阿马尔菲：女神的报酬

强大的演员阵容，可是。。。

织田裕二，比起跳跃大搜查线和without，耿劲在，是不是年纪大了的关系？

缺了点气势。

不管是跑是追还是打斗，看得人真揪心啊。

天海佑希，女王陛下boss大人真的不适合这种痛哭流涕的角色，虽然还是很美虽然演的真的很动情，可是您的表扬让我想到了狗狗心事里那个很囧的路人甲。

真的。

而且您和织田在一起一点都没有化学反应，您比他ms还要个子大一点。

两个人并排坐在海边您露齿一笑，让我浑身汗毛都立起来了，我真的太喜欢您了麻烦以后还是演有气场的角色吧。

佐藤浩市， 您能不能路人甲得彻底一点？

一出场小姑娘还刚被绑架呢就让人猜到您不是路人甲了。。。

真没劲（这句话也对之前埋伏笔的那些意大利路人甲说的，真是太显眼了一眼就看出来紧张的表情了）我看完了也没看懂这个标题reward 究竟是什么含义，愚钝了。。。

剧情实在是太扯了，一点逻辑都没有，潜伏了N久的计划关键就依靠一个外国小姑娘？！

如果没有织田裕二的聪明才智推波助澜岂不是完全都没有大结局的说？

和当年whiteout，跳跃大搜查线的真的完全不能比啊。

但是看在美丽风光的确拍的不错（有点像红猪和移动城堡里面的感觉哦），织田的意大利语说的也很有范儿，如果不是期待那么高的话，也还行

看完《外交官黑田》才开始看这两部电影，顺序不知道是否正确。

嘛反正剧情也不连着，影响并不大。

不过，连续剧没有带给我的震撼，电影终于让我一震。

近些年，无论是日剧或者日影，都不可否认地在仿美。

但是，即使画面特效做得再像，剧情始终是个薄弱环节。

这个软肋尤其体现在日影上。

大多数时候，连港影都比不过。

不过阿马尔菲和安达卢西亚两部外交官系列，总算是有所成长，全景在欧洲拍摄，场面恢弘逼真不说，节奏感和故事性也掌握得不错，让我有种日本007的错觉。

当然，就剧情上而言，日本编剧依然处于弱势。

但这次的不足，并不影响我看剧的心情，不影响电影结束的时候，我内心产生的强大震撼感。

随着气势恢宏的名曲响起来的时候，内心的那种澎湃。

与我而言，已经很久没有这种感觉了。

我知道，这种震撼大多来源于黑田这个角色带给我的。

我不否认这剧在学007类似电影，也不否认它怎么都是及不上007类似电影的，但这没关系。

比起007那种事业、女人各方面都得心应手的男人，我似乎更喜欢东方式内心的黑田。

大多数时候禁欲，严肃、绅士、但内心柔软。

全剧只有天海唯一流露出软弱时的天台那一抱，黑田的表情不动声色，但不推开眼前的女人，自然地接受女人的眼泪，轻轻地拍着对方的后背。

他什么都明白，他的内心纵使那一刻柔软万分，但他什么也不表现出来。

默默地、独自承担一切，解决一切，然后独自抽离，去下一个需要他的地方。

那一刻我就知道自己对这样的男人没辙。

内心强大，能力无可估量，可以安心依赖，但绝抓不住的男人。

立刻就会喜欢上，万劫不复。

天海难得饰演不是那么强势的女人，以母亲的身份出现。

户田依然驾轻就熟地演着迷糊新人。

特出的福山雅治，演着与他外形如此不相称的驻外记者。

只有织田裕二，板着脸的织田裕二，如此适合黑田这个角色，硬派、禁欲、又好像在内心隐藏着丸子的柔软。

我就深深滴被他给震了。

直到片尾音乐恢弘出现，还缓不过劲来。

（以上言论仅代表个人感想，每个人的喜好不同，而我刚好找到了能够震撼住自己的那个点而已吧）

电驴上的影片简介写的有点夸张。

导致我在看片之前对朋友扯出了“这是一部意大利取景，涉及黑手党绑票和国际纠纷的悬疑电影，还有莎拉布莱曼”。

对方立刻提问“日本电影有这么下血本的么”想想这剧情，再想想它的超强cast，心想果然就是富士台卯足劲砸下的烧钱大作啊。

于是观影之前就怀着二十分的憧憬。

看完之后第一感觉，“嘛，虽然全部在意大利拍摄但果然还是...好日本啊。

”我忍不住想同样的本子如果交给好莱坞会怎样。

一定会有枪林弹雨大乱斗，会有炮灰横尸街头，追踪部分有飞车，恐怖分子会飞檐走壁，最重要的是单亲妈妈和英雄外交官堕入爱河上演激情戏码。

相比之下，此片之清淡一下子就凸显出来了。

没有惊心动魄的武戏，也没有精彩绝伦的推理。

而且男女主角在结尾时刻连抱都没抱一下，只好怪导演太不考虑庸俗观众的心理 = =反过来说，这种清淡倒是很适合意大利的风光，尤其是amalfi，再加上莎拉布莱曼的歌声，出来一种全然独立的美感。

还有实力派是本片一大看点。

织田裕二不用说（就算想说也说不出什么，他的片子没看过多少）；户田惠梨香演技逐步上升中；福山雅治很养眼（就是角色不算太起眼）。

我有点不太习惯天海佑希出演“平凡的单亲妈妈”这种角色。

当然女王的演技无可指摘，硬要形容的话——是被角色给框住了——就是这种感觉。

印象深刻的片段共计三处，其一就是结末时的粲然一笑，其二是阳台上的哭戏，其三就是赶走小流氓后对黑田点头示意，仿佛一瞬间安德烈附体，英俊非常。

矢上带着视网膜有问题的女儿小圆来看其与丈夫唯一旅行过的意大利，在参观美术馆的时候，女儿被绑架了。

对于不懂意大利语，举目无亲的，异乡现代人来说，此时联系本国驻此的使馆是理所当然的吧。

黑田和安达被派来负责此事。

安达的意大利语也很差，所以联系的事便交给了黑田。

黑田在情急之下说自己是孩子的父亲，以此身份来与绑匪交易，在绑匪的指挥下奔跑于罗马的各大名迹，却仍未获知女儿的下落。

在交易中断后，矢上的焦急再也无法以吸烟来掩盖了，这是一直照顾她们母女的藤井走进了视线，带来朋友的关切与慰问后，矢上又重新找回了信心，誓要将女儿找到，打算凭自己的力量行动。

可是已从藤井口中得知矢上性格的黑田有所察觉，对于昨夜的质问“是人命重要还是抓住绑匪”重要，也有所动容，决定以个人的力量帮助她，找到了问题的症结是绑匪操纵了监视器。

绑匪又说重新交易。

选在了阿玛尔非，神为了祭奠所爱的精灵修建的城市。

黑田为矢上准备了真的赎金，驱车一起赶到阿玛尔非。

暗中保护矢上去进行交易。

随着咚咚的钟声，矢上在城的台阶上一级级向上奔跑，在迷宫样的建筑中留下她的身影，最后钟声换成了教堂下声音轻悦的曼陀铃后，矢上来到了指定的地方。

紧紧的抱着赎金站在柱下，许久许久都没有一点动静，这座小城不知是被遗忘，还是进入了睡眠？

终于，终于，有两个骑摩托的人开进了广场，和矢上搭讪起来。

但显然他们和绑匪没有关系。

矢上白等了一天。

再次终端的交易使矢上的心理防线彻底被打垮，她再也挣不下去了，抓住黑田死命的哭泣，那样的撕心裂肺哭泣的女人，放下了她所有的武装，她的骄傲与她的逞强。

第二天清早，藤井又来到矢上的身边，支开黑田说着贴己的话儿，却使得黑田注意到他本应沾满泥水的车反而无恙的洁净，引发了黑田对他的怀疑。

黑田带着矢上在罗马警方的陪同下来到了监视器的总控制室，察看可疑的录像发现监视的确被修改了。

这时矢上根据绑匪的要求锁住了内锁。

威胁监控室内的操作人员帮助绑匪实现其真正的目的，使得罗马所有使用其设备的地区瘫痪，混淆他们的行踪，进入现场。

罗马警方下意识的判断对方的目标，是总统所在的莎拉布莱曼的音乐会现场，也的确在此发现了黑田临时装在藤井口袋里的GPS，却发现已换成了一个白种少女佩戴着它。

黑田带着矢上和给自己送资料的安达逃亡在拥堵的大道上，得到消息后确认藤井的目标是凭借对小国实行援助升为外相的川越，他们的目的是让外相承认其援助的背后是支持独裁政府，镇压反动势力。

最后，矢上找到了被照顾的很好的女儿，带其在阿玛尔非的海边与即将到南美的黑田分别。

故事大概描述完毕。

下面说说我对这部电影的思考：藤井因与矢上的特殊关系而利用此层关系的计划部署。

黑田是临时插入进了事件，可是凭借其特殊的关系，他一早便知道了黑田的外交官身份。

可谓一明一暗，十分有利了。

可是它因此低估了黑田，认为其只是个外交官了。

但因其谨慎的性格，使其来到矢上身边亲自确认黑田的身份，在其第二次来要挟矢上的时候，黑田点破他不是从罗马而来时，更是留了份小心，所以才将GPS找出送给去听音乐会的少女。

动机。

藤井和同伙的动机是为了让死去的亲人瞑目吧！

可是说实话这种利用援助的手段操纵别国政府，待实现自己的利益的做法，在世界历史上也可谓屡见不鲜的。

因此而造成的死亡也实在不在少数，难道就因为其中有援助国的人死亡，便更非正义，更罪恶的了吗？

还是因为这些死者的亲人中有对此可施行报复的人。

便使得其正义了呢？

在此我们如何理解正义呢？

这样的援助计划对被援助国人民的利益的损害是一种在所难免的，利益所在吗？

让对方根据自己的要求行事，剥夺其独立自主发展的要求，这样的行为在强权者眼里是正当的行为，在被剥削者眼里便是非正义的，我们可以因同情弱者，也可以认同强者的逻辑，因为这时我们所面对的现实，我们为了自身的发展会去做有损他人的事，在这一点上，我们人类和动物没有多大的区别，都是生存的奴隶。

似乎无可指摘，我们并没有高尚到哪里去。

也没有伟大到哪里去。

不要用理想的标准来评价现实的人们，我们原本便只是一群小可怜，若在对其苛求太多，会压得我们喘不过去的。

但是，我并不是说这种行为便是值得提倡的，可认同的，赞扬的。

只是我们在了解双方的处境后是否仍简答认定正义或非正义了呢？

对于这样的现象，我们在认识到后如果还非此不可的话，又当怎说？

人类是一点一点进步的，不是一步进入我们现在的生活的，我们原来也茹毛饮血，但是我们在正视这样的问题。

在改良这些在过去唯一的生存选择，在现在看来是恶习的方面。

这是因为我们的勇于面对现实让我们走上了今天的道路。

而如果我们因为被某些利益而驱使利用掩盖，隐瞒真相的话，我们又何以确定我们的方向是在向前向更好的将来呢？

三位主角的却都是日本的实力派演员：天海佑希，佐藤浩市，织田裕二。

先说佐藤浩市，在行动开始前的脱衣的行为，便将人物内心的激动与焦灼，刻画的淋漓尽致了。

内心的火热与外表的冷静形成可鲜明的对比，也正是通过这样的脱衣来表现的。

第一、二间的斯文脱下，却又胡乱抛弃，最后的套头衫便干脆的扯下，是无法抑制内心的澎湃了吧。

也许当时他的心里快要炸开了！

天海佑希：看过《离婚女律师》、《顶级女主播》、《女人四十》、《boss》等日剧的人，一定熟悉天海女王的风格，坚强到可以不为任何挑战，不需要任何男人的帮助，一副女强人的做派。

现代女性的独立与骄傲的完美体现。

这样的天海女王来演绎坚强的矢上，是完全没有问题的。

问题是那敏感、脆弱的一面，看过《女王的教室》吗？

天海也在此逝去了心爱的唯一的儿子，但因此诞生了女王，走了一条坚强的不归路。

而本部不同更多的细节，天台上抽烟，气喘吁吁的追赶着黑田，无助的痛哭，我们看见的不只是坚韧的女人，更是一个纯粹的女人，她有许多侧面值得你观察，她有许多细节值得你玩味。

织田裕二。

对于只看过《东爱》和《别开玩笑了》的我来说，对织田刮目相看。

看过《东爱》后因为太痛很完治而不想再看织田。

因为喜欢上野树里而看的《别看玩笑了》。

同样愁眉苦脸的面容，你却读到了不同的东西，这便是演技了吧。

那个为了选择莉香还是里美的完治的那张臭脸，我是不想再看了。

可是在黑田自始至终阴沉的脸上，你却读到了许多隐忍的东西。

小的细节，细微的变化。

诉说着人物内心一点一滴的转变。

最开始接到电话是的思索，看着矢上被纠缠时的焦急，进入外交大臣的宴会场时的冷静，都是在一副冷冰冰的脸上进行的，便是这一人物得到了贯穿和统一。

没有什么华丽的言辞，通过行为和表情刻画的人物，让人觉得可信。

我真是看了所谓日版“达芬奇密码”的噱头才看的，拖沓的剧情，荒诞的构思令人失望。

唯一的亮点是已不在年轻的织田裕二已久魅力不减当年。

只可惜当年的“东京爱情故事”已永远成为了记忆...嘴角边荡漾着那一丝不易察觉的微笑或许还能依稀感受到，那个被莉香深爱的完治偶然经过吧。

我想我当然得去查一下阿马尔菲，不然真是看不明白的了，为什么叫《阿马尔菲：女神的报酬》？？

织田老得厉害，看〈大搜〉时还炯炯的双眼，如今已经浑浊不清了，好吧，我承认我对他的爱仅限于《大搜》，《太阳与海的教室》我都完全没有follow到，请允许我仍要感叹下“真是时光飞逝如箭”，叹。

卡司还是很华丽的，连福山雅治都参了一脚，只可惜情节跳跃得厉害，感觉很多地方都没有铺陈到位，于是没有很被打动，只能说，well, it's OK.

昨天在网上搜到一部2009年的电影《阿马尔菲：女神的报酬》，由日本演员天海祐希和织田裕二主演。

利用上下班在地铁的时候和今天早上的一个小时，看完了这部电影。

因为之前有看过这部电影的拍摄花絮，了解了一些拍摄的背景，所以，在看这部电影的时候，并没有感到一丝紧张的气氛，反倒是比较轻松。

这也许和我分开几段时间看电影有关，最近发现，电影如果不是在同一个时间和空间欣赏，即使是同一部影片，也会有截然不同的感受。

之前的《棒球伙伴》和这部《女神的报酬》都因为是利用挤出来的时间看完，因此，感受就没有做下来慢慢欣赏电影来的深刻。

说回这部电影，电影的题材不算新颖，但是，好在情节中有一些翻转，有别于美国的《不可能完成的任务》系列和英国的《007》系列，这部电影在处理手法上，由一件小人物的事情连锁引发出具有重大影响的事情，编剧的高明之处呈现出来了。

东方电影不同于西方电影的直白，往往含蓄内敛表达人物情感的方式，在这部电影里有可见一斑。

看到织田裕二和天海祐希有一场阳台相拥的镜头，本以为接下来会来一场感情戏，没想到戛然而止了。

如果换成是西方的电影，我想镜头直接就可以转换到卧室了。

谈谈对于这部电影中演员的印象。

织田裕二是早年在1990年《东京爱情故事》里认识的有尾完治，时隔30年再见，风采依然不减当年。

意外的看到来客串的福山雅治的几个镜头，也算是这部电影的福利了。

天海祐希在这部电影里没有女王的气势了，一点也没有看到，反倒是最后举枪的那场戏，让人根本无法想象那是曾经出演过女刑警的人，这部电影天海祐希完全没有女王的一点点痕迹，把一个为了救女儿无助的执着的母亲演出的入木三分，几场哭戏也是感情非常充沛到位。

这部电影还有一点引发了我的思考就是主题。

这是一个关于复仇的故事，为什么题目用的是这样两个字“报酬”而不是“报仇”，我很不解。

另外，关于掩盖历史真相的事情，悍然发动战争的事情更加应该引起关注，期待和平是每一个人心中向往的事情。

这个主题在一般的电影里面不多见，虽然，电影中没有过多渲染这个主题，但是，让我现在回味这部电影的时候，还是感受到了幕后主创的良苦用心。

1.把它想象成BOSS的剧场版是我的错，它其实是个旅游特辑2.女王哭了！

抱着织田在那嗷嗷大哭！

可就算哭了女王还是很女王啊（不知所云3.织田裕二你就是个酱油，一个露脸比较多的酱油。

他在本片发挥的作用有三：①放了个跟踪器在佐藤浩市的袋子里（被识破了）；②从警察手中逃走；③在日本形象已经被败坏得差不多的时候把罪人外交大臣给救了。

对了，如果不是他自作聪明的话后面的一切都不会发生。

4.虽然知道户田是在卖萌可她真的好萌啊><5.福山太帅了=333333333333333333=6.如果要把这片定义成警匪片的话真正的主角是佐藤浩市。

从动机、计划的周密性、对织田裕二的将计就计等方面来说，佐藤具备当主角的所有素质，只可惜他出场太少了。

7.sony的植入广告太恶心了。

8.有那么一个桥段：女王在喧闹拥挤的塞车场景中声嘶力竭朝织田大喊，让织田向佐藤传达说女王不希望佐藤就这样便当云云。

此时镜头定格在织田脸上许久，周围的吵杂声消失了，织田望着女王................好吧我知道你肯定有那么一点吃醋了吧=3=9.其实这部片还ok嘛

织田裕二的演技没什么机会发挥，板着脸拉着嘴角扮酷，又不能酷到司马那么不近人情，只好练练意大利语——懂意大利语的朋友说说，他说得咋样？

想当初《军火》里老伙儿的中文学得还有模有样的。

天海大人阳台痛哭一场是本片中唯一需要发挥演技的地方，很好。

户田的裤子不错。

这故事情结其实很适合用到中国支援苏丹上来。

故事比我想象的好，由于之前的经验，总觉得日本拍大片硬伤累累，不及其温情小文艺来得动人心弦。

这次觉得还能把话说圆，还找来莎拉大姐大酱油。

只是可惜没什么太刺激的场面。

表面看似很精良的一部异域悬疑推理剧，前半段的绑架与后半段的复仇分开来看都拍得还算不错，只是连接起来的关键情节显然太过于自圆其说。

女主人公被带入监视中心这一关键性剧情，被设置成罪犯绑架其女儿的意图；而最终实现她被利用所经历的中间过程却是男主人公侦破能力的使然，而之前男主人公又是被设置成了一个意外出现的局外人，他并非罪犯整个布局的棋子，却巧合为罪犯在那个特定时间点的复仇行动提供了条件，让人对其因果关系摸不清头脑。

也就是说，如果没有男主人公那句：“我是女孩的父亲”，他就不会卷入这场绑架案，如果没有他，单靠意大利警察的效率，即便是找到监控录像的纰漏，也不一定会在首脑会议当天将女主人东带到监控中心。

只能说罪犯们真的是奇人，他们靠的是男主人公这个对他们来说不可掌握的外力才按时实现了目的。

这种毫无说服力的“无巧不成书”，使得整部影片水准下降。