残秽，不可以住的房间

影片有俩大亮点：1.不信谣，不传谣。

这部片子可以某信的大妈阿姨，大爷叔叔看看，极其具有警示作用。

“了解过的都得狗带”2.疑心生暗鬼。

世上本无鬼，庸人自扰之，攻心为上，先吓吓你，以至出现幻觉，最后导致身体机能出现问题ps：我不太喜欢看鬼片，原因最重要的一点是很多鬼片只是为了吓人而吓人，人类的天性就是对自己不了解和不能战胜的东西充满恐惧。

影片中塑造了一个无敌的梦魇，谁沾谁死，个人是比较反感的，照这么说几千年死不痛快的人多了，都占片地方生事，后来人还活个什么劲，冤冤相报何时了。。。

本片鬼的镜头聊聊无几，没有一惊一乍的画面和音效，但全片剧情缓缓推进，阴郁之感很浓，现实感强，让我真正感到心悸。

我看过的恐怖片很多，早已免疫那些通过画面和音效来吓人的恐怖片了，所以对这种靠剧情推进，给人稍稍不安的恐怖片很喜欢。

就我个人评定而言，恐怖片的最高境界就是如此了吧，恐怖的是故事，不是单纯的音效或是画面。

我看有人说不懂最后的结局，我这里说说我的理解吧。

最后明线的话死了三个人，其实导演想说的事死了三种人吧。

第一类是直接接触了“残秽”的人，结子演的怪诞小说家，这类包括一起实地调查过这个事件的那群人（=。

=看电影什么的我一直记不住人名）以及还在那座被“残秽”的公寓住的人；第二类是“听过”“污秽”的人（那个发表怪诞小说公司的一个估计是编辑的人）；第三类是最无辜的吧，202房的前住者后来住的房间的居住者（=。

=记不住人名只能这么说了）。

这三类人都会死。

其它就不说了吧，不过演员的演技真的没话说，情绪演得很细腻。

本片故事叙述也是很细腻的，我仿佛在吃一块肥美的肉，细口品尝，不腻不淡。

对于我这种喜欢看悬疑片的人来说，看得甚爽。

力荐！

事情没有结束，女主演竹内结衣现实生活中上吊自杀了，也是在和丈夫吃完晚饭以后，旁边还有8个月婴儿的啼哭声。

自己去查吧。

事情没有结束，女主演竹内结衣现实生活中上吊自杀了，也是在和丈夫吃完晚饭以后，旁边还有8个月婴儿的啼哭声。

自己去查吧。

事情没有结束，女主演竹内结衣现实生活中上吊自杀了，也是在和丈夫吃完晚饭以后，旁边还有8个月婴儿的啼哭声。

自己去查吧。

事情远远没有结束事情远远没有结束事情远远没有结束事情远远没有结束事情远远没有结束

不明白为什么这部在豆瓣评分这么低。

个人看了之后，很喜欢这种徐徐道来的叙事格调，整体偏灰暗的画面也很有复古感。

可以说是近期少有的注重在好好讲一个怪谈故事，而不是和观众玩吓吓你的表面恐怖。

前方有剧透，慎入。

故事开篇很平淡，桥本爱饰演的单身女子怀着对独自生活的期待搬进了一间租金便宜的公寓，晚上独自在家的时候，却经常听见类似女子扫地的声音。。。

这段情节描写的很详细，也很有代入感。

相信每个人夜晚夜深人静的时候，都会听到一些声音，楼上的玻璃弹珠落地的声音，楼道里的脚步声，邻居婴儿的哭闹声。

而这个女孩子正好是个灵异爱好者，于是 她把自己的经历写给了专门写怪谈的女作者（竹内结子饰演），两个人写写信，查查资料，开始调查起这套公寓，于是故事就这么铺成开来，渐渐他们发现这些奇怪的现象，并不是个案，其他楼层的住户，也有各种不同的灵异体验。

这里就开始有趣了，这种抽丝剥茧的调查发现，很能引人入胜，想知道到底是怎么回事，大凡成功的推理和悬疑故事，只要能抓住读者或观者的节奏和注意力，基本上这个故事就算说的有意思了。

各种展开都很合情合理，女作家记起有收到过类似经历的读者来信，一查看竟然发现也是以前住在同一个公寓4楼的住户。

但桥本爱遇到的是个穿和服上吊的女鬼，4楼的却是整夜听到婴儿啼哭。

而搬到桥本爱隔壁邻居遇到的则是半夜的骚扰电话。

这里线索来源各有不同，有些是亲身经历，有些是搬走租客之后的房东的叙述，不同的体现，让人摸不着头脑，扑朔迷离，却绝不无聊。

房东叙述运用了一段梦中梦的双重场景，很有噱头。

于是自然而然，两人感觉这不是公寓个体问题，很有可能是这块地有问题，于是找了历史记录的地块资料，这里真要好好表扬一下日本资料记录的完整性。

（看到这里，我忽然也很好奇自己家所在的地方之前是什么用途，但是却基本查不到，比较遗憾。

）这段历史追溯特别有意思，好像每一代屋主家都有些问题，再追溯就越来越历史久远。

垃圾屋里的老头，女儿结婚当天上吊的妇人，长屋里每年生下婴儿又杀死的母亲。

这里讲的有点乱，可能分线展开的太多，有些疑点也来不及解释，比如那个每年生下婴儿的房子最后在地板下只找到了一具婴儿尸体，那其他的呢？

不过整体情节还是很连贯的，最妙的是，查到一个小男孩说亲戚家有一个绝对不能打开的房间，和影片最开头的那段作者说的故事连起来了。

这里感觉很妙。

和桥本妹子比起来，竹内结子演技确实高出几个段位，随着各种调查的深入，知道的越多，这位女作家仿佛也像粘上污秽一样，渐渐整个人憔悴起来，这里感觉很到位，竹内结子整个人精神气都没有了，联想到她接受采访时，说最怕拍恐怖题材的影片，剧本只敢在事务所看，晚上会做噩梦，只能开着灯睡，可能确实入戏了，演出状态了。

很多人说片尾有点烂，拍到结子在新居也接到公共电话打来的电话就可以了，留点悬念。

个人感觉，可能编剧或导演想传达的是，现实生活中，很多类似情节都是细思极恐的。

家里感应灯，没人经过却自己亮了，半夜楼道里有响声，开门查看却什么也没有。

结尾很多涉足过这件事的人都遭殃了，但也有很多神经大条的住客，仍然住在那所公寓里，也相安无事。

有很多事，还是不要太执着，太沉浸于其中，难免就疑神疑鬼，精神衰弱，自然就要出事。

古人有云：鬼神，存而不论。

抱着一些敬畏心，不做亏心事，自然就不会心不安。

这样的三观，在恐怖片里也算比较正的。

最后要说，我是在b站看的，结尾弹幕实在有趣。

有人说：“看来人要是死的时候有怨念，就能永生了。

” 还有说"鬼也应该有点精神文明世界，比如刷刷剧，跳跳广场舞什么的，才不至于从古代一直纠结到现代。。。。

”

故事从主演所经历的恐怖点出发，不断追本溯源，由而引出一连串的故事；故事抽丝剥茧，环环相扣，最终导向一个终点；当大家都以为事情已经完结不会再有人发生不幸的时候点题——看见或听说的人都要受到诅咒。

最后，和尚拿出了那张变脸的画像和似笑非笑的神情又引发人无限瞎想。

整个故事头尾相连紧密结合历史故事和现实事件，让我们不禁去想我们身处的位置发生的事幂幂之中是不是也存在某种联系。

看到最后我们又非常想去同情这些沾染上诅咒的人，平白地正真胜利探险查出真相的人为什么还是要受到诅咒，这才是本片最恐怖的地方。

小說家收到了久保小姐寄來稱遇到鬼怪信件, 女作家收了數封大學修讀建築女學生聽到租住房間晚上似是鬼魂作祟擦地板沙沙作響來函, 她立下主意協助久保尋根究底。

筆者先後看了漫畫改編電影《請叫我英雄》及改編自小說作者小野不由美的《冤魂物業 - 殘穢》, 日本恐怖電影似有重拾昔日光輝跡象, 前者病毒感染者眼球變灰、眼白染紅, 牙齒因為噬咬人同是鮮紅, 他們發現生人跑得起勁急欲咬破鮮活肉體散播毒菌, 漫畫助理赫然遠處見到屍群的驚呼逃命, 見路就奔的危機, 以及群屍卓絕破口特效化妝如在目前, 頗能帶動筆者緊湊情緒; 後者單靠漆黑房間營造長達百年冤靈不住發出低沉沙啞[燒死他]、[殺死他]咒語操弄活人死活的枉死恨, 這些[不潔物]儼如不分青紅的傳染病, 人身在其中, 必然遭殃氛圍要筆者感嘆恨意可以經年累月聚集不散, 波及人生的咀咒。

導演用了高明手法表達何謂[恐怖]: 小女孩指著天花板凝視, 母親隨著女兒視線察看, 不見異狀, 孩子不受俗世所污, 心境淨明, 容易見到幽靈, 女兒稍後以繩子勒住並搖擺粉紅免布偶, 母親見狀大驚, 喝止女兒, 筆者未能目睹上吊慘劇, 昏黃光線打落左右擺動的活潑色彩動物玩具, 不見眼珠張突、舌頭伸出的懸樑自盡卻教我感到死亡陰霾; 久保女士稍為打開沙音頻繁響起的趟門, 她瞬間窺覬了長紗織布料擦地的恐慌景象, 導演僅是利用不染血的黑暗發光物品, 足夠令觀眾心中發毛了。

男學生因為房租相宜租了凶宅; 新搬來男當家小聲問了鄰舍久保新居是否先前有兇案傳聞? 他知道了沒有慶幸能以低於市價的租了單位, 便宜莫貪, 上鉤者自負, 兇殺住處殘留的穢氣, 這裡指的是冤魂, 是會攀附入住者的身心, 不住吞噬, 謎底解釋了, 積怨的鬼魂依然長久室內, 等待活人奉獻。

橋本愛演出了中島哲也執導《告白》廣為人知, 今次擔綱的女大學生稍有暖流, 她的大眼其實可以帶動恐懼氣氛, 可惜她一直演的多是陰沉冰冷角色, 目光冷至入心入肺, 常人遇到鬼的驚恐她演得不夠, 減了數分投入。

竹內結子歲月加添, 多了數分風韻, 眼神透出的倦意, 演埋首撰稿損耗心力小說家具說服力。

有一幕是小說家夫婦(她丈夫是恐怖推理小說作者)在選了的空地禮聘陰陽師開壇施法, 他手握符紙唸咒語, 相信是請鬼神行個方便, 別要打擾將要入住的人, 人只要對靈體禮待有加, 鬼不會加害人畜, 雙方在各自疆界存活, 懂禮節者, 鬼敬三分, 冒犯者, 鬼會纏身。

Patrick Chan寫於2016年5月15日

一片土地，牵扯到了不少怨魂。

可惜节奏缓慢，并没有给观众在心理上造成压力。

抽丝剥茧以后，也没有处理方式。

各种鬼倒是沉得住气，公然现身了，早前都干啥了，那么有克制力，先发声吓唬人么？

矿工、精神病人、杀婴犯、自杀的老妇等等，不分地点都能出来折磨人。

而那些被鬼折磨的人，与鬼之间有什么深仇大恨，会被不断折磨？

就因为租了一个房？

这些都没有交代清楚。

总的来说，低于预期，也不及午夜凶铃。

我能够想象的在电影院中的浪漫是这样的：情侣去看恐怖片，遇见恐怖场景，姑娘躲在男孩怀里，一边嗔怪“你好坏，带我看这种电影”，一边拿眼光偷瞄银幕。

我的大学绝大多数时候没有什么浪漫，多的是的是无聊，有一段很长的时间，我是靠去隔壁宿舍看恐怖片打发宝贵的时间的。

一个晚上可以连续看三四部日韩恐怖片，在恍恍惚惚的鬼魅世界中我体验到了各种恐怖美学。

这部《残秽，不可以住的房间》带给了我很不一样的恐怖体验。

没有波澜起伏的场景，有的只是严谨的历史考据，可依然能够让我心惊胆战。

尤其是电影最后那个上吊女人脸部特写，给我造成了永久的心理创伤（我今后打死也不会住202室），以至于我不得不找来星爷的《家有喜事》来压压惊。

所见、所听即所惧当人感觉恐惧时，会心跳加快、出汗、发抖，肾上腺素分泌加速。

恐怖电影能够让人产生上述生理特征，源自于它对观影者在视觉和听觉上的冲击。

能够表现死亡的意象往往能够引起恐惧，因为人们对死亡有一种天然的害怕。

尸体最让人联想到死亡，所以鲜血、内脏、上吊的女人、腐败的动物等意象就具备让人恐惧的元素。

在这一影片中，上吊的女人是最让人恐怖的，而那些被烧焦的如黑影一般的鬼魂，反倒不那么令人害怕。

对于这些意象，剪辑师要把握好度。

过度的视觉化呈现，不仅不会让人感觉恐惧，只会让人感觉恶心。

所以一闪而过的恐怖意象最让人浮想联翩，从而产生恐惧心理。

配乐在恐怖电影中也有着举足轻重的地位。

好的音乐有天然的渲染恐怖气氛的作用。

我在这部电影几乎找不到这样的配乐，但电影里面那上吊女人的和服裙裾在凉席上左右摆动发出的声音就已经足够恐怖了。

当视觉和听觉上的恐怖刺激双管齐下，恐怖效果就会放大。

当然也有一些电影场景会特意突出视觉上或听觉上的效果。

比如在库布里克的《闪灵》中，血水从房间汹涌到走廊那一幕，导演关闭了听觉上的刺激，而将视觉上的冲击最大化了。

逻辑的失败在观影的大部分时间里，我都觉得这是一部推理剧，所谓的鬼魅都是幌子，最后都会被历史的考据所拆穿。

导演安排了主角的身份，一个是小说家，一个是建筑系女学生，小说家适合讲故事，女学生适合对建筑物作历史考据。

尤其是那一步步的历史考据，实际上是在用逻辑来抵御鬼魅。

主角们挖出的陈年往事，比如上吊的女人，杀婴的女人，矿难中被烧死的工人，让观众以为正在接近真相。

逻辑的作用就是让人相信科学，不相信鬼魅。

逻辑的一个属性是给人以确定性，比如经典逻辑中的三段论，从前提必然推出一个确定的结论。

人们喜欢确定性，确定的事物总是那么令人心安，而不确定的事物总是那么令人不安。

不安产生恐惧。

可是，最后我们眼睁睁地看到了逻辑的失败。

被黑色鬼魅拖入桌下的杂志社编辑，被左右摇摆的上吊女人吓得半死的租客，都在讲述，鬼真的存在，而且还具有传染性。

这就是这部电影最恐怖的地方。

大脑是恐怖之源电影中最恐怖的地方，还不是视觉和听觉上的直接呈现，而是之后的幻想。

对此我有过亲身体验。

大学时代看完恐怖片以后，在上厕所时，我总担心蹲坑那黑乎乎的洞里会伸出一只恐怖的手将我抓走。

所以最恐怖的事物都是想象制造的。

高明的恐怖片导演不会在电影中把恐怖元素塞得过满，而是适当得留有空白，供观众想象，让观众自己补充恐怖场景。

因为看电影的人都有一颗在自然界中堪称强健的大脑。

大脑的一大特征就是具有想象力。

看完这部电影的人，会胡思乱想，自己吓自己。

认为所有的202室中住着鬼；鬼会从屏幕中钻出来躲进我的房间；在万籁俱寂的夜晚我听到了如电影中一般的古怪声音。

所以，人类的大脑才是恐惧之源。

看完电影，我又一次为自己拥有人类大脑而庆幸，又一次为大脑的幻想功能而惊叹。

吓得整个人都激灵了……各种恐怖意象里最害怕的还是上吊的女人，脚尖在空中摇荡，肿胀的脸庞，布满血丝的眼睛。

结果最后偏偏是正面特写啊啊啊！

比预先期待的更带感的恐怖片，污秽像一棵树的根系那样不断延伸到远处，波及的现实范围越来越广。

作家及她的同伴所做的是顺着脉络向源头挖掘，一点一滴寻找散落在时间里的真相。

满足好奇心的同时，离致命的危险越来越接近，近到无论怎样搬家也无法甩脱的地步。

结尾还有彩蛋，画卷没有被烧掉，所以最初的源头是什么咧，失事煤矿死去的一百多名无辜工人？

这类设定总带有理想化的色彩，人们活着时无法求得丝毫正义公平，死后却拥有复仇的恶力，借煤矿主之手灭了他的满门亲眷仆从，这污秽依然残留在世间，吞噬着后来不幸居住在此地的人们，恐怖的意象交杂汇聚，愈演愈烈。

如果世上真的存在「残秽」，可能人类灭绝的指标都能提前达成。

这么多年一代又一代，多少恶行的累积啊。

残秽的起点，明治时期的奥山家： 奥山家在明治时期是福冈九州的一个煤矿主，由于当时采矿技术不发达，经常有矿难发生。

一次奥山家的矿井发生了火灾，由于矿井里都是煤矿，所以灭火很是困难。

唯一的灭火方式就是把矿坑堵住，隔绝空气。

这样就使本来有机会逃生的矿工被活活的烧死在里面。

本次死亡人数多达100余人。

而这些冤死者亡魂变成了一种可怕怨念—残秽，可能附身在了奥山家的一幅“公主图”与“奥山大宅”之中。

传闻公主图是被诅咒的，当图里的公主变得面目狰狞时，会听到呼啸的风声和风里的呻吟，而听到这些的人就会受到诅咒。

明治35年（1882年）吉兼家： 明治35年，也就是1882年。

20岁的奥山三喜嫁给了平冈千叶的一个姓吉兼的人做继室，她的嫁妆里面有“被诅咒公主图”。

只比三喜小五岁的继子吉兼友三郎，在15岁时看到了“公主图”的变化而受到了诅咒。

开始出现殴打家人，企图放火烧家。

他一直说有一个声音要他这样做（残秽作祟）。

一年后，也就是吉兼友三郎在十六岁时被判定为精神病患者而被强制私宅管制（所谓的私宅管制，就是当时的政府对待精神病患者的一个强制措施，相当于在自己家坐牢，不可以出门）。

这里提到一个细节，说有一次友三郎通过房间里的厕所逃出（所谓的厕所就是地板上开个洞，底下垫上草），他喜欢在地板的空隙之间爬来爬去，后期会有相关的线索联系。

奥山三喜怀孕两次纷纷流产，在24岁时也离世。

吉兼友三郎下落不明，而那幅“公主图”也在战争中丢失。？？

年-？？

年千男家: 一个深夜奥山家最后一位家主持刀杀了全家20余口，连仆役都没放过。

最后放火要烧了房子最后没有成功，自己选择在后山树林里上吊自杀。

奥山家在明治末期或者大正初期被判刑，导致奥山家逐渐败落变卖土地，曾暂时搬到过北关东的一处旅馆居住，最后旅馆的主人也因为不知名的原因把旅馆烧毁了。

奥山家的宅子卖给了一个叫千男的收藏家，据传他是一个喜欢收藏吓人东西的人。

甚至收藏了一具河童的尸体（电影开头的故事）。

其实并非如此，他深受宅子里冤魂的折磨，用神像镇压没有效果，才想到用邪恶之力降伏冤魂。

所以才收藏了那些邪恶的东西，可惜最后没管用。

受尽折磨后惨死在自己收藏的最邪恶的武士刀手里。

而千男的长子进了监狱，最后上吊自杀在狱中。

1952年长屋家： 1952年，战后的日本，一个叫做中村美佐绪的女子因为杀婴而被逮捕。

据她交代在她以前住的房子里，她每年都会生下一个孩子，都会把他杀死然后藏在房间的地板里。

她说是有地板里的声音要她这么做（“吉兼友三郎”的鬼魂在作祟）。

而长屋所在的地址正是“吉兼家的原址”。

警察前去调查，只找到了一个婴儿尸体，那些其他的婴儿尸体下落不明。

一年后，长屋被拆除，在原址重新盖了两处家宅分别是“高野家”和“根本家”。？？

年-1991年高野家（松坂家、小井户家）、根本家（藤原家、根本家）： 高野家的妻子高野利惠夫人在女儿出嫁的当晚上吊自杀。

死亡时，和服的带子在地板上来回摩擦（202、405室的扫地声音）。

而她一直被“长屋死婴”的呻吟声所纠缠，最后选择上吊自尽，死时地板上冒出大量的死婴脸（“中村美佐绪”鬼魂在作祟）。

因为此事高野变卖了土地离开，高野家的土地分别卖给:松坂家和小井户家。

根本家也变卖了一部分土地给了藤原家。

在1987年的时候，原来吉兼家的土地上变成了四户人家，分别为:根本，藤原，小井户和松坂。

藤原家人口流动较大，应该是做房屋出租生意的。

其中有一户租户——河原家，河原家发生了一件事，家中17岁的高中生儿子把母亲推下楼梯。

在被子里放火，造成了一个小火灾。

每晚必须拨打骚扰电话给别人，在电话中总是问时间，或者家中有没有灭火器这样的问题。

每晚抱着电话才能睡觉（201室的陌生电话）。

而根本和秀家有痴呆的老奶奶总是相信自家地板里有只猫，她总是往地板缝里扔食物，跟猫对话（和上文“吉兼友三郎”的行为接上了，地板下的可能不是猫，是“吉兼友三郎”的鬼魂）。

1991年，泡沫经济时代，当时的土地只剩下小井户家。

而小井户为了不听到地板下传出的声音（应该也是“吉兼友三郎”的鬼魂在作祟），而用垃圾塞满了整个空间，死后两个星期被发现。

2013年岡谷公寓： 在2001年时，吉兼家原有的地址变成了一个停车场，很少车辆停在那里。

2013年，原停车场改建成了“岡谷公寓”。

建筑系女学生久保租住在公寓202室。

她总是能听到卧室里有声音，无意间看到了和服带子在地板上滑动（“高野利惠”夫人的鬼魂在作祟），她将此事讲给了一个写恐怖故事的女作家。

两人联合调查发现以前同样租住过公寓202室的尾川因为总能听到婴儿的哭声而搬离（“中村美佐绪”的鬼魂在作祟），最后上吊自杀在新租住的房子里。

405室住户也跟202室久保小姐一样能听到布料摩擦地板的声音，而且405室的女儿总是看着空中说着荡秋千，最后全家迫于恐惧搬走。

201室的太太总是接到莫名其妙的骚扰电话，总是问她几点。

有没有灭火器，是否一个人再家这样的骚扰电话（“河原家儿子”的鬼魂在作祟），最后全家也残死在新租住的房子中。

至此所有的碎片全部连成了一条线，但是可怕的事情依然没有结束，因为拼图永远都差那么一块。

调查奥山诅咒的人会死，听过奥山诅咒的人会死，矿工亡魂残留的秽永远消散不完，只会越变越多，永无尽头。

这个诅咒不会随着时间消失，它们会在适当的时间找上你，你已经无路可逃了！！！