死党们

　　深喉嚨。

　　可以這麼說，之所以會有「深淵」，某個遠因與琳達羅芙蕾絲拍攝的「深喉嚨」有關，在那之後，解構情慾成為我寫東西的某個重要因子，那部紅極一時的A片似乎在某個時空背景下，深深影響了我的某些思緒，直到「A片女神深喉嚨」（Lovelace）的消息一出，我的眼睛就被勾住了。

　　當我們以為已探入摸索了，卻依然只觸得深井前端時，看見的，究竟是什麼真相？

　　琳達羅芙蕾絲在一九七二年以一部情色經典成為家譽戶曉的知名影星，在那個相對保守的年代，拍攝如此影片確實需要有相當大的勇氣，何況，那是院線片，一旦知名度大開，出現在眼前的男人們內心如何看待這女人，其實都一丘之貉，以色慾成名了、才要從那個世界抽離，不是那麼容易的。

　　尤其，身旁郎君竟是狼君，脫身，便成為琳達這輩子的夢靨。

　　是有些相似感觸，除了「A片女神深喉嚨」，近期看了另一部電影也給我相近的壓抑與恐懼，讓我意外的是，琳達羅芙蕾絲這個名噪一時的女人在亞曼達塞佛瑞的詮釋下，竟給了我同樣氛圍，那是一種，想逃卻難逃生天的凝重平實。

　　就如，身處在無法掙脫的小空間裡，窗外天空與自己絕緣的無望感。

　　我不喜歡那種氣氛、甚至厭惡得很，可是，已與自由漸行漸遠、已和純真形同陌路的那種自己再次跳到眼前來，還是一再地勾起不願的回憶，亞曼達在片中對著鏡頭訴說自己的心境，嘴角的笑那麼純潔、眼神也還有著夢想，可也盡傾壓抑不能的無奈。

　　我還有真實的我，但，只能存在於不會動的照片裡嗎？

　　琳達的遭遇有太多從事色情行業的女人的不堪，更有教人發怒的潛規則，真正教我震撼的是，為何會絕望到一句簡單的測謊就讓她如此難以承受及想要逃離？

那般屈辱與所謂名氣並非她或任何女人想要，可當跟了不對的人以後，這樣的墮落糾結還能做何解釋？

何況家人沒有拉住她、還在某個難熬的時間點上，推了一把。

　　家人往往是最關鍵的key，誰也不能揣想，如果當時篤信傳統觀念及宗教信仰的母親能拉回琳達，她還會不會有後續更慘的遭遇，但在那時，傷害已經產生，而受傷的不只有琳達，母親的傷更深。

　　我相信多數宗教是正向良善的，卻在某些時候給我感覺，我們以為必須遵守的信仰及正知正見未必能夠真正幫助到陷入迷途的人，社會是醜惡的、人性也是，交織於現實的困境可能不是一個面向所能解讀，遑論拯救，但歸咎起來，到底是過往經歷左右了內心情感，才會在琳達遭遇再次的不堪之際，回家找不到方向。

　　那位母親最後奪眶的淚水，有太多太多懊悔，卻也太深太深依戀。

　　真實人物的傳記電影實在難拍，這部電影不若以往拍過的人物和領域，畢竟，假道學的這個社會還是覺得成人電影難登大雅之堂，卻忘了「深喉嚨」上映之初可是在院線狂賣的紅片，解放了人們的慾念之後，被放逐的，卻是女主角背後的哀傷。

　　如果可以簡單自在，誰不要呢？

倘握得住平凡，誰不想吶？

只是，代價呢？

　　深喉嚨之後，還會有新的風光明媚，吧。

《拉芙蕾丝》。

6分。

罗伯·爱泼斯坦导演，阿曼达·塞弗里德、彼得·萨斯加德主演作品。

阿曼达确实美得像个花瓶，而恰好在这部片里，她首先是花瓶，然后才有接下来跌宕起伏的一生。

片中多个桥段展现了她的美，但过于惹人怜爱，不忍细看。

阿曼达饰演的女主拉芙蕾丝本只是个普通的纯情少女，直到有一天她认识了彼得饰演的酒保查克，这个渣滓在很短的时间内就用他猪一样的脑袋和身体改变了拉芙蕾丝的一生。

在两人沉迷于床上的过程中，查克发现了拉芙蕾丝有一项惊人的床上技能，于是这头猪决定把拉芙蕾丝送去一家成年人影视制作公司试镜。

万幸中的不幸是，拉芙蕾丝成功地征服了所有人，他们拍的片子也一炮而红，引起极大关注。

但资本市场的残酷与罪恶是，虽然片方赚得盆满钵满，但拉芙蕾丝拿到手的酬劳也仅仅不过一千美金出头。

于是猪头查克，又把手伸向了更罪恶的深渊。

拉芙蕾丝饱受摧残和折磨。

阿曼达确实没有在片中奉献神级的表演，而反而她那张没什么演技的脸，显得十分真诚。

性本身就是一件微妙的事物，微妙到让无数人困惑，微妙到让任何与它有关联的事情都变得复杂和矛盾。

而色情，恰恰又将这种矛盾一丝不挂的展开，别人看了脸红过瘾，自己却深受其折磨。

而正是这种折磨，让Lovelace从红极一时的色情女星变成了坚定的反色情女权运动者。

不要不承认，性永远都是隐秘而“羞耻”的，以至于不管这个社会将来变得有多开放，这种“羞耻”感永远埋在人们心底。

Lovelace的父亲在电话中跟她说，他看了她的电影，而他怎么都不愿相信，电影的女主角会是自己的女儿。

色情，正是将这种“羞耻”赤裸裸得展现给观众，这种矛盾和反差刺激着观众的双眼和性欲。

而对当事人来讲，即使你的《深喉》只拍了17天又能怎样，别人眼里，你也只是个喉咙被很多人插的Porn Star。

当然，这个别人，包括自己的老鸨丈夫 。

“亲爱的，高潮过后，我想的是钱，不是你。

”悲剧就是这么产生的，看似又理所当然。

遇到一个坏老公后会对这个女人一生的轨迹产生一系列坏的变化，和你朝夕相处的男人会一点一滴的改变你影响你。

女人一定要找一个好老公，一个拥有正能量的老公，要找一个在生活和事业上都有积极的促进作用的男人。

通过自己顽强的意志和坚持让自己的生活又重新归于了平常。

从堕落重新走向光明的过程是困难的。

作为色情片鼻祖的“深喉”女主角拉芙蕾丝的传记电影，显然本片是不及格的，因为它犯了传记片最容易犯的错误。

我们常说人物传记不好写，不好拍，一不小心容易成了生平记事流水账，好似我们飞行的时候，从起点到终点，但我们想看想感受的是那颠簸的、忐忑的、七上八下的过程。

本片的题材对应人物，都有着双面性，此类题材不仅有着较大的噱头能够吸引观众，还有争议伴随左右，稍有不慎就会被扯出来批斗一番，到底是严肃处理还是打打擦边球是个问题；女主拉芙蕾丝从小就被教育“三从四德”，嫁鸡随鸡嫁狗随狗，但又对一切新鲜感兴趣，愿意挑战禁忌，所以就像大多数人料想的一样，她碰到一个渣男，然后走上了一条辛酸的成名之路。

沉寂时有多落魄，成功后就有多俗套，拉芙蕾丝的经历就如同几十年后她的后辈影后们，那个所谓的“奥斯卡影后魔咒”，只不过拉芙蕾丝是悲惨的，我们通过银幕能够感受到那种身体和心理上的双重切肤之痛，但这一切都是观者自行脑补，前述中说道，题材的两面性让编导们选择了避重就轻的方式，将重点放在了拉芙蕾丝个人的情感转变上，叙事结构也是从离家—走入社会—归家的线性叙事上，但这种方式需要演员的演技支撑，本片主演阿曼达明显达不到这个要求，所以影片始终都是一种不温不火的状态，少了尖锐，如何搏斗，可惜了这个本该出彩的好题材。

拉芙蕾丝最大的悲剧莫过于她只在色情界待了17天，余生一直都在为反家暴，女权运动而奋斗努力，人们记住她的永远只是“深喉”里的那个“口交女”，当观者们都认识到这一点的时候，影片却一直在开小差，既没有剑走偏锋，也没有类似主旋律的血泪史，两性价值观的展现也如此淡泊，那这部所谓传记片也只能注定消失在茫茫片海。

我们也只好祈祷，琳达马里亚诺安息，一切安好。

豆瓣上有《深喉》的剧照，闲的话可以看看。

人物男女主还原度很高，美术的还原度也是顶级的。

还原出了一个时代。

人设非常饱满而真实，延伸着种种关于社会问题的讨论，原生家庭，女权主义，消费主义等等。

首先原生家庭对女主的影响的是巨大的，尤其是她的母亲。

出去玩不许晚回来，晚了打嘴巴子。

对女主的青春性冲动，给予的是压制。

青春期性压抑必然导致反弹和叛逆。

镜头直接一切，真的是干净利落又漂亮。

然后直接跟别人跑了。

但是当她受到家暴，回家想住几天都不行。

主要还是他妈拦着，肯定是不让住。

死也死外面。

还让她必须委屈求全。

这有种压抑女性人权自由的典型扣题。

从身体到精神都得服从男性的暴力，而且还是她妈要求的。

这样赤裸裸的展现，既是点题女权的觉醒，对比在今天的女性。

再没有受压迫的日子，翻身农奴把歌唱了。

其中很多大明星的客串十分亮眼，尤其付兰兰这个犊子，整那一出真是让人忍不住笑，瞬间想起他挑头整的《灾难艺术家》，也是活活的给你还原。

作为定性为人物传记片的电影，及格是有的。

最后主角的两个人相爱相杀都很扭曲的关系，当然相爱可能少一点。

上节目也说的很清楚，锅直接甩他妈头上了，一点都没惯着。

最后核心其实集中在女性觉醒和反家暴上。

跟母亲的和解也是略显牵强，影响人设。

对比《花样女王》那种我就是这样的人的感觉差了很多。

总之，就冲女演员的奉献精神，给个满分也是应该。

美国五十年代政治上麦卡锡主义盛行，整个社会气氛压抑和沉闷，思想趋于保守，文化工业的大行其道，在一定程度上又牵制理想的发挥，“垮掉的一代”们在战后始终找不到自己的信仰与抱负，进而在六七十年代愈演愈烈嬉皮士成为美国反主流文化的反英雄，他们承接法兰克福学派批判大众文化制造幻想，金斯堡使劲地嚎叫大肆宣扬毒品、致幻剂、性解放，一众尾随青年穿着破衣服、住着破房子、当众裸体、同性恋双性恋频繁、交换情人过着群居生活，在伦理秩序失衡中发现新的自我，追求自由，还原被扭曲的躯体和灵魂，与既有的传统道德秩序对抗。

丹尼尔·贝尔认为，这种反叛情绪和对时代的狂怒是“喧闹不堪、咒骂成性、流于猥琐的”，并且概括出六七十年代文化激进主义的特色“对暴力和残忍的关注；对性倒错的迷恋；制造噪音的欲望；反认知、反智性情绪；坚决抹去艺术和生活之界限的努力；艺术和政治的融合”。

Linda Lovelace这个创造了上亿美元票房的情色片《深喉》的女主角，就是性解放时代的封面女郎。

《深喉》在美国的影响之大、波及范围之广，一时间受到性解放人士的高度簇拥，而引发了与保守派的论战。

当时的制作公司和演职人员因此被告上法庭，男主角还被判5年刑期。

美国总统尼克松“水门事件”给《华盛顿邮报》记者提供线索的报料人自称“深喉”。

现实生活中Linda Lovelace 不堪忍受丈夫查克带来的折磨以及影片带给自己恶劣的影响，此后一直是美国反色情运动的代言人。

影片《拉芙蕾丝》开头20岁左右年龄的Lovelace反感自己的小伙伴揭开自己的胸罩带裸泳，本以为这会是一个保守的邻家女孩，但是事后我们知道她还曾有一个孩子，结合陌生男子Chuck，很快便于其热恋上床，尝试一切未尝尝试过的性技巧，可见Lovelace 也是众多性解放成员的一份子。

而恰恰就是这个陌生男子查克让她渡过了多灾多难又无比辉煌的一生。

来自宗教和男权的双重压抑使拉芙蕾丝带上了强烈的女权色彩，拉芙蕾丝遭受查克Chuck的毒打深夜回到父母家中希望能得到母亲的庇护，然而狂热的清教徒母亲却让女儿一切都听从丈夫的，认为无权为女儿做主。

而查克凭借强大的男性霸权主宰着拉芙蕾丝的一切，不择手段地强迫拉芙蕾丝拍三级片、接受性交易，还有无原则的毒打。

孱弱的女孩根本无力承受，更无力反抗这一切，女性的地位在上个世纪六七十年代的美国并没有发生实质性的改观，仍旧匍匐于男性的脚下。

而导演似乎无意在女权和性解放在着墨太多，Linda Lovelace失足妇女受骗被逼拍照卖淫的故事完全架空了时代感，放在哪一时代都可能会发生，都会受到同情。

这一出性解放和反女权的戏反而被拍成由于婚姻不幸和家庭矛盾造成的失足事件。

有着大眼睛和颇似娃娃脸的阿曼达·塞弗里德扮演拉芙蕾丝，对于传记片，如果剧本、导演、演员发挥问题不大，肯定能拿到一个奥斯卡提名。

但是90分钟的片长，被明显分割成前后两部分，一部分是拉芙蕾丝的辉煌史，一部是受虐史，倒叙插叙的频繁使用支撑起一个完整的故事，阿曼达的表演显然也会有前前后后的对比，然而不连贯地分割使得角色本身的转变显得过于突兀，一面天堂一面地狱，几乎是同一张脸在通过化妆变幻着沧桑而没有任何分别。

每次在观看日本进口小电影的时候,我不单单享受画面里男女白花花肉体激情碰撞产生无与伦比的视听感受,我对于匍匐在阳具怜悯目光之下的女人怀有深切的敬意。

这种敬意使我的情欲纷纷而下,如冬雪如秋叶,在屋顶在丛密在每一条小路的深处。

我不知道嘴巴深处是否真的藏着一个快感的枢纽,但我毫不掩饰我对口交的好感。

因此在看此片之前,我对《Deep Throat 》充满好奇、欲望。

出于勃起,出于本能,出于对情色作品的激情,我快按捺不住我一睹为快的渴望了,直到我看了《Lovelace》。

真是遗憾,我现在提不起一点观影《Deep Throat 》的兴趣,我的兴趣全随液体射在琳达的嘴里了。

《Lovelace》再现了当年Linda Boreman在拍摄《Deep Throat》前后的生活。

她的生活因为认识前夫Chuck Traynor而发生了翻天覆地的变化,那种变化有快感有痛楚，有压迫少有反抗。

一个清纯的邻家少女在糜烂生活里徘徊不前。

这种糜烂源于她投向那个男人的怀抱,源于那个男人悲哀地跪倒在金钱面前。

我对这样的男人没有丝毫好感。

于是,琳达在外和其他男人性交,回家和Chuck做爱。

在外可以得到一叠纸币砸在脸上和谐的声音,回家则只有"啾啾"一股热液粘稠粘在脸庞。

我不知道琳达当时的想法,但毫无疑问,她是屈服在男性权威下的姑娘。

《Deep Throat》就是诞生在这样的环境里。

知道了《Deep Throat》拍摄幕后的故事，我顿觉索然无味。

我觉得它里边性的意味全被幕后的暴力、贪婪所覆盖。

而我则对性充满好奇、向往,但对暴力金钱即使没有厌恶也谈不上喜欢。

所以我宁愿把看《Deep Throat》的时间花在看成年片上。

可惜《Lovelace》只着重表现了琳达的悲惨境遇。

观看此片之后,也许会有人对她充满怜悯,就像怜悯匍匐的姑娘一样。

但琳达后来投身反色情运动,成为反色情女权主义者才应该是要被称道的事情啊。

当然,如果导演是想让观众独立思考,那么他成功了。

我做到吃结块泛白的鸡屎了,只是不知道能不能填饱肚子。

前有沃尔伯格挑战约翰霍姆斯的《不羁夜》，现在阿曼达又来演绎《拉弗蕾丝》。

其实两部电影的节奏和叙述角度几乎是相同的，只是相较于《不羁夜》的冷嘲热讽和含沙射影，这部《拉芙蕾丝》来得更真实和可信，自然也很容易打动人心。

电影画面极具七十年代色情电影的质感，大量细节的还原和重塑再一次让人感受到了《深喉》当年所具有的巨大社会影响力。

兰兰再次延续了自己客串小众冷门艺术电影的传统，这次终于是本色演出，总算是没干出什么出格怪鸡的行为。

影评「拉芙蕾丝」哈哈没办法，为了和同行PK，作为直男的我，写篇影评只能取这么个矫揉造作的标题来吸引眼球。

不过讲真，“有雀斑的女孩也很美”倒不是为了拍姑娘们的马屁，而且我相信也有人和我有同样的看法，至少本片的编剧是这么想的。

有图为证：

23:01秒

27:09秒

01:02：11:秒短短一部1个半小时的电影（插一句：相比动辄2小时起步的史诗巨著，我个人更喜欢短小精悍的作品），雀斑就出现了3次，而这位雀斑女孩就是本片的女主角，也是我今天要分享的这部以“女星”名字命名的传记电影——「拉芙蕾丝」（lovelace）。

这个名字你不一定听过，但她主演的电影「深喉」很多人哪怕没看过但可能都听说过，因为著名的“水门事件”，正是依靠《华盛顿邮报》称之为“深喉”的揭露内幕线人，将尼克松请出了白宫。

以“深喉”来代指，可见当时该片的火爆程度。

|“在1972年，一套色情片[2] 《深喉》(Deep Throat)刀仔锯大树，以二十万制作费，带来了1亿票房，成为美国最赚钱电影之一。

”

|当年正漫延性解放思想，此片题材敏感，加上著名的杂志 "Variety" 及"New York Time"大力吹捧，认为是"必看"之作，使各省的戏院场外大排长龙。

电影引起了各界人士的关注及争论，其中以政治家、妇女团体、潮流先锋最为激进。

电影「拉芙蕾丝」讲述的就是电影「深喉」女主的前世今生。

当我在前1/3时长看到“雀斑是她的招牌”这句台词时，当时这句话只是成功的分散了我的注意力。

发现真的， 电影从头到尾都没有去修饰过她脸上的雀斑，当然我不知道真实中的阿曼达•塞弗里德（Amanda Seyfried）脸上是否也是如此还是因为人物剧情需要加的，但学过PS的我，知道磨皮插件差不多已经成为一种标配，甚至很多手机在前期拍摄时候都有自带美颜功能。

别说“皂骗”了，视频直播都是如此，每个人的脸蛋都油光水滑吹弹可破，怎么可能允许有雀斑的出现。

但是当看完全片后，我才回过神来，也许“雀斑”就是本片的题眼。

因为「拉芙蕾丝」要讲述的，就是我们这位女主从傻白甜的邻家女孩因为一技之长（就是戏中戏的片名）变成一代性感女星，之后金盆洗手变回平凡大众的故事。

其实她与大多数人的人生轨迹都差不多，只不过她的抛物线更陡峭，如果没有“深喉”的口技，她就没有机会拍这部电影，如果她不拍这部电影，她就不会成为“色情界的乱世佳人”，如果她没有这一层特殊符号，那么她的人生经历和大多数深夜八点档的狗血肥皂剧并无差别。

从一开始她就不是以完美的女神形象出现的，甚至还有点自卑，在约会的车上她沉默很久后说出自己曾经怀过一个孩子（有过去），在亲热时她对剖腹产后伤疤也很介意，在试镜时她虽然表情浮夸但拍片前看台词却也认真努力（有上进），拍戏因为表现太好让搭戏的男主“控几不住技几”的NG却问是否自己做错了什么（有能力），在拍摄海报的时候手足无措（有懵逼），在一炮而红后直言希望成为一位演员（有理想），在家暴后求助于家人的无助，最后还是在良心赞助商的帮助下，逃离只是把她当做摇钱树的家暴老公魔爪（有反抗）。

全片节奏就像个抛物线一样，除了进度条的中间点她达到了人生巅峰，成为一代艳星，之后剧情就急转直下，我们的女主每天生活在水深火热之中，直至最后的归于平静。

其他篇幅的每个情节体现的都是她的“普通与平凡”。

就像她的“雀斑”一样，真实、直接、不加修饰，不像巨星一样美艳不可方物，远观不可亵玩。

当然也不能亵玩啦，就像我们生活中的大多数，并不那么完美。

作为戏中戏的明星传记片，这部电影将拉芙蕾丝去魅化，最后从女神还原成女人，拉芙蕾丝（艺名）这个角色的“招牌”其实是深喉口技，而“雀斑”才是本传记片女主的真名马齐亚诺（marchiano）的招牌。

很久以前看过一篇文章，内容差不多忘光了，依稀只记得一句话，她脸上的雀斑让她笑起来就像蝴蝶在飞舞。

「拉芙蕾丝」证明了这句话所言不虚。

斜点P.S.不知道为什么经常会看到女生做这个动作

男生则会显示荷尔蒙带来的浓密的胸毛……

好吧，我承认自己看点有时很奇怪。

无论是自然不做作的饰演艳星拉芙蕾丝，还是做作的饰演拉芙蕾丝戏中戏的做作表演，阿曼达•塞弗里德（Amanda Seyfried）这位好莱坞女星都做到了，完全没有偶像包袱不说，而且为了艺术还大胆献身。

（别说我没提醒你 马赛克是我后期加的）；

如果不希望像女主一样遇人不淑，想要渣男退散，那么可以看看饰演男主查克（chuck）的彼得•萨斯加德（Peter Sarsgaard）另外一部电影「成长教育」，角色差不多，都是泡妞一把好手的渣男形象，你们可自行归纳总结；

而饰演拉芙蕾丝的父母，也是让我惊掉下巴，诠释父亲的是曾经在「终结者2」中追杀T10000的罗伯特•帕特里克（Robert Patrick），而扮演刻板的母亲居然是莎朗斯通！

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