活埋

其实一直到最后你还是抱着小小的希望的，眼见着有关部门来救你了，老婆终于打电话告诉你她爱你了，连背景音乐都变得磅礴起来，一个人战斗的主旋律终于回归HE的调调了，导演还是没能一虐到底，导演还是选择了治愈系。

结果……sorry啊Paul，我们真的sorry啊……怎么了？

……我们找到的是Mark White。

啊咧？

Mark White？！

你想起来写在棺材顶上曾经给予你小小希望火苗的Mark White，那个传说中被救出来现在应该在上学的医科学生。

你连骂fck的力气都没有了，因为下一秒你就要挂了。

从棺材中醒来就一直处于绝望和希望轮流掌控的局面中，说不清多少次拿起那个倒霉手机拨号码，老婆公司FBI国防部老妈还有老婆的闺蜜，你是多渴望听到一个人声音，可是回应你的不是该死的电话答录机就是有关部分镇静的不像话的冰冷语调。

Paul啊你要保持冷静啊你没必要对我吼啊先生。

FCK!FCK!我都要死了还让我保持冷静！！！

你想象着那帮坐在空调办公室里喝咖啡的家伙，他们公事公办的冷静语气不会因为电话那头是个被活埋的同胞而起波澜。

毕竟你爸谁也不是，你就是个卡车司机，一个倒霉透顶的家伙。

你心里是知道的，知道他们会救你，但不会“尽一切努力”救你，你明白你会成为他们口中的“倒霉蛋”，人家顶多唏嘘一会儿，然后继续对这个国家的占领。

但你渴望听到一点人的声音，哪怕是一点点的安慰，或者善意的谎言。

“求求你们，告诉我你们正在救我！

”那边停顿片刻，一个带英腔的家伙告诉你“是的，我们在救你……另外……不要告诉媒体啊！

”任何时候你都知道，公司以及有关部门最不希望把这锉事儿捅给媒体，你照着做了。

但是接下来的事情却让你不得不向恐怖分子妥协。

你做了一切的努力满足他们的要求，凭你一个人的力量想要保护家人。

期间还饱受黑暗和缺水的折磨，喂居然还有蛇啊……棺材里不断的漏沙，手机电池将要耗尽，荧光棒废了手电筒废了打火机也要熄灭。

棺材顶上的笔迹记载了你一次次的求援和一次次的希望破灭，地上的酒精和塞在缝里的布条还留着你挣扎的痕迹，那个Mark White还挂在上面鼓励着你……会出去的，会出去的……所以你应该庆幸，真相揭晓的时候你立刻就死了，这总比提前两分钟知道要好。

*****************************************************************西班牙人还真是居心不良。

Mark White的段子虐心的要死要活。

其实无论从哪个方面看，这片都挺居心叵测。

让一个帅哥在棺材里呻吟挣扎90分钟，这个创意本身就很叉叉。

又省钱又有想象力，满足了部分阴暗观众的施虐欲（真有这种人吗请自抽耳光！

），让Ryan同学得到了展现演技的空间（导演：我是为他好啊他本来是偶像派的现在肯定转型成功啊！

），还尤其讨学院派的喜欢啊。

悬疑的气氛掌握的恰到好处，幽闭恐惧症很多人都有，一个透不过气的棺材足以成为所有人的梦魇。

而在主线方面，以男主角一个人的战斗为主题，可以让观众不自觉的把自己带入其中，和主角一同感受过山车般的跌宕，所有人都在为他着急，也在问自己一个问题——这到底是BE还是HE啊！！！

焦灼地熬着，和Ryan一样，陪着他经历那些希望和绝望。

到了最后的高潮部分，几乎和男主同步着感受喜悦，也被配乐和突然激动起来的动作还有那泣不成声的感人对白骗住了。

我还在心里感谢导演给了一个HE，没想到情况急转直下。

太坏了。

太坏了。

太坏了。

***********************************************************************每个人都在想如果我遇上这种事儿会怎么样吧。

有一点值得庆幸，中国家庭的答录机普及率没那么高，所以就算没人接你也听不到恼人的录音。

其他嘛，你最好记住几个号码，几个手机不离手人也很靠谱的家伙的号码。

110啊，觉得还真没希望，人家肯定以为你报假警。

这么说来，如果你有一个有权有势的老爸，那么一切都会比较好。

或者混黑道的也行啊。

赎金有了，说不定还会联络军方把你给救出来……如果你没有这个条件……自求多福吧。

但愿谁也不会这么倒霉。

先说我就生活在沙漠边上，对于主角的做法表示不能理解。

第一点06年的电话没有任何意义，救不了自己，只会浪费时间！

所以我可能会和老婆或者朋友打电话但会让他们去查逃生办法而不是去找自己。

第二点自救永远是危险时刻的第一选择！

我不会等什么救援也不会和恐怖份子有任何沟通，如果他有能力威胁我的妻儿那么没有必要还来威胁我！

说正题自救 说说沙漠里其实很难埋东西，沙子具有流动性，很难挖出完整的坑，除非挖的很深，但是我们看到主人公呼吸完全不是问题，说明其实并不是很深。

事实上就片中那种粗制滥造的棺材没有沙子漏进来就不科学，沙子很细，如果有缝隙又有压力就会流进棺材。

唯一的解释就是压力并不大。

看看主人公有的道具：刀一个 电话一个，打火机一个，磷灯2支，一支笔，一壶酒。

第一步看看自己被埋多深，敲敲木板，拿刀从缝隙捅一捅试试。

得知自己大概被埋多深，超过1米可以等死了。

第二步选择位置，最好就是角落的位置，找好位置a区域，选一个能让自己身体出去的位置开始削木板，画一条线，削到能一把拉断的程度。

再在a区域中找个位置，拿刀削木板，尽力往圆形扩。

多破坏一点位置，为破棺做准备。

别一开始就打穿，先削薄，这很难，也是最难的部分了，基本失误就是死。

第三步制作呼吸器，注意一下那两只磷灯，塑料外壳，里面是液体，在你有火的情况下意味着你可以把它们烧个口并连接在一起，只要不漏水就行。

两只连接起来有差不多1米的长度。

可以先做这个以防第二步失误就死了。

第二步失误就直接做第四步。

第四步保证活着，你这时候可以打穿木板了，快速打出个能穿过呼吸器的口子。

然后把呼吸器送出去，旋转着送并不会有太大阻力，如果到一米没有沙子从呼吸器能流下来，恭喜你基本可以活下去了，即使后面破棺失误被沙子埋了至少你还是有氧气的。

如果还是沙子，就算再给你更多工具也是死。

第五步，其实看到呼吸器剩在棺材里的距离你大概就知道你上方有多少沙子了。

这时候死命破坏你准备好的a区域，沙子开始往里流，会出现流沙，也就是漏进来的地方会出现低谷，别的地方的再往里填。

这时候摆好姿势，双手向上保护好呼吸器，蹲起来用力，往上钻，你只要一直动，流进来的沙子越多你就站的越高，就约靠近出口。

没实验过所以不知道有几成成功率，但是一定比主角那样活的有希望！

首先对主角没有自行逃出来一事深表遗憾，他有把刀，还有电筒，虽然在第40分钟才找出来。

一个人能笨到什么程度才会把所有希望寄托在遥远的办公室工作人员身上而在长达近三小时中不曾一次尝试自救？

就因为有了个破（其实是好）手机所以你的身家性命就都靠着他了？

所以现代人都他妈的脑子里装了什么？

如果你有杀死比尔里面乌玛瑟曼十分之一聪明你早他妈出来了。

一个人能笨到什么程度才在一个密闭箱子里不断地点着巨耗氧的打火机并且情绪激动地撞来撞去！？

连恐怖分子都知道为了保护人质安全要给他荧光棒！

就因为他是个（没有文化的？

）美籍司机所以不具备这种小学毕业生都具有的常识？

好吧，导演的目的就是不要他得救，我忍。

虽然看到后面出现了所谓“焦虑症”的解释，但并不足够缓解我的疑虑和对剧本的鄙视。

其实他没什么好急的，因为其实没人有义务来救你，虽然这话说上去很难以置信但其实就是事实。

他们没有义务来救你，所以没必要乱要求每个人都来营救你，与其对着俄亥俄那种牛仔州的接线员求救。。。

我操。。

不过它还是有亮点的，而亮点无疑是在对话上，好吧，整个片子就是由一串对话，乱撞乱吼，哭etc组成的.……（再次对猪脚的焦躁表示无语，SHIT寝室里女生又开始连环打屁了）继续，接电话的人展现出典型的“我帮你转接”（这事不归我管）做事程序，不过比某些发展中国家好的是最终还是会出现一个管事的，虽然仍然按照官僚的程序。

毕竟，要是你接到一个从越南打来的我被毒匪抓了的电话。。。。

而用人单位，遇难学生所属学校等总是会想尽一切办法撇开关系，避免负责，不管用什么荒唐的理由，让人感到他们就真是a piece of shit最后放段对话（这不算剧透吧……）其他的譬如MARK WHITE的包袱很好啊之类的见其他评论。

快结束的时候we can still track down your signal（我们仍可以追踪你的信号）you've tried already（你已经试过了）we can try again（我们可以再试一次）其实我想说。。

what's the difference

呃，其实好多情节可以找到better solution，然后有些部分感觉到拍得无意义（比如说红光什么的，难道是怕观众看白光看得累所以用的么？

）但是给五星为了一个演员、简单道具就可以拍出这么个片子。

片子里所有的东西感觉都是为了节省成本并吸引观众而设定的，这个intention就很好，有小成本电影人的觉悟——既然是小成本，就不要追求众多演员，浪漫的雨中风景什么什么的，演员越少、场景越简单越重要。

难得的是它还能让人看下去。

情节还很丰富，虽然有些地方明显是为了有情节而有情节，但是一部这么“紧凑”的电影（指空间和人物），能这样已经超级不错了。

多省钱省时间，找个演员，弄几个人录个音（没准还是工作人员或者是工作人员的亲朋好友），找个女的拍段视频（没准还是工作人员客串的）。

真是有拍小成本的觉悟啊。

paranormal activity什么的这种小成本太特意了，太省力了。

这个才叫牛x。

一直都在能获救和不能获救中摇摆，非常神力，像《黑暗中的舞者》。

而且全片都是高潮，很纠结。

速度倒不是很快，中间有的镜头拍得挺多余，或者时间太长，让电影的pace拖沓了。

而且中间的语音回放什么的，又说教了一遍，感觉无意义而且做作，其实大家都懂的，还不如多演点别的。

不过我觉得这个导演也是没什么可演了占时间的，情有可原。

zf什么的吧，都是为了统治人，你几时见过zf真帮人做事的？

帮人也是为了巩固自己的tongzhi。

话说最后救出来的mark应该已经s了吧，既然是三个星期前的受害者。

某位女士说她厌倦了审核，而实际上我也厌倦了那些充满倾向性的作品。

我热爱美，我也只热爱美。

可惜的是，今天很多人不知道美为何物，他们或者喜欢金钱，或者喜欢名气地位，或者享受性，悲哀的是他们不知道什么是美。

美不可方物，硬要解释美，就失去了美。

美是一种状态，一种情调，一种怡然自得的格调，相比较之下我对声嘶力竭的教育和义愤填膺的呐喊都没有多少好感。

也正因为如此，我越来越对由于商业性而起家的作品感到失望，他们沾染了所有大众化快餐化广告化时代以来的恶习，非要有无数噱头则不能已。

与其决裂了。

在看这部电影之前，我以为《爱在黎明破晓前》三部曲已经足够冒险，观众就盯着俊男美女聊天，盯了90分钟（记不清啦），但庆幸男女主角够漂亮，三部曲也算带着观众游览了三个城市的日常街景，顶重要的是，聊的内容也够有趣。

这三个要素使得电影成为经典。

而这部《活埋》，导演冷酷地骈弃这三大要素，没有美女，俊男狼狈到根本没法在乎他的外表；没有街景，只有狭窄到只能做平躺和蜷缩两个动作的棺材内景；没有活泼精致的聊天内容，有的是一通又一通欺骗的、冷漠的电话。

整个影片96分钟，我们就盯着男主角躺在棺材中打电话，还有比这做的更绝的事吗？

（《blue》不算，导演本身就没想鸟谁。

）影片开始，在伊拉克做卡车司机的美国男主从昏迷中醒来，发现自己被关在封闭的棺材中，挣扎无效，焦虑症发作，崩溃、哀嚎，粗口，怨天怨地。

继而发现棺材中的手机，看到一线希望，稍稍理智下来，给能想到的一切人和有关部门打电话——911、家中座机、妻子手机、妻子闺蜜、FBI、国务院、自己所在的公司……这里有些缺陷，所有人在接到电话后，都表现出难以置信的愚蠢。

911一再不可思议地确认这是从伊拉克打来的求救电话（至于这么惊讶吗？

你们国家和伊拉克多么大的孽缘全世界都知道哇），在确认之后，表现出对繁复规章的木讷遵从，以及对受害者的冷漠态度。

其次是妻子的闺蜜，居然没有意识好朋友丈夫声音激动到嘶哑，依然对其态度斤斤计较。

不过反观他妻子90分钟都不接电话，最后居然回拨说自己没带手机，这种情商/智商倒是可以匹配闺蜜。

期间，将他埋在棺材中的恐怖分子打来电话，要求赎金，男主与他的国家负责人商议无果后，各方表演层第进行。

他的公司以莫须有的罪名及时解雇了他，国务院一再确保他没有通知媒体（看到这里觉得男主太老实），然后开始无尽的抚慰模式。

直到男主猜透了其深意，从狂躁、恐惧、崩溃、希望、失望、绝望、讽刺。

最后，他知道没人会来救他，录下了遗嘱，然后昏沉的睡去（晕过去？

）中间，我一度以为会有另一幕去展现掌权者的嘴脸，在整洁舒适安全的办公室里讨论下一步如何去蒙骗男主，直到他物理性地闭嘴。

但没有，这反而有更好的效果，掌权者遥远到只能从电话中得到一点他们的线索——名字、状态。

导演不让观众有一分钟的时间离开窒息的棺木，他要你与男主感同身受。

在这时，出现了影片最大的讽刺，mark white这个名字。

这个在人质营救队负责人口中被解救出的名字，是男主的全部希望，然而最后一刻，电话那头负责人口气愈发激昂，几乎像是在头顶上喊叫着解救他。

影片出现挖掘声、直升机的轰鸣、嘈杂的人声，棺木破裂的地方，沙子飞快地涌进来，向海水一样贪婪地侵吞他的身体，他移动着身体，让沙子尽量掉在他的身子下面，他的头与顶端的木板越挨越近。

电话那头激烈的鼓舞着他：“再撑三分钟！

”忽然妻子打来电话，表示自己出门没带手机，啰啰嗦嗦地讲着我爱你我爱你，一切忽然充满了希望。

眼看着男主的脸快要被沙子挤扁，电话那头，慷慨解救他的声音忽然变得冷静，那是在为自己的表演谢幕。

“对不起，挖出来的是mark white。

”

在如此有限的空间里拍出一部电影，只怕这是史无前例的吧，不仅如此，电影也拍的很出色，非常紧凑的情节，每一段都扣人心弦，除了蛇出来那段那点牵强，不是一部恐怖片，却能让每个观众的心都悬起来，而且还加入感情戏和政治背景，不得不说，本片导演罗德里格·科特斯真是一个怪才。。。

在2007年之前，罗德里格·科特斯的作品多以短片为主，而且常常短的令人难以置信，一部名为《Dirt Devil》的作品时长仅仅2分钟，这还不算最短的，《Dentro》更是只有1分钟时长。

不过，罗德里格·科特斯的短片作品却以巧妙的构思获得评论界好评，或许也是在这样的锻炼和实验过程中，他才构思出了《活埋》这样诡异巧妙的作品。。。

有人抱怨这个电影太小成本，太折磨观众了。

不过我觉得能这么小成本到极致，并且拍得不那么沉闷本身就是一种成功。

这部电影让我想起了汶川地政，那些被埋在下面的人的感受。

以前我只是听说地震了，冤死了很多人，大家都很悲恸，但无法也不敢想象被活埋是一种什么感觉，这部电影给我展现了这样的景象。

不过主角被埋以后，至少还能跟外界联络，能给自己的妻子留下遗言，而地震中的难民们呢？

可能在一番喊叫求助过后就绝望了吧，然后慢慢地……如果可以选择一种死法的话，我宁愿自己直接被倒下来的墙砸死。

其实我一直以为他最后被救了出来。

带着这样的预告之见，我觉得我看到了希望。

就算暴躁绝望希望都不停地转幻，我也觉得是希望。

我从来不想我的人生或者我所了解可以认识的所有人生会达到这样的绝望之中。

如同我们就像自然里面受伤而无药可救的随便一只动物。

就这样可怜无助地结束生命，获得解脱。

可是这种绝望，我一辈子都不愿遇到。

我承受不住，也无法想象。

所以，当男主一直在问who care的时候，只有爱你的人care.所以我们不是为他人而活，只是为了和所爱的人共度一个美满的生活。

我觉得棺材真的是一个充满绝望的世界。

想看这部片，可能更多是源自我小时候对于封闭棺材的恐惧。

小时候看过一些“伪科学”的故事，说很多人会出现假死的现象，被封进棺材里后又突然醒过来，最后都因为窒息而重新死亡。

这样的想象成为我小时候的梦魇，想想自己如果有一天在一个狭窄的棺材盒里醒过来，周围是深深的泥土， 你想推，四周都是推不动的墙。

空气沉重而稀缺……当氧气耗尽，你的呼吸开始停顿——这样的绝望逼得人想索性不如死个干净。

所以，我小时候常常想，如果有一天我死了。

我一定留下遗嘱希望火葬，一把火烧个干净，骨灰总不至于有活转过来的一天。

慢慢长大了，觉得小时候的担心有点多余。

但这种绝望常常会在我脑海中流转。

看到这个片子的介绍时，就充满兴趣。

我想，导演是不是也曾和我一样，在小的时候有过幽闭在棺材中的恐惧想象。

这部片子从头到尾只有一个场景，只有一个人。

从希望到绝望，又另一个希望又到另一个绝望……掘地三尺，只为了看一个人的绝望可以有多深，可以有多少层。

最后的结局无法用绝望来形容，火光在意味深长中熄灭，看完后的整颗心，都像灌满了沙，又塞上了土，难以呼吸。