转转

三浦友和凭「葛城事件」获得第41届报知电影奖最佳男主。

曾经秒杀一个时代的小鲜肉。

也变成了抠脚大叔。

早在07年电影「转转」里就开始抠脚了。

还要跟小鲜肉小田切让一起搭戏。

小田切让演的大学生竹村文哉，父母早亡、离家，从小缺少爱，没去过动物园，没坐过过山车，欠下百元的债务。

三浦友和演的一个朋克风的讨债大叔福原，顶着邋遢的头发，用往欠债人口里塞自己的臭袜子方式讨债。

在争吵中一怒之下杀妻的福原大叔，要到最气派的警察局去自首，拉上大学生竹村一起散步到东京去自首。

就这样，福原大叔和大学生竹村，两个头顶窝式发型的男人，踏上一段温馨浪漫的奇遇。

一路散步的福原大叔，一路回忆与妻子的 过往，喜欢和妻子散步；喜欢漫无目的；走过和老婆初吻的地方；来到与老婆吵架后吃爱玉子的地方；喜欢和老婆乘坐“星期天的最后一班巴士”，因为夫妻俩“想要寂寞一会 ，感到寂寞的时候，就要想要互相安慰”；被迫一道散步的大学生竹村，回忆自己小学的鳄鱼衫；来到自己小时生活的已经被拆掉的地方；遇到了岸部一德就有好事发生；片子就是这样的杂碎，就如同我们生活中的每一个人，想吃好每一顿饭；想亲近每一个爱的人；看见迎面走来的一群人，也会评估一下哪个美哪个丑；遇到不挣钱的店面，也会好奇下主人到底是怎赚钱生活的；在一道散步中，两人对话，两人一同回忆彼此的过往，在走丢失后，会很焦急、生气，倒像是一对父与子。

日影的做作在于没有爱情、亲情的也一样可以浪漫温情，陌生人之间的点滴感情也可以像亲情、爱情那样幸福。

片子最后四个毫不相识的人聚在一起，福原大叔扮演爸爸，小泉饰演的角色扮演妈妈，大学生竹村扮演儿子，一起给片中的侄女演一家子，假夫妻、假父子也可以过着真日子。

结尾处福原大叔和大学生竹村倒着走，因为倒着走会让时间倒流，即使是这样，时间还是在不断奋勇向前、无可挽回。

那个曾经在「伊豆的舞女」、「春琴抄」里面的小鲜肉还是变成了大叔。

日本电影每年都有存在一类小品文性质的影片，它们预算不多，属于典型的中小成本制作，比如2007年的《转转》和《鸭子和野鸭子的投币式自动存放柜》等。

影片的主人公都是年轻人，围绕着风华正茂的大学时期，他们遇上古怪有趣的剧中人物，不知不觉被引导，引发强烈的情感触动，甚至改变人生的选择。

《转转》讲的是出于离奇原因，两个男人在东京城区散步转悠，其中一个是邋遢潦倒的大学生角色，由人气男星小田切让出演，他算是延续了《东京塔———老妈和我，有时还有老爸》里的人物形象（该影片里作为大学生的他一度毕不了业，却是个大孝子），不思进取，留校多年还负债累累，这是文哉出场后给人的第一印象。

讨债的中年男子突然闯入，对他威胁恐吓了一把，搞得事后的他惊魂未定，开始琢磨还债大计。

中年男子福原看上去完全一副大叔相，却有着暴力倾向和恶魔手段。

三浦友和饰演了该角色，表现出彩，是去年日本多个电影奖项的最佳男配角得主。

喜怒形色，妙语百出，实在让人拍手叫好。

如果对三浦友和的印象还跟山口百惠绑在一起，记忆还留在二十多年前，那你一下子根本认不出发福后的他。

况且，事实也不只发福那么简单，三浦友和在片中有着滑稽的外表，留着郭利斯马基电影里“列宁格勒牛仔”的发型（不过尖梢部分没那么夸张），灰纹围巾、白色运动鞋搭配一身破旧的黑色风衣，再加上腰间装着现金的小挎包，实在是个莫名其妙的中年男子。

他收债未果，之后破天荒提出如果文哉陪他走到东京霞之关，就可以提供100万日元，还清债务。

天上掉大礼，把文哉砸得头晕。

未等他弄清楚怎么一回事，故事就这么开始了，一部没有车辆，用散步晃悠来替代的非典型“公路电影”。

《转转》如同一出轻快的喜剧，始终带着荒诞意味在行进，人物走到哪里讲到哪里。

伊始，文哉对福原抱有敌意和猜疑，听闻对方的出走动机后，他们的人物性格开始得到展示，并完成了初步的交流。

文哉的深层背景、福原的具体动机，影片都没有打算一次交代清楚，而是通过行程的改变，剥丝抽茧，徐徐推进。

中间甚至设置了假想的冲突障碍，很快变为一场虚惊，叫人爆笑。

他们停停看看，穿过街区小巷，绕来绕去，走了一大圈，始终留在东京的城区里。

福原通过不同的地点和场所捋着记忆，带着强加于人的味道，一一讲给眼前的年轻人听。

他有着一副像是完全把握了文哉心理活动的口气，即便他多半会遭遇对方的沉默和惊讶，却不以为然。

导演三木聪有意识地回避了影视作品里常见的东京风光，彩虹桥、东京塔、迪斯尼。

即便是面对繁华的新宿，《转转》带给观众不是游人般的猎奇，而是生于斯、长于斯的归属感。

这一老一少所缺乏的正是归属感，一个失去妻子，寻求自我解脱；一个没有亲人，终日浑浑噩噩。

他们开始互掏心肺，化解了一开始的对立，讲起身边琐事，从小时候的女孩子到父亲的散步习惯。

名为“塔其”的散步，其实就是三木聪构思影片的来历。

父与子的命题，《转转》有点像带着东京风情、通俗版的俄罗斯影片《回归》，父亲突然回来又最终消失，仿佛不曾存在过，但是儿子却在小岛上完成了真正的成人礼。

《转转》可以算作一部“疗伤系”电影，它涉及了现代社会中人与人之间最难读懂的感情，有夫妻、父子甚至是不起眼的陌生人。

几十年过去，东京更加不存在小津安二郎的“东京物语”，同样也不尽是现代病症、灰色伤痕。

现代的东京瞬息万变，宛如万花筒般炫目迷人。

《转转》里有一句台词：现在东京存有过去回忆的地方，50%变成了计时收费的停车场。

残留记忆的地方都变化了，生活其中的人们怎能不改变，幸运的是，维系传统家庭的情感力量没有随着旧建筑的坍塌而消失。

《转转》要说的一大部分内容，就在这里。

http://bjyouth.ynet.com/article.jsp?oid=40820417&pageno=2

孤儿欠债人与孤老催债人的自首之旅。

催债人的往事：带来好运的岸部一德吵架后的爱玉子周末的末班车顾客大姑姐的画顾客陪酒女的家庭（⭐）返老还童的逆行欠债人的往事：带来好运的岸部一德生日聚会上的鳄鱼衫尾随到底的吉他手钟表店的功夫老板顾客陪酒女的家庭（⭐）返老还童的逆行雇员三人组：山崖的味道带来好运的岸部一德“其实没有这么难吃，只是没来由地想夸张一下。

”让我想起父亲，每天为司空见惯的事情刻意大呼小叫，平淡中自找的刺激，聊以自慰。

在一个有趣的设定下进行从头至尾的生活化描写，因此成为一部趣味与温情的电影。

时效警察的衍生剧？

因为看到了好多熟悉的面孔，以及三日月小姐的惊鸿一瞥。

等待戈多式的荒诞剧？

因为这俩家伙一路冷笑话一路跑火车，说话不知是真是假。

看到后来，倒是觉得恰似《三丁目的夕阳》，温情剧吧。

刚开始大叔来逼债，拿臭袜子塞青年的嘴巴紧接着两人居然作了约定，相伴去走走转转原因竟然是大叔杀了妻子，想要去自首自首前完成与妻子的习惯：散步这事真不靠谱大叔邋遢凶狠，土里土气，走路大手大脚青年瘦高懦弱，不修边幅，看似唯唯诺诺这两人真不靠谱一路走着，一路聊着，一路冷着冷笑话满天飞用榻榻米打人的大叔，COSPLAY的小青梅如有神助的店老板，武力非凡的咸蛋超人这一路真不靠谱只是在这一系列的不靠谱中，大叔和青年越走越近这一切，在大叔假扮的妻子家，渐渐温热四人围坐在桌边，夸张地说着话，吃着饭四人来到游乐场，大叔和青年做过山车，阿姨和少女在一边等待渐渐升温不想分离可是，结局是早已注定的，不会改变。

我从有限的日影观影经验中总结出一条规律：不够惨都不够格当主角。

这片子又一次印证了：一个是被亲生父母遗弃，和领养家庭谈不上感情，法律系毕业但还是无业游民，欠债80万还必须三天内还债；另一个追债人，只是表面上的恶棍，老婆出轨、失手杀妻，要徒步去警局自首。

偏偏日影的一处微妙在于，明明很惨了，大家表面上没事人一样。

几乎没有痛哭流涕，只给你偶尔一瞥心里的千疮百孔：文哉（小田切让）讨厌回忆，在考上大学那一年，把所有的旧照都一把火烧了，镜头里他对着火只有麻木的表情；福原（三浦友和）相反，刻意走过和老婆有共同回忆的地方，比如两人一起乘深夜巴士经过的路，尽管妻子中途下车抛下了他。

福原说妻子去超市上班、去酒吧找年轻男士玩耍，都是离开他去寻找自我，其实是一种“cosplay”，想成为另一个人、活出另一种人生。

照这个说法，片中在cosplay的不止他老婆一人。

文哉路遇弹电吉他的摇滚青年，不自觉地尾随、模仿动作，看见摇滚青年路过警察自觉调低了音量，发出了标准的日式遗憾慨叹“诶——”，让人怀疑无业游民是不是也有个摇滚英雄的梦想。

和福原曾经在婚礼上假扮夫妇的酒吧老板娘，在侄女意外登门后要求福原假扮她的船长丈夫、文哉演成她留英归来的儿子，可能是之前跟亲人撒过谎，说自己有个美满的家庭。

就连一些旁枝的路人角色中也有端倪：同样是在婚礼上和福原一起演过假亲戚的画家，家里常伴苍蝇的环绕立体声，待客用的咖啡都结块了、要用刀切开。

这么个落魄画家一直在找福原来看她的画，那幅画称不上杰作，但足以让观者有微妙的心悸——导弹下雨一样地坠落，炸起的大水花里，一艘船生死未卜。

甚至连那个从未出现过的、请人在婚礼上假扮亲戚的新人，他为什么需要人假扮亲戚呢？

每个人都有没讲完的故事，只是暗流汹涌之上，你只能看到平静的水面。

说到旁枝的角色，真是我最爱这片子的地方：没有精密的呼应，路人无道理地上场后退场，像织围巾这里那里都岔出线头。

这种展开，姑且概括为“无厘头”。

甜品店里家暴母亲、抢家里的钱的儿子；被福原“你怎么为生”的提问冒犯的钟表店老板，一顿追击后宣布“听好了，现在是X点XX分”，从头到脚都是钟表人的尊严……习惯给导演的用意算命的观影人都要问：干嘛呢这是？

也许这都是“散步”的意象。

片尾文哉在画外音里心想：有目的地的就不叫散步了，不过我没有告诉福原。

散步就是没有必达的终点，一路上任人与事向自己发生。

也许在散步的不止主角二人，观影者也跟着做了一场散步：导演的主题思想都去你妈的，你尽管跟着镜头走走停停。

因为目的是去警局自首，主角二人与其说是在散步，更像在拉练，但也像散步一样，最终收获了意外。

文哉本来说自己好几年没有生气，都忘了该怎么生气，其实不生气是因为不在乎，当福原没有按约定的时间地点和他汇合，他切实体会了一次生气，甚至还有寻找福原时的慌乱。

他在和福原、酒吧老板娘共演的家庭情景剧中入了戏，可以笑着像叫亲爹一样叫福原“老头子”，而这本是一个都不怎么回去看自己领养家庭的人。

他本不爱回忆、没有留恋，但最后他舍不得福原去自首，在走向警局的最后一段路上，他学着晨练的老头子们倒着走，“听说这样，时光就可以倒流”。

另一边，实际上福原也借着这次有人陪伴的散步弥补了遗憾。

两人的感情中妻子渐行渐远、儿子早夭，他本是一个孤独的恶棍。

自首前一天，福原和文哉坐了过山车，镜头忽然lofi，两人都年轻了十多岁，变成了一起玩耍的父与子。

在地下看着欢呼的假侄女说：说什么都没有一起坐过云霄飞车啊，应该早来坐的。

福原终于坐上了，和不是儿子的儿子。

有个英语词叫Serendipity，大部分中文词典翻译成“于意外之处发现珍惜之物”，不过Merriam-Webster保留了另一种极妙的意思“意外发现珍惜物的能力”。

发现是需要能力的。

影片最后留了个开口，我们不知道过了马路的福原是走向警局自首了还是跑路了，但终点到没到已经太次要。

沿途中当两人向各自敞开，他们都解锁了Serendipity这项能力，我们都花了太多时间cosplay成另一种人，就算“失之东隅收之桑榆”也不觉察。

“有终点的就不叫散步了”，而走不到既定终点的，才是人生。

可能日剧日影看多了，人就会有一种物哀之情吧。

因为让叔才看的这部，没想到中途出现了“年老色衰”的三浦友和，长腿小五郎和萌到出血的吉高妹子。

一开始特别纳闷为什么没有遵循原著的《东京漫步》而是起名为《转转》直到看到让叔夸张的倒了杯水后又偷偷倒掉，游乐场出现回忆镜头的时候，才鼻子一酸，觉得三木聪（导演）真的是看懂了原著的啊～一路萌囧，满屏荒唐，却总是有零星细微的感动，导演总是把伤感刻画的那么节制，那么适可而止。

转转到最后，两个人都有了转变，但离别又是那么不留情面。

结尾音乐的时候，想起了剧中让叔说的，幸福来时总是让人难以察觉，而不幸却是毫无预兆的轰然降临。

哎呀呀，突然想吃隔夜的咖喱了呢～。

没有目的地的才叫散步。

大叔在友哉没有准备的时候就已经从他的“路”上走开，就好像大叔的妻子在半路下了车，只剩下一个人无可奈何地前进下去（我不太愿意承认，但是实际途径都是通过死亡）。

如果非要说是没有目的，确实如此。

“在东京，你刚从热闹的大街转弯就进入了安静的小巷。

”无法预期的道路，根本无法安排目的地。

在三木聪的电影里面，我们看到生活本身非常可爱的一面，那些细碎的冷冷的幽默，本身就好像被故意安插到各个角落的好运电视演员，有的时候还恰如其分地邀请你穿插到另外一个场景里去，通过他的再现看看生活中那些你本该体验的笑点：腿毛蚂蚁，OL拿钱包的姿势，贴标的鳄鱼t等等。

电影的时间轴安排非常巧妙：妻子的办公室同事发现事情真相的时间线和大叔自首进度安排的时间线互相赛跑着，期间任何一个小的决定（可能来自任何人，包括所有的路人甲乙丙丁）都可能改变其中的一条轴线，改变大叔和友哉的故事，同时大叔/友哉也在影响其它人的故事（比如妻子的同事，或者倒过来走路的老奶奶）。

所以，我的意思是，对待本身就不具有控制可能性的东西，比如是不是从小就被抛弃，或者妻子是不是对和自己相像的年轻男子有染，或者钟表店的老板如何营生，或者倒着走是不是能够返老还童，或者头顶的璇是否总是有臭味，或者由这些林林总总的细碎的事情组成的人生，就放轻松，慢慢走。

那天累了，就休息一下好了。

中途不走了也没有关系。

因为恐怕本身就是没什么目的地的。

看到竹村的嘴里被塞了臭袜子，被给予之好运的彩条牙膏也糊了一屁股，又想笑又悲哀。

福原跺着脚，脚上是一双NB的灰色跑鞋，我也有款式相同的一双，结果竹村说：“太过时了。

”他们穿着秋装“散布”东京。

一起吃鸡串，还有柠檬味的看起来像糖水果冻的爱玉子。

一起说往事。

福原与妻子的生活，竹村的初吻。

还有竹村把袜子上的鳄鱼商标剪下粘在普通T恤上制成一件时下最流行的昂贵LACOSTE T恤，送给了那位举行生日party的女同学。

讨论着进监狱前要吃什么，最终决定吃咖喱。

富美像唱歌一般漱口，吃什么都要挤上一坨屎一般形状的蛋黄酱，大叫着光着身子从浴室里跑出来，在过山车旁大呼小叫。

做着一些无聊的、莫名其妙的事情，但是真的太有趣了！

幸福倏的一下走了，竹村又失落了。

但是看到福原在警局门口渐行渐远的身影，他又笑了。

我希望自己也可以住在一个可以随时随地散步的城市，树叶落了一地，在街角拐个弯就有一家豪大大鸡排店，可以吃上一包热热的柠檬鸡。

这部电影给我就像是在秋天，整个人被裹在宽松的，舒适的，暖和的大衣里的感觉。

让我相信，不幸过后就是幸福，幸福过后就是真。

一年前看的电影了，这是第三次看。

每次看这部电影都会觉得，哎呀，真是一部奇妙的电影啊。

虽然整部电影基调都有些怪诞，但从假面超人小偷爷爷跳楼开始，整部片子就开始玄幻了。

就是这么一部不知所云的片子，却能给人温暖，安心的感觉。

记得最开始去看这部电影还是因为豆瓣上一片推荐的文章，提到秋天适合看的电影。

这样说起来已经过了一年了。

这一年的自己发生了巨变。

但好像也没怎么变。

还是那个喜欢看这部电影的孩子。

好像也挺不错。

现在的自己已经回家，和父母三人过着幸福的生活。

再回过头想想过去离家的这几年生活，感觉有点不可思议。

我究竟都干了些什么？

好想这个问题也不那么重要了。

就好像只是出去转转。

然后终归回到原本的生活。

2016。

10。

15。

転々之后忍不住开说。

这是什么？

这是时效警察+银他妈？

或许再加东京塔？

我在胡说八道，这是三浦大叔和小田切的谁比谁冷二人组。

不亏是大叔。

电影一开始他就把袜子往小田切嘴里塞，懵了。

原来是被父母遗弃的八年也毕不了业的倒霉大学生文哉欠了大叔84万：卖身罢！

像你这种类型的很受同性恋大叔喜欢的哦！

一次两万一天40次//ORZ。

陪我去走霞关，我就给你100万。

之后小田切就开始陪三浦东京转转。

悬疑？

其实就如这般，一直转到电影最后一分钟。

中途告知你他杀了老婆，要去霞关自首。

你没放在心上。

因为两个高段的家伙未停过的如第一段般胡搞着说些没边的话，表情如转转一般随意无聊。

时而脱线的感觉让我想到自家两老头在偶像节目JP里唱五月病聊拉面吃法等等扯到没边的温情戏码。

怎样一种奇妙气场在两个衰人之间无声地袅袅升起，多麽暖意悠然，虽然好多是些又贱又冷的言语。

数不清的值得一提的细节。

在街上看到岸部一德会有好运气哟。

年幼喜欢的女孩cos凌波丽look站在自己面前。

买不起鳄鱼衫给喜欢的女孩于是贴了个鳄鱼在POLO衫上，结果当众掉了下来。

第一次从这个位置看到信号灯诶，真的好大。

在腿上拍一下再搓搓，会变出蚂蚁。

大叔说我猜没去处的你会来看新宿妈妈。

小田切尾随一个VR华丽风的电吉他手，那人抱着吉他屁颠屁颠走过一条又一条街，穿过斑马车流，结果在俩拿着警棍晃悠晃悠的警察前面突然RP大升（or大降？

）一句：晚上好。

嗯，再附赠一个吉高由里子高分贝尖叫的裸奔出浴XXD再就不说了，自己去看罢！

然后你会发现散步很有聊，即使散步的人很无聊。

慢慢慢慢你自己也扭曲到忘了这电影到底在说啥。

就随着这节奏抽抽抽。

无意义但是好像又让心里的什么感觉淡淡泛起了。

唔，所以要提防某一刻你可能会发现你上当了。

家人般的四人围在桌边，小田切吃进蛋黄酱后故作难吃要去喝水，结果他望着满脸笑意的暖灯下的三人，把玻璃杯中的水径自倒去了。

1小时40分钟的电影离结束一点一点临近的时候，好像一集时效快要播完的舍不得。

尤其是那个开场塞袜子的大叔和某极衰大学生一同坐上云霄飞车的时候。

两个无亲无故的大男人怎么看起来同游乐场那么相配？

嘻嘻哈哈返老还童。

大脑随着风驰电掣哗啦啦地重返过去，昏黄的记忆回路貌似出了差儿，多麽美好而温柔的气息，那是否是真的？

咖喱很好吃，人生的幸福时光如同吃一盘咖喱那样短暂，呼啸而过。

闷头一点一点吞咖喱的小田切的眼泪，我和他一起流。

怎么，你也没猜到这一出。

结果明明在开始就定好的，我怎么忘了呢。

怎么也不想让杀人犯去自首了。

那个粗暴的老头，穿着厚重大衣老土球鞋凶神恶煞。

可是好想看这个讨厌的大叔和这个邋遢的大学生一起走下去。

走下去。

这不是最后一次罢。

有空也去散散步罢，和自家的老头儿。