衣橱

自《午夜凶铃》《山村老尸》《咒怨》给我留下三团少年阴影后，我就非常抵触观看恐怖片。

然而，我还是看了《衣橱》。

上半场就被吓着几次。

一边抚慰小心脏，一边纳闷：河正宇为什么要接拍这种片子？

难道知道我在统计他的作品年表，想挑战不同的角色类型？

事情最后往往会有答案。

看到后半部分，我也自解了疑惑——打动河小花的，大概不是片中的恐怖元素，而是片外的恐怖现象：儿童虐待。

这世间有多少爱，就有多少恨。

对于孩子亦是如此。

我们歌颂天下父母的爱子意厚情长，也必须看到有些父母的蛇蝎毒辣心肠。

我喜欢《衣橱》电影的开场，导演先用一段巫女在除魔过程中遭到壁橱里鬼怪杀害的纪录图像，确立了《衣橱》整体故事的发展方向，之后进入正片再把焦点拉回河正宇所饰演的父亲尚元身上，以他在车内跟女儿的对话，建立起似乎有什么阻隔在两人之间的冷漠关系，不仅让电影的主题变得清楚明确，从他们日常生活的互动，一步步带出他们因为半年前车祸意外所造成的心理创伤，也为《衣橱》增添了些许的悬疑感。

影院好讀版韓國的電影總是飽含社會批判，比如前陣子爆笑的《超人氣動物園》（那部還在寫）到這次的《陰櫥》，前者批判社畜社會，今日這部這批評一昧發展經濟而忽略小孩的社會狀態，當然電影趣味與社會批判有時候若沒有適當平衡，就會過於乾澀，比如《陰櫥》的社會批判便大於其恐怖片的做工首先要說陰櫥剛開始的確不錯，一段驚悚的錄影帶影像提示了驅魔的失敗，而再接下來一段路程，我們已經可以看到父女的疏離，然後接下來停在路邊，路邊的死鹿與烏鴉提供了詭譎的氣氛，甚至之後父親追著女兒到房子那裏，也明確暗示了房子有問題，而父親進入屋子裡的恐慌症發作的那種四面八方壓縮而來視覺呈現方式可以說挺好，同時還做了光線上的調整，但是過早閃回父女失和的原因則過於急躁。

不過再來劇情就開始拖戲了，我們看了很大一段都在說明「爸爸忙工作沒注意女兒異常」包括他去工作時家裡有保母來這一段，這一段其實可以不用，事實上這一段並沒有給我們更多資訊，因為先前我們早已藉由各種地方都已經接收到這個訊息了，這部份的冗餘也壓縮了電影其他部分的空間，比如說作為驅魔師的配角理應更早出場，卻很晚才出現，而且一出現沒多久就說了他與電影開頭那位女驅魔師的關係，這是片中數次出現過的「埋梗與解梗過快」的錯誤，會導致片中懸疑無法積累。

電影中段女鬼一度好像要殺死驅魔師，然而當主角下去後，他卻又只是重傷，而沒說明他到底怎麼倖存下來，諸如此類的問題存在本片。

此外保母的退場也不夠震撼，沒有慘死就是直接在警察的話語裡交代後續，此後父親被視為是殺女兇手這件事電影也沒有持續發酵，那麼可以說這個資訊是基本沒什麼用的，既然外在世界沒進來這棟房子（比如記者採訪完報導完後很多人聚過來要看這個新聞上可疑的「殺女父親」）而對於觀眾，我們也看不到任何主角想殺女兒的可能性，電影沒有設置讓我們懷疑的可能，於是我們只能篤定他沒做被誤會，但這種態度卻無法促進我們觀影時的更多情緒的化學作用，因為我們本來就看到他是受害者。

男主角作為建築設計師的設定基本上沒怎麼用到，雖然同樣也因裸體阿公阿嬤讓我很扣分的《宿怨》女主設計小人屋的職業卻是具有預告性質的，於是一個著迷於自己工作而對子女沒耐心的母親是可以被接受的，而且讓他離開家裡去外頭的那一大段戲不只犯了「離開鬼屋」的錯誤（通常一部好的令人窒息的恐怖片，應該要讓人盡可能待在大房子且開始分區探索，甚至發現原本沒發現的空間）所得到的回報也寥寥可數，劇情上也浪費了整個家的空間，使得「鬼屋」被縮減為「鬼房間」，浪費了大房子的設定。

而過多的音樂與音效的使用，更是導致畫面被聲音帶著走，聲音這種東西跟調味料一樣，用的多不如用的妙（詳情請看近期要上映的《電影音效傳奇：好萊塢之聲》，更別說真正恐怖的氣氛其實不只依賴著聲音，跳躍性驚嚇雖然很管用，但卻沒什麼餘韻，如果你要讓觀眾看完嚇的不敢一個人去騎車，你就該少用這些東西，相反地在劇情上的恐怖例如人性的病態則會跟著觀眾到他今晚的夢境，而《陰櫥》的重點其實是經濟蕭條導致的兒童虐待，也就是經濟與家庭的衝突，為開頭至中間的失蹤兒童做了解答，這些其實是可以多加著墨之處，然而片中卻反而以閃回輕輕帶過，十分可惜。

總的來說，與其說《陰櫥》是恐怖片，不如說談論家庭價值還有社會批判的部份更多一點，這也使得陰櫥想談的東西與他展現的東西有所出入，歸根結底可以歸於一點就是沒有去檢視一下劇本所呈現的輕重比，其實就陰櫥呈現的那份失蹤兒童名單，大可拍主角拜訪複數家庭，並從複數家庭的認識中間接意會到自己的問題，同時找到驅魔方法（這兩件事在編劇上是同一件事）而驅魔師這個本來應該很重要的角色，卻太晚出場，除了長得帥有點搞笑外性格無趣。

說到底，對角色病態描寫的畏懼讓本片的恐怖程度不足，而壁櫥恐怖這件事雖然不太新穎(出自於衣櫥有怪物的概念，但這概念已經被《怪獸電影公司》或《獅子、女巫、衣櫥》給破解了)其實還是有發揮空間，可惜劇本輕重的問題掌握使得真正的重心反而流失了（比如父女情的描述不足，相反地《大法師》裡母女感情的描述是充足的。

）電影裡頭也有一個東西本來可以玩，就是「如果櫃子裡有個鬼魂進入你女兒身體，而她比你女兒還討喜你該怎麼抉擇？

」這件事也沒多所琢磨，可以說也是相當可惜的一件事。

按理说冲着正宇的面子也得加一星。

奈何我向来对事不对人。

一星给演员表演。

剧本烂、导演也烂。

再问 为什么接这戏。

被剧本温情主题蒙蔽了双眼嘛？

河正宇难道要成为尼古拉斯 凯奇第二。

我猜，编剧应该是个究级大胸妹，否者剧本也不会写的这么无脑。

故事平铺直叙、毫无悬念。

好歹来个倒叙，插叙呀。

明明有多条故事线，不但未给影片添彩，甚至让影片支离破碎，可惜了这么温情的主题。

小BOSS线，半仙线、主角父女纠葛线、现实救人线，若能合理安排，交叉推进，故事会精彩的多。

影片前30分钟铺垫剧情、交代父女纠葛，中间大段是降妖除魔初级阶段，后半部分降妖除魔高级阶段。

收尾又来重新探讨父母与孩子的关系，难道不应该是降妖除魔共产主义阶段嘛？？

影片的情感线索不连贯，前后不对应。

致使煽情部分显得很空洞、很狗血。

影片主打降妖除魔，可半仙母子的很多操作都没有讲清楚。

半仙男在降妖除魔的高级阶段，除了扒衣橱门，就是敲边鼓，太枯燥乏味了，好歹来段跳大神也行呀，看着热闹。。

原本是奔着恐怖片来看的，可是就没多少恐怖片的套路，恐怖气氛全无。

原来是挂羊头卖狗肉的父女温情片了。

可是温情在哪里？

女孩缺失的是关爱，是体贴、是无微不至的照顾。

男主认识到错误了吗，如何悔改的？

到头来却让小BOSS母亲出来解围，主角说了三声对不起，就解决了全部难题。。。。

那小boss可是20多年怨龄，能自创空间，发展出30多个小弟的大能呀！

就这么有如儿戏的被劝退了。。

影片的节奏拖沓，情节设计没多大起伏，基本上没什么代入感。

恨不得快进看完。

因为完全不耽误理解剧情。

正宇同志，长点心吧。

不要辜负影迷对你的期望。

听说《衣橱》是韩国年度观众最多的一部电影，是部驱魔片。

以前看过西方的一部驱魔电影，正常的病理和心理现象，经过驱魔后情况复杂了，最后导致悲剧，这是现实主义。

但《衣橱》却非常浪漫主义，很容易令观众撇开驱魔神秘、虚渺的形式，把握住人间的道理和情感。

电影最接地气的真相，是这些失踪的孩子都受到家庭虐待、误解，最起码也是忽视。

最真切的是这些孩子遭遇不幸时的感受，他们的挣扎与痛苦，他们呼天不应、叫地不灵时的无奈与失望。

对孩子好一些，再好一些，亲情也是很容易失落的。

这应该就是这部电影年度观众最多的原因吧。

主题很明确：家暴、虐童但是，最后河叔台词有一句对不起，我认为仅仅对不起是不够的，哪怕是一点点，导演也并没有明确的有一定的做法。

最后的那一幕也说明了，即使有的父母纠正了错误，但有的家庭痛苦仍在继续，我希望这个世界上哪怕不和平，至少小孩是要幸福的整体剧情不错 演员也都在线嘻嘻，中间玩了不少梗啊。

3星不能再多了，一星给糙叔，一星给南叔，一星给家庭暴力的题材。

糙叔＋南叔，本来应该是保证的，这部电影咋回事。

一个太不认真，一个太认真。

演了一部既不恐怖也不搞笑的电影，水准down的一批。

小制作大成本，制作方应该赔到吐血了吧。

以一己之力撑住恐怖直播的糙叔，你怎么了，你在干什么，有点疲于应付的感觉。

休息休息吧，别一部一部接那些没有质量的本子了。

南叔从司祭辞职到驱魔师的再就业，接这个本子的原因是什么啊，真的好奇。

朴成雄的加入本来应该是锦上添花，看完才发现原来只是在cosplay『熔炉』里的校长，算是致敬吗？

熔炉 (2011)9.32011 / 韩国 / 剧情 / 黄东赫 / 孔刘 郑裕美从那句『阿加西，你闭上眼睛，暗鬼就看不到你了』开始，哇，编剧是认真的吗？

玩掩耳盗铃？

最后的结局是，糙叔和南叔和和美美的过日子了吧，嗯，这我还是挺满意的。

全篇就get到了南叔的斯文败类变态帅，哈哈哈哈哈哈哈。

看完电影的感觉就是，糙叔肯定是开公司赔钱了。

想到十年前左右，我还在沉迷韩式恐怖片无法自拔，我所认为的韩式恐怖是指，有着不算过于吓人的镜头，揭露人性的故事，最后故事走向温情，例如《猫：看见死亡的双眼》等。

当年连带火起来的笔仙系列，女高怪谈系列，考死系列，多数套路如此，也符合当年的趋势，不过十多年过去了，韩式恐怖片出彩的越来越少，几乎绝迹。

其实也不止韩国，国内现状也是这样，恐怖片不恐怖那真的是太恐怖了～《衣橱》大部分还是延续了传统套路，甚至还用了最传统恐怖元素之一的衣橱，本以为复古式恐怖会融入新故事。

失望的是，剧情套路也是看了开头能猜到结局，用传统的衣橱结合传统的驱魔，没能蹭出火花，可惜河正宇的演技了。

衣橱作梗的恐怖片已经太老套了，根本挖不出什么深意来。

莫名其妙的开门，小孩面对衣橱窃窃私语，看不见的朋友，房间的异响……这一切的一切千百次看，已经成为了套路。

不过一开始明明知道衣橱里会跑出什么来，还是被跑出来神婆的恐怖模样吓到了。

还有小姑娘转动了，没有眼珠的眼睛，也蛮瘆人的。

不过解密以后，特别是驱鬼人入驻以后，整部电影就没有了节操。

先是在小朋友房间与暗鬼遭遇，闭上眼，鬼就看不到了，这是什么鬼，掩耳盗铃嘛？

一叶障目嘛？

还有就是用手表吸引暗鬼，这是韩国僵尸片的惯性嘛？

另外寻找相同的频率，穿越结界，到暗鬼的世界寻找女儿，这个梗也是用过无数次。

另外驱鬼人为什么非要帮男主家，前面这么多人为什么都不去解决问题？

驱鬼人动不动就放血，他有这么多血嘛？

平时靠什么补血啊？

说好了变鬼是49天，为什么最厉害的小女孩还可以复原？

另外的那些小孩到哪里去了？

不过那句，“你有没有看过《与神同行》？

”致敬了河正宇的大作，不过品质与该作相比差了好多，真不知道正宇大叔是不是真的像人们所说的欠了高额的债款，无力偿还，才接了这样的片子，真是大跌眼镜。

韩国的恐怖片也开始没落了……

大胆猜测一下，打开这部影片的朋友应该和我一样，冲着“河正宇”三个字而来。

这位曾经用精湛演技，一个人撑起一部电影的忠武路演技王，近几年的作品可用乏善可陈来形容，但这丝毫没有降低“河正宇”这三个字的影响力，只是演技上能让观众记住的角色不多。

下面就几处细节来聊聊这部电影，涉及部分剧透，不喜勿看。

这部电影的叙事结构还是蛮丰富的，常规线性叙事、回忆叙事、环形结构叙事交互运用，体现了导演的水准。

影片前半程集中在制造恐怖氛围，整体发展既有冲突又有悬疑，可以说吸引力十足；后半程，整个故事的发展外加男二的回忆叙事意图在结局点睛升华，提升整个影片的高度，但前半程的恐怖渲染过度，突然想转换至关爱儿童或者说关注原生家庭对孩子的影响，显得有些力不从心。

影片一开始，便是一个家庭请巫婆驱鬼的家庭录像，在录像中巫婆在一个衣橱前极力的自控却不能自已的杀了自己，可以说，这一开始便把恐怖的基调铺垫了出来，然后便是男主驾驶着豪车，载着不愿交流的女儿在一条孤独的乡村公路上朝着新家开去，天空中乌云翻滚外加压抑的配乐，恐怖的氛围加冲突已铺垫完。

但是对于新家只是简要的利用回忆说明搬家缘由，本来搬家是冲着缓解孩子内心的障碍，但连房子的背景都没调查，这个有点说不过去，哪怕导演交待下男主是被骗的也可以，这一点在冲突制造上有些突兀。

搬进新家后一些列诡异的事情，比如乌鸦冲着玻璃，男主夜晚的恐怖梦境，小女孩的行为异常其实更多是铺垫冲突，这个冲突在哪呢，在男主对于事业的重视忽略孩子的情感，可导演却把男主对事业的重视阐述的也不是太清楚。

比如，男主去到工地，看到自己的设计的项目被别参与进来，只是不满的说了了对方的能力，没有把冲突升级，假设男主在工作中的冲突情绪带回到家，并且将这种冲突情绪无意识发泄在女儿身上，那这个冲突铺贴就会好的为剧情升华起到很关键的作用。

男二的出场不牵强，但男二找鬼的剧情就有点让人懵了，可能是文化差异，但是对于用科技设备找鬼，导演你是认真的嘛？

中间男二被恶鬼所伤住院，在接近死亡的瞬间梦到开头的录像的巫婆（也就是男二的妈妈），猛地从病床弹坐起来，诡异一笑，这个场景感觉导演没交代清楚，或者说这个镜头有些多余，因为它会让人误解，男二从那一刻起已经不是男二了，而是影片开头的巫婆。

影片后半程我就不多赘述，大概的意思是男主认识到自身对孩子关爱不足，在阴阳灰色境界用爱和男二一起感化恶鬼小女孩救出男主女儿的剧情。

影片结尾特意给出一个小孩在衣柜前的镜头，有意强化主题，告知观众对孩子的家庭暴力一直都在，并且处于别人看不到的阴暗处，就像影片结尾的小巷子一样，它一直都在，却极易被人忽视。

但是整体恐怖氛围过度，升华主题显得有些薄弱。

整个影片来说，男主和男二的演技只能说中规中矩，可能是为达到前半程恐怖的效果，限制了两位的演技，但是剧中几个小孩的演技确很让人惊喜，无论是男主女儿的被鬼附身后的反常及反差，以及恶鬼小孩的表情和情绪都是很让人惊喜，难怪很多人都说韩国电影里的童星都是演技派。

不多剧透，喜欢的可以自行一看，提示中间个别镜头过于惊悚（比贞子恐怖多了），心脏不好的朋友请留意!