导演：瑞舍布·谢蒂
主演：瑞舍布·谢蒂,Sapthami Gowda,阿丘特·库马尔,Manasi Sudhir,Shine Shetty
类型：电影地区：印度语言：卡纳达语年份：2025
简介：详细 >
门多萨是向观众要求耐心的那种作者，他要做很多不着痕迹的铺陈，交代很多看似无意义的时间、人物、环境来累积情绪，观众一旦刻舟求剑，就容易前功尽弃，但只要跟好他的节奏，过了某个时间节点（往往是剧情游走到了某个转折处），就会有入桃花源、豁然开朗的感觉。这种仿佛狩猎者一样制造陷阱与障眼法的讲法太迷人了，水帘洞天在眼前展开、突然有什么从暗处抓住人的感觉，令人欲罢不能。巴西的色彩与搭配令人兴奋，我很久没有因为某个电影就对某一国的风景产生如此的向往了，贪婪的、矛盾的、魔幻的、文学的巴西。支持门多萨拿金棕榈。
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【4.8】集大成般娴熟的讲故事技巧，像是被展列在城市博物馆一隅的名著手稿，起承转合和笔锋都随心所欲又摄人心弦，那些不知名的历史、鲜活的人物像沾染颜料的手掌兴致勃勃在档案不同书页按下手印，简直像是一份过去飘扬在街头巷尾而又保存下来的报纸——风情的城市逸闻（头条or中缝）、瓷实暖和的街区故事（各个栏目）、暗处的政治时代叙事(文字暗号)、短平快的枪击争执（各种方块快讯）。归档或找寻，像是对古物的修复和临摹，一种静深的爱。
差点睡着 后来节奏太慢了以至于一边看剧情 一边脑子里想象一些别的故事 总的来说乏善可陈
不懂这么烂的片为什么要拍这么长
4.5 密探里的每一个细节都向我们显示，门多萨当然知道一部紧凑的犯罪片要怎么拍，但他勇敢地拒绝统一的、完整的、便捷的类型框架，转而投身于更源头驳杂的时间的缓流。这是一个电影创作者能献给电影最好的礼物。门多萨让人相信，影院固然在消失，但电影的血脉连续，寻找新的叙事的“密探”也会一直存在。
最奇情的小克莱伯·门多萨，感觉像看了一版累西腓（导演故乡）的“好莱坞往事”。导演用极致铺陈的时空叙事和绮丽浮金的城市影像，完成了对巴西军事独裁末期的浮世绘。银幕上的“他”不是密探，是通过三段式被留在报纸、录音和记忆里的父亲。
第九届平遥，看这场睡着了，几声枪声给我震醒了，魔幻现实主义，看的我大为震惊
眼皮架不住啊 是我看不懂了
平遥电影节，半夜场，第一次在国内公开看尺度这么大的电影。节奏很碎，感觉导演自己拍爽了不管观众死活。每次看到这种跟文化历史关系大的故事，就会想到《百年孤独》，都要花很多时间去搞清这到底处在什么样的环境下，在特意剪碎的线索中加大了没有前置知识观众理解的难度，不过还是从中窥探了一段七十年代混乱的巴西。
MIFF 形式大于内容 但形式足够精彩
有两个画面还是有点恐怖，看完感觉像是听了一个故事，中途没有特别紧张，特别悬疑的部分，前面铺垫的好长，看完心情有点难受。后面杀手行动时加上配乐很带感。人物多，要很认真的看理清关系
做我的男孩，像阳光无可取代。我的一切因你而存在，每一刻心跳离不开，You're mine。
【B+】于我而言，小门多萨作为导演，一直都拥有创作能力和影评人的自觉。类型元素是可以随意呈现的织体，也可以破坏彼此的连贯性。本片的首尾展示了类型片神秘风趣的开端，和节奏紧密有空间意识的高潮。但中间的发展却是漫不经心，直至用“档案画面–档案记录–档案聆听（现代）”的三层结构隔断节奏，而非形成连贯的交汇。但整体架构的成立恰恰是建立在后《幽灵肖像》的真诚之上，它成为一条串联上述的纤细脉络，形成悠长的回味。
PYIFF#平遥第三部极其复杂的叙事，几重空间的来回切换，小门多萨拿到最佳导演实至名归。虽然不了解巴西历史，但从影片中看到的动荡，腐败，官僚也能够让我明白他们为何“逃离”却依旧想“反抗”。他们爱这个国家，恨这些腐败，某种程度上，他们也在救国。最后笔锋一转，转到现在，巴西已经不复当年的动荡，但作为本应更加清楚当时历史的亲历人，却在一层层的襁褓下对那时的记忆模糊混沌。这该说是好事吗？或许是，或许也不是。
手到擒来的魔幻现实，非常迷人的“小史诗”
@Brattle 真正的故事被一点一点地reveal却从来不告知太多 第一部分的无事发生 第二部分的过往讲述(突然的停止在了hook住观众想要听到更多故事的时候) 第三部分故事终于开始make sense 类型片调度下终于迎来了释放 但又戛然而止 将观众从一个魔幻的过去抽离到当下 需要了解历史背景后回味的作品 Note from my Brazilian friend from Recife: Hairy leg is an actual urban legend in Recife
【9th PYIFF】
#2025 9th PYIFF# 02同题材电影还是更喜欢《我仍在此》。
#9th PYIFF 站台-露天剧场 3.5/5【宽幅】
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门多萨是向观众要求耐心的那种作者，他要做很多不着痕迹的铺陈，交代很多看似无意义的时间、人物、环境来累积情绪，观众一旦刻舟求剑，就容易前功尽弃，但只要跟好他的节奏，过了某个时间节点（往往是剧情游走到了某个转折处），就会有入桃花源、豁然开朗的感觉。这种仿佛狩猎者一样制造陷阱与障眼法的讲法太迷人了，水帘洞天在眼前展开、突然有什么从暗处抓住人的感觉，令人欲罢不能。巴西的色彩与搭配令人兴奋，我很久没有因为某个电影就对某一国的风景产生如此的向往了，贪婪的、矛盾的、魔幻的、文学的巴西。支持门多萨拿金棕榈。
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【4.8】集大成般娴熟的讲故事技巧，像是被展列在城市博物馆一隅的名著手稿，起承转合和笔锋都随心所欲又摄人心弦，那些不知名的历史、鲜活的人物像沾染颜料的手掌兴致勃勃在档案不同书页按下手印，简直像是一份过去飘扬在街头巷尾而又保存下来的报纸——风情的城市逸闻（头条or中缝）、瓷实暖和的街区故事（各个栏目）、暗处的政治时代叙事(文字暗号)、短平快的枪击争执（各种方块快讯）。归档或找寻，像是对古物的修复和临摹，一种静深的爱。
差点睡着 后来节奏太慢了以至于一边看剧情 一边脑子里想象一些别的故事 总的来说乏善可陈
不懂这么烂的片为什么要拍这么长
4.5 密探里的每一个细节都向我们显示，门多萨当然知道一部紧凑的犯罪片要怎么拍，但他勇敢地拒绝统一的、完整的、便捷的类型框架，转而投身于更源头驳杂的时间的缓流。这是一个电影创作者能献给电影最好的礼物。门多萨让人相信，影院固然在消失，但电影的血脉连续，寻找新的叙事的“密探”也会一直存在。
最奇情的小克莱伯·门多萨，感觉像看了一版累西腓（导演故乡）的“好莱坞往事”。导演用极致铺陈的时空叙事和绮丽浮金的城市影像，完成了对巴西军事独裁末期的浮世绘。银幕上的“他”不是密探，是通过三段式被留在报纸、录音和记忆里的父亲。
第九届平遥，看这场睡着了，几声枪声给我震醒了，魔幻现实主义，看的我大为震惊
眼皮架不住啊 是我看不懂了
平遥电影节，半夜场，第一次在国内公开看尺度这么大的电影。节奏很碎，感觉导演自己拍爽了不管观众死活。每次看到这种跟文化历史关系大的故事，就会想到《百年孤独》，都要花很多时间去搞清这到底处在什么样的环境下，在特意剪碎的线索中加大了没有前置知识观众理解的难度，不过还是从中窥探了一段七十年代混乱的巴西。
MIFF 形式大于内容 但形式足够精彩
有两个画面还是有点恐怖，看完感觉像是听了一个故事，中途没有特别紧张，特别悬疑的部分，前面铺垫的好长，看完心情有点难受。后面杀手行动时加上配乐很带感。人物多，要很认真的看理清关系
做我的男孩，像阳光无可取代。我的一切因你而存在，每一刻心跳离不开，You're mine。
【B+】于我而言，小门多萨作为导演，一直都拥有创作能力和影评人的自觉。类型元素是可以随意呈现的织体，也可以破坏彼此的连贯性。本片的首尾展示了类型片神秘风趣的开端，和节奏紧密有空间意识的高潮。但中间的发展却是漫不经心，直至用“档案画面–档案记录–档案聆听（现代）”的三层结构隔断节奏，而非形成连贯的交汇。但整体架构的成立恰恰是建立在后《幽灵肖像》的真诚之上，它成为一条串联上述的纤细脉络，形成悠长的回味。
PYIFF#平遥第三部极其复杂的叙事，几重空间的来回切换，小门多萨拿到最佳导演实至名归。虽然不了解巴西历史，但从影片中看到的动荡，腐败，官僚也能够让我明白他们为何“逃离”却依旧想“反抗”。他们爱这个国家，恨这些腐败，某种程度上，他们也在救国。最后笔锋一转，转到现在，巴西已经不复当年的动荡，但作为本应更加清楚当时历史的亲历人，却在一层层的襁褓下对那时的记忆模糊混沌。这该说是好事吗？或许是，或许也不是。
手到擒来的魔幻现实，非常迷人的“小史诗”
@Brattle 真正的故事被一点一点地reveal却从来不告知太多 第一部分的无事发生 第二部分的过往讲述(突然的停止在了hook住观众想要听到更多故事的时候) 第三部分故事终于开始make sense 类型片调度下终于迎来了释放 但又戛然而止 将观众从一个魔幻的过去抽离到当下 需要了解历史背景后回味的作品 Note from my Brazilian friend from Recife: Hairy leg is an actual urban legend in Recife
【9th PYIFF】
#2025 9th PYIFF# 02同题材电影还是更喜欢《我仍在此》。
#9th PYIFF 站台-露天剧场 3.5/5【宽幅】