别动

我特意去查了查意大利语Non Ti Muovere的意思是你别动，别动这个名字用得真好。

片子看完了，是一部不可多得的不像意大利电影的意大利电影。

在我看到她第一个镜头的时候，我就觉得，这个可能不会让我很沉迷于故事情节之中，因为他的画面设计，相当夺人耳目。

看到中间，觉得线索太多，面太广，会不会显得片子会很散。

结果，让我出乎意料的是，导演在最后，竟将所有的分支都完美的集中起来，片子没有很激烈的情绪起伏，但却也拨动着观众的心弦，随着电影发展而回忆关于自己的那份记忆，导演更高明的是，他没有排斥这种回忆和思考的环境，甚至给你营造出一个哲学一般的意境来，供你思考。

中国电影不讲究细节和故事，我无法想想哪位中国导演可以像《别动》一样，能掌控的了这么庞大的思绪，就像是导演带着我们进入了主角的回忆里面，明明是支离破散的遐想，却又能让我们看的如此真真切切，导演功力不一般啊。

但是如果满分十分，我也只能给他7.5分，我个人认为，片子还是有欧洲电影的小资情趣，片子里面还是会很刻意的用一些象征性的蒙太奇，比如说十字架，可能和西方宗教有关吧，我大概统计了一下，他有用10次以上，一开始收集十字架镜头，是想看看导演想用十字架来表现一个什么意义，但是还是没控制住，一下中用多了，可能普通观众也不会很用心的去关注到这一点上，但是对我而言，很多具有象征意义的镜头，用过了，就像是火锅吃到最后，觉得咸了一样，不爽口了，可能也和我喜欢纪实风比较强一点的电影的原因吧，导演的感情太丰富了，无时无刻不想在镜头中表现自己的感情，这点也好也不好，对于这个片子，这点既是烘托了气氛，也让她变得琐碎，自然一点或许更好。

不过，瑕不掩瑜，片子还是非常非常精彩的！

现在我想说说片子给我情感方面的表达，别动！

很有意思的名字，别动大概有两个意思，一个是“不要靠近”一个是“不要离开”，在片子里面出现三次，第一次是和伊塔莲诺做完爱的时候说别动，第二次是伊塔莲诺手术的时候说别动，第三次是结尾处女儿手术的时候，所以我更愿意把别动解释为不要离开。

中国人造词很有意思，性，性爱，性为心和生，性由心生，有性再有的爱，其实这个片子也就是在讲一个性与爱的故事，一个被强奸的女人，被误认为就是妓女，男人之后迷恋上这种奇妙的在平民窟里面“嫖娼”的感觉，到了最后甚至爱上了那个穷困的女人，我相信主角是一个很怕家庭的人，他也害怕爱上谁，也抗拒去爱谁，但是又渴望爱情，他是一个有很强烈恋母情节的人，这点在片子中有明显的表现，他逃避家庭又渴望家庭，妻子不能带给他心理上的安慰，而一个像小时候母亲一样的穷苦女人却点燃了他的激情，让他的爱一发不可收拾，女人和他一样，家庭不幸，渴望家一样的安全感，这个男人多来了几次和她做爱，她竟然也就会白痴的动了情！

当男人说爱她的时候，她却说你要是离开我，我会杀了你。

但是在男人妻子怀孕的情况下，她选择了堕胎离开。

比如离别老狗的事情，老狗就是男主，佩内洛普压力的情感无法宣泄，离别的时候，她就把狗当作了医生，所以才发泄似的狂喊，这也是对她情绪上面的宣泄，毕竟她要离开医生了。

在我看来医生和伊塔莲诺其实是一个人，为啥我说伊塔莲诺和医生很像很，是因为我觉得佩内洛普是被父亲肉体强奸，而医生是被父亲精神强奸了！

片子整体是好的,演员演出很出色，就是导演他自己取舍不够给力，所以有点像一锅炖的意思，他很想表现医生的性格结果给弄得很混乱，女人的性格反而了了几笔就给表现的很出彩，这就是有心栽花花不开，无心插柳柳成荫。

不得不承认，这部电影最大的亮点就在佩内洛普身上。

我不知道这里面有多少和欣赏者一样的桥段，估计大多来自于这个女人，我的思维很乱，明明想宣泄什么，却又无法形容，不写了，情感这方面我写出不来什么了，可能是我现在脑子里面充满了回忆，也可能是我的经历太少，无法体会到一些更深层次的感情。

基调是写实的，不过许多象征意义的重复使用和过分极端的情节使之虚幻浪漫起来。

我不喜欢这种传奇化的感觉，更偏爱保留真实感、不留痕迹的艺术加工。

可是整部片节奏和感觉实在很美，故事情节又深刻而丰富，关于婚外恋使人想到许多…1.timo从强奸到嫖妓到爱上这个女人，是因为他在她身上看到了那部分被自己精致中产生活掩饰起来的贫困且家庭破碎的童年阴影，他想保护她、爱她，正是因为这相似的灵魂，为了关爱自己内心中的那部分阴影罢了。

若是他与妻子精神相通，生活习惯默契地一致，理解彼此的灵魂并互相慰藉着，他依旧会出轨，但不会爱得这么歇斯底里，不顾一切。

当然，貌合神离同床异梦绝不是出轨的正当借口，毕竟两个人不论怎样亲密、契合，总是不可能完全理解彼此的。

2.一个孩子对于感情太重要了。

一旦怀孕，你就不可能再离开这个女人，因为你离开的不再是仅仅一段爱情，而且更抛弃了一个与自己血脉相通的可爱的、无辜的小生命。

Italia先怀孕了，如果再早上几个月，早点离婚，妻子就不会受孕了。

可是妻子也怀孕了，在婚内婚外两个孩子之间，有婚姻家庭保障的孩子是不可能被舍弃的，这段婚姻已经被女儿Angela维系得坚不可破，所以Italia只有堕胎。

在没有结果的感情里，怀孕即是奉献出自己的生命。

3.忠贞是太难坚守的承诺，出轨不过是难以抑制自然本性罢了。

我认为多数出轨行为的根本原因都在于其结婚时对一生忠贞的许诺过于轻易，流于形式，在承诺时自己根本不明白其中的深意。

男主的故事线叙述是隐秘的：1.家庭阴影：父亲在饭桌上说的话：“我受够了，所有的一切，他的一切都是你的。

”暗示母亲出轨。

闪回片段中父亲的追悼会贺卡说明男主的父亲已经去世，而市场上男主与妻子的对话“我是一个孤儿。

”则暗示母亲离开父亲，父亲没有尽到抚养责任。

2.妻子出轨：男主打往家里的电话久久不接，电话放在床上。

再次打电话时阳台上的泳衣，表明妻子刚刚去游泳了，男主修完车回家后妻子又提议去游泳。

同事阿弗尔拉的邀约和舞会上暧昧的神情都表明妻子与他出轨。

男主在沙滩上写下：“我强奸了一个女人。

”想要引起妻子的注意，也说明这段婚姻是名存实亡。

其次是男女主的感情线是以闪回为节点：第一次是他们相遇，最常见的爱情片套路：车辆故障，衣着体面的医生和女主在乡村酒馆不期而遇。

丧父，家庭破裂，噪音，酷暑，酒精，焦虑，医生在那幢孤楼里暴力宣泄地性爱，女人圆睁着双眼，救命挤在牙缝里。

等到他再次清醒下来，愧疚铺天盖地。

为了消弭负罪感，他再次来到那个乡村等待相遇。

他坐在车里毫无诚意，女主走过来对他说：“我怕冰冻的血液会融化。

”又一次的性爱，男主提起裤子后把一沓钱扔在包上，他问同事你嫖过妓吗？

（从强奸到嫖妓，我只能呵呵）第二次就是疯狂爱恋了，背离家庭，脱离道德。

而后就是伤心分别，痛不欲生。

无奈的是开头女儿的受伤，男主失去爱人后也没有拾起责任，妻子得知消息后安排去接她的是她的老情人阿弗尔拉。

始终存在的僵局，并没有破解。

爱情出轨回忆文艺片。

一段凄美的三角恋情，因为爱相互依赖，相互承诺，但是也因为爱相互折磨，相互伤害，想拥有全部，可是爱情的世界里你有得必有失，也许得失相当，也许你就失去了全世界。

男主正在手术，有一个同事跑来告诉他，刚才抢救了一个女孩，从她的笔记本上看到她与男主是一个姓。

男主知道是自己女儿，就拚命赶去，找来最好的专家帮女儿手术。

但是他也与同时讲，如果女儿没救了，请不要插管、电击什么的，就让她这么去吧。

在手术室外等待时，他突然看到窗外的路口有一个熟悉的身影，背对着男主坐着，穿着花裙子、红鞋子，格外亮眼，但是却穿着深色的衣服。

这个人正是男主最爱的女人。

男主想起了与这个女人的相遇。

男主一次开车来到一个很偏僻的地方，突然车子坏掉了。

他找不到修车的地方，只得步行向前去找人帮忙。

到了这里，问了修车的地方，但是人生地不熟的，有一个女人说她愿意带他去，于是女人把他带到修车的地方，但是修车的人不在。

男主就说要打电话，女人把男主带回了家打电话，男主打完电话，就把女人qiangjian了。

从此以后男主总是占有似的跑来与女人好，女人逆来顺受，接受着他一次次暴风疾雨般的进攻。

慢慢的女人好像也爱上了男主，几乎离不开他，希望他永远不要忘记她，就算一年来看她一次都可以。

反观男主与自己的妻子越来越冷淡，几乎不在一起shuijiao。

妻子有时有需要，男主也是应付一下，但是还是暴力，很有占有欲。

这与男主的童年有关联，一次吃饭中，男主父亲突然对妻子发难，感觉日子活不下去了，要离开妻子，男主没有听跑开了。

所以对于女人他都是很强势的占有，并没有太多的投入。

很快妻子和女主都有了身孕，他因为要照顾妻子，冷落了女主，女主甚至跑去他的医院找他，让他有点难堪，但是他对女主的爱却从此没有减弱过，只要一有空就去找女主，甚至背着妻子找机会与女主在一起。

但是女主还是因为男主冷落了她，把肚子里的孩子打掉了，让男主很伤心。

女主也开始变得敏感，有时会突如其来地大叫，歇斯底里地离开，让男主不知所措。

很快妻子生下女儿，男主很欣喜，女主也很为男主开心。

女儿慢慢长大，开始叛逆，男主因为宠溺，一直护着女儿。

一直到女主要去其他地方生活，男主不得不舍下一切去陪她，但是女主却突然生病，男主使出浑身解数，也没有就会女主，让男主感觉失去了全世界。

回忆归来，女儿的抢救，几度遇险，但是男主全力呼喊，终于救回了女儿。

妻子归来，一家人在一起。

男主也拿出女主的红鞋子，放到了她出现的地方。

我想是一种放下，一种重新开始吧。

女主的演技非常好，一个很美的女子扮丑为艺术牺牲，他穿上好看的衣服，却很不适应，一瘸一拐的模样让人心疼，但是女为悦己者容，用心良苦。

男主也应该是爱女主，假设的婚礼，口述的誓词，很感人。

两个人久久相拥，不愿离去。

还有知道失去了孩子，男主抱着女主哭泣，动情处让人感同身受。

意大利人骨子里的浪漫把一段不伦恋描述的有如初恋般浪漫感人，导演真是好本事。

一度看着男主与女主，我相信了爱情。

很喜欢意大利的风土人情，那原始的舞蹈、性情、敢爱敢恨。

爱情就如此突如其来，毫无征兆，真正当你想细细品味时，也许就是你快要失去的时刻，所以爱的时候一定要好好珍惜，努力地去爱吧！

《别动》我宁愿译成《别离开我》，《别动》有一种模糊的或者哗众取宠的感觉，自然，我承认《别动》更能吸引我的眼球并引起一点点意淫，不要多想，只是一点点而已 故事从一个小女孩的车祸开始，男主角的孩子，一个顶尖的外科医生，此时却无力去救自己的女儿。

医生望着窗外，大雨中，一个女人的背影，坐在椅子上，一动一动，我不理解，故事就这样开始了，一个男人的婚外情，不道德的，那个女人，在无奈的生活中所有人都在渴望爱吧。

只是，爱是什么？

她粗俗、平凡，悲惨，不幸，而他，是一位令人尊敬的医生，也许也有孤独的童年。

一场抛锚事件让他们相识。

透过帘子，她看到了他无助的样子，当他拿着电话无奈的坐在那里，我想这个男人吸引了他。

他强暴她时，她挣扎了并没有想象的那么强烈，也许她只是继续着她宿命中的不幸，和他精致的妻子相比，她更显狼狈，可他还是想起她。

也许他的妻子让他感到压抑，感到疲惫，他只是需要休息一下不想去做那些无聊的应酬。

于是他又去找她，一次又一次。

当他对朋友述说时，他把这称为嫖妓，他每次走的时候都有留钱。

后来他又对他的朋友说，我恋爱了，和一个女人。

再后来她怀孕了，他很兴奋他一直想要一个孩子。

他开始给她买衣服、漂亮鞋子，红色的鞋子。

他对她说：生下来，我想要一个孩子。

她是那么的快乐，很单纯的快乐，从来没有人这样对待过她，她真的很满足了。

所以她对他说：不要离开我，你可以一个月来看我一次，一年来看我一次，只是不要离开我。

她爱他，他是她不幸生活中的一缕阳光。

他犹豫了，男人是不是都这样，摇摆！

他的妻子也怀孕了，故事总是不解人情和出人意料。

他决定离开她。

她不懂，她并没有要求什么。

于是她尖叫、哭闹，后来她流产了。

当他去找她的时候，她正和别人用怪异的姿势跳舞，看着他，平静的跟他说:我流产了。

那刻，我绝望，似乎看到她的结局。

男人的悲伤始终比不上女人身体的疼痛来的真实。

幸福离她远去，她决绝的跟他再见，没有自怨自艾，要他想想自己。

男人似乎并没有做什么选择，虽然看上去选择了一起离开，看上去很坚持，因为他说，这是第一次为自己做一件事。

我只是不知道他要怎么对待他的妻子和刚刚出生的女儿。

故事很残忍，没有给我这个机会，让我看到另一个结局。

在离开的前一夜，她不行了，因为那次流产她被感染了，他发了疯一样的救她，哭着求她不要离开他，宿命是个很奇怪却很无奈的东西，她还是死在他的怀里，无声无息，没有仪式！

他们一起睁大眼睛，看着...也许女人是在看未来男人只是恐惧，男人太累了，睡着了，女人似乎身心疲惫了，离开了...男人没有完成对自己的救赎，失去灵魂般活着。

看到孩子哭喊：我是女孩，不是男孩...我又重叠了女人离开前对那条唯一陪伴自己的狗大喊：儿子，妈妈会回来的...歇斯底里的。

画面重叠的那刻，我忍不住的绝望，任眼泪涌出，看不清还在流淌的画面。

压抑，压抑的我只想用眼泪来宣泄...两人一起开车去火车站，车里缓缓响起的那首歌《if it will be your will》，女人慢慢将头靠向男人，希望或者是无望，开始或者是尽头，i will speak no more。

那时，我希望他们能去那个乡村，那时，我的脑袋里没有道德这个词。

关于道德，男人的动机开始只是欲望，和粗暴的方式都没有道德可言；每次做爱后留下的钱更揭示着这只是交易；对于妻子的欺骗，道德在欲望或者解脱面前似乎没有一点说服的力量。

男人是很迟钝的动物，对于爱，他们从来不知道自己的爱是从什么时候开始...女人却来的直接，我喜欢那个女人的直接，她爱他，希望他来知道他饿给他煮面或许有些“胆怯”，那些钱，凌乱的塞着瓶子里，一动没动。

我不想说纯洁或者善良甚至单纯，其实我分不清对那个女人的感觉：只是心疼，是的，心疼。

我想一个男人如果心疼一个女人，应该会爱上她的。

他应该是心疼她的，她摔倒了，他跑过去，缓慢的镜头，她和他...爱战胜了欲望，我相信了爱情，道德或者不道德，我不想纠缠。

也许因为我是男人，也许因为我心疼那个女人。

我想压抑的情绪或许是男人婚外情的原因吧，医生的身份，孤独的童年，妻子极其家人无意的举措，男人也很敏感，虽然他的妻子很爱他，当他强暴了那个女人后和妻子说想要个孩子时，我想他是想离开那个女人的如果他的妻子答应了。

故事始终是别人的，我只能“如果”。

只是人生没有“如果”，只有一念之间之后的事实。

我不喜欢绝望，尤其是绝望的爱情。

故事希望让人放下，放下那些因为不轨的感情而产生的纠结，放弃带着爱和罪和欺骗的生活，放下那些沉重的无奈和悲伤的感情。

还是无关于道德。

孩子完成了他的救赎，她走了，他的心随着去了，孩子带着双重身份，告诉他她还活着，她的红色的高跟鞋，仿佛是欲望背后的凄凉。

如果孩子也走了，树、花儿、小鸟也都死了。

他的世界也没有了。

是的，孩子会活着，病房里他告诉妻子：女儿还活着。

生与死完成了他心灵的救赎，那支“遗落在凡尘的红色高跟鞋”，虽然已经陈旧还是那么耀眼，他给了它膜拜，音乐中他“轻松”的的背影，轻轻摇摆。

if it will be your will，这一次，我没有怀疑，i will speak no more。

熟悉的画面，每次忆起，我的心就止不住的忧伤。

一切一切挣扎，不要再那么执着。

偶尔的相逢，偶尔的爱情。

他伤害了她也伤害了自己，短暂的交集，15年的无望，他伤害了妻子也伤害了孩子。

爱情依旧美好，欲望依旧在黑暗中招手，如果你是个有血有肉有思想有灵魂的人，对欲望挥挥手告别吧，不要伤害了那些“遗落在人间的爱情”，不要去做，守着你的幸福。

别动，那你给不了幸福的人。

故事是现实与记忆的拼凑，巧妙且俗气地将所有悬念留到最后，有人死去了，有人活了下来。

没有人做错什么，却注定了这个故事只能悲剧收场。

影片教育我们一个孤独的男人到底需要一个怎样的女人。

你漂亮、精致、有品位、有情调、烧一手好菜、事事顺心如意，XXOO时也是采取主动的那个，孩子的名字也要自己早早取好，你那么完美，只是你的丈夫不爱你。

Italia不好看、粗俗、笨拙，小心翼翼，悲观到什么都觉得不是自己的，可是这都不是问题，男人可以觉得你好看、陪你粗俗、改掉你的笨拙，给你爱情。

没有什么不合理或不公平，他不过是在寻找真正需要、也懂得珍惜他感情的对象，寻找一个沉默隐忍的接受他全部的女人，而不是那个处处强势、看似什么都能自己搞定的漂亮小姐。

医生的悲剧来源于他孤儿的身份、对真爱的渴望和一颗不安定又懦弱的心。

Italia的悲剧来源于她过早认下自己破碎而绝望的一生，她从未敢奢望幸福，以至于它来到眼前时竟不敢伸手去抓。

妻子的悲剧在于她太过完美，并为了保持这份完美而丧失了温存和真诚。

在她们两个身上，我都看到自己。

不一定要有谁做错才能完成一个错误。

当我们已经成为我们，机缘带来的相遇就已经注定所有形状各异的结局，我们能做的也只有庆幸或叹息。

罗马博物馆里的宗教画中有一个很重要的意象——圣母哺乳。

对于这个意象，有两种主要的表现主题：一个是圣母哺育了耶稣，另一个是圣母的乳汁可以修复受难者收到的伤害，给予他们智慧与成长。

电影《Non ti muovere》中，伊泰莉诺的角色原型显然是参考了这个意象。

浪漫点说，伊泰莉诺不仅哺育了桎梏在童年创伤中的提摩蒂奥，还用她的仁慈的“乳汁”抚育了成年提摩蒂奥在婚姻和家庭关系中迷茫无措的心灵。

尽管电影中的女主有着她的悲情——童年被父亲猥亵、成年后的贫苦，这些弱势的标签仍旧无法阻挡来自各个视角的凝视，来自男主，来自导演，来自认为她是小三的观众。

这样的凝视让我十分之意难平，为了女主，为了这个被推上十字架的圣母。

伊泰莉诺的世界是复杂的。

就像她自己说的，她被命运设计成了一株野草。

绝不像国人一般认为的“野草有着强韧的品质”，电影中的伊泰莉诺更像是野草飘零无依的化身。

童年被父亲猥亵的经历，让她无法轻易相信男人，更何况是一个用强奸的方式进入她的生活的男性（男主）。

抛开受害者有罪论那一套言辞吧，豆瓣简介中写的女主有招人虐待的气质也是莫名其妙。

一个贫苦且有童年创伤的女性，在面对一个所谓的社会成功人士的性暴力的时候，反抗并不是一件容易的事。

并且，电影中表现的女主的欲拒还迎多少是有点浪漫想象的成分。

她不是不想拒，而是拒绝能力有限，有限到只够推开提摩蒂奥面前的酒。

真正触动伊泰莉诺情感的一刻，或许是她发现这个强奸犯不仅有暴力的一面，还有敏感脆弱的一面。

原本单一的男主的形象，在她心里变得复杂而矛盾起来。

然后是接受抑或拒绝的来来回回的拉扯。

我们无从得知这个悲情的女人在遇到这个男人之前是否还有过其他恋情，但显然在不断的拉扯中，这个男人在她的生活中愈发重要。

她逐渐发现男人不都是坏的，也是可以依靠和陪伴的；她对他的暴力表现出明显的拒绝，但又对他的脆弱展示出无法抑制的悲悯。

抑或，只有经历了生活孤立无援的苦的人，才能对男主那种像孤儿一样在原生家庭和婚姻中无依无靠的孤独——真正共情。

所以，如果说两个人的相遇是意外的话，那后面的相互陪伴，乃至不可或缺，则是因为两个孤独灵魂的不由自主的吸引。

虽然很不合理，但我经常能遇到这样的一种人，他们经历了生活最深重的苦，本身已经形容枯槁，但却仍旧愿意给予他人最大的善意。

她们的乳房看起来是干瘪的，但却能源源不断地涌出来乳汁。

女主就是这样的一类人。

她有着这世间难能可贵的悲悯品质。

当伊泰莉诺对提摩蒂奥说“我爱你”的时候，她的感情一定是复杂的。

这个爱意味着她放下了童年创伤带给她的对男人的警惕，意味着她愿意将自己的脆弱暴露给一个已经伤害过她一次的男人，意味着她在自己几乎一无所有的时候仍旧愿意给这个男人一个承诺——一个爱的承诺。

我不知道为什么会有那么多的人去凝视伊泰莉诺的小三身份、贫苦身份，却从未有人愿意走进她。

当我们看到路边的一株野草，我们可以轻易地折断它，或者将它连根拔起。

但人们永远无法夺走的，是野草自己的生命，它的生活。

伊达莲诺的扮演者佩妮洛普在这部电影中的演技可以说是不顾一切。

这位西班牙国宝级美人花了多大功夫才能让我看了五遍都没有找出半点美感来，伊达的妆扮可谓俗不可耐，总是凌乱的头发，蓝色眼影和劣质的口红是标配。

唯一让我牢牢记住的是她的眼睛。

伊达这双饱经苦难的眼睛，在爱情里依然热烈地散发出温情、怜悯、和足以融化一切的包容。

身为女子的柔弱与坚强都毫无杂质地呈现出来。

作为一名身世卑微的市井女子，纵然拥有娇好的容颜，也没有成为她存活于世上的手段，她拥有的只是天然的善良。

这样看似弱小无依的女子，的确容易引发男人的施虐欲望，她只是默默地承受着，并不期盼出现一位盖世英雄，拯救她于这灰暗的世界。

“你一个月来一次也行，一年来一次也行，都没关系，只要你每次都像现在这样紧紧地抱着我就好了。

”这是她在这无情的世界里试图攥取的一丝温暖。

反观伊达的内心世界与现实处境，也不难理解她为何如此低入尘埃。

小时候便缺少母亲的关爱，遭受亲生父亲的猥亵。

长大后一个人生活在不属于自己的破旧房子里，做着清洁工的工作。

在前途未卜的飘零日子里，与她相伴的唯有一只大黄狗。

她必然不敢奢望与提摩这样“体面”的人在一起，更别提拥有爱情。

与伊达形成鲜明对比的是提摩的妻子。

她优雅漂亮，在一个条件良好的家庭中长大，也懂得如何保护自己，悍卫身为女人自由和快乐的权利。

出于对于太多未知因素的恐惧，一直不肯要小孩。

直到被提摩描述的想要小孩的原因打动，“我想要看风筝飞起。

” 这里作为女性观众体会更深的是，女人被一个男人打动，可能不是因为他强势的一面，而是因为他纯真的一面。

他说“我想要看风筝飞起”， 于是表面上哈哈大笑看似不在意的妻子，悄悄地取掉了避孕环。

而他与伊达在一起的时候，两人从开始的纯粹性爱到后面的温柔缱绻，他像孩子般在伊达的胸口睡着，是不是也让伊达心底泛起了柔情与爱意？

即使他是这一孽缘的肇事者。

提摩对伊达说，我以后不会再来了。

伊达一如既往地回应，没关系。

脸上甚至还带着善良的微笑。

可是，最终他还是回来了，在伊达看似常年不上锁的屋子里，他默默坐在沙发上抚摸着大黄狗，等她回来。

反观提摩的内心世界和童年经历，穿插倒叙的片段中，才让我看懂这是一个想要保护弱小却与无能为力的小孩，他无力保护被父亲欺凌的母亲和自己，只能独自跑出家门。

想要保护被皮孩子欺凌的青蛙，却也只能埋好它的尸体。

可能在伊达身上，他看到了童年的阴影和欲望，他成为了那个施虐者，但是最终他不希望再像小时候一样无能为力。

他希望可以尽自己所能保护伊达，这一切不问对与错，已然是他内心深处的愿望。

当伊达意外怀孕后，他送她去医院时，伊达独自步入医院，步履蹒跚不小心跌倒地上，他在那一刻对她说，我宁愿为你断头，也不会让你进去。

这对于伊达而言，算是一种表白吧。

伊达的爱，善良而又隐忍。

当提摩的妻子也怀孕，这时的提摩面临了真正的难题，他处于混乱中。

为了不令他为难，伊达私自去吉普赛那里做了人流（这不干净的手术在数月之后要了她的命）。

她在雨中默默地看着心爱的男人和她怀孕的妻子。

提摩看到后找了借口离开妻子，在雨中将伊达找到。

他在雨中的屋檐下和伊达做爱的这一段，后来想想，那大概暗示着提摩的愿望并没有熄灭，他依然渴望着保护伊达。

在孩子出世后，妻子问他，“你满意吗？

” 他迟疑了下才回答。

他离开产房，妻子问，“你什么时候回来？

” 他没有回答。

他去找伊达，她即将离开这栋被卖掉的房子，回去故乡或加拿大。

在这时，罕见地看到伊达穿了一身得体的黑色连衣裙，妆容依然艳俗但也算精心描画过。

她要离开心爱的男人了，她付出了所能付出的一切，就算一无所有也理应高贵。

得知孩子出世，她也问他，”你满意吗？

“ 他哭了，”我怎么能满意？

“他说，“我不能没有你”，她含着泪咬牙切齿地说，”傻瓜，你可以的。

“他送伊达前往车站，在途中休息的小镇餐馆里，他忽然萌生了和伊达一起远走他乡的想法，”你们村一定也需要医生吧？

或者我们也可以去非洲，我会教你成为一流的护士“。

她说”你要为你自己想想“。

他说，“这是我第一次为自己着想。

” 在热汤、红酒、和干酪的见证下，提摩自拟证婚词，向伊达求婚了。

伊达已经开始出现病发症状，但这大概也是她人生中最幸福的时刻。

最终在这晚，伊达病发，提摩亲自手术全力抢救也无法挽回爱人的生命。

“这个人死了，所有的树木，狗群，河流，都会随她而去。

” 他哭得像一个无助的孩子。

这句话，令人相信这就是爱情吧。

多年后，在等待女儿手术结束的病房外，他感受到同样失去至爱的痛苦煎熬。

直到手术结束，女儿平安。

在他的幻像中，雨才停了，坐在雨中的那个心爱的女人，也才离开。

真爱你的人，从来不会缺席。

整部片子表现手法极为写实与粗犷，表现的感情却令人动容。

不知道多少人是和我一样在眼泪中看完的。

最终伊达获得了爱情，却付出了生命。

这情感是怜悯也好，畸形的虐恋也罢，当提摩与伊达在一起，感觉到是在为自己着想，那是发自内心的快乐。

在命运与际遇的捉弄下，可能没有人真的知道该拿爱情怎么办。

这是的确是一部伤感的电影。

在最后，提摩将珍藏了多年的伊达的一只红色高跟鞋拿了出来，亲吻了一下， 放在她出现过的十字路口。

正式向过去挥别。

在一些人面前，你禁不住要藏起自己。

在另一些人面前，你却一再发现自己。

是不是？

这不是侯麦式的道德故事，因为它并不道德，这不是婚姻中关于忠诚与背叛的揭示，因为它非惯例。

一个是强奸犯，一个是小三，这两个充满世俗批判的角色却演绎出世间最动人的隐情。

意大利电影《别动》中提摩遇到了伊达莉娅，因一场强暴而挣出的情感竟渗入灵魂。

命运纠缠，是劫是缘？

“伊达莉娅，你不会原谅我了是吗？

” “提摩，上帝都不会原谅我们。

”很多年后，提摩坐在车祸后被抢救中的女儿的手术室外，15岁的女儿命若悬丝，手术台上，被剃去满头金发的孩子看上去更小，护士们提起床单就能轻巧的把她挪来挪去。

永失至爱的恐惧，痛彻心肺而又似曾相识。

他曾说：“这个人死了，所有的树木，狗群，河流，都会随她而去。

”他曾目送她远去的棺木，哭得像瑟缩的秋叶。

好累，他推开窗想要深呼吸，却忽然看见一个熟悉的背影，短发，瘦削，彩色碎步拎包，大红高跟鞋，她背对着他，倔强的坐在十字路口，任大雨倾盆而下。

他惶然后退，跌倒在记忆里。

我们不能把它单纯的看做一次蓄谋的恶行，这纯属意外。

因为施暴者并不是性饥渴，这位西装革履的医生提摩，正驱车下班回家，回到他海边的纯白别墅中，亲吻他美丽的妻子。

这跟往常也许没有区别，但今天他的车在途中罢工了，酷热难挡，汗流浃背的他脱下西装提在手里，颓丧的走入一家酒吧打听哪儿有维修工，小开告诉有个叫马里奥的，但他不一定在，正困惑着，一个女子走出来，说，我路过那儿，我带你去吧。

这就是伊达莉娅，嚼着口香糖，瘦，脸颊干枯，眼眶黑而深陷，挑染的发丝凌乱挽起，一身俗艳的红绿背心短裙，十字架项链，踩着褪色的高跟鞋，走路的姿势也不雅观，伊达莉娅，满身风尘，充满缺点却又奇异美丽。

她带他来到修理工的店门口，没人，他问，附近哪有电话，他想向家里的妻子求救，她摇摇头，正要走，还是折回来说，去我家打吧，就在附近。

他跟着伊达莉娅，绕过篮球场，穿过瓦砾废墟，走过木板桥，终于来她的家，那一幢被包围在水泥裸露的烂尾楼群中小破平房。

电话打了，没人接，他的情绪一再低落，她递给他咖啡，擦身告别间交织出的一丝暧昧，昏沉中他觉得意识深处正被唤醒。

提摩重新返回小酒吧，今天糟糕透了，他想，该死的酷热的天气，矿泉水卖完了只能喝酒，他伏案整理报告，纸张却在风扇下漫天飞扬，他的车被维修工拖走，消失在视线里，他感到灵魂冲撞，血液沸腾，极度沮丧，深处蛰伏的兽在低吼，他鬼使神差的又来到她的家门口，她像是一只野生的小兔子，真实而弱小，随时可以因他而丰腴或者奄奄一息，他突然想要再看看她或者揉碎她。

他太需要宣泄，他从来是个理智冷静的人，从孩子起就是，现在他是高尚的医生，却忍不住施暴于一个陌生的姿态不雅的市井女子。

伊达莉娅没有过多挣扎，她知道那没有用，她的尊严早已低入尘土，她只感到她孤苦无依的身体之上，他压住她的飘忽，予她片刻的温暖。

她感到自己竟是甘愿的，因为喜欢？

因为寂寞？

提摩不知道自己着了什么魔，他充满罪责的内心又萌发出难以抑制的渴望，他有完美的生活，完美的妻子，他和妻子去参加岳父母家的完美派对，过生日的小寿星坐在彩灯闪烁的蛋糕船上，香鬓丽影，觥筹交错，大家在草地上畅然跳舞，提摩只是漠然。

他回想起童年时被同伴们弄死的青蛙，他无力挽救但亲手葬了它，想起他暴躁而不负责任的父亲，他无力阻挡自己跟母亲终被抛弃的命运。

他总是感到愧疚，他好想保护好那些柔弱的，可怜的，易碎的东西，可惜它们都出没在他的童年，无能为力又无可回避。

他害怕这种感觉，于是他克服了怕血的恐惧当了医生，他一生都在救死扶伤，弥补自责，以此拯救自己。

提摩终于又去了伊达莉娅那里，他们的做爱姿势从粗暴相抵到孩童式温柔依恋，她多么亲切多真实，像母亲又像孩子，他压抑的人格通过粗暴的性渐渐平息，他的毁灭欲冲破体面的外表开始发作，故意踩伤岳母家万般受宠的小狗，妻子出差后用撒尿来浇花，他感到有了伊达莉娅的自己，如此轻松而自由，他感到自己在爱，如同从来没爱过那般。

因为骨子里他们是同类吗？

一样来自不幸的家庭，始终缺爱的孩子。

因为他天生不爱完美的事物，只爱幼弱贫疾吗？

因为伊达莉娅更需要他吗？

伊达莉娅，可怜的女孩，母亲早亡，父亲对她性骚扰，她独自住在祖父已经即将拆去的破房子里，做临时清洁工，前途迷茫，身如漂萍。

当伊达莉娅怀孕，提摩安排医院同事帮她堕胎，伊达莉娅顺从他的决定，她踩着唯一一双破高跟鞋走向医院入口，提摩望着她的背影，见她突然跌坐在碎石路上，提摩赶紧上前，她低头黯然说，我的鞋跟断了，神情让人心碎，提摩说，我们走吧，我宁愿死，也不让你进去。

他为她买了新鞋，大红色缎面，她视若珍宝。

提摩打算告诉妻子一切，但妻子也怀孕了，单亲家庭长大的提摩深知孩子缺少父爱的痛苦，出于责任他不能离开，而善良的伊达莉娅知道后不想为难恋人于是私自去打掉了孩子。

她曾说，“你想来就来吧，一个月一次也行，一年一次也行，但要抱紧我，抱紧我。

”她只是一个极度需要拥抱的女子，她信仰上帝，虽然上帝赐给她诸多磨难，她直率善良，始终因成为小三满怀自责。

他陪妻子去买婴儿装，她为他高兴着，仿佛孩子的妈妈是她自己，她展开白色的小纱裙，笑得脆弱而动人：“多漂亮的衣服啊，是个女孩儿吧。

”她小心的叠起裙子，“别弄皱了，不过烫一下也很方便。

”提摩心疼不已，看她继续笑着说，“我的命就是这样，充满各种苦难。

”她把提摩无法对她负责归结为自己的不幸命运，在地下铁分开时，泪在眼眶里打转，她挣脱她的手忽然捂着脸跑掉了，稍纵即逝的温暖啊，她不能留连。

伊达莉娅决定离开这座城市，提摩开车送行，在中转站他们停下去酒店吃饭，提摩忽然好想带她远走高飞，去非洲或者任何地方，他说，我教你成为一等的护士，我可以教你一切。

她摇头说，“你应该为自己想想。

”他说，“这是我第一次为自己想。

”他对她宣誓，在牛排与干酪的见证下宣布他们成为夫妻，她是感动的，足够了，生命中第一次听见别人对她说，我爱你。

听见深爱的男人介绍自己说，这是我妻子。

她却是死在那个让她最快乐最感动的地方，堕胎的处理不善使她盆腹炎发作，他在没有把握的情况下，在简陋的乡间医院为她手术，她苏醒过片刻，盯着天花板微笑着死去，她看见了上帝吗？

在她短暂的一生中，她孤苦无依但她坚强，她遭遇太多的伤害却依然善良，她不是优雅的淑女却真实得柔弱着让人柔肠寸断。

十五年后，在女儿生命垂危的焦急时刻，她又来到他的身边，依旧短发，瘦削，彩色碎步挎包，红色高跟鞋……大雨洗刷出她瘦弱却坚强的身形，他感到她冥冥中的助佑，他幻觉着她坐在他面前陪伴着度过难关。

待女儿转危为安后，窗外也雨过天晴，她露出一如当初般美好的笑容，走了。

《激情，别动》这个烂俗的中文译名，亵渎了这部感人至深的电影，透着导演的人文悲悯，因为它很干净很真，只关乎情感，没有阴谋与欺骗。

故事立足于当前时间点，以男主角的回忆铺陈展开，叙述不断的交错于当前与往事之间，使人物层次丰富的内心表现得淋漓尽致，看第一遍时我琢磨着男主角的童年阴影和暴力倾向，看第二遍时才发现伊达莉娅的美才更深入人心，她才是主旨。

不要用浮躁的心仅凭表象便以世俗标准粗糙的去衡量一个人或一件事，哪怕它们皆被世人唾弃。

如果可以，走近一点，去听听内中的隐情。

今晚又把佩内洛普的这部电影看了一遍。

它让我感动了两次，真的很想写点什么。

为了这个目的又看了一遍。

可突然发现用什么语言来形容似乎都是苍白的。

也不想讲什么伦理道德，因为看起来是那么虚伪。

唯一能说的就是，一部电影能真切的体现人性本身，就会是感人的。

因为它够诚实。

在网上找到一段关于这部电影的影评，虽然也有说教的嫌疑，但也算说出了一些道理，不妨一读：“我们过着相对缺乏激情的生活，因为选择了在观念的控制下做出理智选择。

但是这些选择有的时候是很无奈的，就像病人们为了苟活而选择截肢一样，过程是痛苦的，结局同样也是极其无奈的。

我们总是不断憎恶自己的懦弱胆怯，优柔寡断，却又矛盾地暗暗庆幸着生活的波澜不惊。

”如果无法写出感想就写写让我心动的几个瞬间吧：伊达莉娅(佩内洛普克鲁兹　饰)　提摩蒂奥(塞尔吉奥斯特里托饰)提摩蒂奥安排伊达莉娅去做堕胎手术，把她送到朋友医院门口，伊达莉娅下车自己走向医院，不留神摔倒了，无助的坐在地上，提摩蒂奥飞奔过来，伊达莉娅苦笑着说了一句：“我可能需要吃早餐”。

提摩蒂奥痛苦的说：“我可以把我的头砍下来给你，可是我却不能陪你进去。

在女儿出生后不久，本打算分开的提摩蒂奥又来到伊达莉娅的身边。

面对流产后打算回到老家的伊达莉娅，痛苦的说：“没有你我活不下去”。

而伊达莉娅说：“当然，当然你会活下去”。

脸上是怜惜的微笑。

提摩蒂奥终于要抛弃现在的生活带着伊达莉娅回去她的老家。

在路上的一个餐馆，提摩蒂奥计划着未来，要在乡下开一个小小的诊所，把伊达莉娅训练成最出色的护士。

伊达莉娅说：“你要为自己打算”。

提摩蒂奥回答：“这是我在一生中第一次为自己打算”。

在伊达莉娅死去的15年后，提摩蒂奥的小女儿意外头部重伤，手术风险极大。

提摩蒂奥在手术室外向一位多年的同事诉说：“如果她死了，树、花儿、小鸟也都死了。

”镜头闪回15年前伊达莉娅死在乡村医院的情景。

有人说提摩蒂奥的妻子是最可怜的，因为她穷极一生也没有得到丈夫最深的爱，守在身边的只是一个躯壳。

也有人一定觉得伊达莉娅是最可怜的，因为她虽然感受到了别人一生都没有感受过的爱，但是，她的生活一直是卑微的，也为了这个爱付出了生命。

我觉得用是否可怜来评断两个女人是远远不够的。

也许，这就是人生，两个女人只是分别得到了一种人生所注定的幸与不幸。

灵魂的完满必定要在现实世界中付出代价；而现实的物质生活是必然要牺牲灵魂的一部分或者全部。

所以，谁也不要深究谁得到的多或少，爱与责任是不可分的。

没有爱也没有责任，所以不要再深究他对你的爱里责任和爱的比例。