导演：邹时擎
主演：蔡淑臻,马士媛,叶子绮,黄镫辉,陈慕义,张允曦,赵心妍,夏腾宏,林嫣
类型：电影地区：中国台湾,美国,英国,法国语言：汉语普通话年份：2025
简介：一位单亲母亲带着两个女儿在乡下生活数年后重返台北，在热闹的夜市摆起小吃摊。面对新环境，三人以各自的方式努力适应，既要维持生计又要守护家庭完整。当传统观念根深蒂固的外祖父禁止左撇子小孙女使用"恶魔之手"后，这个三代同堂家庭深埋的秘密开始逐渐浮出水面。详细 >
biff30 剧本狗血
从开头看到一家三口女人过着动荡的，有些陈词滥调的“被男人毁掉”的生活时，就有点不详的预感。果然，猜中了血观音的剧本。故事整体都有些标准的受苦女人之感，不在场的父亲，为“爱”所困的母亲，青春期叛逆的女儿。还好有小女孩的魔鬼手。小女孩的视角让女人们的苦回归到了生活本身。没钱拿钱，缺爱找爱，伤心大哭，开心大笑。重男轻女四代悲剧又有什么关系，她会像爱姐姐一样爱妈妈，心照不宣说一样的玩笑，帮她们端菜，跳喜欢的舞蹈。大人们苦涩繁复的内在，还有那些社会结构的悲剧，都被小朋友的一只魔鬼手揉碎了。台北夜市的霓虹光在她眼里永远单纯，那是和妈妈姐姐相伴又一天的证据。
几乎是一部肖恩.贝克水准的电影了，并且沿袭了一些他的作者性，但也如同他早期的很多作品一样完成度不够高。人物的挫折和苦痛都被慢慢稀释在信息度爆炸密集的对话当中。很喜欢电影里女性们的姿态，无论怎样的痛苦，她们很快或主动或被动地走在了路上，继续被生活推着向前，骑行着穿梭在台北。手机摄影在物理距离上贴离人物更近了，同时也把更多的背景空间留给了台北的城市空间。不过问题也在于电影的执行和细节塞得太满。淑芬为前夫的一段事情是后续很多故事发展的推手，但是没有对这种情感动机做足够多的解释；祖父/祖母这两个在片中最右“反派”色彩的角色也被设置的太卡通化了
有时候幼童的偷窃行为源于一些心理缺失……本来以为是这种风格的片子（结果突然开始大洒狗血
還是沒走出自己的路 這個台北已經不是生活的台北而是可被替代的有夜市的佛羅里達味了 是沒那麼需要用iphone拍的 也是太通俗劇了 可以進步的地方有很多 不會不期待 也許離開昔日夥伴可能走得更遠？
7.4
3.5，Baker是真爱狗血啊，一屋子女人各要有各的狗血，不知道为什么他这么着迷于troubled women，是有什么救世主情节吗？但故事又有点厌女和厌世，缺乏对这些女性真正的关心。邹的质感平衡了Baker的缺陷，让一切更接中文文化，能感受到台湾主创团队真的很帮忙，没有外国文化嫁接的生硬，还多了一丝属于女性的温柔。2012年金马创投获奖项目，十年后开拍道具都有金马红绿蓝买菜袋，十一月蔡淑臻一定要提名啊！！姐姐好美好美好美好美啊啊啊告诉大家防腐剂什么牌子！！！PS康熙万岁，通告艺人全都出息啦你们！！！！
La main de Dieu.
很典型的东亚母女内容
让我想到佛罗里达乐园，不过还是有着东亚特色的隐隐之痛
镜头画面生动，极具感染力，小演员实在太灵，好喜欢。电影无论从iPhone的拍摄、剪辑，色彩与配乐的运用，还是故事节奏的推进，一切都恰到好处。（这部好到不枉我狂奔赶场的程度，再说一遍好喜欢小朋友的表演
六十岁生日那天发现自己的外孙女原来是曾外孙女？升了一辈，这不是纯纯大好事嘛。原配发现丈夫把女员工搞怀孕了？那就重金求子把孩子买回来争家产。那个收租催债的先生虽然不客气，语气还是很嗲。前面各种肖恩贝克熟悉的串烧，最后落点放在重男轻女狗血剧上面，只能说导演的存在感刷的不太成功，想嫁接到台湾，但是对台湾又生疏
恐怖片…太可怕了
非常靈活機動而出色的低成本拍法，令人眼前一亮；幾個演員的演出也很棒（尤其讚美小朋友！）也許現在看起來它講的東西不新鮮，但這個鄒時擎接近20年構想的劇本其實很早就銳利地洞穿了台灣社會表面開放實則在性別上非常保守傳統的問題，但同時卻也有對土地的一片深情；「大龍鳳」的酒樓戲和《唐人街》式扭橋結尾非常Sean Baker，有人不喜歡但我看得很歡樂，且Sean Baker剪得相當之好。
#30thbiff 台北夜市的母女情，中式的重男轻女，不断亲，讲人情，中式的饭桌大闹，其实要闹的更大一点会更好看，揪出家庭的矛盾中心“钱”的问题会更好看，结尾也是包饺子了，但是还是相对轻盈的，Sean baker至少在亚洲电影里，能剪出自己的风格
狗血短剧学生短片，剧情又俗又下三滥。很多很好的话题都戛然而止
3.5 作为一个非常成熟的制片人，邹时擎也很清楚自己的电影要展现怎样的“风情”给国际观众。成功的地方当然是如何用宽银幕呈现台北色彩斑斓的城市景观，在于如何将肖恩·贝克对底层女性的关注移植到另一个地方。但失败之处也在于创作者离传统东亚已经有点遥远了，只能给出一些恐怖谷式的桥段。中段略乏力，大高潮戏很拖。
如果结尾收住了确实挺好笑的，但是突然一发血观音全毁了。矛盾狗血还刹不住车，和解全靠短期失忆；角色设计短剧水平，摄影也是学生作品。好希望外婆端出来一碗丝瓜汤给所有人降下火气
#2025Cannes#肖恩·贝克风格的一次成功汉化，流畅的剪辑加上对底层角色的关注怎么都像他的手笔。整部影片从剧本到表演再到促成一切的剪辑都无比丝滑，在这么多艺术电影的戛纳中是难得一见的观感。肖恩·贝克《橘色》般特有（带点畸变）的运动镜头视点和高度以及跟随的状态在台北的夜市爆发出了另一种地域化特点。虽然不断的穿梭于闹市区但画面内聚焦的人物是专注的，是能够让人产生代入感的。影片以三位女性为主，较为多元的展现了女性生活的忙碌切面，众多故事和文化，比如夜市摆摊需要承担责任的母亲、独具地区特色的“槟榔妹”还有拥有“恶魔之手”的乖巧女儿…即使在当下家庭电影中常见的，但难能可贵的地方在于表达，三条故事线并不混乱，反倒是你中有我、我中有你的和谐并行，每一处的情节设置都在结尾有相对应的回收📽️
听我说，我好爱你。当她喊“妈妈”而她们俩一起看向她的那个镜头我眼睛流出了瀑布。@cannes semaine critique2025
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biff30 剧本狗血
从开头看到一家三口女人过着动荡的，有些陈词滥调的“被男人毁掉”的生活时，就有点不详的预感。果然，猜中了血观音的剧本。故事整体都有些标准的受苦女人之感，不在场的父亲，为“爱”所困的母亲，青春期叛逆的女儿。还好有小女孩的魔鬼手。小女孩的视角让女人们的苦回归到了生活本身。没钱拿钱，缺爱找爱，伤心大哭，开心大笑。重男轻女四代悲剧又有什么关系，她会像爱姐姐一样爱妈妈，心照不宣说一样的玩笑，帮她们端菜，跳喜欢的舞蹈。大人们苦涩繁复的内在，还有那些社会结构的悲剧，都被小朋友的一只魔鬼手揉碎了。台北夜市的霓虹光在她眼里永远单纯，那是和妈妈姐姐相伴又一天的证据。
几乎是一部肖恩.贝克水准的电影了，并且沿袭了一些他的作者性，但也如同他早期的很多作品一样完成度不够高。人物的挫折和苦痛都被慢慢稀释在信息度爆炸密集的对话当中。很喜欢电影里女性们的姿态，无论怎样的痛苦，她们很快或主动或被动地走在了路上，继续被生活推着向前，骑行着穿梭在台北。手机摄影在物理距离上贴离人物更近了，同时也把更多的背景空间留给了台北的城市空间。不过问题也在于电影的执行和细节塞得太满。淑芬为前夫的一段事情是后续很多故事发展的推手，但是没有对这种情感动机做足够多的解释；祖父/祖母这两个在片中最右“反派”色彩的角色也被设置的太卡通化了
有时候幼童的偷窃行为源于一些心理缺失……本来以为是这种风格的片子（结果突然开始大洒狗血
還是沒走出自己的路 這個台北已經不是生活的台北而是可被替代的有夜市的佛羅里達味了 是沒那麼需要用iphone拍的 也是太通俗劇了 可以進步的地方有很多 不會不期待 也許離開昔日夥伴可能走得更遠？
7.4
3.5，Baker是真爱狗血啊，一屋子女人各要有各的狗血，不知道为什么他这么着迷于troubled women，是有什么救世主情节吗？但故事又有点厌女和厌世，缺乏对这些女性真正的关心。邹的质感平衡了Baker的缺陷，让一切更接中文文化，能感受到台湾主创团队真的很帮忙，没有外国文化嫁接的生硬，还多了一丝属于女性的温柔。2012年金马创投获奖项目，十年后开拍道具都有金马红绿蓝买菜袋，十一月蔡淑臻一定要提名啊！！姐姐好美好美好美好美啊啊啊告诉大家防腐剂什么牌子！！！PS康熙万岁，通告艺人全都出息啦你们！！！！
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让我想到佛罗里达乐园，不过还是有着东亚特色的隐隐之痛
镜头画面生动，极具感染力，小演员实在太灵，好喜欢。电影无论从iPhone的拍摄、剪辑，色彩与配乐的运用，还是故事节奏的推进，一切都恰到好处。（这部好到不枉我狂奔赶场的程度，再说一遍好喜欢小朋友的表演
六十岁生日那天发现自己的外孙女原来是曾外孙女？升了一辈，这不是纯纯大好事嘛。原配发现丈夫把女员工搞怀孕了？那就重金求子把孩子买回来争家产。那个收租催债的先生虽然不客气，语气还是很嗲。前面各种肖恩贝克熟悉的串烧，最后落点放在重男轻女狗血剧上面，只能说导演的存在感刷的不太成功，想嫁接到台湾，但是对台湾又生疏
恐怖片…太可怕了
非常靈活機動而出色的低成本拍法，令人眼前一亮；幾個演員的演出也很棒（尤其讚美小朋友！）也許現在看起來它講的東西不新鮮，但這個鄒時擎接近20年構想的劇本其實很早就銳利地洞穿了台灣社會表面開放實則在性別上非常保守傳統的問題，但同時卻也有對土地的一片深情；「大龍鳳」的酒樓戲和《唐人街》式扭橋結尾非常Sean Baker，有人不喜歡但我看得很歡樂，且Sean Baker剪得相當之好。
#30thbiff 台北夜市的母女情，中式的重男轻女，不断亲，讲人情，中式的饭桌大闹，其实要闹的更大一点会更好看，揪出家庭的矛盾中心“钱”的问题会更好看，结尾也是包饺子了，但是还是相对轻盈的，Sean baker至少在亚洲电影里，能剪出自己的风格
狗血短剧学生短片，剧情又俗又下三滥。很多很好的话题都戛然而止
3.5 作为一个非常成熟的制片人，邹时擎也很清楚自己的电影要展现怎样的“风情”给国际观众。成功的地方当然是如何用宽银幕呈现台北色彩斑斓的城市景观，在于如何将肖恩·贝克对底层女性的关注移植到另一个地方。但失败之处也在于创作者离传统东亚已经有点遥远了，只能给出一些恐怖谷式的桥段。中段略乏力，大高潮戏很拖。
如果结尾收住了确实挺好笑的，但是突然一发血观音全毁了。矛盾狗血还刹不住车，和解全靠短期失忆；角色设计短剧水平，摄影也是学生作品。好希望外婆端出来一碗丝瓜汤给所有人降下火气
#2025Cannes#肖恩·贝克风格的一次成功汉化，流畅的剪辑加上对底层角色的关注怎么都像他的手笔。整部影片从剧本到表演再到促成一切的剪辑都无比丝滑，在这么多艺术电影的戛纳中是难得一见的观感。肖恩·贝克《橘色》般特有（带点畸变）的运动镜头视点和高度以及跟随的状态在台北的夜市爆发出了另一种地域化特点。虽然不断的穿梭于闹市区但画面内聚焦的人物是专注的，是能够让人产生代入感的。影片以三位女性为主，较为多元的展现了女性生活的忙碌切面，众多故事和文化，比如夜市摆摊需要承担责任的母亲、独具地区特色的“槟榔妹”还有拥有“恶魔之手”的乖巧女儿…即使在当下家庭电影中常见的，但难能可贵的地方在于表达，三条故事线并不混乱，反倒是你中有我、我中有你的和谐并行，每一处的情节设置都在结尾有相对应的回收📽️
听我说，我好爱你。当她喊“妈妈”而她们俩一起看向她的那个镜头我眼睛流出了瀑布。@cannes semaine critique2025