主谋
The Mastermind,艺盗低飞(港),盗艺有道(台)
导演:凯莉·莱卡特
主演:乔什·奥康纳,阿拉娜·哈伊姆,盖比·霍夫曼,约翰·马加罗,比尔·坎普,霍普·戴维斯,莱齐·费利兹,马修·马希尔,科尔·杜曼,玛戈特·安德森-宋,伊莱·盖布,胡
类型:电影地区:美国语言:英语年份:2025
简介:在天眼尚未密布,监场保安仍会打瞌睡的二十世纪七十年代,名画大盗就是会光天化日,大剌剌走进美术馆,直接把猎物从墙上取下放入布袋运走。看似儿戏的一切,背后主谋还要是住在市郊、人畜无害的住家男人。凯莉·莱卡特完全弃用好莱坞盗宝片叙事公式,改以其擅长的左翼简约主义镜头,捕捉触犯艺术罪行者的日常生活、双面人的言行处境,以及..详细 >
PYIFF 无聊无聊无聊
爵士乐的配乐很有格调,画面配色也很舒服,但主题太虚无了。看一半在影院直接睡着,最后一脸懵逼地看了结局。
列入年度十佳。
2025.08.16. 圆方戏院,香港夏日电影节,个人第三场。期望越高,失望越大,一句话总结本片就是:美国左翼知识分子文青女导演的1970年“伪艺术盗窃”片。片名“主谋”或“犯罪大师”(误导观众)实为反讽:本片男主是一位没犯罪头脑还成天想着靠偷盗实现财富自由、已婚有娃还整天伸手问妈妈要钱的无业青年,他“精心策划”了一场在彼时无监控无防盗措施+保安只会上班打瞌睡的家乡二流美术馆的盗窃行动,结果很快自己和同伙就要么被抓、要么被黑吃黑、要么被迫流亡。第二幕更是直接变成一部“公路片”,莱卡特甚至给自己御用男星约翰·马加罗安排了一个特别没意义的角色和几场大可不必的戏。非常短的“命运弄人”第三幕还是有趣的,在此不剧透。只能说恭喜男主乔什·奥康纳履历上再添一部戛纳主竞赛作品,看他的演出是看本片的最大意义。
这不是她最坏的电影,却是她最不自知的电影,表面是heist film实则是anti‑heist,错认了“缓慢”为“深度”、将“断裂的动机”伪装成“开放性结构”。镜头固执地黏在人物身上,我们看不到行动的伦理、也感受不到停顿的必要,Josh O’Connor 精准却无助地扛着一个失重的角色,像是在一场没有钟表的抢劫里假装计算时间。
#Cannes主競賽 重寫《遊覽義大利》!
PYIFF 挺考里斯马基的
不懂为什么观众这么苛刻,反类型、完成度高,有好听的爵士乐和神经喜剧一般的幽默,结尾更是戏剧拉满。
看完接近终点给你四星👍🏻
前半段很有意思 后半段睡得很香...以及我以为会有一些关于当代艺术价值的讨论和讽刺 结果几乎没有..?
一部风格化明显的质感高级的电影,立意和风格都不错,但故事本身不是很兴趣,可能这种迷茫不知为何也是电影本身想要达到的效果
从《开展在即》到《主谋》,莱卡特恐怕是当代影坛少数能以爵士的松弛和即兴精神驾驭影像的作者。但从《第一头牛》开始,她也被桎梏在某种历史真实人物的单义语境里,瓦解历史的叙事性,着力于对微观过去日常的建立,她是否真的抵达?还是说,历史的日常反而仰赖于一种更加剧烈的细节虚构,比如本片的最后一场戏?在这点上,一种真正即兴的表演空间,还有待于打开。 @Cannes2025_Bazin
真是觉得好无聊。音乐棒极了,整个主竞赛用音乐辅助表达最好的一个例子,但节奏竟然特别糟糕,理论上这么轻盈的表达不应该呈现这么滞重,莱卡特是摸到了作者瓶颈吗?Josh O‘Connor竟然不迷人,整体呈现都挺浪费演员的。
#PYIFF jam
年度十佳。莱卡特依旧有着将任何题材生活化的能力 反类型片处理很棒 配乐也加分 她独特的影像质感依旧回味无穷。进步之处在于 导演这次还原了整个七十年代 并且是完完全全将人拉入整个时空式的真实感
又是一部配乐好过电影本身的。淡淡的无语和幽默,和乔鼠本人的气质一脉相承 LFF25@RFH
#9th PYIFF 5好想退钱。
前面真是给我无聊到了…最后一幕,呵,事情开始变得有趣起来了
有點無聊……結尾不錯僅此而已了……
微睡,每次都被爵士乐的小号弄醒。窝囊白男的奇妙盗窃,奇妙吗?从头到尾都没觉得