周围有婴儿的哭声吗？

@Filmex2020 音乐非常不错。导演QA时候讲话缓慢又有点腼腆非常可爱。

有一说一。日本人有点早衰。

akward的搞笑部分挺好看的，但是感觉应该更早一些严肃下来。

太贺的演技 摄影配乐 片尾的嘶吼其余真的挺不明所以

结尾过于酣畅淋漓多加一颗星 最后一个镜头看得我意念里猛掐大腿 太贺 记住你了

日本版海边的曼彻斯特 背负的罪孽是裸奔？

2025-116 早干嘛去了。。说实话想清楚再生小孩吧。。男女主一对戏就显得这剧本不高明。关注的点踩到戴上面具后的呼喊，其实是孩子的姓名，有点打动我。很特别的呼喊，好像要把魂魄留在世间。太贺这样的演员永远打动人。古川琴音可爱呢☺️片尾曲在呼唤春天。

太贺还要再演多少年这种角色……他不会吐吗。

CIFF最后一个镜头是电影最重要的镜头。

3.5 日本丧文化，无用且废柴的新手父亲的呐喊与救赎，“生剥鬼”传统的没落，亲子关系的疏离，东京与乡下的工作与生活，残酷的现实困境。有几场戏的闲笔很好，一开始被吓的小女孩哭着说自己是个好小孩，佑和朋友吃着棒棒糖倚在滑梯上看“东京”，琴音与母亲抽烟的聊天，佑在车里塞给琴音一罐热饮。还有两场关于父亲的戏看得心疼，一次是佑在保育院哭，一次是结尾的戛然而止。真正意识到自己的父亲身份时的热泪盈眶，及与被另一个爸爸保护起来的女儿的嘶吼对抗。

吉岡里帆接不住太贺的戏，古川琴音存在感满强的

过于温吞

还蛮心酸的，虽然就是一件一件小事串联在一起絮絮叨叨的拍摄手法，但是看完觉得生活太艰难，身不由己的事情太多了

2020日本电影新片展。冷静地想了一会儿，整部片子的力道确实在最后一刻爆发。可是想要回味勾起我眼泪的东西，还是父亲与妻女，那种对家庭无限的歉意。所以，还是不够“丧”，可以看出来导演想要表达的那种一事无成的丧，那种文化的悲落，还是“笔力”太单薄了，只有海边的戏能给我这样的深远感。7.5出于私心，丧和大海，两个母题看不厌，最吃这个orz...

#2020上海电影节日本影展#看到一半的时候，突然让我想起了「海边的曼彻斯特」，太丧了…

沉闷

一个废材男同时也是新手父亲的救赎之路，他想要挽救没落的「生剥鬼」传统，也想要挽救毫无联系的父女关系，但现实并不总是一帆风顺，一切都朝着不可预想的方向发展。片中有两个场景印象深刻：1、男主潜入幼儿园偷看女儿表演，在不知女儿身份的情况下，看得热泪盈眶，其身上的父性第一次觉醒；2、结尾处男主隔着生剥鬼面具的嘶喊，这声嘶喊混合着传统文化没落的无奈与亲子关系疏离的遗憾，仿佛要震醒当前的日本社会。

那些慢慢积累的碎片的、平常的、无言的时刻，却正是让一个被「生剥鬼」夺走了一切的「坏孩子」缓慢地成长为「大人」的过程——当他望向因分离的时间而不知面貌的女儿的表演时、当他在责骂推搡下穿上生剥鬼服装时，当他借由那鬼面才得以对曾逃避的过往怒吼而出时，属于佑的这场迟来了太久的成人礼才终于宣告结束。

结尾很棒。

B+/78｜生剥鬼本身的寓意就极具讽刺性，惩戒懒人和坏孩子的鬼神，仪式上把孩子吓得撕心裂肺，而大人们却满脸笑意，这反差当真是父权意志的绝妙体现，最后年轻懒惰的父亲迸发出的呐喊与孩子的哭声让人心碎，终究错过就难再得。情绪够了，但是镜头有点乱，太强调情绪反而让影片整体质量下降。私心给太贺桑加星，真是太喜欢太贺桑了！屁股也很翘！（不是。ps：前排几个姐姐带着一个小孩子来看，结果小孩子被吓得不停哇哇叫，真是醉了……#2020日本新片展#