企鹅公路

看完觉得是很清新的暑假儿童成长教育动画，因为喜欢森见所以又多加一分。

对于世界还充满好奇心和探索欲的时候，还充满意识流幻想不需要讲逻辑的时候，完全是符合儿童动画作品的。

一开始觉得对性征的过度强调太有商业目的了，但是从人物出发，四年级的少年对性征开始有认识，在成长主题内的一环，至少处理的无关情欲而是好奇与研究，并不讨厌。

观众抓住这个点大为抨击，并说性转后让少女如此研究男人的吊就显出问题，我真觉得科研少女研究男人生理构造还对不同性征产生兴趣也没有什么不能接受的。

不知道是不是国内对儿童的过度保护和自以为是的认为儿童看不懂也不该懂，认为这是成年人看的片子，用成年人对世界的理解审判情节，还要把成年人自己对于情欲的下流代入剧情和儿童教育，自然就变成天塌了的事。

至于抓着科幻设定逻辑问题大肆批评的评论我直接当盲人看不见，谁会跟意识流和幻想讲逻辑啊，没当过儿童吗！

把自己当成四年级的儿童，接受小镇发生的一切，我只觉得日本青少年教育吃的真好^_^

这是你在完善你的世界观。

你认识到人总是会死的，包括亲爱的父母。

带着你启蒙的大姐姐在你的人生中突然出现，又突然消失，只存在你的回忆中，你甚至怀疑她是否存在过。

某一天你翻箱倒柜的时候突然找到了童年的玩具，你回头发现你在人生的道路上越走越远，早已路过了你的童年。

以前困扰你，如同海一样，在你的世界观中宛如bug般存在的问题，现在想想似乎很正常。

你走进一个又一个海，一个又一个海变成了你自己的世界，而每一次你都是一个新的自己。

你发现，一个又一个海包裹着你童年的认知，你童年的认知相反也包裹着一个又一个海。

所以企鹅公路上的不是企鹅，是你自己企鹅公路也不是企鹅公路是你从小到大的人生轨迹。

所以《企鹅公路》讲了什么呢？

一个关于你我，充满童趣的童年。

转自知乎，是我看到的最喜欢的评论了，侵删

这部电影讲的是一个像谢尔顿一样，认为“No body is stronger than I am”，聪明而且爱好实验、调查的三年级小朋友，植入了有着大欧派的小姐姐，莫名其妙出现的企鹅，漫无止境的夏日，时空扭曲，大型灾难，秘密森林等日本元素之后，在接近两个小时的时长对一些男性梦想或者幻想的呈现。

小谢尔顿基本算是走复古风的家庭情景喜剧，谢尔顿莫名其妙的性格为家庭生活增加矛盾和笑料。

但是，在《企鹅公路》里面，家人的存在变得很稀薄，妈妈除了做饭基本没有出现，妹妹的出现多是作为画外音，叫哥哥吃饭。

奇怪的爸爸好像是某种科学家或者研究者，以笛卡尔《谈谈方法》为原则，毫不关心儿子的日常生活而把十岁的孩子作为科学研究者教导。

即使是和同龄的男同学和据说很聪明的女同学，男主也很少交流，只是和男同学说可以多想想欧派，如果每天想半小时欧派内心就会宁静?！

what？

这个给小孩子看了真的没关系吗？

感觉对女性的想象也真的是《厌女》里面形容的日本传统，大姐姐变成完全不可理解、不可沟通、异于自己的谜题，通过胸部变成符号化的欲想对象，再加上一些浪漫元素的想象变得可望不可即。

感觉选择宅作为生活方式，在不伤害别人的前提下无可厚非。

但是，这部电影充满了宅系价值观和想象，和日常生活、沟通有着非常大的割裂。

大家看之前应该有所了解，而不只是觉得浪漫吧。

对了，最后想说1）浪漫想象的话，推荐Love Death Robert里面的fish night。

和这个有类似之处，但是整个作品只有不到十分钟，精简有力。

感觉如果《企鹅》全程时长20分钟左右，展现大人对童年生活的美好想象和幻想的话，感觉也还是不错的。

2）为什么日本动画一定要以青少年为主题呢？

每次看完类似的作品，都会觉得，似乎小学生的幻想，中学生的激情才是美好的，成人的生活多么无趣而又一成不变。

可是，我们终于变成自己希望的大人了啊，感觉成年生活也是有很多可能和无穷乐趣。

难道成年了之后就只能像《孤独的美食家》一样，在工作之余一个人吃点好吃的吗？

成年生活就不能有什么乐趣而大多是苦涩吗？

以上谨代表个人观点。

原是奔着石田祐康的名字去看的，未曾想过它会是什么样的影片，结果果然令人欢喜异常。

对于日本动画，每当看到卖肉的情节，总是下意识的反感，片子开头就是青山君写下研究大姐姐胸部的项目，这让我觉得很疑惑：这他喵不是石田祐康导的片子吗？？？

总不能玩卖肉的戏码吧？

但随着画面和剧情的展开，知道青山君是一位热爱搞研究的小学生，而他那份对大姐姐胸部的好奇，看起来合理了许多，本来对异性身体好奇就是一件正常的事，更何况青山君每每提起这件事，总是略带正经的面色，也就让人比较能接受这样的事情。

片子里关于科幻的设定是，这个世界的尽头在哪里？

或许不在世界之外，就在这世界里面。

青山君父亲偶然的一次科普，骤然把片子的谜底给揭开了。

巨大的水球是错位的世界尽头，大姐姐和企鹅都是为了消灭这错位的世界尽头而存在的，她们却又都依存着世界尽头而存在。

这样的一个设定，莫名让我想起了女娲补天，巨大的水珠，是出现在世界里的一个巨洞，不过它不存在于天空，只是出现在森林中心而已。

大姐姐本身，就是类似于女娲的存在，但她的能量来源，与人们不一样，她需要这个世界之外的能量，所以如果大水珠变大了，能量来源变大了，大姐姐也就精神了，反之大姐姐能量不足，就会精神萎靡，像人类生病了一样。

大姐姐的职责是把这个洞给消灭，还人间一份清净，但是，因为大姐姐不存在于这个世界，若是“洞补好了”，那么大姐姐就会离开，而大姐姐一直迷恋着人世间，也就不愿意去补洞，甚至于给自己造出了一个“过去”，一个住在海边小镇的过去。

以上是我理解的科幻设定。

以这样的设定看来，青山君对于大姐姐胸部的迷恋，对于大姐姐脸部的喜爱，都有了合理的解释，这份喜爱不完全是我们所认为的男女之情，还有另一份对于“完美”的热爱，因为大姐姐是女娲，所以她的胸部是完美的，代表着“源本”的母性。

片子对于有的人来说，不算特别完美，譬如大姐姐明明是特别重要的人物，偶尔却莫名其妙的失踪，又从奇怪的地方莫名其妙的出现。

但这些在我看来都不算大问题，一来，片子的故事线设定本就是以青山君为主角，探究企鹅的存在，探究大水球的存在，最后引出企鹅公路。

其次，片子本身的质感非常棒，让人有很深的沉浸感，片子的质感这个词很玄，换成比较能让人听懂的话，大概就是，虽然这是一部动画片，却真实地让人觉得故事就发生在眼前，这样的质感从何而来呢？

大概来自于青山君父亲与青山君谈话的日常，内田遇事逃跑的瞬间，也来自于滨本坚持做研究的心吧。

这些小心地放在影片各个角落的细节，构成了片子独特又令人喜爱的质感。

五颗星是值得的。

《企鹅公路》不是一部容易解读的作品，因为有很多东西都是意象，对意象进行解读往往是最容易产生分歧的，才疏学浅很难说明白，所以被这些奇妙意象吸引的我，在此只是想把自己的一点理解分享出来。

森见的《企鹅公路》不同于此人其他动画化的作品（《四叠半神话大系》、《有顶天家族》、《春宵苦短，少女前进吧！

》），我们从中不再看到那种热热闹闹的群像模式，以及多线并进的叙事手段。

但这不影响它还是典型的森见风格，里面依然存有“青春”、“成长”、“物理时空相关的怪异事件”等要素，而《企鹅公路》的故事仅仅在两个主要角色中铺展开来，那就是作为“观察者”的少年与作为“观察对象”的大姐姐，这是两个重要到关乎一切的角色，既然如此，那对于他们关系的解读就成为理解这部作品各要素的重点。

首先要知道关系是在变化的，没有一开始存在的关系，也没有一成不变的关系。

一开始少年对于大姐姐欧派的喜欢，这个意向会不会就是一种原始的“恋母情结”……像是“年幼”的人类对诞生自己的这个世界的迷恋，对给予生命馈赠的母神的崇拜。

继而，从大姐姐身上看到诸多的谜点，并引发了少年的好奇心，促使他观察与研究……就像“年轻”的人类关心着所处的世界，并对其进行观察，探索着未知。

紧接着，一步一步接近“大姐姐之谜”的真相，发现答案原来不在这个世界上，而是在世界的“记忆”中——那里是世界尽头，那里是“海”……仿佛是“成熟”的人类经探索世界后发现，“世界之迷”的答案蕴藏于“死亡”的过去，存在于历史进程的每个阶段，还要溯源到最早那个人类不在场的时空里。

最后，《企鹅公路》里那个通往世界尽头的漏洞被修补好消失了，属于那个世界的大姐姐也就跟着消失了……这时少年对大姐姐的感情已不再是一种迷蒙的依恋，而是一种了然于胸的爱，即使不知道消失的大姐姐去哪了，少年也要追逐着去到大姐姐在的地方。

我想这大概是因为少年相信——如果“世界的尽头”就是大姐姐的所在，那从一开始就存在的大姐姐也必然存在于未来，如果不放弃一定还会相遇……就像人类无法离开诞生人类的世界，我们存在于世界中，未来永远都在每一个步伐迈开前行的路上。

世界何去何从没人会预先知道，只有人类抱有爱意地在世界里前进，才能让未来于正确的方向继续——人类的未来就会存在于世界的未来里。

就算未来不会是过去的模样，少年爱的大姐姐会改变，少年与大姐姐的关系也会改变，前进的步伐不断地在向未来迈入——这点也永远不会变。

以上，个人看下来，总觉得《企鹅公路》是由“少年从迷蒙的青春思绪走向成熟的爱”的表意引申出的关于“人类成长”与“世界未来”的环保故事。

在“森见的迷洞”里(无法解读的各种意向)不同的人看到不同的东西，说其可能是环保故事，也有作为森见读者的一点点“自以为是的了解”在作祟……是我想起了在《有顶天家族》中，作者就在异世界里玩起了“探索人类与动物之间生存关系”的游戏——人类社会扩张对自然界的侵占，已然浸染了古神灵，威胁到野生动物的生存，在这已然成为当下的现实里，如此不环保的世界中，我们看到了狸猫们是如何在此继续生活的。

《有顶天家族》里，狸猫的第一视角带给人一种不可思议的(不可能于现实中存在的)感同身受，观众变成了狸猫同情自己的同类并可怜着神明。

又想起高畑勋《平城狸合大作战》这部讲述“受到人类世界扩张之威胁的狸猫们，向人类发起抗争”的典型环保故事，会不会就是《有顶天家族》的狸猫们的前身……如此等等跳跃的联想，都在把我导向“《企鹅公路》大概是个环保故事”的认知中。

不管隔多久森见登美彦的作品都能给人耳目一新的感觉。

还记得之前的《四叠半神话大系》和《春宵苦短，少女前进吧！

》里也都存在着“森见的迷洞”的现象——虽然我能大概感觉到前一部有点平行世界的交错，后一部存在时间悖论……写关于青春、关于成长、关于爱、关于浪漫、关于恐怖、关于性、关于死亡……但在其描写的事物中依然还有一大堆我说不出来的其他，就像我们所处的世界本来就很复杂，怎么解读都对，于是才会让人觉得那么有趣。

写出“迷洞”的森见能让读者和观众跟着他一起在天马行空的富丽幻想中穿梭，以至于我们忘记这是一个故事，即使我们回到现实中来，也恐怕忍不住疑问——这是故事吗？

《企鹅公路》是对石田导演以前的大小作品的一次完整的概括与拓展，是集他自己的小成之作，我也希望是他新的开始的里程碑。

30岁就执导长篇作品，就这件事本身来说，已经是个很棒的成就，只是这次作品的票房成绩确实不好看，没能够锦上添花，中国大陆票房更是惨不忍睹（330万），但我相信这一切是值得的。

《企鹅公路》里能找到很多导演前作的影子，尤其是《阳光中的青时雨》，无论是色彩方面还是镜头感上，《企》都可以算是高配版《阳》。

石田祐康的公路戏部分一直是出彩的地方，从《文子的告白》的那段狭缝中的飞奔开始，再到《波蕾特的椅子》，再到如今的企鹅片段，石田善于通过切换不同视觉角度上展现飞驰感，尤其是第一视觉角度和正相反视觉角度的切换，很多FPS/TPS游戏都有的功能，非常有意思。

这一次更是上升到了企鹅马戏游行的程度，颇有种以前看《猫的报恩》里一群猫托着女主奔跑的味道。

再伴随各种【漂浮】和匪夷所思的视觉角度，满满都是导演的个人风格。

《阳光中的青时雨》我看得很爽，反反复复看了很多遍。

《企鹅公路》这一段也很爽。

问题就是，长篇电影毕竟不是歌曲MV，它需要把一个故事讲完整。

于是《企鹅公路》的问题来了。

近2个小时的片长，花了多长时间才等到这段畅快的飞奔？

答案是90多分钟。

太久了，以至于太多人无法忍受前面的节奏缓慢与白开水一样的日常。

周末去看了新海诚的《天气之子》，整部电影里到底穿插了多少RADWIMPS的歌曲我都数不清了，整个故事节奏被插入歌曲巧妙地切割成了不长不短的部分，让大家在观看过程中不会感觉到“这一段好长啊”，节奏的变化也不会显得突兀。

而在《企鹅公路》里，我在漫长的2个小时之后，才等到一首片尾曲。

宅光的嗓音出现那一刻，真的有一种泪奔的感觉——终于有一首歌出现了。

（PS：真的超好听啊）当然，这是别人的风格，石田没必要去学。

只是终归需要解决的问题。

——————————————回到标题上，讨论一下电影的内容吧。

没看过小说原著，这次的《企鹅公路》，我觉得石田想要着重表达的有两个主题。

一个是童年的探险，一个就是大姐姐的欧派了（雾）。

这两点其实也可以总结成一个，就是其他回答里说的成长过程中的欲望——包括求知欲和性欲望。

虽然男主基本上句句都不离“胸部”，但是又纯得可以挤出水。

这种透明又干净的【少年感】，伴随着夏天的阳光和热风，让我非常得享受。

想起了自己的童年里的暑假，何尝不是一场又一场蝉鸣与热浪中的大冒险呢？

虽然我们没有进行所谓的科学课题，但是我们也在探索各种奇奇怪怪的地方，森林、浅滩、荒郊，夹杂着小小的恐慌和对未知的渴望与兴奋。

我们光着脚丫，拿着树枝，喊着口号唱着自以为很帅气的歌，每一天都在制定新计划。

直到8月31日，才惊觉暑期作业和暑期日记还没有写完2333333我对暑假有着莫明的怀念与执着，就像SOS团那15532次漫无止境的八月。

再说说大姐姐（的胸部），三句不离“欧派”，但是真到了独处，少年看着熟睡的大姐姐，也只是轻轻给她盖上毯子。

插一句，记得我在的电影院，每次男主说欧派，坐我前面的一个小姐姐就会轻轻的咯咯笑一下，也是那种很干净的笑声。

很多作品里其实都有这类似的题材，就是人生旅途中遇到的那个她。

这里别的影评里提过了，最典型的代表就是《FLCL》了。

写作FLCL，读作特别的她2333每一段boy meets girl，都是一个美妙又略带忧伤的故事的开始。

永远在一起是一种故事，分离了是另一种故事；一直铭记在心的是一种故事，慢慢淡忘却又在未来重新想起是另一种故事；分离了再次相逢又是另一种故事。

《企鹅公路》选择了分离。

能否再相遇，只给出了一个期盼。

也许大姐姐的存在，最终也只是这个暑假大冒险里的一环节，但也正是这个环节也最能体现一个小男孩的烂漫天真与执着。

漫长的高速公路还在延续。

中途的分别也许只是短暂的，也许是永远。

即使最后也不能再相见，也希望在公路的终点，能看到成长了的，却又并没有变化的你和我。

就像片尾曲《Good Night》里唱的那样——谜题还没有解开，我讨厌分别。

但是，先晚安吧。

——————————————我期待着石田的新作与进步，就像我其实没有放弃期待我自己。

早熟少年对成人感情世界的探索作为本片表层的核心主题，却是搭建在一个系统化的科幻内核之上，也即对科研工作者精神面貌的展现、对他们奉行的科学探索价值观的阐发，以及对人的意识和精神世界的科幻化隐喻。

本片的主要故事虽是围绕几名小学生探索未知世界而展开，但其中推动故事关键转折或发展的从来都是科研人员的实际行动或对主角们的行动建议。

无论是青山爸爸、滨本爸爸还是相关的科研人员，都实际充当了本片中重要的正面形象，最终对科学研究的价值和科学精神的无私都起到了正面宣扬作用。

而本片对于人的意识和精神世界的隐喻，则实际通过具象化两个层次的微妙情愫而展现出来，即对少年对年长女性的崇拜与爱慕，和同龄少男少女之间的懵懂试探。

因此，可以认为片中的一对核心意象——企鹅和“海”——分别代表了姐姐和滨本与青山之间不断变化和发展的爱意，他们对于青山来说都无疑是十分神秘和亟待研究重要课题。

企鹅和“海”在故事中不仅分别成为了关乎姐姐生命和滨本尊严的秘密，并在存在机理上表现出了一种相拮抗的关系，两者最终的命运更成为了本片的核心麦格芬。

这一麦格芬的最终解决，则是通过姐姐协助青山认知并理解同龄人之间既纯净又充满无畏和野性的爱情的深意，并通过了一种成人自我牺牲式行为，让青山从对成人感情世界的超前探索，最终回归到了同龄人间更为良性美好的情感关系，从而实现了人物成长。

而片中的Jabberwocky兽，则作为一种成人世界中因为生活的压抑和对未来的恐惧而滋生的负面能量，不断威胁并吞噬成年人的精力和内心中纯净美好的憧憬和爱意。

但从本片的剧情发展可以看出，创作者倾向于认为这种负面能量虽然是成人精神生活中的一种阻碍，但仍能被科学的处理方法或更为重要的精神生活所压制，因此最终只作为了本片世界观的一个注脚，而未详细展开。

要说本片的遗憾，在于对异世界影像处理，作为本片当之无愧的高潮段落，却显得想象力和执行力双重缺乏，最终流于对传统后启示录荒芜世界和幻想主义建筑风貌的简单堆砌，呈现效果不及预期。

企鹅公路这部动画满足了我关于少年关于夏日的所有幻想。

它像是夏日的美梦，美梦中寄宿着少年的青春幻想。

夏日 大姐姐 企鹅 易拉罐 海 欧派所有的元素具象化就共同构成奇幻般的冒险故事，这故事好似一半宫崎骏味，一半细田守味，其实它真正的味，叫做森见登美彦，再搭上石田祐康这个调味包，企鹅公路就炖成了。

我爱森见登美彦，没有他就没有《四叠半神话大系》《春宵苦短少女前进吧》这些我非常喜欢的动画。

他那些奇思妙想和绝顶的想象力完全融进了动画这一载体，内容夸张荒诞似不着边际的意识流铺在画面上天马行空般展开，诠释了动画的所有魅力。

企鹅公路后半段无数企鹅组成去往世界尽头的公路，这天马行空酷似奔跑和飞翔的画面，熟悉石田祐康的观众一定不会陌生。

《文字的告白》《阳光中的青时雨》这两个短片的告白追逐戏，清风治愈的画风配上监督无底的脑洞构成了属于石田祐康的美学，森见登美彦的剧本与之他可谓天作之合。

文字的告白

阳光中的青时雨 说回企鹅公路，我太爱这部动画，这是我好久想看到却没找到描写青春幻想的作品。

青春是什么？

是迷茫，是期待，是憧憬，是永远不知道什么最好的少年望着天空孤独的弹着贝斯。

FLCL中少年弹贝斯的形象然所有描写青春期幻想的东西都不应该逃避的就是性幻想这一情愫，彷徨的青春期需要性启蒙，我相信所有少年年少时都憧憬幻想过温柔漂亮的大姐姐，这个悸动或许就是弗洛伊德老人家所谓的俄狄浦斯情节，动画中渴望长大的少年最初的悸动来自神秘有趣知性的大姐姐(和她充满未知又神秘的胸部)，企鹅 海 像是成长之路上一种隐喻的象征手法，这所有的隐喻都是一个谜团，等着没有失去好奇心的少年去破解，谜团解开后大姐姐就会带着你去世界尽头，这是献给那些还记得朦胧情感的成年人的夏日之梦。

这就像是午后的休憩doing如是说，但我却是深夜看完啊！

嫉妒使我回顾过去！

并想撕裂起始和终结之域晚上不知道怎么突然想起来这个，开了会员看了，真的触动了太多太多，一路想起来我自己好多，很难得的感受了，尤其是在春节这些天以来整个家庭还有社会的空虚感，大家沉浸在好像是一场战争的社会状态之中，脑子都有些上头，也是今天早上睡醒突然意识到，我们这些天究竟是在干什么啊。

看到最后大姐姐拉着他奔跑的场景突然想起来许久许久前看的海边的卡夫卡，看到中间的时候想起来去年看的天气之子，很像，太像了，但森见登美彦这部故事的内核和海边的卡夫卡几乎完全一样！

我还记得后者故事里那个让天下鱼的老者，白米饭和浇了橄榄油的胡萝卜丝和烤鱼确实很配，故事到最后依旧是让少年不再迷茫而走上正确的道路上成长的教化小说，如果以我如今已被染污的思维习惯来看，这分明就是成人世界对于可能性的规制和训导，虽然很多人说这部动画和像歌德、黑塞以及《海边的卡夫卡》这类文学作品并不是给少年人看的，或多或少也会有一些成人们的反思在，但孩子、大人以及孩子气的大人和过于早熟的孩子看是完全不一样的。

现在的思维太过具有批判性，以至于平时不愿意调用，乃至于自愿沉沦在废物一般的日常中自我消解，这正是我们现在大多数人都这么干的常态。

所以说，这部片子中不管是发烧时的耳鸣还是奔跑中的摩洛哥边城，西班牙式的光怪陆离配着加勒比海盗中的世界尽头，鲲鹏式的海兽的纷飞，诸多想象力的竞合都彻底地把心理沉浸在原初的、纯粹的心境中，纯粹这个词在近些年的笔记写作中不知用过多少次了，但没有哪次比现在更接近这个词所指的意思。

我怀念她，那个没有掺杂太多的纯粹。

我也想起来我的小学，一个小学生其实正是对于外界最好奇最能用心的时候，我记得五年级的时候数学老师让自主整理数学笔记，当时对数学十分感兴趣且一直学着奥数这种摧残正常理解力的我也不知道哪来的时间精力，把当时能够接触到的杂志、试题、书籍里涉及整个问题域的题目、知识都整理在一起，说起来再次做这种工作是高中的时候对历史以及社会科学的兴趣起来以后。

在当时甚至把什么数学界未被解决的千禧难题及其目前已有的进度和解法都罗列了一遍，原来那就是纯粹的好奇心。

上次想起来这一段还是看那本《G.E.B哥德尔埃舍尔巴赫》的时候想起来曾经也学过数论，埃舍尔的几何构图小时候玩过拼图，但如果不是那个纪念碑谷的游戏，我甚至都快要忘掉他了。

为什么这种东西，这些明明很重要的东西总是在不经意的时候，因为这些含有其一部分因子的表象事物才能让我从记忆之海的深处看到他们的反光呢就像一些人，在忙碌认真的时候我不会念起，在空虚无味的时候也不会想起，就是在这种夹缝中，突如其来地，措手不及，只不过现在学会了如何压制。

故事真的很美好，让我想起来这么多，这才算是真的感动吧，很难得的体验了，看之前想起来的，和看到某一段时想到的，以及到现在不断回忆想到的，通通不一样了，我本来想记录许多许多，但现在也忘了，也觉得这样就挺好的。

似乎跑题了好像也没剧透啥

日推有討論，感覺是moleskine，不過官方也有出周邊的樣子手帳工具只有黑筆和索引標籤貼，可卻比只會貼紙膠帶和貼紙的手帳豐富許多，非常喜歡看這種記錄本身為目的的筆記

@nonoe_mi

@maru_haraguchi

@maru_haraguchi （pic.twitter.com/2LM5roIifq）

小紳士愛用文具http://news.livedoor.com/lite/article_detail_amp/14492015/

官方公式手冊也有收錄小紳士的筆記內容

歐派研究……

媽媽vs大姐姐……

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企鵝公路研究

真不愧是方格筆記本，畫圖小能手

頁側也貼滿各種標籤索引