宝贝
Baby,我们爱过一次(台),肌蜜宝贝(港)
导演:马塞洛·凯塔诺
主演:若昂·佩德罗·马里亚诺,里卡多·特奥多罗,Ana Flavia Cavalcanti,布鲁纳·林斯迈耶,路易斯·贝尔塔佐,Marcelo Varzea,Patrick Coelho,Kyra Reis,Baco Pereira,Sylvia Prado,Ariane A
类型:电影地区:巴西,法国,荷兰语言:葡萄牙语年份:2024
简介:从少管所释放后,惠灵顿发现自己孤独无依地漂泊在圣保罗的街头,没有父母的任何联系,也没有重建生活的资源。在一次访问成人剧院的过程中,他遇到了罗纳尔多,一位成熟男士,后者教会了他新的生存方式。渐渐地,他们之间的关系转变成了一种充满矛盾的激情,这种关系在剥削与保护、嫉妒与共谋之间摇摆不定。详细 >
3.5
感觉最后几分钟拍的最好
hkiff so boring
【9】对于情绪的把握非常到位,扎扎实实的情绪电影,父子关系的探讨留有很大的思考空间,结尾让人难受😭
几年前看过导演前作,这一部就真的流畅统一很多。群像更加妥帖地成为电影的后景,在重组的社会关系中补足缺失的家庭关系。但这届接连几部性少数电影看下来,少数族裔与底层犯罪等等议题的组合都太接近了,或许是世界的同质化也是表意的同质化。
#HKIFF49 PE 4.15全片就两处dick scene也可以被r-rated…哪里像三级片了🤷而且剧情太cliche…
拍得四平八稳但无甚突出,像这段无疾而终的情一样,没有多么深的羁绊,也没留下多么强的回荡;不过淡淡的忧伤收尾倒是挺好
可是亲爱的baby,那并不是爱情…当然,是不是爱情也没那么重要,都是生活
剧情可以更大胆一点……到最后还是落入南美lgbt片子的俗套典中典
估計導演是《春光乍洩》的戲迷(笑),尤其結尾威靈頓(Baby)與朗拿度在巴士上重遇一幕,彷彿後來者填補了黎耀輝和何寶榮之間的遺憾,「寶貝,不要再突然消失」,似乎帶有點粉絲角度的意難平。相比《春光乍洩》的相對「純粹」,影片更多在講述少年脫離原生家庭獨自進入社會後的徬徨無助,瀕臨犯罪邊緣的跌跌撞撞中逐漸成長/成熟的旅程;同時也包含著對當代巴西同志圈、性小眾社群的切片式呈現。朗拿度之於威靈頓的意義,不光是予取予攜的情人,還可看作缺席親生父親的替代品。於是,兩人在經歷接二連三的嫉妒、背叛乃至離別之後,對少年而言乃成長路上必經的陣痛。當威靈頓被黑警敲詐勒索,也是第一次遭受真正意義上的現實重擊,他說出了警察父親的名字——那些曾經討厭的人或事,如今成為了保命符,個人的喜惡,在活著面前不值一提。成長的苦澀。
拙劣的《春光乍泄》仿作。情感的演变与社群生态的侧写以跟随与旁观的不同格式展开,却均被因果范式操控,每一幕都在承上启下,低效的情感凝聚方式。结尾闪回在阳台上跳舞看出了点郭敬明(无法忽视的电影作者)式的青春疼痛。
业余导演,转场都很生硬,可以提名最差剪辑电影。导演不会讲故事,也就电影院相遇那场戏拍得好。
我明明在重拾生活,你非要说我生活尽管残破不堪但没关系啊有人爱我啊,这种假菩萨电影究竟想干什么?
跟导演前作“肌电工情”相比有了质的飞跃,无论故事和技巧都非常娴熟,对“春光乍泄”的致敬也不突兀,耻度懂的都懂,导演是看了多少篇父子文才会整出这样一个兜兜转转的故事。少年男妓如雏鸟般生长,最终会找到自己的巢。新人男主太性感了,说是模特我都信,很适合Baby这个绰号…(再见初恋的短短几分钟就像在发光)
节奏有一点乱。你变老了一岁,我不能再叫你宝贝了。
#HKIFF49 中规中矩,可能是南美地域背景原因,也可能是导演有意为之,春光乍泄味好重,特别是结尾的公车与天台的推拉,用摄影机强烈的存在感回望着一段关系的开始与结束
能把这么容易让人产生慈悲和宽容的母题,以及无根与失落、糜烂与生存、交易与救赎等等其他酷儿电影都讲得不能再烂了的常规叙事组合出这么一套七零八落难以下咽到让人觉得度秒如年的东西,也是够不可置信的。倒是片中的“路人们”,看起来有意思得多,街头流浪酷儿们很是漂亮,很直观的视觉上的漂亮,长得、穿得都漂亮;以及那对le,看起来又健全又幸福。
20H20 21/03/2025 CINEMARGES CLUB À l’UTOPIA BDX
omg 出乎意料的好看耶 可能故事包括背景不是很精彩 但故事进展却不无聊 直到电影结束 我都觉得还没结束 少年患得患失的漂流
直面现实,但也有些浅薄和空洞,再增添一些细节,放大角色的情感,可能会好一些(鸡蛋里挑骨头