盗马记

借用香港文化界近几年流行的“放下包袱”的隐喻，李志毅的《盗马记》也是一部“放下包袱”的作品——这个包袱既是指李志毅本人九十年代时的风格，也有近年来中港合拍片的一些包袱，而在欧洲这个既带有古典性又夹杂了现代色彩的一座座城市里，“尽皆过火，尽是癫狂”的尽情耍宝、搞笑，或者是上演“侠盗罗宾汉”的传奇。

但是这部片子的极为演员，有点不搭调，只有梁家辉还算喜剧。

　年初，随着马年的到来微博上的“马上体”成了热门话题;近日，随着电影《盗马记》的热映，片中的“唐三彩陶马”再次被公众关注，据了解，去年在纽约，一对唐三彩陶马纽拍出2568万元的高价。

可见，唐三彩不仅是中国的一大瑰宝，更是国际市场上倍受收藏家们追捧的艺术珍品!　　影片梗概：借用历史素材巧用“唐三彩”来娱乐观众　　《盗马记》所讲述的故事是以偷盗“唐三彩陶马”为主线，将真真假假的各路人马聚集在一起最后引蛇出洞抓住真正的走私犯。

该片由梁家辉、郑伊健、陈慧琳、曾志伟、王祖蓝主演，同时借用“昭陵六骏”这一历史素材，将马年里的马诠释的淋漓尽致、入木三分。

　　而在“历史素材”的基础上，本片创作团队做了重新加工与创新，据资料记载，昭陵六骏是指陕西醴泉唐太宗李世民陵墓昭陵北面祭坛东西两侧的六块骏马青石浮雕石刻。

每块石刻宽约2米、高约1.7米。

六骏是李世民在唐朝建立前先后骑过的战马，分别名为“拳毛騧”、“什伐赤”、“白蹄乌”、“特勒骠”、“青骓”、“飒露紫”。

为纪念这六匹战马，李世民令工艺家阎立德和画家阎立本，用浮雕描绘六匹战马列置于陵前。

在本片中出现的这“六骏”是以六尊唐三彩出现的，每尊高约30公分左右，依次敲击，还能发出“宫商角徵羽”的响声，相当的神奇!也充满了娱乐色彩!　　幕后故事：带上中国洛阳唐三彩走遍欧洲　　由于《盗马记》中的主要道具是“唐三彩陶马”，所以除了各位演职人员要走遍欧洲进行海陆空进行全方位的拍摄，而最主要的道具“唐三彩陶马”也是要跟随拍摄团队走遍欧洲的。

　　说到“唐三彩陶马”就不得不说到“唐三彩”，说到“唐三彩”就不得不提到洛阳。

据资料显示，唐三彩在中国文化中占有重要的历史地位，在在中国的陶瓷史上留下了浓墨重彩的一笔。

唐三彩主要分布在长安和洛阳两地，唐三彩诞生于唐代。

但因唐三彩最早、最多出土于洛阳，亦有“洛阳唐三彩”之称。

　　据媒体报道，从香港到伦敦再到捷克首都布拉格，影片中有一场飞机上发生的桥段，而整架客机包括机场跑道和机舱里的空姐都被剧组借来当了“道具”，而比起这个道具来说，最最风光的道具我想就应该属于那“六骏”“唐三彩陶马”了。

它们虽然戏份多少不同，但是由于是本片的最主要道具，所以不得不被带着走遍欧洲进行一次国际之旅。

(文/常有才)

我很想用什么华丽的辞藻来做标题，后来想想，敲定了，就用它：“浪漫而紧张的文物追查之旅”。

喜剧片的标签，梁家辉、陈慧琳、郑伊健、曾志伟、王祖蓝等的演员阵容，让人忍不住入院观看。

有人评价：1.领略了一番欧式风情的异域纯美风光，享受伦敦、布拉格的浪漫情怀，无异于旅游观光。

2.这剧情，和富春山居图有什么区别？

人富春山居图至少还有佟大为志玲姐姐母子虐恋，华仔与女童的父女虐恋，斯琴高娃老佛爷坐镇幕后指点江山，张静初宇宙无敌神勇保险员现如今夺宝题材的影片已经变得屡见不鲜，从最初的喜闻乐见到看得腻歪，观众对此类电影的口味越来越高，单纯的盗宝取乐很难吊起他们观影的胃口。

李志毅所导演的《盗马记》，无疑是给夺宝电影的创作提供了一个新的思路，那就是在冒险夺宝中，放大喜剧的元素，同时辅以旅游观光的色彩，借机凸显爱情是夺宝双方争夺的真正战利品。

换言之，《盗马记》给人的感觉就是：旅旅游、盗盗宝、调调情。

可谓：浪漫而紧张。

影片讲述了国际大盗九尾狐在八年前隐退后，被一个神秘犯罪团伙通过模仿作案的方式逼得重出江湖，被迫与警方和鉴宝砖家合作，还有电视台主播、冒充警察的警局食堂厨师、鉴宝砖家坑爹徒弟和儿子瞎参合，通过将一匹假的唐三彩马流入地下市场，引得五匹落入罪犯手中的真马现身，并且最终将犯罪团伙一网打尽，令人惊奇的是，这个罪犯的首领竟然是九尾狐的徒弟。

影片中人物关系的状态是最有趣的看点。

夏梅与一警一匪的情感互动，都呈现呈现出一种类似调情的状态。

她一面与大盗九尾狐，好像一对有趣的老少恋的样子。

一面又和与警察张浩相互斗嘴挑逗，一副不是冤家不聚头的情形。

这种别致的三角关系，使得故事看起来欢乐异常。

看到最后，宝物落入谁人之手并不重要，反觉得他们之间的斗嘴调情才是最好玩的东西。

当然还有一些幽默画面;游乐园那一幕就挺不错的。

--2014年07月25日

《盗马记》用几个词语来形容是人靓、景靓、声靓。

如果要给影片设定一个类型应该是轻松喜剧。

影片围绕着一尊价值连城的唐三彩陶马展开。

千面大盗九尾狐（梁家辉饰）誓要把陶马偷到手，而警官张浩（郑伊健饰）则决心把九尾狐缉拿归案，中间由穿插了美女主播夏梅（陈慧琳饰）的搅局，这次的欧洲夺宝记真是别开生面。

首先，说说这部电影的导演兼编剧李志毅。

他导演过《双城故事》《流氓医生》，也是《金枝玉叶》《双城故事》的编剧。

但他已经不执导筒十几年了，所以该影片的风格更偏向九十年代的港片。

据说《盗马记》的剧本原型是十几年前李志毅为张国荣和金城武打造的，可惜现在物是人非，所以影片里曾志伟饰演的角色自称自己是山寨金城武，应该是对原构思的致敬吧！

这部电影的班底几乎是清一色的香港演员，这是近几年合拍片泛滥下的罕见现象。

但正正是这样一种坚持，让我找回小时候看港片的感觉。

正宗的粤语，鬼马剧情，港片节奏……该片的男演员可谓百花齐放，有老戏骨梁家辉、搞笑巨匠曾志伟、靓仔郑伊健以及全能笑匠王祖蓝，正所谓要乜有乜！

梁家辉捞咗咁多年，D戏已经炉火纯青；曾志伟是这部戏的监制，所以戏里只是循例打了下酱油，不过也不过不失；郑伊健的一头长发，让喜剧漫画化，这类王子型演员点可以缺少，唔系就吸引唔到D花痴来睇；最值得一赞的反而是王祖蓝，他的笑点拿捏得很准确，造型特别，语言天赋也显露出来，以后肯定是个大人物！

女演员方面几本就是陈慧琳了。

这几年陈慧琳去生小孩了，已经很少在镜头前看见她。

所以这次影片能请到她当女主角可谓新鲜感十足！

当然也可能是因为她经纪人钟珍是该片监制的原因。

陈慧琳老实说演技不怎样，但是胜在靓丽！

这样的夺宝大戏没一个花瓶怎么行？

即使40岁了，kelly仍然保持得很好，身为女人，不断惊叹她戏里的衣服包包怎么这么好看！

别看小这个，也是一个戏的看点哦！

如果熟悉香港乐坛的朋友也会有小惊喜，就是很久没见的车婉婉在该片客串了一下。

另外，电影《盗马记》的美术也相当赞，片中80%的场景在欧洲取景，伦敦、巴黎及布拉格映入我们眼前，中间还穿插当地的教堂、酒庄、街道、游乐场、占卜屋、拍卖行乃至各式欧派建筑等，再配上充满异域色彩的主题音乐，让人仿佛身至其中。

虽然《盗马记》称不上深度的电影艺术片，但是看过电影，让人心情放松了一下不也很好吗？

如果导演只是想拍一部轻喜剧博大家一笑，让大家在烦嚣的生活中透透气，那么他成功了！

梁家辉的演技就不需要多说了，至少在近20年的香港影坛男演员中他是可以排在前列的，而且也没几个可以并列。

　　 拍过的片子不少，当然参差不齐，好片烂片都不少，也许很多演员都会经历这样的过程，有时候在想，拍烂片对于演员本身来说，不见得是一件坏事，至少也是提炼演技，以及寻求突破的一种途径。

　　 梁家辉的烂片在近几年尤其多，比如什么了不起的爸爸，神勇铁金刚简直不忍目睹，还好烂片虽多，演技尤存，在黑社会里又火了一把，至少不会让我们把他遗忘或者反感掉。。。

读到过这样一句话：“梁家辉，只有烂片，没有烂角色。

”细细品来，应该说这句话是褒扬的，认同梁家辉的演技，认认真真地对待每一个角色，用心演绎。

今天刚好手里有一张电影票，然后我一个人就电影院看到了新出的喜剧片《盗马记》，原本以为能看完心情开心点，看完却没有一点逗乐的感觉，看完之后却有种文艺的旅游电影的感觉，拍了那么多欧洲的美景，完全没有发挥出梁家辉的演技，忽然有一种春晚后续的感觉，春晚的梁家辉和陈慧琳在这里继续唱歌 呵呵呵

大周六的，随两美女带着“雪国列车”和“白日焰火”中的沉重思考与重口味的气氛来到影院，目的明确直指看一部简单粗暴无内涵三俗电影，让自己二逼的欢乐一下。

于是乎选择了————盗马记这个盗马记的大海报就很吸引人，特喵的风度气质性感冷峻的梁家辉在曾志伟和王祖蓝的簇拥下，不得不想起那个能歌善舞的“段小王”，脑补村口王师傅做的发型还有欢乐的双飞燕。

总之这个电影让近段时间智商趋于零的我仿佛找到了多年的挚友，买票走起。

电影一开始了我就发现，我还是高估了我的智商，奶奶个熊的上来就是一堆混乱的人物穿插和犀利的时间倒叙，伏笔和铺垫像下冰雹一样砸了一脸包。

毛大爷我也是见过世面在村电影院看过无数经典悬疑片的，这个经典的剧情就是不断迷惑你但是也有个小手慢慢勾搭你去入戏，归根到底还是这个盗马记思路凌乱。

就好像我作为一个穿越人士连我到哪朝哪代了都没搞清楚就被一台机枪扫死了，还让不让人玩了！

等我好不容易赶走瞌睡虫撑着眼皮了解了剧情，大有“我裤子都脱了你就让我看这个”的感悟，这特喵的幼稚的剧情为什么要做那么多倒叙和铺垫，你是在考验观众的智商还是耐心？

通篇的喜剧元素就是类似于“一个胖老太太掉沟里”的笑料，你丫也就靠我这种笑点低的人撑场子了吧。

再看无数次梁家辉和陈慧琳暧昧的对视，猜到了一个脑残的谜语，憋了半天一个说“你真棒”另一个说“你也是”。

怎么就这么像高中生排练班级舞台剧时忘词羞涩的镜头呢？

最后在我终于坐不住的时候，电影终于落下了帷幕，果不其然就是香港烂俗电影那种“所有坏人都变成好人大家围在一起拥抱”的大结局，我真想冲进屏幕里给他们下碗面吃并且告诉他们生活最重要的就是开心。

哎，特别补充一下我后面那个熊孩子一直尼玛打手机赛车游戏开着公放音来给我调节心情，孩子大爷很感谢你，真想揍你旁边可爱的妈咪一顿，不是为了我而是因为她低素质的家教会毁掉祖国的花朵。

看来，我还是低估我智商了，现在的电影，智商为零都欣赏不了了。

本剧唯一的亮点就是布拉格大乐园，真想带我妹子去玩一下

《盗马记》讲述的是因一起文物走私案而引发的一连串爆笑的冒险故事，本质上属于寻宝类的喜剧，演员有梁家辉，郑伊健，陈慧琳，曾志伟，王祖蓝，也有很多客串的香港戏骨，导演李志毅。

看到这里我想很多人都知道了，看这部戏的主要原因就是冲着这些演员去的。

确实，这部电影的剧情偏薄弱，这种冒险类的都应该是带点悬疑的，带点动作的，但是里面悬疑太容易猜到，动作方面貌似是因为梁家辉受伤而有所收敛，所以实在有些不过瘾。

不过这方面的缺憾在演员方面被完美的补了回来。

梁家辉在里面扮演一个“九尾狐”，在伦敦，布拉格，超级绅士，优雅，侠盗的感觉，对里面的各种角色信手拈来，不愧是影帝，演什么像什么；重出山的陈慧琳爬墙逗乐，卖萌无敌；曾志伟和王祖蓝虽戏份不重，但每次出场均笑料十足。

另外，我不知道有人对李志毅这个名字熟悉不熟悉，这个是在港片时代也算有名的一号人物，其代表作有《不夜城》，《风尘三侠》，《新难兄难弟》等。

在某些片段，还是能够感受到老港片的味道。

不用操心，纯粹欣赏，一部爆米花电影。

王祖蓝讲低气场冷笑话，飞机上这段戏非常好笑。

曾志伟，我是屯门金城武，梁家辉，我是香港仔梁家辉。

王祖蓝调戏女杀手也好好笑。

王祖蓝：hi，how did you feel when you fell from heaven？

女杀手：すみません、日本人だから、日本語だけ。

王祖蓝： ありがとうおおおおおお、原来是日本人でね。

难怪面熟でね，原来在AV片里边见过你でね。

下飞机这段也搞笑。

曾志伟：你要她电话干什么啊？

王祖蓝：找颗卫星黑到她手机里。

我太聪明了。

沙宝亮的广告切入的时候，我还以为又是电影桥段。

梁家辉的表演一如既往的精彩，没的说。

而郑伊健和陈慧琳在这部戏里的表演也十分出色。

本子写的很好，原声音乐也不错。

影片的暖色调看上去很舒服。

文/麦克疯夺宝片已经是华语电影里比较成熟的片种，只要按固定框架拍且方向正确，创作自由度其实不小，这对于暌违荧幕多年且对内地市场还很陌生的导演李志毅来说是最好的选择。

或许很多人会问李志毅是谁？

如果熟悉港片的观众自然不会对当年的"UFO三剑客“感到陌生——能编能导的陈可辛、张之亮和李志毅中，又属后者个人最崇尚情调和视觉艺术。

李志毅其实并非一个商业片导演而更偏向于自我化表达的作者，如果不算去年的《迷离夜》，这部《盗马记》是李志毅10年之后才贡献出的华语剧情长片，当然这部本应该是部惊险刺激冒险题材的电影交到了李志毅手上后再也没有了固定类型模式——夺宝，惹笑，温情，爱情元素的穿插仿佛带人回到了UFO软性喜剧的年代。

《盗马记》延续的是UFO中产白领喜剧的定位，并适时加入了80至90年代喜剧电影中对港人意识象征探讨的元素。

主线虽由追回国宝”三彩马“而展开，但如梁家辉饰演的高级盗贼，陈慧琳饰演的女主播，郑伊健饰演的警探，王祖蓝和曾志伟饰演的鉴宝专家等等，无论人物正邪都至少为他们标榜了香港精英的文化符号。

这个片种可追本溯源到上世纪80年代的《鬼马智多星》、《最佳拍档》系列和《五福星》系列，香港经济的腾飞为人物增加了更多自信的表达，然而此类喜剧几乎在近年消失殆尽。

影片能找到许多港式经典喜剧电影的影子，如梁家辉易容瞒天过海的设计让人想起《最佳拍档》里许冠杰饰演的大盗金刚，郑伊健笨手笨脚屡屡破坏计划的原型恐怕也是来自光头神探，王祖蓝和曾志伟的角色仿佛让人看到了当年的“德宝二傻”（岑建勋、吴耀汉），不过这些都是类型化的启蒙，毕竟是一部李志毅电影，导演将他们抽离出来并更换了舞台（故事发生地为伦敦和布拉格），以一干人等在陌生的环境下闹出笑料的反差以愉悦大众，犹如再一次对港人自我主张的顽强意志进行了自嘲和自勉。

有意思的是，影片每个人物都有不同的职业，而随着每一次身份的更换，也从文本上传达出了香港电影的灵活性和发散性。

其实观众很难在片中看到类型片的整体框架，《盗马记》中的情节和笑料呈现其实是很碎片化的，据说本片拍摄时沿用了港片拍摄的传统方式”飞纸仔“——只有大纲没有剧本，对白都是现场创作的，因而呈现出的喜剧段子不呆板，这点是颇让人满意的，”飞纸仔“方式创作电影本身就只注重妙趣横生的观影体验，结尾往往草草收兵，这个缺点在《盗马记》中也是同样存在的，不过对于这样一部本身可能不打算做商业处理的电影来说喜剧只是其本身的辅助手段，影片更多的是在用港人的镜头拍一种异域欧洲情怀。

影片最亮眼之处还是在摄影上，李志毅不愧是美术指导出身，影片中大量的暖色调让画面看起来非常通透和舒适，远景和近景的推进和穿插基本将布拉格最美之处一展无遗了，基本上可以算是一部伦敦和布拉格的旅游宣传片了，但这和前不久几乎用了同样表现手法的《富春山居图》的效果有着天壤之别，后者基本是虚假地蒙太奇式无关痛痒的闪回，而《盗马记》则是将影片的豪华场景与主角的精英意识、李志毅主张的文艺气息充分结合起来，不抽离也不极端，反让场景辅助参与叙事。

总体而言，《盗马记》算是近年以来较有诚意的一部喜剧港片，尤其是在如今浮躁的香港合拍类型片当中，会以大手笔拍摄异域风情港片的导演更是数之缪缪，而本片最大的意义在于李志毅以个人风格试图平衡商业和艺术上做了一次试探，并将中产阶层喜剧以更为普及化的方式输出，光是片中魔幻歌舞片段的大胆创造，就足够甩掉同类影片几条街。