猫和老鼠：星盘奇缘

这根本不是喜剧电影，是现实主义悲情电影，一家人苦情的过活，各种不顺利，各种勉强维持，爸爸因为债务不敢治病要自杀，女儿因为家里债务和经济问题导致男朋友劈腿，最后五口人还死了两个，没有喜剧，只有现实主义的悲情！

黄渤演技可以，但是这个故事看的太压抑了，被宣传欺骗了，说是十一档唯一喜剧片，结果根本就不是喜剧片

文：杉姐刚从平遥电影节回来，一天三、四场电影+大师班讲座，已经累瘫了。

干脆退掉了原本要出游的火车票，留在家里，和家人一起过个安静喜乐的双节。

后台有读者让我推荐一部能和家人一起看的电影，我想一定是这部中国银幕上，久违的“家庭喜剧”——《浪浪人生》

中国人总是对中秋寄予无限遐思，而《浪浪人生》刚好，是一部从题材，细节、到品质，都特别适合和家人一起走进电影院去观看的电影。

黄渤、范丞丞、殷桃、常远、李嘉琦...全员喜剧人的演员阵容，现场笑声不断。

但笑声之外，也有眼泪，我走出影院的时候，眼线都晕染了一整圈。

我更理解了，“家人”二字的重量和含义。

02黄荣发（黄渤饰）曾是小镇上，“叱咤风云”的大哥。

他力气大，镇上的赛龙舟，赢一次就全家光荣，但他是C位赢家，常胜将军。

他讲义气，肯办事，身边自动聚集了一帮小弟，大家坚信“跟着大哥有肉吃”。

连媳妇儿，都是自己见义勇为，从海边救回来的。

四年前，黄荣发带着兄弟们投资加油站，不仅没赚，还亏惨了。

兄弟们一看赔钱，纷纷要求撤资，黄荣发二话还不说，把债都扛在自己身上。

为了还债，他选择了最艰苦的工作——出海当海员。

四年里，他没回过家，却按时把每一笔辛苦钱都寄回家。

虽然人不在镇上多年，但小镇上，仍然有他的传说。

高中生阿小，从小听父亲，人称四叔（常远饰），讲黄荣发的往事，成为隔代的大哥拥护者，他甚至至想立下“江湖字号”，走出一条“义气即是信仰”的路。

大哥走了，但大哥的传说，从来就没在这里消散过。

有一天，大哥忽然回来了，小镇上开始有了骚动，追随他的，兴奋不已，要债的，也闻风而来。

但今日的大哥，早就不是当年，他的脸黑了，头发白了，还坐上了轮椅…

眼前的大哥，分明已是一个折腾了半辈子，一事无成的中年人。

最要命的是，他因为长期在海上劳累，身体出现腰椎间盘突出，心衰等一系列问题。

对本就负债的家庭来说，无疑是雪上加霜。

而且，恰逢女儿当嫁的年纪，男方因为嫌弃黄荣发家境贫穷，负累多，和女儿分手。

儿子因为黄荣发常年不在家，态度颇为不满，债没还完，现在还瘸腿回来了，看到他，更是气不打一处来。

所以，《浪浪人生》开篇，就抛出两个致命难题：当你不再风光，周围的人，会怎样看待你？

成为家人的拖累后，家人会怎样对待你？

03走进影院前，特别担心《浪浪人生》会成为一部中年男人二次辉煌的“开挂神剧”，坐轮椅的黄荣发经过一番奋斗后，终于站起来，然后给女儿报了仇，给媳妇儿赚了大钱，皆大欢喜。

但浪浪人生的重点，不是“风浪”，而是“人生”。

黄荣发拖着一身病回家后，当然想过，靠着自己的人气和能力，重新坐回大哥的位置。

但现实是，家里不仅没钱给他做手术，连债都没还完，家门口的墙壁上，是“欠债还钱，天经地义”八个大字，焊死在那里。

想靠着自己的毅力，在家做康复训练。

结果仅仅是从一秒滑跪，变成两秒滑跪。

想重回船上，在赛龙舟上露个脸，结果直接晕倒在船上，住院了。

所有的家人都明白，黄荣发不会再为这个家，带来实际价值了。

但家人不仅没放弃他，还一直在想办法，和他一起迎接风浪。

妻子（殷桃饰）把缝纫机改成了自行车，一边缝衣服，一边帮他锻炼肌肉。

姐姐没日没夜的加班，还临时学起了针灸。

医学生都要先扎小皮人试试手，但老黄这病太急了，姐姐直接开始人肉试练，差点把整个人都封印了。

年近九十的阿太，白天做点手工活，瞅准商机，去售卖。

晚上回家，眼神坚定的用火灸给儿子治病。

烫的黄爸，直接直立行走了…

一直对爸爸拉着一张臭脸的儿子，虽然还是学生，也用给同学写情书的方式，努力赚钱。

很多苦难情节的影视剧里，当绝症病人有自杀的冲动时，你至少有那么一个时刻，真的相信，他死后，这个家，会更好。

但《浪浪人生》不会，这个家，哪怕是有人遭遇厄运，你也能感受到，一家人在一起，就是最幸福的。

为什么？

首先是，这个家里的每一个人，都是整齐划一的完整个体。

黄荣发归来已是一身病的废人，但他没有自暴自弃。

还真别说，黄荣发真有招，他把吊环拴在房梁上，自诩“人猿泰山”，天天抓着练站立，还用旧椅子、旧羽毛球拍改造成学步车，艰难挪动…就连摔倒，也没有颓废过，气馁过，流过眼泪。

去找人借钱看病，冲进去的时候是大哥，但进门就上演下跪+引火自焚的戏码，别管这钱是跪着要到的，还是站着要到的，他用自己的方式，为家里减轻了负担。

儿子和同学被欺负，他带脑子上阵，擒贼先擒王，硬是扭转了败局。

而且，他没有因为当初的失败，就不再敢干敢想。

他发现儿子的写作天赋，鼓励他投稿，告诉他要有梦想。

海上加油站，是他留给家人，最大的现金财富。

丈夫外出当船员，四年不在家，妻子一个人照顾全家老小，应对债主隔三差五的追债，还把那个赔钱的加油站，坚持开到现在。

看起来貌美又瘦弱的妻子，完全能成为这个家的顶梁柱。

当她说出那句“死不牛逼，撑下去才牛逼”时，你完全能想象，她经历了什么，她又扛住了什么。

儿子表面上讨厌爸爸，却把爸爸写进小说里，看懂他的雄心壮志，也看懂他的无奈和艰辛。

老太明明生活在一个苦难debuff叠满的家庭里，但她从来没有因为不幸的遭遇，就乱了阵脚。

她每日的生活，都是听曲，浇花，拜拜，穿手串赚零花钱，偶尔还会喝个小啤酒。

也正因为如此，她走的安详，最后时刻，也都是微笑。

姐姐结婚前被渣男移情别恋，不会哭天抢地，要死要活，只是在饭桌上大口吃饭的时候，流了几滴眼泪。

那场戏我很感慨，姐姐只是一个普普通通的女孩，没有什么出彩的闪光点，但她坚强到什么程度呢？

她全程带着微笑吃饭，饭是饭，泪是泪，好像吃饭和流泪的，完全是两个人。

明明是一个屋檐下的五个人，每个人的状态和处境都不同，但足够完整的自我、人生哲学，成为整个家最坚固的基石。

每个人都用自己的方式活出了披荆斩棘的“浪浪精神”，不认命、不服输，他们才完全能接纳，其他家庭成员所带来的风浪。

正因为有了这份完整，一家人，不论在任何情况下，情绪和状态，都是上行的。

这个家里，每个个体所展示出的积极、坚毅、勇敢、不抱怨，是比财富，更金贵的东西。

关键时刻，每个人都顶得住。

幸福，不在于钱多少，真的在这家人的生活里，具象化了。

其次是，“逐浪前行”的信念感。

爸爸有个小癖好，喜欢抛硬币，当遇到还不确定的事情时，他就会抛硬币，口头禅是，赌一把。

“赌一把”的信念感，伴随父亲一生，哪怕到了生命的尽头，他也坚持要赢一把。

这不是当大哥上瘾，而是，普通人对美好生活的期待和笃定。

人生不会一直赢，但可以用自己的方式，赢一次。

电影里面有个桥段，女儿被退婚，爸爸带着全家人去和“渣男”讨说法。

最后，因为老太冲动点火，一家人进了派出所。

但他们没有垂头丧气，反而高高兴兴在派出所拍了照片。

这操作，可真够疯的。

人生没有那么多爽文，一家人不是天大的恩情，也可以仅仅是，我陪着你，在任何时间“疯一把”。

这种疯，融进生活里，就变成了在浪花里前行的力量。

是的，不是每一朵浪花我们都要跃过，当浪花太大的时候，我们仅仅是陪着家人，一起等待，也是无比温馨、强大和动人的时刻。

04《浪浪人生》里，黄渤和殷桃，演活了一对相爱的真夫妻。

男人在外面是大哥，在家里却会因为妻子一个白眼儿，就怂下来。

黄荣发刚回来的时候，浑身像长着倒刺，但妻子，没有数落过他一句。

妻子面对多年的逼债，早就强的像个悍妇了。

但面对黄荣发的两次关键选择，她没有不停逼问，只是向他确认，这是否是他最后的决定。

两人在眼神中，就已经交换了信息。

爱，除了保护、包容、拥有、托举，还有重要的一环，是尊重。

故事发生在海边的小镇，大海，龙舟，是小镇人融入血液的生活方式，而普普通通的黄荣发一家人，成为了“浪浪人生”的一个代名词。

风浪来了，不必站在浪尖上，接住它，就可以了。

影片最后赛龙舟的情节，我全程都在哭，船员们在一个节奏下，整齐划一，每个人都拼尽全力，为了同一个目的地前行的时刻，多像黄荣发这一家人。

每个人都不完美，每个人都不够强大，每个人都很平凡，甚至还有那么多无力时刻，但他们在一起，就是能在风浪里前行的龙舟。

当下这个“万事皆利”的时代里，我们见证了太多瓦解和坍塌，很多人连对待家人，都开始计算付出成本，但《浪浪人生》给了我们一个相反的答案：家人之所以是家人，不是共享荣华，而是每一个时刻，家人给予的温度和信念，永远像灯塔矗立，照耀了你，托住了你，成为我们一生逐浪前行的动力。

电影没有很完美，但足够触动。

希望大家在这个月圆人团圆的节日里，带上家人走进影院去看看这部电影，什么是家，什么是家人，相信大家看完电影，会有更深刻的领悟。

一封寄往旧时代鲜活小人物的情书，而且限定性别男。

确实刻板旧家庭叙事拉满了，爱折腾却总不行的爸爸，咬咬牙总能撑住的妈妈，家有一老如有一宝的阿太，懂事的姐姐和男主角是我。

隔着时光会有回忆滤镜，但身处其中却远不会愉快。

黄渤坐着轮椅登场，颓丧中年样貌却嘴上厉害，前有一屁股债，后又工伤讨不到赔偿，一时间联想到自己的爸爸，以及他周围很多“志同道合”的叔叔伯伯，尤其是回回觉得医生骗钱、骂庸医那段，写实得如同亲爸其本身。

生活里，作为一个被夸懂事、但立志不懂事的姐姐，与片中的女儿娇娇不同，我也是从对父亲的不理解开始的，反而像儿子一样。

只是应对方式又像回女儿，（力量悬殊）没想反抗，（可我长腿）只想逃离。

而对父亲的失望或者说愤怒，也有个因爱生恨铁不成钢的过程，就像弟弟狗达，在更小的时候一定崇拜过无所不能的父亲形象，然后逐渐长大，却也看着父亲神话不断破碎，反而是埋头干活不太言语的妈妈以看似瘦弱的肩膀支撑着全家。

作为女儿，我的愤怒还多一份不公平感。

因为妈妈总是承担太多、获得太少，而我不愿意继承这个剧本。

于是相较于狗达对父亲爱恨交加的感情，我会认为姐姐娇娇的感受应该更复杂，可是她很顺从，即便家贫失去爱情，也空洞高喊“这就是家人啊”。

我几乎认为，她得是圣人。

同样，妈妈和阿太也是圣人。

仅以全片作为这个家庭的侧写，绝对的一家之主黄荣发一生未荣也不发，但在外确实是个侠肝义胆的好人——也像我爸爸，家里的女人们、不论老小，一味的牺牲和帮衬，毫无怨言，以他为主，只有儿子、也就是意料中的下一代话事人，像小狮子挑战老狮王一样，要求他对失败投资导致家庭陷入困境一事负责。

过于真实，我因此感到困惑，却也因此笑不出来。

我想，这或许也是剧本和表演呈现好的缘故？

只是大概率不是今天走入影院的主流观众喜闻乐见的方式。

站在黄荣发的立场，乃至儿子黄远达的角度，都是一曲大时代小人物的悲歌，又自有一番千磨万击还坚劲的英雄主义，而且父子代际和解，客观现实是否天随人愿不可把握、犹如投硬币赌一把，但永远信自己却是一种选择，也是人之尊严所在。

这个层面，我也动容。

但在五口之家里，有实际意义的事件和着墨点全部围绕父子二人，我又不适，一如千百年的历史里鲜有女性的名字，却字字句句之下有其母、其妻、其女的牺牲与奉献。

《浪浪人生》里，她们甚至不曾出口半字怨言。

至多也不过，在黄荣发想放弃治疗的时候，妈妈陈梨珍海边嘶吼“加油站撑了四年你以为很容易吗”“死不牛逼撑下去才牛逼”；还是为了救他。

我是一个反叛出走的女儿，不是亲缘上，仅仅是物理距离层面。

我也不会死守爸爸幻想的赚钱加油站，面对新的局面我尝试远行，想用新的方法解答新的问题。

比如，如果一定要为爸爸的坏选择买账，那我也要以自己的方式去偿付这个账单。

首先我就无法理解，父亲一意孤行的决定，后果却理所当然地靠母亲来背；后来黄荣发决意拿工伤赔偿先还钱的时候，也没有先跟妻子商量过半个字。

我无法理解，家是所有人的家，但默认一切围着父亲转，一切父亲说了算。

即便父亲的失败，确实有时代大环境的原因，也有运气不好的因素，但势必，也有可以主动把握和修正的部分，能让家庭更好或本可以更好。

比如，父亲不在的时间里，妈妈陈梨珍明明可以兼顾加油站和一家老小，是否也在管理方法上有可取之处，可父亲一回家，又自然成为了这个家的唯一话事人。

于是这封情书写得不错，力透纸背让我在里面看到了父亲的形象——坚强乐观还百折不饶的，说说大话夸夸海口但内里忠义的，一心为了家也不是成心欠钱的，缺点不少但优点也多的，很不容易在努力生活跟命运掰掰手腕子的。

但是我也记得，父亲背后，是家庭总和为他所有一言堂买的账。

实际生活里，我爸生活际遇类似黄荣发，是创业失败的大比重分母里小小的一个，也面临中年身体不好总跟医生嚷嚷，还要面对到头来仿佛一事无成的人生危机，但他的应对方式是将他所有剩余的力量用在了内部发泄——即便在外面的世界再无足轻重，关上门家里的妻儿一应事宜他总有权过问和支配，如遇不顺从，动辄发脾气。

甚至因为在外无能，对内加倍疯狂。

然后妈妈，又要工作，又得哄他。

于是这封情书写得过于不错，令我无措不知该喜该忧。

或许如果我能代入的是弟弟，观感又大不同，可惜我只是那个，拿掉也完全不影响故事完整性的姐姐。

如果一定要说惊喜，付航当属第一，也是笑点担当！

那么中二又热血，怀抱着江湖梦的那个少年，后来剪了寸头要去干保安。

Passion！

前排提醒：本评论仅针对电影本身，且全程剧透。

介意剧透的朋友们请千万要往下看，这样您就省了大几十的票钱和免去了两个小时的影院酷刑。

发现几支预告片都没有重点和“戳点”的时候，我就应该意识到电影能看的只有预告的这么几处，正片只会更糟。

而点映观后其正片质量再一次印证了我的猜测——彻头彻尾的失败。

据片方剧情简介描述，电影讲述了一个普通的福建省沿海家庭如何在逆境中打拼的故事，但纵观全片，如经常刮台风、闽南金曲等元素并没有被前景化，往往成为剧情前进途中的景观；而电影的主线——如果有的话——更像一个一锅乱炖的东北菜，只不过里面的每一种食材都被炖得半生不熟。

最直观的问题莫过于电影里没有一个明确的主线。

黄荣发（以下简称“老黄”）与兄弟们的二三事、黄家内部的家庭关系、老黄一家如何筹钱还债、黄家如何“盘活”加油站以及赛龙舟都在影片中占据了不小的篇幅，而电影中的“细枝末节”就更多了，如娇娇的婚事、黄远达（以下简称“小黄”）和他的兄弟们的故事、小黄的校园爱情故事等等。

在类型片中，用一个又一个事件串联起电影剧情，像一环又一环铁链一样环环相扣、不断向前，是非常正常的事情。

而本片众多事件之所以会给观众带来一种琐碎感、散漫感，是因为它们并没有被一个强大的统摄力凝聚在一起，反而像散兵游勇，各自为政。

换言之，创作者在剧本创作时并没有把握住重点，什么都想写；也没有把好“衔接关”，写完了就扔在那里，不作进一步的处理。

对这一论点最好的佐证就是梳理电影的剧情脉络。

电影开头的重点是老黄回家，一家人被迫重新处理家庭关系——这既是向内的，家庭成员需要找到方式将长期在外的老黄重新接纳成为“家庭的一员”并还债；这也是向外的，一家人需要躲着以“老四”为首的黄的兄弟来躲债。

这个情节作为打破主人公生活平衡的激励事件设计得尚可，但从“家庭成员挣钱”蒙太奇之后故事就走向零散。

主创先是马上接了一个脱离主战场的、与上下文不存在任何必然性的“龙舟科普”；借着钱之后又和隔壁桌打了一架；随后又和儿子小黄谈人生谈理想；下一场戏黄爸就被老四撞见了，而老四看见黄坐上了轮椅光速搬出“既往不咎”的态度。

这几段的安排，非常草率地缓解了（尽管并未解决）家庭、父子矛盾，更让铺了小半部电影的外部矛盾看起来像个笑话。

电影开头小黄的一段独白也可侧面佐证这个观点。

从“龙舟”开始讲起，却不知怎的跑题到了老黄（“大哥”）的人生理念，又就此展开了叙述者的家庭关系以及他对于爹的看法，对于开场白来说不仅冗长拖沓，且重点涣散，导致影片在开头就“马失前蹄”，也有效预示了电影糟糕的结构。

从这两个地方就不难看出，编剧的写作原则——如果有的话——恐怕是“梦到哪算哪”。

对上述观点的“反驳”可能会落在电影宣发一直强调的“家庭”观念，这都是在讲一个家庭如何重新在生活永不间歇的风浪之中重拾尊严，是一部温情的、激励人心的、引人向上的电影。

但如果我们进一步追问，如何在同类有关“家庭尊严”的电影中分出三六九等，如何将不同影像中的预制的温情鸡汤和生于平凡但发自肺腑的生命力区分开来，讲述同类题材的电影如何值得买票观看（换言之，电影性在哪）而不是上线流媒体网大或直接变成抖音切片——持有此类观点的人，好的话会无语凝噎，默默退出页面；糟糕的话会当场进化成夹带人身攻击的复读机，不厌其烦地重复自己前几条回复里的陈词滥调。

因此我们可以说，这些反驳者实际上认为，只要在电影里讲述的事情都和“一个家庭共同面对起起落落”有关，这就是一个合格的家庭电影。

从另一个角度来说，如果对一部电影的要求可以降到这么低，那拍电影真的会简单到“你行你上”：任何一个人——无论TA接受过怎样的审美教育、持有怎样的美学认识——都可以把自己短视频平台账户上自己录的家庭小视频剪辑成为一部“电影”，并以“这都是真实的家庭故事”为借口为美学上的贫瘠开脱。

制片方甚至可以把《老友记》《生活大爆炸》《乡村爱情故事》等经典情景喜剧/电视剧剪辑一番，投放到大银幕上再赚一笔；而这恰恰是我对本片的观感——一部三流情景喜剧的剧场总集篇。

不难看出，前文提到的所谓反驳其实是利用了语言的抽象性，无正解且无意义。

从符号学的角度来看，漂浮的能指造成了意义的过剩，为本片辩护的人（或人机）可以将任何一种TA认为正确的呈现方式与“温情的家庭电影”联系在一起，这为电影的口碑维护提供了灵活自由的话语空间。

这部电影的第二个直观的问题就是第一个问题的直接后果，主创想要通过事件串联起家庭关系的凝聚，详细讲了“筹钱做手术”“盘活加油站”“龙舟比赛再赢一次”三组内容，但没有在这三者之间做出抉择，样样都想精通的结果往往就是“样样松”。

具体到影片内容上，这三组核心冲突都呈现得潦草且断裂。

“筹钱做手术”这一部分，从陈梨珍（小黄他母亲，以下简称“阿珍”）劝动老黄筹钱开始，导演用了蒙太奇具体表现：陈经营加油站、小黄拦路帮人写情书赚钱、阿太摆摊做小生意＋求财神爷、娇娇在纺织厂加班挣钱。

随后娇娇打破存钱罐找钱，陈鼓励她咱家还有加油站，给了一个小黄的反应镜头。

这些都没什么问题，此时观众期待的是小黄对于挣钱的心态变化，但导演的下一场戏接的是黄爸身残志坚想出去搞钱，而小黄的“创业观”并没有发生太大的改变。

问题还远不止于此，在老黄威逼勇哥借到钱以后，他们一行人又去和烧烤摊上的邻桌打了一架。

是的各位，你们没有看错，一个急需用钱的父子和别人打架去了。

虽然这一架是小黄的同学阿小先挑起来的，但你们父子简单劝了两句就加入了战斗，看出来家境还是太富裕了。

这场戏的结果就是除了父子关系初步破冰以外，对下面的剧情没有任何影响，不用赔人家钱，也不用躲着催债的老四。

后面老四上门那一段更是可以写进编剧教科书的lazy writing，如前文所述，一个视收债胜于“兄弟情”、胜于同情自己大哥悲惨状况的债主，态度为何发生180°大转变，编剧懒得给任何解释；后面编剧还写出了雇人大闹婚礼现场的奇葩段落（同样地，不知道钱从哪来）；而债务问题也随着一幕幕侮辱观众智商的“奇观”的出现被编剧扫进了回收站。

写到这里，可能又有人站出来反驳称，电影中角色的债务问题由于加油站被盘活而得到解决，从给车加油改成了给船加油，收入就上来了。

在电影前半段，老黄当年盘下来的加油站一直以荒凉破败的形象展示给观众，完完全全是家庭内外种种困境的象征。

但在电影后半段，黄家转变了经营思路，一家人齐心协力树了一个巨大的路标“加油”。

编剧利用了它的象征力量，用这一事件告诉观众黄家拧成了一股绳，展现出了坚韧的品格，家庭状况由衰转盛。

在这个意义上，那些反驳者并没有说错。

但凡事不能只注重结果，同样需要注重过程，而主创对于“加油站爆改”过程的呈现同样敷衍。

这一目标的实现，在电影里就分三步，老黄提出设想、有关部门视察当天老黄阿珍老四现场给对方介绍理念＋表演情景剧、一家人一起装修加油站。

导演拍了整整三大段，呈现出的逻辑却很接近于“宝想要，宝得到”，打瞌睡了就有人递枕头，一切轻松顺利得不像一个债务缠身的家庭。

用爽剧一样幼稚的逻辑解决问题，便抽干了宣发一直在强调的现实基底，“赢学”也是这三段主要内容的最大共性。

其实全看编剧赏不赏脸如果加油站的问题尚且算是隐蔽，那么“龙舟比赛再赢一次”就是恨不得把“剧作硬伤”四个字甩观众脸上。

这当然不是说家庭电影不能把划龙舟作为一个竞技项目放在电影里，而是本片要呈现的事件已经很多了，再把划龙舟加进来就显得非常拥挤。

电影中划龙舟——从小黄开始学到最终的比赛——占了很大的篇幅，但它既与黄家的债务问题无关，又与黄家内部的矛盾无关（除了升华了父子关系），更与盘活加油站、大闹娇娇前对象婚礼等支线无关。

它只是象征着一种父与子的精神传承。

在电影中已经有加油站、抛硬币、写小说等众多相关意象的情况下，再加进来这么一段无非是出于改编的考量（即使这样也应删去），以及为平淡的电影增加一个第三幕的final showdown来提高可看性。

但除了小黄在划龙舟技术成长的过程同样采用了“宝想要，宝得到”的逻辑、在划龙舟时对对手懒得塑造导致面目模糊以外，单看结尾两方角力的过程，完成度也很低。

老黄在龙舟上敲着鼓，但敲着敲着就因为心脏病原因体力不支，队伍也落后于蓝队，但他想起了年轻时候的自己，于是又石更了起来，卖力搏命，领导队伍抢先到达折返点，并在直道上“超车”对方拔得头筹，而在比赛前，主创还专门借角色之口提醒观众直道“超车”很难。

真是喊喊口号，上上价值，就能大赢特赢，真看不出这个家庭有什么困难、需要怎么逆天改命，这更像是“天选之爹”和“天选之子”，顺应“天意”借龙舟比赛“登基”。

如此简陋、如此唯心主义、如此机械降神，很难想象这是2025年的国产院线电影。

那可太“没准”了电影的“样样通”还体现在电影的喜剧元素上，很多观众看完也反映，“这根本就不是喜剧”。

尽管在购票平台上“喜剧”这一标签排在第一位（访问于2025年9月30日晚），但主创在家庭危机和喜剧元素之间也没有做好平衡，整体观感绝对是压抑大于轻松。

一部分由于电影中喜剧段落没有像其他喜剧电影那样密集（对比开心麻花，恨不得每场戏都给你埋几个笑料），一部分由于电影里的包袱对大多数观众来说不响。

电影宣发为了撑住这个噱头，在电影的预告片里已经放出了正片（除结尾彩蛋）的所有“有效”喜剧段落，各位看完之后，本片就不再是“喜剧”了。

购票平台海报电影第三个主要问题，就是人物塑造如侧翻的油车一般一泻千里，造成了难以挽回的经济损失和精神污染。

本片呈现出了和其他我们这几年反复看到的预制电影一样的气象，那就是完全不注重配角的塑造；更讽刺的是，和那些电影不一样，本片还标榜自己——起码在形式上试图完成——群像塑造。

唯一一个有亮点的配角恐怕只有阿太，一把年纪还颇具叛逆精神，这种反差感让我想到了《阳光小美女》里的艾伦阿金，像到连角色的结局也几乎是一样的。

其他角色的塑造就差得远，本片另外两个主要女性角色的特点就是淳朴务实、勤劳肯干，非常扁平；老四的塑造就是左脑攻击右脑；至于小黄的同学和恋人、阿娇的前夫、张本煜饰演的警察等更边缘的配角，作用与挂件无异。

电影的人物塑造重心毫无疑问是黄荣发和黄远达这一对父子，毕竟有很多废笔都是绕着这爷俩转的。

电影中前面大半对于老黄的塑造都极为套路，一家之主，失去地位，中年男人，再石更一次，这些年我们也看过太多了。

而本片是按照最刻板、最偷懒的那一路来，一般来说，男性角色塑造成这个样子，我们有一个非常精准的词来形容，叫“爹味”。

观察老黄心梗落水前的所有段落，我们甚至可以发现，虽然这个角色坐着轮椅、瘸着腿，一副身体失能的模样，但只要这一场戏有老黄，那推动这一场戏前进的关键动力几乎都是他（而不是别人）。

所有人都围着老黄转，他仍然是家庭里的隐形上位者。

而在老黄心梗之后，他意识到大限将至，不想拖累家人决定投海自尽，却被小黄救起（你看，我都这么惨了，还是有人来救我哒）且莫名其妙被小黄“上了龙舟一切都会好”打动，这一顿前言不搭后语、驴唇不搭马嘴才有了那个烂出天际的龙舟比赛。

从老黄心梗之后，家人对剧情的影响开始渐渐退场。

而从投海情节开始本片彻底背叛了电影开始的家庭片类型，毕竟结尾的龙舟比赛家庭其他成员除了在岸上加油没有起一点作用，甚至高光都不在小黄而是老黄身上，再次侧面印证了电影花花表象下的本质就是老登的自我感动。

在老登如此强大的“万油引力”之下，他身边的角色要么脱离“核心圈”变得扁平，要么被爹味吞噬走向矛盾，而老登的接班人小登就完美体现了这种转变过程。

小黄在本片的人物弧光可以概括为“质疑爹、认同爹、成为爹”，在跨越不同阶段的时候，这个角色体现出来的矛盾最明显。

电影一开始，我们从旁白中得知，他认为家庭现在的状况是“大哥惹的祸”，从开头“美式霸凌”段落的那句“我爸斯了”到老黄回家之后餐桌上“对不起我们别回来”，小黄明显表现出了对爹的反感。

一般来说，这样的人不会帮着推轮椅，不会在老黄爹味说教如何“谈恋爱”、如何划龙舟的时候耐心听完，更不会在烧烤摊打架的时候帮手。

但影片中小黄确实就是这么干的，而且在打完架之后“爽感”溢于言表，甚至在后面还给出了“四肢简单头脑发达”的评价。

编导通过小黄的ooc达成了第一次人物转变，认同程度在救下投海的老黄时达到峰值。

正所谓量变引发质变，他第二次人物转变也始于此，在龙舟上再赢一次的渴望变成了父子之间爹味精神的传承，我们的传统文化在糟糕的制作团队手上就这样显得油腻不堪——它不再有文化遗产那般璀璨夺目的光芒，而是一场令人大倒胃口的自我感动的陪衬。

电影中的一处又一处断裂只能通过喊口号打上补丁，试图通过最脑腐的方式误导观众以为矛盾已经解决。

实则本片中那些最为人称道的点都是主创强行喂给观众的，都是重油重盐的预制鸡汤一般没有技术含量的东西。

加油站劝老黄接受手术、老黄和小黄打完架后对谈、老四同意先不催着要钱、大闹渣男婚礼、阿太去世以及最后的划龙舟——都是靠做演讲、打鸡血解决问题，用台词这种最廉价的方式呈现主旨。

不仅用坏了象征，也用坏了台词，使得电影和短剧总集篇无异。

抱歉，我不是这种“电影”的受众。

走出电影院，怀疑人生，给我干哪儿来了，这跟我看到的预告片和宣发是同一部电影吗？

遂掏出手机又看了一遍预告片，好么，一分多钟的预告片，全是仅占电影情绪5%幽默喜剧片段，让人以为这部电影会是一部轻松搞笑作为主基调的电影。

又看了一眼豆瓣的剧情简介，“妈系超人”、 兴“疯”作浪 、 胆大手“黑” 的女儿 。

落差太大太大了。

我理解你有票房追求，想粘上喜剧这个票房大类。

也请你理解我打1星。

我国庆节放假了，本来想看一部一家人轻轻松松搞笑，可以像《飞驰人生》那样有一点抑，但是扬起来让人心潮澎湃的电影（对，宣传重点之一也有韩寒）。

看了预告，直接冲冲冲。

然后给我人干傻了，郁郁的走出的电影院。

平心而论，要是不是怀着这种期待来看，这是一部可以一看的电影，黄渤演技很到位，他确实也挺适合这种，看起来没本事、有点窝囊、带点幽默，有过去有故事的人。

也确实像《活着》那样，虽然总是生活有一点起色就遇上打击，但是总归是有希望，有盼头。

但跟我预期差太多太多了。

特别是医院那一段，仪器滴滴滴滴声，把我PTSD又带出来了。

我上半年刚在医院陪了父亲三个月，父亲最后还是走了。

在病房，在ICU，不知道听了多少这个声音。

影片进行到这一段的时候，我心里实在烦躁不安，要不是跟女朋友一起看我可能直接就走了。

OK，我知道导演你很有生活了，拍的很真，但我是抱着看喜剧开怀轻松一下的期待来看的。

连激昂的龙舟戏，剧情人物已经和解，进入最高潮部分了，还一定要打断节奏，让黄渤瘫软下来。

真的让人心情太糟糕了。

母亲的辛苦也是，直接扯出了黄渤以前救过她一命，好像就给她所有承受的委屈打了补丁。

姐姐也是轻描淡写处理，老四也是轻描淡写处理。

我当然知道导演是想讲家人温情，兄弟温情。

那你T么别用全喜剧来做宣发。

国庆、中秋假期将至，国庆档电影也将和观众见面，由马林执导，黄渤、殷桃、刘雪华、范丞丞、李嘉琪、付航等人主演的电影《浪浪人生》于9月30号上映，这部温馨又感人的家庭喜剧电影是一部适合各个年龄段人群观看的阖家欢影片，绝对是这个国庆档全家观影的必选加首选。

黄荣发（黄渤饰）被兄弟们称作“大哥”，大哥的前半生，就像那句话说的一样，“哥不在江湖，但江湖上都是哥的传说”。

据说黄荣发曾经不顾自身性命救下过一位真正的“江湖大哥”，而那位“江湖大哥”现在如何已不得而知；据说大哥发当年对陈梨珍（殷桃饰）一见钟情，用情至深，直球表白后果断被拒，现在的阿珍对阿发不离不弃；据说大哥年轻时曾带领东石镇的人乘风破浪赢得了龙舟比赛，彼时大哥风光无限，一时无两；据说大哥计划在家乡的海边小镇经营加油站时，兄弟们一呼百应，但因规划问题加油站经营不善，投资者纷纷撤资，从此黄荣发独自背负了巨额债务……当然，那些都是关于大哥的传说，真真假假已不得而知，而故事则是由大哥黄荣发的后半生开始讲述的。

现在的黄荣发似乎已不似当年，为了赚钱还债，离家多年，双腿受伤后归家却没有了赚钱能力，还因打架多次被警察叔叔教育，腿伤还没好又因操劳过度查出了心脏问题……问题一个接着一个。

但此时的大哥以家人为底线，用一瓶汽油要回了被拖欠的二十万工伤赔偿款；大哥有了自己做手术的救命钱，却优先用它还清了欠兄弟们的债；大哥得知女儿黄娇娇（李嘉琪饰）的男朋友嫌贫爱富就要和别人结婚，带着全家去渣男婚礼彩排现场给女儿撑腰；大哥发现儿子黄远达（范丞丞饰）的文笔很好，用实际行动鼓励儿子向杂志投稿；大哥感恩妻子陈梨珍辛苦撑着这个家，把加油站的名字改为夫妻二人的名字；大哥病情逐渐加重，却担心着自己不在时家人的未来，临终前嘱咐儿子要往长远看……我觉得培养出这样一位好大哥，阿太（刘雪华饰）功不可没，佛系的阿太认为“脱去了皮囊这身包袱，来去都自由”，但他看到儿子摔倒后却告诉他“自己摔的，爬起啦”，整天侍奉神佛的阿太在儿子进手术室的时候一遍又一遍的打卦，直到出现吉挂。

电影《浪浪人生》的神奇之处就是它的笑点自然又鲜活，而笑着笑着就哭了，但哭过之后又会觉得豁然开朗。

影片中黄家人多次面对困境，那种无力感使得他们眼眶泛红、眼泪上涌，而他们同时又会忍下眼泪，努力扯起嘴角强装微笑，这是他们唯一的倔强，因为即使生活一地鸡毛，他们仍会继续前进，“不要因为害怕风浪，就不出海”。

国庆第一天我就去看了《浪浪人生》。

因为之前看过蔡崇达的《皮囊》，所以它改编的电影上映还是蛮期待的，虽然已经对故事有所了解，但没想到自己最后在电影院里又哭又笑，纸巾都不够用……这个片子太适合国庆中秋和家人一起看了，散场后立刻给爸妈买了电影票，打算全家中秋再一起来二刷。

其实电影里说的是一个普通又不普通的家。

黄渤演的父亲黄荣发，说是镇上的“江湖大哥”，风光过也跌倒过，欠债、受伤、生病……但他最常说的一句话是：“我一家五口，就是我的底线。

”他或许不是完美的爸爸，会逞强、会犯错，但他会用实际行动默默地照顾着家。

殷桃演的妈妈陈梨珍，是我今年银幕上最心疼又最敬佩的女性角色。

她用缝纫机零件给丈夫做康复装置，一边守着破旧的加油站、一边照顾整个家。

她说“死不牛逼，撑下去才牛逼”——没有煽情，没有卖惨，只有一种石头缝里也要长出草的劲儿，看得人眼眶发酸。

这样的妈妈撑起了家的帝位，用着最温柔而坚韧的力量“顶起了一个家。

”这个家中的每个人都不会内耗，都在用自己的方式解决问题共同让家能够“撑下去”，姐姐加班打工、街头卖票筹钱给爸爸做手术；弟弟看起来最“废”，写情书赚零花，怼爹第一名。

可爸爸手术那晚，他一夜长大；刘雪华演的阿太更是灵！

家有一老如有一宝，金句频出，正是阿太把家的内核与神性体现了出来。

最打动我的，这一家人怎么这么有力量啊，满满的斗志，永远都不会被打倒。

爸爸手术缺钱？

全家人一起赚；姐姐被欺负？

全家直接冲去婚礼现场讨说法；加油站要重生？

兄弟朋友全都来帮忙……就像阿太说的：“不能因为怕风浪，就不出海。

”他们真的像一条龙舟，浪再大，只要桨往一处划，船就能往前冲。

《浪浪人生》讲的不是什么大人物的故事，就是我们每个普通人的生活，苦涩、烦闷、争吵不断……但更多的是一家人互相支撑的温暖。

长期漂泊在外打工的我，慢慢不再跟爸爸妈妈说很多，怕他们担心、也怕他们不理解自己的选择。

但这个电影让我发现，其实那些说不出口的关心，都藏在“一家人”这三个字里。

电影没有刻意煽情，它只是把生活的一地鸡毛捡起来，让你看到：家不是没有风浪，而是在风浪里有人紧紧握住你的手。

这个国庆假期我愿意跟爸爸妈妈再一起来重刷，能和家人在一起的时间，从来都不是浪费。

愿我们都能有浪浪人生的勇气，也有家人陪我们一起逐浪而行。

作为一个去过大理的文艺青年，这一世，我选择生在海边，那里阳光沙滩、水清沙白、比基尼辣妹……不了个是吧，为什么冷冷的台风在礁石上胡乱地拍？

这浪也太大了吧我去！

还好上天给了我强健的体魄，我在龙舟比赛大放异彩，成了这条街最靓的仔，他们都叫我大哥！

接下来，就是迎娶白富美走上人生巅峰了吧！

开发商眼光过于毒辣，一眼就相中了我，加油站合伙人！

有福同享，没有兄弟一起暴富，钱就是数字，有钱也不会快乐！

开发商怎么走了？

兄弟们怎么在我家讨债？

这局天崩。

算了，重开吧……经历了泰坦尼克号、海盗、疟疾和美人鱼，我竟然只是下肢短暂无力。

我果然是被上天选中的男人！

触底反弹，否极泰来才是真男人啊！

加油站，千帆竞发，全家小康指日可待！

赛龙舟，我站龙头，父子交接燃至终点！

我的生涯一片无悔，弥留之际，我想起年轻时舍命在汹涌海浪里淘到一姑娘，那是我逝去的青春，她是我最爱的家人。

标签贴喜剧 把人骗进去 结果一看 现实主义悲剧国庆想选个欢乐点的和家人一起看 特意避开了战争片 选了这部“喜剧” 结果一看一个不支声 全程看下来只感觉到压抑 丧 剧情精准踩了我和妹妹内心深处最薄弱的雷区 早知道这样是不可能选这部剧看的其次剧情方面也很有bug 看电脑和人民币能看出来是大约90年代左右的故事 然后住院手术费和家里欠债的金额简直是天价（在一个小镇举家几年时间还了40万债务 心脏手术一个机械瓣膜10万） 你这花销和你年代对的上？

还有整个故事最后赛龙舟意义在哪 让他没遗憾？

我真的笑了 心衰他这个状态能活多久和患者心态和平时调理有很大关系 活10年以上的都有 就一个不留遗憾 就领自己爸打鼓赛龙舟让他本就承受不了的心脏受这样的刺激伤害 真是怕他活太长了 换任何一个正常人能干的出来？

真是“孝子”总之看完没有一点好感 希望其他人别再被骗进电影院

坦白讲，当知道《皮囊》被改为影视作品搬上大银幕时，心情复杂，又喜又忧。

喜的是，这本书实在是太精彩了，从阿太、黄荣发到诸多市井邻里，每个角色都带着鲜活的生命纹路，这些人那么普通，又那么热烈，好像已经走入了读者的生命，成为我们的朋友。

忧的是，它从文学到影视的改编太难了，横跨岁月时间之长，又裹挟了几代人的成长与变迁，要将这份群像叙事与时间厚度凝练成影像，难度之大，堪比在流沙中筑屋。

电影必须学会做减法。

《浪浪人生》的破局，对准了“黄荣发”这根主线，以他的人生为锚点，让那些散落的记忆、交错的命运，围绕着这根主线缓缓展开。

黄荣发的“不成事”，好像是普通人最熟悉的人生剧本。

你说他不负责任吗？

好像不是。

女儿被男友欺骗，他是第一个拍桌子说 “这事儿不算完”的人，带着一家人闹到婚礼现场；发现儿子悄悄码字写小说，他鼓励儿子投稿，坚信儿子肯定能成；连加油站的名字，也藏着他的温柔，那是妻子的名字，风吹过招牌，像在一遍遍感谢妻子的扶持和陪伴。

可你说他负责任吗？

好像也不是。

一时脑热的无脑投资，让他背上了还不清的巨债，只留下个风雨飘摇的加油站，和在村里抬不起头、日夜琢磨还债的一家人；意外落残后，他偏不信医生的话，总说 “我命硬，挺挺就过去”，急坏了围在床边的家人；好不容易凑齐的救命钱，转头就给债主，只留下一家人红着眼眶，那可是救他命的钱。

他好似占全了“没本事”“闲不住”“爱折腾”的可怕三件套。

当你仔细审视，他好像不过是一个运气不太好的闽南汉子。

揣着“要撑起一个家”的执念，在“做什么，什么不成”的泥沼里挣扎了半生，命运总在他快摸到希望时，把一切又掀翻。

眼看能行动自如，眼看加油站生意刚有起色，眼看债务快还得差不多，长年累月的积劳，身体再次亮起红灯。

努力了一辈子，回头看看，好像什么都没抓住。

这份“努力却落空”的无力，像一根刺，扎中了曾在生活里碰壁的人。

我们何尝不是这样呢？

明明很爱的家人，见面了总是吵架，熬夜改的方案看都没看就被驳回，拼尽全力维系的关系最终还是散了，攒了很久的钱想实现的目标，终究成了遗憾。

总是词不达意，总是事与愿违，一次次被生活锤得站不起来，可缓口气，还是会慢慢爬起来，接着往前走。

黄荣发，最终没迎来他的绝地翻盘。

海风拂过他坚硬又粗糙的脸，要强了一辈子的老汉，始终没有学会抱一抱儿子，没敢大大方方说一句 “爸其实很为你骄傲”，表达内心对家人的爱。

蔡崇达在《皮囊》里写：“每个人都有自己的皮囊，皮囊包裹的，是那颗在生活里摔打千万次，仍想好好跳动的心。

”他没还清巨债，没重拾“大哥”的荣光，甚至没给家人带来像样的生活，可他也从没逃过，没逃过大山一样的债务，没逃过家人担忧的眼神，没逃过自己心里 “要扛事” 的念想。

这份不逃避，让他留住了家人的尊重，也留住了自己最后的体面。

努力一生、拖累家人、一无所有，是真的；那颗在摔打中，仍想好好跳动、好好撑起家的心，也是真的。

这就是一个普通人的一生，真实的人生样本。

黄荣发最后变成了墙上的一张黑白照片。

留下一道叩问，像他这样活了一生，有什么意义？

阿太回答他，我活了这么久，又有什么意义呢，不要想那么多，人活着就是意义。

真的没有意义吗？

还是只有成功的人生才叫有意义的人生？

那个艰难生存的闽南之家，没有惊天动地的故事，却在相互扶持中，抵御了生活一次又一次的风浪。

那些被家人牵挂的瞬间，那些被兄弟体谅的温暖，那些因为爱，就敢和命运再掰一次手腕的决心，不就是我们活着最珍贵的证明吗？

不就是命运偷偷送的礼物吗？

我被黄荣发这条线打动，或许是因为他让我看见：人生的意义，从来不是只有 “成功” 这一种答案。

那些藏在日常里的牵挂、陪伴与理解，那些没说出口却记在心里的温柔，那些哪怕 “不成事” 也没放弃的坚持，都是一辈子最珍贵的礼物。

所以啊，就算活成了满是 “不成” 的人生，也能走出属于自己的 “浪浪人生”。

毕竟真正的成功，从来不是你做成了什么，而是你带着那些遗憾与热爱，怎样认真地活过。