一切都好

只能说还行。

不能说没有亮点：小外孙和外公的拌嘴、礼堂里“三国汉语”的激情宣传、天桥下滥竽充数的卖艺人等桥段，都让人印象深刻。

可是，全片情节松散、故事老套生硬，实在让人提不起精神，从贾科长被打以后，基本全程都是尿点。

尤其是雪花中的五人谈心片段，太刻意而冗长。

只能说过了及格线。

前些年古装大片票房好，接着爱情喜剧票房好，后来青春校园票房好，最近喜剧片票房好，有人说中国观众进电影院的心情是因为避难，也不无道理。

于是好多年了，没有一部真正具有商业属性的亲情电影出现在大陆的银幕上。

独生子女一代不知何谓手足之谊，随着社会发展带来的人口迁移，也让父母变成了故事的背景色。

甚至在太多的都市电影里，主人公都是孙悟空转世，对原生家庭只字不提，遇到的问题与挫折就算是性格所致也是凭空而来。

在当下国产电影的叙事中，亲情，成了一种久违的情感。

《剩者为王》中，金士杰饰演的老父亲一段6分钟的独白成了好多观众为这部电影叫好的理由，对于一部爱情电影来说虽然有点违背初衷，但好演员只要将人人都明白的亲情表达出来，不用费力，一击即中。

沉浸在这样的段落里，虽然悲伤，也有一种心灵被抚摸的温暖。

亲情让每个个体知道自己是被牵挂，被爱的，在喷涌而出的情绪中其实有一种慰藉，感受到踏实的力量，比起没心没肺的哈哈大笑，更沉浸也更有力。

《一切都好》由曾拍摄《钢的琴》的导演张猛执导，讲述老父亲管志国，辗转全国各地去看望自己四个子女的故事。

这个故事结构是珍珠项链型的，旅途上遇到各种小情节，每一个孩子又组成单另的闭合结构，每个闭合结构中需要迅速地完成相见——隔膜——理解的过程。

由于亲情关系是假定的深度认知，儿女的成长与社会的剧变给老一辈人带来的是打破认知，调整认知；同样，父亲的到来给儿女带来的是一次对话的机遇，是选择直面还是逃避或者隐瞒，也需要感情上的互动与推力。

于是，对于这样的结构，剧本和表演是电影的重中之重，铺垫不够难免会觉得生硬。

编剧将老父亲设置为一个“地质工作者”，年轻时常常不在孩子身边，对错过孩子们的成长心怀愧疚。

这个人物设置对于大部分中国家庭中的父亲缺失建立了广泛的共鸣，很多中国人回想起自己的童年，父亲的面貌都模糊不清，这是一种社会情感，于是近些年关注“爸爸在家庭中作用”的综艺节目《爸爸去哪儿》、《爸爸回来了》聚集了极高的人气。

回想整部电影的剧情设计有因商业性需求存在的不合理之处，但值得一提的是这是一部少见的双向观察的电影：四个孩子在现实世界的生活状态有父亲缺席带来的因素；而缺席的父亲也因为在孩子成长期时的疏离，并不真正了解自己的亲生儿女，这也留出空间构建了一个孩子童年时的模样与垂垂老矣的父亲对话的梦幻情景。

这条主线之外的电影空间，非常漂亮，尤其是天真无邪的孩子面无表情地说出成人生活隐痛的段落简直令人叫绝；再加上终不能逾越的时代差异，两代人的对话更显得生涩与丰富。

离婚、创业、性向、寻找自我，这些与现代社会呼吸与共的词汇出现在电影的核心故事中，急剧变化的社会令年青一代无法从自己的长辈身上获得珍贵的经验值，亲情在大部分时刻显得爱莫能助，这是电影描述的现实，也是激起观影者共鸣之所在。

于是在寻找之后，父亲愈发孤独，一个萍水相逢大姐的几句劝慰反而弥足珍贵。

儿女们听到父亲回忆录里自己成长的点滴，就像一次回眸，对现实更多出几分反思。

张译饰演的离婚丈夫与姚晨饰演的大女儿一起陪父亲吃火锅的一场戏，令我潸然泪下，粉饰的现实与父亲回忆录中岁月深处的美好两相对比，心知肚明的父亲不忍揭穿的温情在言语动作中皆有体现，三个演员细腻的表演令人过目难忘。

现代生活像一列疾驰的火车，将奋斗的年轻人带入他们自己尚且应接不暇的生存中，然而在站台上的父母，只有“举目远望”这一个动作来表示爱意和关心。

那些迫不得已的谎言不是隐瞒，是无法切身体会的缓冲带；那些令人尴尬的真相不是触目惊心，是新的生存法则；那些不能再重演的亲密无间，是父母之爱的本质。

当看清了这些之后，两代人之间的沟通与爱，真的是，一切都好！

我爸是个脾气怪的老头儿，这几乎是所有与我爸爸接触的人评价。

但即使脾气如此奇怪，也并不妨碍依旧会有很多的生意伙伴与他保持往来，虽然没有比他更强势的人但也不会有比他更有原则，更诚信的人了。

这个怪老头的形象确实在我的童年时光里是缺少的，我只记得每天早上还没有醒来，被我爸爸的胡渣戳一脸，然后他就去上班了，而等到我晚上睡觉的时候，他通常还没有回家。

经常不在武汉，在北京，上海，广州各地出差。

因为这份在童年记忆里的生疏，即使曾经也有过与爸爸撒娇的女儿们，如今通常情况下与他的沟通方式也是极糟糕的，这个强势的老头儿经常会拼死不让我们去做他认为不可靠的事儿。

对，没错，就是拼死，那种暴跳如雷，看上去就像是无理取闹式的不可理喻，我小时候觉得我爸爸和马景涛特别像，都是咆哮帝，他总是用这种方式证明，“老头说的，准没错”。

换来的结果是两个女儿分别都选择离开了他的护佑，去自己闯一闯了。

我姐姐去了上海后，我也离开了汉口的家，并且越来越远，一开始武昌，后来南京，再后来就是北京了，从高中到现在回家的次数，屈指可数，那时的我在填报志愿的时候，真的以家为原点，地图上3厘米画圈，这以内的学校我都不会选择。

我的名字里有一个“鸿”字，这是我爸爸取的名字，他大概也是没想到这只鸟会越飞越远，真的只有冬天的时候才会回到南方。

是的，现在就变成了我爸爸在武汉，而我在北京了。

这种角色上的调换，即使这么多年过去，我想我爸爸依旧是没有习惯，到了退休赋闲在家的年纪，他依然无法停下来去享受生活而是依旧在工作。

我从来没有让我爸爸妈妈来过北京看我，原因大概是总觉得自己并没有过得让他们完全满意的生活状态，害怕又要变成一只受庇的小鸟，却不能飞出自己画的圈。

印象最深刻的一次是大学时，爸爸突然从武汉到南京来看我，而知道我喜欢吃橙子，买了一麻袋橙子扛到我宿舍，放下就回武汉了。

你说多亲，又有多远。

我爸爸想我的时候会让我妈妈给我打电话，但是自己却不会和我聊天。

长大的我也不知道该怎么和异性撒娇，大概也来自于我不知道怎么和我爸爸撒娇了。

我爸爸的脾气暴躁，却有几次的铁汉柔情在我的成长记忆里印象深刻。

有一次和高中班主任吵架，我就离校出走，但是无处可去，只好选择回家，把自己锁在房间里。

老师打电话到家里的时候，我以为我爸爸接了电话会暴跳如雷，把我打一顿。

结果我爸爸居然在电话里面对老师说，你们让学生感觉到这么压抑离开学校，这是你们的责任啊，我女儿万一出什么事儿怎么办？

也不知道是为什么，不管是我恋爱还是我姐姐恋爱，都是不敢告诉家里，即使已经长大了。

我爸爸知道我姐姐有男朋友后，连夜从武汉坐火车到上海，看了一眼准姐夫，也是很快又回到武汉，和我妈妈说，我看了，还挺老实的。

过了几年，轮到我恋爱了，恋爱的对象并不是有着体面工作，体面的大学毕业的少年，只是当时文艺如我，就是抱着一腔热血，谈了一场理想主义者的恋爱。

恋爱对象在我给他的定义里是如果见父母了，应该会换来一个大写的不同意。

不夸张的情况下，可能还会被打断狗腿。

但被热恋冲昏头脑的我，还是立马想让全天下人知道我恋爱了，把男朋友带回家，我妈妈并没有像电视剧里面的丈母娘们挑三拣四，而是炖好一锅排骨藕汤，我爸爸也并没有多说什么，对待他的态度和对待我闺蜜们的态度也是一样。

男朋友当时真的一个人喝完了一锅排骨藕汤，我到现在都不能分辨，他是觉得汤真的好喝，还是怕我爸。

你看，我的腿还在，并没有被打断。

“即使我有着那么多的原则，对待你，依旧没有原则”，这大概就是我爸。

后来这段恋爱，在我爸爸的不干预下，持续了7年还是告终了。

后来每每想起，还真希望当年被打断狗腿，分手将近一年的时间里，不敢告诉家人。

直到过年回到家里，看到家里屯了两箱白酒，而我家所有人几乎都是一杯倒，从来对酒是没有需求的，我问我妈，买这么多酒干嘛，我妈说，你爸怕你哪天说不准什么时候结婚了，来不及准备，就现在都准备好。

家里依旧是一切都好，那种五味杂陈的感动，需要遏止住眼泪，却不能控制住眼睛的湿润。

今年夏天很有意思，家里飞来了一只鸟，翅膀不齐，脚有伤。

飞到屋子来的时候，站在我爸爸肩膀上，还把我爸给吓一跳。

后来老俩口，把这个小家伙宠翻了天，每天鸟都要站在我妈妈的肩膀上，头顶上，又或者是在我爸爸床边上守着他。

我妈妈那段时间会经常给我发鸟儿的照片，后来的一天，我妈妈说小鸟飞走了，但是偶尔会回家在阳台外停留一会，会带回来几只大肥虫，还招来了喜鹊把虫给吃了，每天它们都会来了又走。

爸说，这个没良心的东西，翅膀硬了，就走了。

但每天还是会站在阳台上，等着它们回家。

写在最后的：说实在的，看完《一切都好》，我并不敢带父母也去看，那些透亮的心思，也许会被他们知晓，反而他们会知道我过得并不是一切都好，这所谓的一切都好背后，承载了太多的情绪，非文字可以表达，通常我们都选择不说，这就是我们的表达。

又或者应该带他们去看《一切都好》，可能这会是另一种表达。

2015年的第一部电影，本来是冲着张猛去看的，冲着期待来说应该是失望了，回家后又把美版看了一遍，刚好趁着有印象说一下。

整体剧情和电影节奏上都相似，不同的是美版的david（对应《一切都好》中的陈赫角色）死掉了，是在老爸突发心脏病后的一场戏中得知的。

总的来说电影老父亲的形象是主要塑造的，儿女以及其间的关系是辅助的，对于讲2代人关系的电影中，剧情是相对薄弱，但和观众较少距离感也是加分项，很多表达需要细节和人物表现力去支撑。

所以下面去拆解一下细节和人物塑造上的不同：其实张国立的表现力不弱，但是在很多细节上的差异使一切都好在这个重点角色上没有得到加分。

比如开场中，美版就是德尼诺默默收拾东西打扫卫生，诸多准备都在暗示剧情的进一步发展，而一切都好则直接抛出了答案（整部电影很多时候都是借角色之口去抛出答案）；在超市选酒的一段关于“children”的表达在玩笑之余暗含了在父亲眼中儿女永远都是小孩子，使得后面小孩形象的屡次出现不会那么突兀；列车上的戏，美版很聪明的带出了老父亲的职业，同时暗含了其与社会变化的脱节，虽然两个版本中都有幽默的成分，但一切都好不知道想要表达什么……借此说一下父亲职业不同的设定，美版中更多强调父亲辛苦的工作养活了4个儿女还因此积劳成疾了，而一切都好中则主要说父亲是伟大的地质工作者，每一次儿女提到这一点的时候都有种暗示父亲为了事业不顾家庭的感觉，反过来父亲有点咎由自取的意味，当然这里且不论好坏，毕竟中国确实不乏这样的例子。

接下来到了老父亲造访david住处的情节，仅提两个细节，首先这里出现了第一个小孩子的形象，也就是老父亲回忆里的儿子形象，但值得注意的是，这里的david儿时形象没有出现与父亲的预言沟通，只有画外音，另外出现和消失都比较流畅；另外，这里老父亲拿出了准备好的信封，信封里装的什么成了悬念，悬念的带出是信封明显每个子女都有一个，同时借留言内容说明了是一个惊喜。

在一切都好中，老父亲见到大儿子的年幼形象时影像风格变化较大，同时和大儿子的直接对话也让人有一些突兀的感觉，同时在后面还安排了一段老父亲和大儿子的互动，似乎为了暗示大儿子的处境艰难，但疑似托梦的形式让人觉得奇怪。

好了接下来到了大女儿这里，这里是父亲旅程中第一次和子女直接接触，大女儿此前也是不知道的，因此见到父亲首先还是很惊讶的，应该说基于正常的反应还有些喜的成分，而这里父亲看到女儿的形象再次出现了女儿幼时的形象，不同的是，这里的蒙太奇用的很到位，记忆中的形象到现实形象非常顺畅的完成了转换（用到了一个遮挡物进行转换），到了大女儿隐瞒的部分（关于和丈夫已经分开），大女儿让丈夫回来圆谎，丈夫在出场的时候和女儿表现得可以说天衣无缝，真正败露的是他们的儿子（老父亲的孙子），在饭桌上及其后反而是他的表现暗示了父亲已经不属于这个家了。

而一切都好中，首先姚晨饰演的大女儿在看到父亲是没有惊讶的意思，反而有一种脸上写着麻烦来了的感觉，考虑到儿子首先叫了妈，但是感觉这里的处理依然比较奇怪，而其后和丈夫的离婚事实也是很明显的抛出，比如和丈夫进家门前还在吵架，吃火锅时自己较为强烈的抗拒反应，再到电视背景音的强烈暗示以及和父亲的对话。

总之好的情节设置不是去反复强调一个事情，怎么学会潜移默化的去回答观众的问题才是比较重要的。

到了小儿子这里，这里更多是对话展现，但是比较重要的是，这里的小儿子形象的不同，美版中直接表达了父母对儿女的期望与现实的反差，很多时候这种现实的落差就是生活而已，但父母总是想着子女成龙成凤，一切都好中，更多的是父亲对儿子抛弃稳定的工作和生活而转去辛苦创业的不解；同时在关于不要抽烟这个细节中，美版中的小儿子与父亲争执后说道“我戒烟了但不是因为你想我戒而是因为你认为我做不到”，借抽烟这件事把小儿子的性格和两人的关系都说明了，而一切都好则没有特别之处（反而是张国立抽雪茄遇到张一白扮演的卖艺者比较抢戏……）另外一个细节，四个子女间的联系实际上也因为父亲的旅行而加强了（从电话沟通中可以看出），这一点对于ending也起到了一定的推动作用。

接下来父亲等车错过时间，遇到流氓被踩碎药瓶都暗示了一种远离自己熟悉的社会的感受，同时也铺垫了之后心脏病发然后在昏迷中梦到自己和儿女齐聚一堂的高潮段落。

在父亲去见小女儿的过程中，小女儿的秘密其实是自己已经有了女儿但不确定性向，这一段也比较顺畅，也是从细节上展示了女儿的秘密，比如父亲在豪车上期望女儿找个男人而女儿在介绍jilly时的短暂停顿，在后来的房子里找到了婴儿不是jilly的证明。

相比之下，一切都好就不能再直白了……可以说小女儿简直是要直接向父亲出柜而不是刻意隐瞒，同时小女儿梦想和现实的差距似乎在弥补小儿子那里没有讲全的部分。

另外一个细节，在和儿女的沟通中，父亲很多时候用“that's not true”来应对，表现出两代人认知的不同与沟通的隔阂；而一切都好中是直接抛出父亲职业特性（经常出差）来表现与儿女沟通不足，另外更多是让母亲承担了管理家庭的责任。

到了高潮部分，应该说这个部分是最显突兀的地方，因为父亲在梦中是和4个子女的幼儿形象进行对话和互动的，这里揭示出了子女隐藏的秘密，也从父亲的角度（毕竟是父亲的梦）展现了其认为他们关系不紧密的原因。

大雨的出现连接了梦与现实，转换流畅，同时也给人造成了非常压抑的感觉，暗示了噩耗的到来。

最后在医院里抛出了长子去世的噩耗，应该说这里有着置之死地而后生的作用，此前长子的信息一直出现在电话沟通中，并没有到生死成迷的地步，而最后的转折则有比较好的戏剧效果。

最后出现david的画（电线杆）应该是最温馨的一幕了。

一切都好的高潮设置部分则较弱，而最后长子的角色也是大难不死必有后福的结局，转换太快，特别是大难的部分就好像让父亲直接跳过了（前面还托了梦……），最后就直接是大团圆结局了。

总的来说一切都好里的客串明星真抢戏……范伟、王千源、张一白、贾樟柯、邬君梅……絮絮叨叨说了一堆，其实有一些细节还没有分析到，部分内容也有两部电影强加对比的成分（毕竟就是1V1的PK。。。

），不过就先说到这里了。

<图片1>平安夜，一个人去看了《一切都好》。

张国立老师饰演父亲的形象深入人心，带着简单的行李，走过天津、杭州、上海再到澳门。

看到自己的孩子们过的并不如意，看过一些心酸事，又无法言说，只好托起行李前往下一个目的地。

陈赫饰演的管好一直作为影片的暗线但直到最后才出现，配音很奇怪，想要煽情却又吊里吊气，像一口气憋在嗓子里，让人憋闷，一脸欠揍的表情也着实让人爱不起来，反而童年的管好可爱许多。

说到童年，这部影片中塑造的小孩子形象都是缺少天真烂漫的，一种独特的手法——让小孩子以大人的口吻讲述一件事，每个人物登场也总会以儿时的模样做当下的行动，从而产生强烈的对比，在老管的眼里，他们永远都是孩子。

印象最深的是窦骁饰演的角色管全。

原本的生活该是安逸且令人羡慕的，在上海有房有体面的工作，只是安稳的生活会磨灭一个人的斗志，管全原本就是充满激情与乐于挑战的形象，辞职－卖房－创业－做自己喜欢做的事情。

他有勇气，也有行动力，并热爱自己现下的努力。

这些，都是令我艳羡的。

我也毅然决然的辞了职，在我妈看来完全就是任性，是的，确实是任性，因为我并没有安排好我的下一份职业，我究竟想要做什么，到现在我都没有想明白。

来来回回换过几个工作，却都不了了之。

愤然离开家乡，一个人跑来北京，做一份自己还算愿意的工作，得过且过，随遇而安。

所以，我对管全是羡慕的，他有理想，有目标，而我，还在摇摇晃晃，怅惘而行。

最感同身受的对话：“你总是觉得我什么都不行”“我什么都没有说啊”“你就是那么想的”如同我和我妈的对话，然后陷入冗长的沉默中去……而像管楚，自己的热爱却没办法实现，只能认清现实，向现实折腰，这也是我在过去一年里终于看明白也看懂了的事情。

那又如何呢，生活总是要继续的。

委曲求全，做一些与自己的热爱沾边的东西，说起来也算是没有完全放弃。

还没到那个年龄，所以没办法评说管清的生活。

一直单身，所以也没有办法感同身受。

画面唯美温馨，暖色调为主，处处洋溢着爱与被爱的感受。

只是最后一部分画面的堆砌很有问题，亮暗对比太强烈，眼睛受不了。

另外感觉噪点比较大，尤其在光线比较强的地方，也不知道是放映问题还是原片的问题。

但是！

作为一部温情片，整部片子并没有那么“作”，也没有刻意煽动泪点，反而有种娓娓道来的叙事散文般的美感。

以及属于我们这个年龄的思想认同感。

生死契阔，与子成说。

执子之手，与子偕老。

人生路途的遥远漫长，曾经经历的风风雨雨，也许你是事业有成男人、顶天立地的丈夫、教子有方的导师，其实你只不过是一个平凡普通的父亲。

你回不到孩子的童年里去，也帮扶不了他们如今的人生。

孩子会隐瞒一些事情的真相，留着善意的谎言，目的很单纯，就是不想让自己的父母为自己担心。

　　近日，由张国立主演的电影《一切都好》正在热映之中，电影除了以家庭、亲情为主线煽情外，还如实的表达了现在的婚姻观与恋爱观，对于女儿与其“女友”的拉拉身份也给予了暗示性的接受与理解，大有颠覆传统与破旧之势......　　张国立接受默许了小女儿的“女同”拉拉身份　　电影《一切都好》里管治国(张国立 饰)的小女儿管楚(叶一云 饰)与女孩同住并不为奇，但是影片并没有仅仅把这名同性女孩表达为“室友”，而是有着某种爱恋与暧昧的“亲密之人”——拉拉(女同的意思)。

　　这个或隐或暗的一个桥段，在现在开放的年代观众都能看得明白，但是当父辈们看出这个破绽时会有何反应?而张国立此时在片中做为老一辈的代表，终于也明白了小女儿独身在澳门一直没有男友之讯的隐情。

　　他没有发火、没有生气，只是在看到他们亲昵的瞬间后为其做了一桌好吃的，还为其摆上一对碗筷，留下纸条离开了她们的两人世界。

　　随后，在后面的剧情里张国立再提此事还说：“和你住在一起的女孩我看并不仅仅是朋友那么简单，不管是朋友也好、其他也罢，在一起总归有个照应”，这或者算是对小女儿管楚与其女友的关系有了默许与接受的意思。

　　影片很显然是采用艺术手法来处理了父辈们对于子女们在性取向问题上的态度与反应，但现实生活中，父母其实更多的可能会在知道真相后会暴跳如雷、气的晕厥，该片以这种方式来解决父女矛盾也有包容理解拉拉群体之意，所以现实中的拉拉女同父母应该像影片中的张国立一样来看来想，因为年轻人的生活，父辈们很难再次理解并融入，这，可能就是他们想要的生活。

他们伪装的生活对父辈们来说可能很好，但对他们来说可能很遭!　　善意的谎言：真相到底该不该隐瞒父母?　　片中管治国的大女儿管清(姚晨 饰)与老公(张译 饰)因为有小三介入两人离婚的事，还有小儿子管好(陈赫 饰)出现雪崩的事，这些事到底该不该将对父母隐瞒?或许善意的谎言出发点真的很好，但伪装出来的表相，假如被真相打破后，对父母的打击可能是更大、更致命的。

还好，电影一直采用了喜剧手法，没有让不好的事情发生，但是在现实生活中善意的谎言存活期应该有多久才好呢?真相到底该不该向父母隐瞒呢?　　比如电影中管清、管全(窦骁 饰)、管楚三个人，他们分别是婚姻、事业、性取向等三大群体的代表，他们明明过的不好，一直跟父亲说“一切都好”，这种伪装起来的好到底该不该向父母隐瞒呢?善意的谎言到底要不要继续呢?　　亲们，你的婚姻真的好吗?你的事业真顺利吗?你的爱恋对象真的选对了吗?你是不是也在跟电影中的他们一样用“报喜不报忧”的方式来说自己“一切都好”呢?欢迎互动评论!(文/常有才)

故事很完整，听说是翻拍的！

但是片子比较真实，现实社会就是这样的无奈，每个人都有自己的梦想，可是社会只能给你最现实的一面！

没有几个人可以坚持梦想，不忘本心！

这也就是所谓的人在屋檐下，不得不低头！

看完片子我只能，一声叹息。

叹息着社会主义好，叹息着我还算好！

其实与其说“一切都好”，不如说：还活着！

老早就看完了这部电影，一时心中有许多感触不知道从哪里起头说起。

所以之前先写了个短评。

过了这么久其实我好像还是不知道该怎么把心中的话写出来，那就乱说一点吧，总要留下点记号。

看见有很多人批评这部电影的，说太过匠气，导演拍的太刻板，就像公益广告。

可能大家都是站在专业的制高点的角度来批评吧，我并没有很懂，所以我从心的角度来说说。

主人公有许多儿女，每个儿女都对他说“好着呢，别操心” 但他也曾为人儿女，身为父母总放心不下，所以开始了寻回儿女的亲情之旅。

不说我和主人公儿女有没有相似的经历，会不会感同身受。

但是想到自己的父母，和自己独自在外求学的日子，还是忍不住有点心酸。

中国人根深蒂固的传统思想，出门报喜不报忧，所以才有了“一切都好”。

感觉还是有很多没说，我大概也说不详尽了。

能引人深思的作品就是成功了吧，还好我是在在家里看的，否则我可能会马上回家。

一部简单叙事平淡但又泪点多多的电影 总希望时间可以走慢一些 不论我们身为子女还是已为人父 总想和父母和子女可以有更多陪伴的时间 留着同样的血液 注定把我们与生俱来拽的紧紧的 一位父亲的心声 四个子女的感恩 情到深处自然不需要过多的语音还有高潮跌宕 每一个细节都让人鼻尖酸酸 源于生活