特务迷城

<特务迷城》一部烂片我离开原来的工作后，第二天是在看电视，因为我很害怕接下来的生活，然后看到重放很多年前的电影《特务迷城》，主演就是成龙，和中韩美女，徐美女，当时很叫座的电影。

我记得当时还小的我就看了这部电影，完全没有什么印象，现在再看，才发觉看的让人忍耐不下去，乱七八糟的剧情，没有意义的暴力，韩国的演员从一而终饰演一位女花瓶，几句台词，几个镜头的长度，徐饰演柔弱少女，她死时，成龙也没有流一滴眼泪，谈什么柔情浪漫。

全部为了衬他的英雄和正义。

他以为救下一个柔弱少女就是他俩坐在一艘泡沫小船上，试图回到海岸边，徐演的人物有哮喘病，就这么趴在冷冷的海水里，当然救他们两个上船是坏人一号，他这么折磨病人始终还是好人一号。

后来他一路追赶那个一号坏主角，从机场里就截了他的飞机，用摩托飞车一路追赶，爬上坏人乘坐的跑车时和另一个人打斗，其实成龙只有一个优点，就是他的武功，他以武术片成名。

所有观众都期待着他发挥自己的武术，让坏蛋败在他的手下，不是被枪打中，就是掉下车摔死。

让人大跌眼镜的是，外国坏蛋摔下车，中国坏蛋是占了上风要动手时，被撞上的车火焰烧到掉车，原来好人赢在因果报应。

后来的剧情就是《24小时》或者是《撞车大营救》一类的剧情，我真的不想在复述了，我心疼我的心情。

请来的韩国演员，我不知道她发挥什么，她甚至没有爱情戏份，难道他们认为韩国人只要知道有同胞演戏的电影就会去看，全片剧情完全是没有条理的笨蛋编剧写出来的。

只记得结尾，曾之伟用他不死人的搞笑为这部烂片划下句号。

原来编剧是得过奖的。。。

一如既往的风格和漂亮的龙女郎。

徐若瑄美的清纯，天然。

金玟随美，韩式的刀切斧剁痕迹过于明显。

一如既往的风格和漂亮的龙女郎。

徐若瑄美的清纯，天然。

金玟随美，韩式的刀切斧剁痕迹过于明显。

一如既往的风格和漂亮的龙女郎。

徐若瑄美的清纯，天然。

金玟随美，韩式的刀切斧剁痕迹过于明显。

一如既往的风格和漂亮的龙女郎。

徐若瑄美的清纯，天然。

金玟随美，韩式的刀切斧剁痕迹过于明显。

很久、很久、很久以前看过的片子，当时看完只有两个印象，第一，女主是个韩国人，长的挺漂亮。

第二，徐若瑄死的时候成龙抱着她飞奔，配的音乐是成龙和范晓萱唱的，很好听。

某一天在电视上看到，又看了一遍，发现女主没印象中那么漂亮，嘴有点歪，不过还是挺不错的。

第二当年的电影比现在的拍的好看多了，真是大制作大场面，现在这些号称动辄几亿的片子，投资是都被吃了么？

从小习武的健身器材店营业员小北（成龙）有奇异的预感能力，梦想有天成为特务。

凭借预感及身手，小北将打劫银行的劫匪当场逮捕，成为新闻人物，引来私家侦探的注意，怀疑他可能是其韩国客户朴元正失散多年的儿子，决定带他去见朴元正的律师。

好奇心驱使，小北决定跟随律师到韩国寻找身世之谜，不想刚与朴元正见面对方就过世。

从美国某周刊女记者福喜（金玫）口中，小北知晓朴氏夫妇本为著名的双重特务，遵循着朴元正的遗言，小北在福喜的帮助下又来到土耳其找到了一笔鉅款，并邂逅了神秘女子咏（徐若瑄）。

得意忘形之际，小北开始遭遇一连串莫名其妙的袭击，令他意识到身边早已危机四伏。

©豆瓣

成龙主演的新片《绝地逃亡》上映了。

近年来，成龙主演的电影口碑有所下降，估计这部也好不到哪里去，可能是因为他太把自己当大哥太爱说教了。

但是不能否认的是，他的打戏很好看，到目前为止，只此一家别无分店。

同样只此一家的，是成龙喜欢在各种场合将自己描绘成一个为了电影经常受伤，并且不怕受伤的硬汉。

这么爱讲自己受伤的演员，估计古今中外也别无分店了。

大卫·波德威尔在《香港电影的秘密》中揶揄成龙是“极端自虐狂”，说他喜欢在电影的彩蛋部分，展示自己受伤的场面。

那种全身扎起纱布绑上夹板，还能痛苦并微笑着向镜头做出胜利的 V 字手势的样子，让观众既爱又怜。

作为谐趣武打的开宗立派之人，我倒是认为成龙这样的成功人士怎么说都是有道理的，反正我们也只是听听而已。

当然，要得到观众五十年如一日持久地欣赏，光靠耍宝是不行的，作品的质量才是生命力的保证。

先不管文戏如何，至少他的打戏每回都能值回票价。

在看新片之前，我们先来欣赏一段打戏，找一下感觉。

http://v.qq.com/boke/page/h/h/u/h0315hpp6hu.html这段打戏节选自2001年的《特务迷城》，发生在伊斯坦布尔。

这是非常经典的成龙式武打。

他被一帮来路不明的人追杀。

一个逃，一群人追，处境不妙。

不仅如此，他还逃得特别狼狈，因为刚刚被从澡堂里追出来的，没来得及穿裤子，只裹了一条浴巾，这条浴巾看来不是很牢固。

所以裤子问题，会成为打斗戏里的一个持续的笑点。

果然，打斗还没开始，他的浴巾就掉了。

他的屁股在很多电影里向观众卖过，已经不值钱了。

但是对于电影中的角色来说，还是很要命的。

这是成龙惯用的手法，先将自己置于看似无法摆脱的困境之中，然后就是巧妙脱困。

他跟李小龙不一样，李小龙是不败的，而他失败是家常便饭，甚至还没开打，就已经失败了，就像这部电影里展示的那样。

一个光屁股的男人，在异域街头，被一群人追杀，这不是传统的英雄形象。

这更像捉襟见肘的小人物的投射。

所以，电影想要大卖，一定不能讨好那些眼高于顶的知识分子，比如像我这样的，人民大众才是票房不竭的源泉。

这个限于困境的男人，看起来好像对自己即将面临的危险，毫无心理准备，尽管他常常遭遇各种生命危险。

成龙经常扮演那种很傻很天真的滥好人，别人虐他千百遍，他始终待人如初恋。

所以，他从来不会随身携带铁棍斧头蝎子之类的防身利器，哪怕手上有枪，也不绝不开枪射人。

他的武器都是就地取材，捞到什么就用什么。

自行车、三角梯、辣椒面、咖喱粉、手推车，不锈钢的盆什么的，都是非常称手的兵器。

用什么不重要，重要的是有效果，这是香港人务实精神的体现吧。

他充分汲取了街头流氓斗殴的养分，把过去电影中十分郑重的武打场面搞得随随便便，将侠的精神解构成平民趣味。

平民趣味，才能得到平民们认可。

至于怎么打才好看，波德威尔在《香港电影的秘密》中说，港产武打片的节奏，就是停-打-停。

通俗地说，就是打一会儿，歇一会，再打一会儿，歇一会。

再好看的动作，看多了观众也会腻，所以节奏非常重要。

成龙跟追他的流氓，打斗一会，然后逃脱；接着又被追上，打一会儿，又逃脱……节奏就是重复与变化，这不仅是电影的规律，也是所有的时间艺术的规律。

观众也吃这一套，只要一直这么干就可以了。

波德维尔的发现，是在看了很多电影之后得出的。

成龙虽然没读过多少书，但很会琢磨观众，他能从观众的反应中得出经验，再成功地用在自己的电影里，可见其天赋。

武打，必然意味着流血和暴力，暴力还意味着恐怖和作恶。

哪怕一个好人怀着巨大的正义感去杀坏人，那也是人类残忍地自相残杀，毫无美感可言。

成龙说，他喜欢武打，但不喜欢暴力。

虽然他自己常常受伤流血，但是他的电影里的角色都很少流血。

他常常是被动的挨打反抗的，他的对手常常是呆萌的，他们都不是流血牺牲在所不惜的汉子，他们都怕疼，疼起来挤眉弄眼。

也就是说，在成龙的电影力，所有他发出的暴力行为都被迫发生的，都是他力图避免而不得的。

他几乎不会置人于死地，还常常救人于危难，哪怕是敌人。

所以，除了用谐趣转化武打带来的暴力之外，他还将武打作为自救和救人的手段，以降低武打的暴力程度。

这是李小龙之后，成龙武打的创新。

当然，我们也不要忘记，在有电影分级的地区和国家，过于暴力的动作，很容易被定为少儿不宜。

降低暴力，使得成龙能够被各个年龄层次的观众接受，这也是成龙作为一个成熟的电影人，在商业上的考虑。

弥足珍贵。

微信公众号：电影拉片室，欢迎关注。

来这里一看，好像对于成龙的电影没有太多的讨论和评价的。

不像别的电影一样又是人生呀，又是道理呀等等。

我是觉得这样子的动作电影对于视觉上的刺激还是挺不错的，尤其是那段街头“裸体打斗”，当时我在想拍电影的时候是不是真的裸体拍的，哈哈。

影片里面最难忘的是徐同学哼着红豆曲轻快飞奔（真是迅速滑动的呢）在奥斯曼建筑走廊里。。。

哪个男人都会为之心醉吧。

然后看到成老师裸奔再施展拳脚白布裹身遮面得以逃命，像是回应徐同学的白纱上衣（镂空装）。

后来徐同学香消玉殒于东方列车站，她也是一袭白色底长裙。

（肚皮舞娘风格？

）也许中东的香料太艳丽，艳丽到这个带一点爱情故事却苍白结束的一切，都如小孤女白色衣裙般简单而不需要渲染。

很多人没有留意到除了张学友的片尾曲，电影还有一首插曲是成龙和范晓萱的合唱。

贴出来，也算是给里面同样孤儿命运却没有机会相伴天涯找梦想的人们，一点点心灵慰藉。

电影是电影，现实是现实，但至少，在电影里面，有个不知哪儿是天堂的孤女临死前得到了自由，还有一个平凡的孤儿得到尘土飞扬的插曲人生。

(成)我的命 像风一样流落四面八方(范)我的梦 还捧在手上而哪里才是天堂(成)我比你 多些沧桑执着的却一样(范)这旅程 有了你的眼光(合)让冰雪有阳光(成)我和你 身不由已 两颗心(范)相遇在茫茫人海路上(成)肩和肩的依靠(范)心和心的对望(合)我永远都有你分享(成)我和你 身不由已 两个人(范)感动在眼神之间游荡(成)我带你找梦想(范)我陪你去天涯(合)就算一路尘土飞扬黑夜依然有天亮的希望

我也承认《特务迷城》不是成龙作品中最好的，但很有魅力！

虽然本片有这样或那样的缺点，不过最后油罐车那关拍的很紧张，让人手心冒汗！

我觉得这就够了！

《月满轩尼诗》的编剧岸西，《十月围城》陈德森，吴兴国、曾志伟、徐若瑄，外加南朝鲜棒子明星金玟，最后那个土耳其老司机也蛮可爱的！

看完这片子之后，我倒是对南朝鲜棒子明星金玟有了一些兴趣，感觉她挺有气质的！

“就算这个人是希特勒，也得去救，以后的事情，留给上帝去解决吧。

”——这句话是本片的精髓，许多年后，我已经忘了故事情节，却还记得这句话！

突然觉得，这句话是否在影射陈赓当年救了蒋介石呢？

给龙叔两颗星，其他的没什么看点，动作戏设计的不太行，剧情太一般，只有一个敌人，如果能继续把武装村民的力量扩大一点就好了，而且敌人太垃圾，毫无激情，BOSS也毫无战斗力，从飞机下来到开车一直被成龙追，警察的封锁力度描写的太大导致反派的力量被大幅度削弱，救人果然是凑时间的良药。。。

这个游戏还以为很难，结果就去一下银行去一下教父那就完了，设计的不能融入剧情，每次就来一小帮啰啰骚扰一下……总之动作打斗场面一般般，剧情太不给力，看完之后没有一种热血沸腾的感觉。

看过电影，脑海里反复回味几个印象深刻的镜头，当镜头回放到结尾成龙大哥的那个笑容时，一个斗胆的评价突然跳了出来：这个片子里的成龙大哥扮演的角色具有的是我见过最健全的人格。

限于电影——因为生活中的人们隐藏太深，躲的太远，装的太近；也只能在电影里——因为现实里滚打的人剩下最多的本能，“格”这样一个东西远远落在了尘埃之后，比如品格、人格、规格、性格……故事是这样的：成龙大哥在影片里的名字是袁先生，孤儿院长大，无固定工作，刚被一家萧条的健身器材店老板炒了鱿鱼。

收入微薄，生活艰难，却身怀绝技：1.功夫了得——据说是在孤儿院因身材娇小总被人欺负，为了保护自己学得几手拳脚，后来剧情发展却怎么看怎么是科班出身且身经百战，以至于观众我一度怀疑影片还埋了一条最深的线，自作聪明的为袁先生安排了最最神秘的一重身份，可惜是我想多了，袁先生一如最初的简单；2。

直觉强悍——去趟银行都能从简单的几个细节提前知道这是一场劫案，并能看出被挟持的银行职员是劫匪的同伙，并能依靠一位年近花甲的老爷爷和一位正在依靠电梯搬运杂物的上海老奶奶加上自身敏捷非凡类似于凌波微步的“轻功”成功把劫匪已经抢到手的钱袋给夺了回来，并历经商场电梯、尖形房顶、平台空格、高空吊桥等等危险场所、危险动作，最后成功把钱袋还给了警方，一举成名天下知，成为了民间英雄，从而引出曾志伟的闪亮登场。

于是，一场精彩的故事真正拉开了序幕。

中间的故事当然有美女（徐若瑄的演技也是可以表扬的，红颜薄命的寓言在最初出场的哼唱和步态中已经可见一斑，中间的情感迸发也是自然感人的，只是徐美女在很多部电影里的角色经历和命运太过相似，以至于没有了新鲜感，不得不给她减点分）、有国际战争（枪战、高科技剧毒、军火、武装力量、野心勃勃的军事家、异域风光等等各种动作片里的火爆元素都集中了起来，足以吸引男士们的眼球赚够女士们的芳心）、有拯救人类（至少是无数大众）、有成龙大哥最具代表的无厘头功夫喜剧（成龙大哥甚至为此片献身，在宗教思想严厉的国度背后全裸奔跑于多个街头，当然是在道具伪装的情况下，即便如此，这些个镜头也是极为难得的吧，至少在见识浅薄的我的记忆里，这是大哥头一次这么大尺度的倾情演出了）、有福尔摩斯名侦探柯南的环环相扣的神秘。

最后，在不负众望超额完成组织交给的任务后，袁先生发现了一个秘密，（与其说是发现，不如是被明确告知）——整个行动中，袁先生根本就是被骗去的，记忆里对至亲的爸爸妈妈手拿一个吊坠逗自己的画面，都是在用啤酒混合着药物，把他迷晕后，半醉半醒状态下，派了两名实力派演员在他面前现场演绎的。

在这种局面下，袁先生的反映异于常人，于是也被我惊为天人：他是开心的笑了笑。

真的是坦然的，平淡的，笑，了，笑！

在我的思维习惯里，我愚昧的以为，任何一个正常人，在得知被欺骗的情况下，而且在这个谎言里甚至丢了性命、失去了最想救的朋友、目睹了血腥，而且在这个谎言里亲情被当成了玩笑和试验品，而且编造的是一个自幼在孤儿院长大的孩子的父亲来寻亲的谎言，任何一个人，恐怕都会愤怒、失去理智、失落、伤心，最起码会有被欺骗了的低落，或者离至亲那么近如此又如此远的哀伤。

可是，袁先生仅仅是一笑，那样真诚的憨笑。

这么大一个谎言，跨过了几个国度的谎言！

我真的想不通。

这是男性跟女性的区别？

还是宽容的袁先生跟狭隘的我的区别？

经历了生死和共患难的袁先生和我的区别？

所以我说，袁先生最后那一个忽视一切的笑容，是最健全的人格的表现。

一切狭隘、人性的弱点都见鬼去吧！

就是有一种人，拥有的是面对大喜大悲如此坦然淡定的一笑！