大力杀手波派
Popeye the Slayer Man,大力水手：血腥菠菜
导演：罗伯特·迈克尔·瑞恩
主演：莎拉·尼克林,Jason Robert Stephens,安杰拉·雷卢西奥,Scott Swope,Steven McCormack,Joel Frometa,Mabel Thomas,Richard Lounello,Marie-Louise Boisnier,Sean Michael Conway,Elena Juliano,Nathan T
类型：电影地区：美国语言：英语年份：2025
简介：一群好奇的朋友悄悄潜入一座废弃的菠菜罐头厂，准备拍摄一部关于“大力水手”传说的纪录片。据说，水手幽灵常常在这座工厂和附近的码头游荡，诡异的传闻笼罩着这一片阴森之地。详细 >
某种程度上，是阿克曼的集大成之作，动作与音乐爆发出的无尽幽默感愉悦地跳跃在每位人物，每朵花甚至每一件家具上面，凝结成一股动人的力量，而阿克曼走的更远，将历史也一并带进来冲洗，于是，《我的城市》中的小卓别林在这个美好的平行时空终成了一家之主，平等和情感带来的快乐在每一个空间中起舞。
一间自己的房间+琳达想吃鸡肉，片头和片尾悬吊的钢琴，既有悬念，又有艺术感，女主碎碎念的风格好似伍迪艾伦风格，逗趣的看房环节和看房客是本片最大的有趣亮点，不过背景音乐虽是钢琴曲，但配在络绎不绝的接待看房客环节，显得过于嘈杂了，片尾好不容易送走了妈，又迎来了新妈妈，片尾曲唱的，两个妈妈抚养一个孩子不需要男人虽然是很美好的理想，但女主的写作事业还是受影响的啊
所有人很忙但不知在忙什么，也不管你周围正发生什么事对面什么人，永远自顾自地说话。我以为我能从中看出点什么门道，却在找寻意义途中昏睡三次。
搬家是父亲缺席后的重建日常秩序，也是母女重新建立关系的开始，需要一间自己房间的需求不断被提及，同时也一再被拖延（母亲的失眠甚至阻断独睡的可能）
22/6/3：西尔维·泰斯蒂的气质太符合香导了，合拍之余不失调教。侯麦式的家庭轻喜剧。
某种程度上很像是《巴黎情人，纽约沙发》的升级版，Akerman 电影围绕的两类空间：私隐的住宅与共享的公共空间在这里融合了，如果前一部还是基于酒店这样一种半私隐空间的开放的话，这一步，通过看房子的过程中，进入完全私隐的住宅，收获私密生活的观众，又窥私他人的生活痕迹，一种持久的共享。
经典女性喜剧，如同一颗璀璨的明珠，在电影的长河中闪耀着独特的光芒
欣赏不太来。舞台感有点强，叙事有点割裂，有点癫狂但个人而言谈不上有趣，笑点完全没法同步。人均德彪西真的是有点魔幻的。
看睡着了。
#比利时影展 阿克曼的喜剧片也不错，虽然不是我喜欢的冷喜剧风格（而是有点热闹的多少基于夸张表演（但分寸又特别好，没有到闹剧的程度）的荒诞喜剧）。看房子、母女相处和双女性抚养小孩的设计都很妙，但情色写作的部分有点弱，或者说把主角设定得太纯了。片尾曲有趣又好听。
太好笑了，开头那段，女主在如此艰苦的环境里还在坚持闯作色晴小说
太神经兮兮~不太喜欢的风格
非常可爱，欢乐到完全不像阿克曼作品。明明不是歌舞片，很多时候人物的台词和走位却溢满了歌舞片般的天真和雀跃。
律动不息是生活的轨迹，也是不可思议的开始。
4.5. “一切都丢失了”，我们失去了祖父母，每次搬家中丢失了部分家具，忘记了部分波兰语，忘记了遗失在衣橱中祖母的笔记本。但还有“多么好的氛围呀”，阿克曼拍摄无非是一部风水片，所有的家具在空间的配置中重新排列组合，创造出属于角色与音乐的和谐。家具的翻滚总会带出那些已经丢失的东西：奇怪的气味、黑色的烟雾、笔记本、犹太人的小帽子。在这有着与六十年代雷乃式角色的根本对立，我们遗失了关于这些物件的记忆，但它们就在那，从不试图去掌控角色的动作与回忆，变成一些更为可爱的小词（cul, con, bite）——这就是氛围，某种“不作为的/随时到来的共同体“，“不再有战争和⾰命，⼈⽆事可做，其主要活动是嬉戏”。
房间从拥挤到空旷，终于在混乱的生活中梳理出调理。阿克曼（或者其他女性导演）似乎都对居住空间和环境细节有非常敏锐的洞察，每个人物也有自己独立的生活状态，但彼此又愿意与其他人交融在一起，极其理想化的生活方式。表演夸张荒唐可爱，好喜欢西尔维·泰斯蒂和奥萝尔·克莱芒 。每个女孩都应该有自己的房间！
来自不同家庭的人，组合在一起，反而更适合成为一家人
不有趣的阿克曼。
5100.稍显乏味的喜剧，但至少导演很清楚地传达了一种思想给我：对独立女性来说，男人不是“必需品”。她们可以一个人跳舞、写作、思考、修理家具……甚至可以自己生孩子。（孩子咣当一下就出来了，丈夫却迟迟出现，又好笑又讽刺）很喜欢母亲和女儿散步时的一段话：剃了毛的绵羊很像山羊，她可以是白色的、米色的、金色的……这段对话发生在母亲刚丧偶的阶段，联想起来很值得玩味。
公路片叙述的空间，阿克曼是大师