极光之下
Aurora
导演:赖恩·托克,Andres Maimik
主演:蕾雅·莱斯特,Maarja Johanna Mägi,乔根·里克
类型:电影地区:爱沙尼亚语言:年份:2025
简介:Aurora, the daughter of a religious leader, enters into a secret affair that changes her life. She tries to please everyone, but when it's time for a lavish ..详细 >
可能是翻译的问题 有些笑点无法get到 不过不能否认这是一部充满法式风情灵动的轻喜剧 喜欢这样的母女关系 大爱女主文艺又神经质的style
一般
各种喜剧元素,表演的痕迹夸张地保留。怎么所有人都会弹Tea for Two!2.2
包含阿克曼的各种主题:集中营记忆、女性、情欲…片中的母女仿佛就是《安娜的旅程》中的母女的温馨翻版,而情色与家务的交叉出现几乎就是《让娜·迪尔曼》的喜剧形式了。整个片子很满很嘈杂,调动了文字话语音乐气味各种媒介。对所有人物都轻轻调侃又带着温情,最后给了一个每个人都找到归属的愉快结局。片中人物时常进入一种不受理性控制的状态:看房女士随着音乐不自觉就自己跳起舞来、母亲半睡半醒中念叨起情话…阿克曼让这些潜意识的发挥始终展现在众人面前,多少算是女性自我表达的宣言吧——片中借母亲朗读的祖母日记文字明确说出了这一点。另外,这个女儿的认真倔强、她的一些小机灵小虚伪都给人一种女版Antoine Doinel的感觉,再加上片中不断大声喊脏字的行为,仿佛是50多岁的阿克曼过了一把叛逆瘾。
好轻盈好可爱好喜欢…..
2025-5-31. 本来以为会像看《热情似火》一样全场笑声不断,结果好笑的地方少得可怜,全场也就几个笑点低的观众全程在笑吧……不过看房那场戏的调度确实精彩。
像我小时候无聊时说的胡话
3.5 热闹舞台上人们来来往往,互相唱和,关系美好,可爱满溢而出,但是阿克曼的钢琴声就像库斯图里卡的手风琴,听得我直爆炸。
没get到这部
5100.稍显乏味的喜剧,但至少导演很清楚地传达了一种思想给我:对独立女性来说,男人不是“必需品”。她们可以一个人跳舞、写作、思考、修理家具……甚至可以自己生孩子。(孩子咣当一下就出来了,丈夫却迟迟出现,又好笑又讽刺)很喜欢母亲和女儿散步时的一段话:剃了毛的绵羊很像山羊,她可以是白色的、米色的、金色的……这段对话发生在母亲刚丧偶的阶段,联想起来很值得玩味。
公路片叙述的空间,阿克曼是大师
搬家是父亲缺席后的重建日常秩序,也是母女重新建立关系的开始,需要一间自己房间的需求不断被提及,同时也一再被拖延(母亲的失眠甚至阻断独睡的可能)
如果不是最后的结局,这简直是理想生活。好脾气的继父,新鲜的花朵,帮你写小说结尾的室友。
某种程度上,是阿克曼的集大成之作,动作与音乐爆发出的无尽幽默感愉悦地跳跃在每位人物
掺杂了阿克曼太多的自我投射,如同片中凌乱的空间让人心生焦虑,不是很能领会喜剧之处。
一般
阿克曼第一女导当之无愧
喜欢这部,诙谐幽默,明快轻盈,还很好听。“明天我们搬家”,今天还舍不得这个麻烦的家啊。(幽微的大屠杀记忆)
我看走神啦!
来自不同家庭的人,组合在一起,反而更适合成为一家人