼要起過界男女這種名字整個拉低全片水準的感覺最終感受有兩點1、女人不能只靠男人 不論婚前還是婚後抑或老了因為你沒辦法確定自己的後半生會發生什麼2、孩子 婚姻 如果沒有完全地把握能讓他過得好就別生 別早早締結婚約能力不到的時候你憑什麼給人承諾