红衣小女孩2

我没想到一部恐怖片，会让我看到最后泪流满面。

这部恐怖片叫做《红衣小女孩2》。

一开始无非也是老套的开场：乌漆嘛黑的森林里，一群外劳在伐木，然后就遇到了不可名状的恐怖事件，所有人集体失踪。

在一张张“寻人启事”的堆叠中，带血的电影标题缓缓出现。

注意这两个词：“森林”、“失踪”。

“红衣小女孩”本是流传在台湾一个很有名的鬼故事：一家人去森林游玩，用DV机记录下来。

可镜头却带到了跟在他们后面的一个小女孩，面目狰狞，穿着红衣。

这家的男主人后来意外死亡，仔细看录像里的他，脸上居然有獠牙。

这个视频网上还是可以搜到的，好奇心宝宝可以去百度，绝对有惊喜。

于是红衣小女孩的传说就让这片森林变得神秘。

而“失踪”是这部电影的主线。

杨丞琳扮演的女主角是一位社工，她接到举报说单元楼里一户人家的小朋友貌似失踪，邻居怀疑家长虐童，担心小朋友的人身安全。

她于是上门查访。

家里面阴森得可怕，到处贴着符，母亲有些病态，一副惊吓过度的样子。

果然不见小朋友！

母亲推脱女儿去了亲戚家，而亲戚又住在山上，联系不便。

敏锐的社工发现家里面的地上摆着小碗，她趁其不备，不顾一切地冲入一间紧闭的门，果然在里面发现了被脱得精光、全身上下画满咒文的小姑娘。

虐童案算是水落石出了，孩子被送到了福利机构。

社工终于可以结束繁忙的一天回到家里。

杨丞琳在这部剧里不仅演社工，还演了一位未成年生女的母亲，所以她看着很年轻，可女儿已经中学了。

未成年生女，所以人生变得被动而迷茫。

要不是当初怀了孩子，她不会那么狼狈和仓皇。

单亲抚养孩子，辛苦百倍，又难免忽略了孩子的成长。

两人之间的关系似乎有些紧张。

这一切都没有通过台词，而是表现在主人公的脸上。

娃娃脸的杨丞琳刘海遮面，双目无光，神情黯淡，头颈低垂。

灿烂的人生对于她来说也许是上一辈子的事情了，在她生下孩子的刹那，“青春”“爱情”“美丽”“梦想”……纷纷割裂开来，四散而去。

所以当她面对女儿怀孕的这个事实，她的第一反应就是带着女儿去打胎。

她不能让她走她的老路。

可她未曾想到，女儿对于母亲的反应痛恨不已。

如果母亲现在那么想让她把肚子里的小孩打掉，那么当初她就有多么不想要她啊。

于是在怨怼中，女儿失踪了。

摄像头的最后记录是女儿走入了那个神秘的森林。

和很多失踪人口的最后记录一样，视频截图上显示，这些人前面都有一个红衣小女孩在引路。

七十二小时后，母亲带着搜救队闯入森林，没有寻到女儿，却找到了一个大着肚子的女性。

她从头到脚肮脏无比，双手捧着黑臭的污泥虫子往嘴里送，显得神志不清。

救下她后才发现，她是之前失踪的其中一人，她的奶奶、丈夫都已死去。

（此处应该是《红衣小女孩》第一部里发生的故事）这个怀孕女性的孩子也已经胎死腹中。

发现了没有？

这部电影的第三个关键词是“母亲”。

电影里面出现了三位母亲：开头那个将符咒写满女儿身的诡异母亲、为寻找女儿而痛苦不堪自责不断的女主角、从黑暗森林幸免于难却痛失孩子的可怜母亲。

这三位母亲都在为自己的孩子而“挣扎”。

“第一位母亲”其实就是“红衣小女孩”的始作俑者，她的女儿在一场游乐园意外事故中惨死，她无法接受这个现实，就对尸体用了巫术以祈祷女儿的复活。

谁知将小女孩变成了一个夺人性命的魔鬼。

“第二位母亲”在不知不觉中埋怨自己的女儿，也在寻找女儿的过程中回忆自己的人生。

现实被赤裸裸地撕开，她不止是未成年生女，也是被强暴后生女。

被强暴后的她悲惨万分，是这个小生命给了她希望和欢笑。

孩子哪里拖累了她！

此刻看这篇文章的你是不是也是一位母亲，觉得育儿之路甚是艰辛，觉得望子成龙那么心累，觉得一个两个小孩在身边简直要拖垮了你。

然而，你也一定会有共鸣，孩子于你反而是一种拯救，看见他安然健康、活泼开朗，你的每一天都明媚了起来。

抱着被魔鬼附身的女儿，主人公大声喊着：“是你选择了我！

是你选择我当你的妈妈！

”这句话听来那么震撼人心。

我们一直认为父母才是孩子的主宰，觉得“母亲”如此伟大，是她孕育了生命，是她给了孩子出生的机会，是她成就了孩子本来的样子。

孩子在父母面前是卑微的：“你不乖，我就不要你了”“我是为你好，你应该这么做”“喜欢爸爸，还是喜欢妈妈”……孩子在父母的面前很弱小，也很被动。

父母可以选择生或者不生，可孩子永远不能选择自己的出生。

“是你选择我当你的妈妈！

”主人公的这句呐喊给了孩子多少尊严，又让多少父母醒悟呢。

电影里的“第三位母亲”为什么能从森林里活着回来？

是她腹中的孩子保护了她，是孩子选择用自己的死亡换来母亲的存活。

母爱伟大，母亲可以呵护孩子的成长。

孩子稚嫩，可也给予了母亲一份成长。

他选了你当妈妈，你很幸运。

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台湾恐怖片近几年的水平都比较稳。

吓人，有鬼，有故事，特效也不出戏，演员演技都在线，许玮甯很厉害，那个虎爷的动作太逼真到位了，相比之下杨丞琳稍显逊色，但也及格。

恐怖片的套路还在，温情结尾。

有点疑问就是，有几个少男能承担为人父的责任？

而且杨丞琳的角色太圣母了吧？

为什么堕胎的罪孽总要女人来担？

除了能力越大责任越大，真的想不到别的理由。

男人爽完提裤子走人，女人收拾残局，面临生死抉择，还要承受后果，内疚和道德谴责。

值得思考的是，现实社会中有几个人够勇气自己做了单身妈妈还要女儿继续做的？

红衣小女孩的出现是因为执念，消失也是因为执念。

结局也有点太过温暖了，真是放下屠刀，立地成佛啊！

几乎每一个地域文化，都有属于它自己的奇闻怪谈和灵异故事。

起码就我们知道的，北京午夜公交车，哈尔滨猫脸老太太，京城81号，河南焦作封门村……不论哪一个故事，稍微有水平的编剧将它电影化，都是绝佳的恐怖片素材。

可——

抛去不能有鬼的症结，国产恐怖片在制作水准和电影质量上，的确有不成熟之处。

相反，台湾却不时涌现出几部及其优秀的恐怖电影，比如今天要说的——红衣小女孩2

别担心，这片真的有鬼！

《红衣小女孩2》似乎已经成了台湾影史上，最卖座的恐怖电影。

不仅票房破亿，而且蝉联今年台湾本土电影的票房冠军。

说第二部之前，不得不提一下第一部。

2015年，程伟豪将台湾真实故事，红衣小女孩搬上大荧幕。

主角是一对情侣，阿伟（黄河 饰）和沈怡君（许玮甯 饰）。

某天，阿伟的奶奶离奇失踪。

也是通过视频，阿伟发现奶奶的失踪可能与红衣小女孩以及某个山中传说有关。

几天后，失魂落魄的奶奶回来了，但阿伟又失踪了。

沈怡君独自上山寻找，期间不断遭受惊吓，恐怖与危险。

电影的结尾看似很圆满，实则挖了一个大坑。

一家人吃团圆饭的时间，和电影刚开始的时间是完全一样的。

而且，代表着红衣女鬼的红色蝴蝶，也重新飞回到屋子里。

如果你注意到片尾彩蛋，还会发现，沈君怡肚子里的孩子，是个“鬼孩”。

不得不说，《红衣小女孩2》，是第一部的延伸，也是第一部的填坑之作，它讲了红衣小女孩的来历，同时保证了程伟豪风格的原汁原味。

两部恐怖电影一起，才能把整个事情看清楚。

第二部，主角社工李淑芬（杨丞琳 饰），接到举报，说邻居家小女孩失踪了，可能是虐童。

与学弟一起来到被举报人家里，发现了许多诡异的事件，比如小女孩母亲林美华，身上刻满了神叨叨的符咒。

更可怕的是，小女孩杨咏晴，被关在暗格里，只穿着一个小内裤，满身写满画满了各种符咒。

虐待无疑。

李淑芬将杨咏晴送到了儿童福利院，可林美华却找上门来，告诉她——

面对这样一个神经质的疯女人，李淑芬当然选择——忽视她啊。

回过头，她开车去接自己的女儿李雅婷，却离奇发现，女儿失踪了。

调出监控，隐隐约约一个穿着红色衣服的小女孩，若有若无地，牵着李雅婷的手离开了学校。

李淑芬报了案，但是搜救队上山一整天，依旧一无所获。

此时，害李雅婷怀孕的男朋友，林俊凯出马。

他的外公是祖传的神明附身者，如今，山里的神明“虎爷”附身在年轻力壮的林俊凯身上。

被附身后的林俊凯，找到了李雅婷的所在——一家荒废十五年的医院。

众人进入以后，却找到了第一部的女主，沈怡君，被发现时，她正大口大口吃着蛆虫。

至此，才发现第一部的团员，全部都是假象，奶奶和阿伟已死，而怀孕的沈怡君被困山林，靠蛆虫活命。

三个女人，一个妖魔，一个神明，开始了各种争奇斗法。

不论在惊吓场景的设置，配乐还是恐怖事件的架构上，《红衣小女孩2》似乎都没有那么出众。

那为什么，它能这么卖座？

《红衣小女孩2》不只是单纯地依托着真实事件，更是将整个事件，融入到电影所讲述的故事中去。

这种融入，依赖的不是其他国产恐怖片的人为设置和刻意架构，而是将恐怖事件中的主角，以性格丰满的人设，辅之以接地气的地方灵媒风俗，不同灵异事件的千丝万缕的联系，如悬疑电影一般，展现在观众面前。

暂且不提碟仙笔仙，分数较高的《猫脸老太太》这样的国产恐怖，在这一点上，仍然差强人意。

但《红衣小女孩2》则不同。

主体故事，来源于真实的红衣小女孩事件，1998年的某天，一家人去野外踏青旅游，并用DV录下了玩耍的过程。

不久后，参与这次旅行的一名男子突然暴毙身亡。

而当大家再拿出当初拍的那段录像观看时，竟意外发现里面多了个人——在一家人组成的队伍后，跟着一名脸色铁青，走路轻飘飘，且身穿红色衣服的小女孩。

录像截图 图片来自网络这段录像经由电视台播出后，立刻在台湾引起了巨大反响。

民众议论纷纷，各种传言不断，甚至有一段时间很多人被吓得不敢去登山远足。

当地信仰相传，山上会出现“魔神仔”，能叫出人的全名，拐走老人和小孩。

恰巧在电影中，李雅婷失踪在山上之后，李淑芬在电视里看到了和传说中录像一模一样的内容——

不论是电影刚开始的各种寻人启事，

还是电影中，被红衣小女孩追杀夺命的受害者：沈怡君奶奶和腹中胎儿，李雅婷，小女孩杨咏晴，他们不是老人就是小孩。

甚至沈君怡满嘴的蛆虫粪便，默默之中，都和魔神仔的传说无缝连接。

来源：百度百科如果仔细看过电影的细节，还有一处不可忽视——卡多里游乐园。

这是电影中的用心设置，也是第二件相联系的故事，同样来源于真实事件。

卡多里游乐园曾经是台湾地区最著名的游乐园之一，83年开始营业，后来因为发生过山车脱轨事件，导致60多个小孩当场死亡。

1994年突然关闭，对外传说经营管理不善，其实民间相传，是因为一直有灵异事件发生。

《红衣小女孩2》正是用这一点，让两个恐怖故事有了关联——红衣小女孩杨咏晴，正是当时卡多里事故的遇难儿童之一。

同时，既然有反面的魔神仔，自然有正面的民俗文化——虎爷。

虎爷是中国台湾民间信仰中非常有名的一个神明，是驱魔守卫，保护弱小的神。

片中虎爷第一次出现时人们正在进行祭祀仪式，它四肢着地在响起的鞭炮中缓慢爬行。

这便是台湾庙会常见的“吃炮”习俗。

扮演虎爷，同时是李雅婷男朋友林俊凯的演员吴念轩，为了演好虎爷，接受了一月的形体训练，最后还专门去寺庙里，在虎爷面前求得同意，才最终选定出演。

也正是这些可贵的交融，让《红衣小女孩2》这部恐怖电影，有了深厚的历史民俗沉淀和可贵的人文关怀，这让改编自灵异传说的故事，在背景和细节上，有了一个可以自圆其说的解释，不仅仅为恐惧的真实找到了源头，更打消了观众“这些都是胡编乱造”的想法。

不得不说，为探索真正的中国范儿的恐怖文化，找到了一个更加合理的切入点。

再来说人物。

许多恐怖片，通过架在空中的故事，承载一个看似悲剧的人物，将片子中的角色，都变成了吓人的道具。

但《红衣小女孩2》不是。

表面上，它是一个女鬼复仇的烂俗狗血片，实际上，却包裹着一个无限悲剧的内核。

有没有发现，片子中从来没有出现父亲？

是的，三对母女，三个悲剧。

先来说林美华，也就是红衣小女孩的来头和起源。

女儿的意外死亡，让林美华无法接受。

他违反家族禁令使用了祖传复活禁术，妄图复活女儿。

果然如她所愿，经过“俯葬”“血祭”后，女儿复活，可却变成了妖魔。

熟悉吗？

相信大多数朋友应该能发现，《红衣小女孩2》中女鬼的身世，几乎和《安娜贝尔2》一毛一样。

《安娜贝尔：诞生》中，主人公的小女儿安娜贝尔因为车祸不幸丧生，夫妇念子心痛，于是找来灵媒唤回女儿的灵魂，结果却召唤出一个恶灵。

恶灵同样附身在一个小女孩身上，残害生灵。

中外共同的“恶魔生产方式”，回归到情感上，是共同的——念子之痛越深，召唤出的恶魔就越强大，越难以打倒，越六亲不认。

更何况，林美华的爱子之切中，还有满腹的自责和怨念，这就很好的解释了，为什么红衣小女孩灵力比神明都强。

疏忽大意害死女儿，然后复活女儿，看见她面目全非，又一次将她封印，如果你是这个恶灵，面对这样的“母亲”，你会怎么做？

这又合理解释了，为什么小女孩在卡多里游乐园会动手杀死自己的母亲——她残存的一点人性，被母亲的再次欺骗消耗尽了。

再看李淑芬。

李淑芬同样有着悲惨命运，她年少被学长强奸，不得已怀上并剩下了女儿李雅婷，也无怪乎林俊凯见到她第一面，以为她是李雅婷姐姐。

可怕的事情再一次发生在女儿身上，还未成年的女儿意外怀孕，甚至连验孕棒的拿法，都和自己一模一样——

面对和自己同样遭遇的女儿，李淑芬毅然决定让女儿打掉孩子，理由是，不想让她的人生被毁。

可面对女儿“是不是我毁掉了你的人生”的疑问，李淑芬却深感这是一道要命的题。

母女间的嫌隙，让小女孩有了可乘之机——乘李雅婷想离家出走，将她带到自己的结界。

沈怡君，则是执念于胎死腹中的婴儿。

她无法接受婴儿死亡的事实，而事实上，正是婴儿用自己的生命，换回了她的生命。

所以，她被小女孩控制，沉浸在阿伟和奶奶还活着的幻想中，无法自拔。

三位母亲，三个不同悲惨的人生，都因为情感的裂隙，让红衣小女孩有了机会。

如此看来，所谓的“红衣小女孩”，不过是揭开伤疤，暴露社会家庭关系问题的创痕。

最终要落到实处的，自然是矛盾的化解，心结的开解。

而影片整个高潮部分，也正是用“恐怖”的方式，去化解每个人的问题。

一手创造红衣鬼的林美华，付出了生命的代价，李淑芬的化解，出现在手捧着还未夭折的婴儿那一刻——

满手的鲜血和幻象中躺在病床上的女儿，是化解过程中自我感情的残酷争斗，

手里捧着鲜血淋漓的婴儿，心脏铿锵有力地砰砰直跳，既象征着鲜活生命的诞生——在她眼里，女儿李雅婷不再是强暴之后不该来这个世界的弃儿，同样成了最宝贵情感的结晶，而女儿肚子里的孩子，作为一条生命，在李淑芬心里，也开始变得重要，不可或缺。

也象征着母女关系的重新建立——婴儿未被打掉，是女儿的意愿，也是这个“外祖母”所应做的正确的事。

这个小婴儿，成了化解李淑芬母女矛盾的纽带。

沈怡君，彻底放下了自己的执念，领养林美华的遗孤，第二个女儿杨咏晴，作自己的女儿。

突然出现的大暖色调，在慌瞎眼的同时，用最强有力的视觉冲击，告诉着观众，这三个母亲，都走出了自己的执念，开始了新的生活。

红衣小女孩，因感情而起，最终也因感情而灭。

在同名妹妹杨咏晴的呼唤和开解下，她露出了本来的面目，和妹妹手牵手，

最终在爱的感化下，幻化成蝴蝶，放下怨念，转世投胎。

当李雅婷的小婴儿出生，杨咏晴说了一句话，婴儿嘴唇微微咧起——电影在告诉我们，他可能就是红衣小女孩的转世。

我想，这也应该是《红衣小女孩2》作为一部恐怖片，可以连提三项金马奖（最佳新演员，最佳女配，最佳音效）的原因吧。

故事的出彩，让这部电影比其他的恐怖片看起来更加出色，但抛开故事，那些广为诟病的恐怖烂片梗，《红衣小女孩2》依旧玩儿了个遍——比如，为了让女鬼解脱，可以插入大逆光的镜头渲染亲情——

比如，惊吓手法依旧没有脱离突然蹦鬼头，吃虫子，堕胎——

比如，鬼怪被释放的契机，都是有几个短命鬼手贱刨开这个，或者解开那个——

甚至，不让你下车，你肯定下车，不让你开门，你指定开门——

最失败的，要属神明“虎爷”和魔神仔的高潮大战，五分钱特效，让人瞬间出戏。

还有杨丞琳饰演的母亲，除了对女儿大喊大叫，丝毫没有年少经过强暴，中年沉稳，内心忧郁，为了生活不得不奔波劳累的单亲母亲所具有的气质。

不足很多，可掩盖不了闪光点。

目前（还有一周多今年就结束了）来看，《红衣小女孩2》仍然是今年最好看的华语鬼片。

无疑，在观众心理，给越来越狗血的国产恐怖片，打了一针年末强心剂。

一部恐怖电影，好不好看，其实跟有没有鬼关系并不大，恐怖片也是电影，它的核心也是故事。

放眼全国，那些打着这仙那仙，床下柜子里有人的恐怖电影，它们失败的，并不是片子里没有鬼，

而是制作的时候，很少把作品当电影，很少把作品中的故事，当“鬼故事”。

连你自己都先入为主得认为是胡编乱造的，怎么期待观众买账呢，是吧？

文 | 乐一狸相较于该系列上一部的成功，程伟豪作了形式上的突破：更加丰富的人物线索、频率节制却张力十足的惊悚画面、包罗更广的民俗与社会议题。

三位一体的精神内核，使影片结构稳固而有度。

在内容上，三位单亲母亲的人物设定，让影片在关怀中产生对比：同样面对私生女，李淑芬与女儿落入“丑闻”的身份循环、沈怡君因堕胎失婴而无法走出痛彻和忏悔、林美华因过分保护遭到往事与执念的缠绕。

在台湾社会，即便有社工的时时看护，亦不乏部族山区“虎爷”这类神明庇佑，女性的生存仍然挣扎无望，被生育和家庭琐事豪夺了全部的时光、精力与生活意义。

她们迷失在都市的窘绝中，逃至山野却反身化作孤魂，在与心魔斗争后的短暂胜利时，才发觉“面对现实”是解除魔咒的唯一曙光。

平静安乐会在故事结束时到来吗？

风暴中心的人们各明其实吧。

结局差点吓死我了，往悲剧方向去理解，他们全被困在迷雾里，并没有走出来，只是做了一场圆满的美梦。

这也符合魔神仔操控人心的设定，制造一个让人不愿出去的世界，忘记现实的所有争吵和不愉快。

总之还是往好处想吧，当成小虎爷多嘴的一句。

话说回来，虎爷的设定好带感啊，有请神明上身，做老虎姿态在地上爬行，音效配得很好，看着完全不出戏，虎虎生威，令人信服，一旦被呼唤俗家姓名就会失灵。

红衣小女孩居然是一个绝望的母亲制造的，哪想到制造出的孩子变得这么不可爱，害怕也是当然的，不过不害怕走上前去又会怎样呢？

真正的恶鬼怎会因为几句爱的解释就回归正常，拾起人性。

片中的红衣小女孩投射的仍然是人对于鬼的构想，尽管恐怖，但可以追溯起源，找到内心根结，可以说服，可以感化，甚至转变成帮助人的一方。

聚散的红飞蛾裹挟住三人，现出小女孩的本貌，穿着红衣裳的孤零零的小身体，迎战万千恶形恶状的魔神仔，那一幕非常壮观，甚至有超级英雄的画面感。

湾湾的恐怖片拍的比大陆好太多了，都赶上日本的恐怖程度了，中间也穿插人性，比日本那种不讲道理就要弄死你的变态恐怖更要深入人心。

看完第二我又看了第一部，应该按顺序看的，不过先2后1当成起源来看也不错。

我觉得两部的男主都很棒，第一部的男主阿伟像赵文卓耶！

第二部的男主小鲜肉把虎神上身演的非常传神，肢体动作相当到位，十分霸气，肌肉也恰到好处。

就是特效略渣。

答案是肯定的，最后一幕阿公也在，阿公并没有去山上，没有在迷雾中，最后还能敲一下俊凯的头。

我认为这一幕只是为了铺垫后面的新作，因为山上还有很多魔神仔，基本上可以断定下一步还是跟魔神仔有关系。

另外很多人质疑为什么虎爷上身之后好像很水？

虎爷是谁？

土地公和城隍爷的坐骑，具有一定的神力，但是还没到非常强大的地步。

其实你认真看电影，虎爷最后吼叫的时候大部分小鬼都已经退下去了。

只是小鬼其实知道神上人身，为了保护人不受伤害，所有故意上身唤醒俊凯的意识，虎爷为了保护俊凯只能先行退下，否则可能会伤到俊凯。

要我说这部片最后真的是“真·善·美”，通过小女孩与姐姐的对话来完成最后的结尾。

告诉大家鬼、魔还是会有人性的嘛。

仿佛魔神仔在说：“害，别老动手，好好说嘛，你说我肯定听的呀，说到我感动我就放过你了咯。

”要我说这部片的结尾就是俊凯的伙伴把沈小姐接下来到庙里，阿公知道俊凯一个人有危险，在庙里请城隍爷出马，最后来到乐园救俊凯。

最终魔童仔肯定打不过城隍爷，静下来跟他们沟通，最后得知妈妈是爱他的，她自然不在为祸人间。

如果不是这样，大家供奉的神明颜面何在阿？？？

那么大一座庙呢，连个魔童仔都搞不掂，那我走？

以恨之名 为爱重生爱是一把双刃剑，给少了说你不关心，给多了说你操控人生……为人父母可能是世界上最难的工作了吧……这部电影已经超越了我的期待，虽然它有小瑕疵比如导演的节奏…和上一步一样前期无力演了四分之一母女剧情，推进太慢，高潮还是在中间但每每马上到顶点时导演必切到别的线上马上冷却了然后再来一次…结尾有点收不住了就来个爱化解一切大法收尾有点破功 但这是一部好电影，除了节奏和过分的cg其他已经很棒了！

台湾最近的电影一直在进步！

从清新那些年到恐怖习俗冥婚的 尸忆。

从黑帮的艋甲到悬疑的 目击者！

各种类型接连开花可谓华人观众之福(听着国语简直太得我心)反观大陆各种网路大电影都是些什么玩意！

真心佩服光腚肿菊好电影统统封杀脑残片大面积投放是想用垃圾来麻痹大众智商吗鬼片怎么了？

鬼片往往反映的是人性的丑恶却又多数都是以爱来终结鬼怪的恨意！

多正能量！

恐怕那些不准大陆恐怖片有鬼出现的人心中有鬼吧……

刘强爱电影《红衣小女孩2》实际上应该叫《红衣小女孩（下）》，并非关于“红衣小女孩”的新故事，而是填平了前作挖下的厉鬼起源的坑，总体来说填的不错，在华语鬼片逐渐式微的当下，也算敲响了一次较强音。

《红衣小女孩》不怎么好看，表现就是看了不到两年，剧情啊细节啊基本忘了个精光，但凡有亮点，不至于这样。

《红衣小女孩2》照顾到了我这样的观众，通过闪回和台词，大致能勾起观众对《红衣小女孩》的粗略记忆，其中的信息量已足够，即使没看过前作，也不会妨碍理解许玮甯饰演、贯穿两部的角色——沈怡君的那条故事线。

尽管如此，我还是觉得沈怡君的故事跟整部电影有些违和，杨丞琳饰演的李淑芬和高慧君饰演的林美华的故事都是关于母亲对女儿的爱，唯独沈怡君的故事是关于子女对母亲的爱，但全片重点表现的明显是前者，加进沈怡君的故事，给人的感觉仅是强调两部的联系，虽然延续了前作角色沈怡君的“后情”，却模糊或者弱化了本部影片的母爱主题，得不偿失。

不信你可以试着将沈怡君的故事从本片全部抹掉，非但不会对表达母爱主题有任何影响，反而更能凸显这个主题。

艺术作品中的母爱主题，往往以歌颂伟大母爱为基调，《红衣小女孩2》能够反其道而行之，通过批判负面教材直指母爱“应该”怎样伟大，也算独辟蹊径，效果不错。

正常来说，母爱是无私的，可是母亲一旦对子女的有了不那么正面的看法，就会让母爱变得成色不足，甚至完全缺失。

所谓不那么正面的看法，无外乎先天和后天两种情况。

李淑芬看女儿李雅婷不顺眼就属于“先天”的情况，因为李雅婷是李淑芬被强暴后的“产物”，虽然生下了这个女儿，但李淑芬打心眼里觉得李雅婷毁掉了她的人生。

高慧君对女儿林咏晴的厌恶则属于“后天”的情况，林咏晴不幸遇难后，她施法将其复生，结果却复生出一个恶鬼，高慧君迅即逃离，严防女儿来找她。

无论是先天还是后天，孩子一旦缺失无私的母爱，对他们的打击都是巨大的，李雅婷被邪魔附身，林咏晴化身厉鬼，在影片结局部分，自私的两位母亲直接或间接（林咏晴是听到同名妹妹口述母亲心底还是想着她）再次给予女儿无私的母爱之后，才重新搭起了母女之间的心灵桥梁，救回了女儿（李雅婷）或恢复了女儿的人性（林咏晴）。

这个故事教育我们，自己的儿女，不管怎样，都要爱到底。

回忆一下，没见其他国家或地区的电影讲述过这个道理，想了想，台湾电影涉及它也很正常，回顾历史，尤其是近代以来，台湾经历的政权更迭要比大陆曲折得多，不必否认，台湾社会一直都存在着一种缺乏安全感的弃儿心态，对祖国大陆的感情非常复杂，就不展开说了。

略去一万字。

以后这种需要略去内容的观后感，我再也不写了。

总之，一个国家的每一寸土地，无论是肥沃还是贫瘠，都不能丧失；国民何尝不是如此，无论抱持什么样的想法，也都是这个国家的儿女，需要祖国无私的“母爱”，如果祖国只喜欢“听话”的儿女，不喜欢不那么“听话”的儿女，等于是把后者推向了“邪魔”，促使他们化身为“厉鬼”，最终对谁都没有好处。

请先从不用再让儿女们“略去一万字”做起吧！

第一部结局是救援找到了女主，带他们下山过上了幸福的生活，按第二部的逻辑，奶奶被救下山没多久过世了，门卫过世了，那女主就是上山之后就没下来过，也没交代是不是真的找到阿伟，所以女主的孩子是幻想中的，那可以理解她跟阿伟在山上的幻觉中一起生活，那是怎么认定阿伟去世的消息呢？

顶多也是失踪？