解放·终局营救

从下水道里小女孩大喊大叫开始出戏都逃难了，大冬天的，钟楚曦你穿个丝绸小吊带，提个鸟笼子，认真的吗？

一群人去救一个小女孩，人钟汉良一标准富二代军需官，不会开枪，穿个英伦大风衣，我没意见，一大帮子人包括马婶王迅都是长风衣，你确定拍的是战争片？

真的不是cos民国风的时尚大片？

小女孩身上绑着炸弹，跑那么远，还绊倒了，还有枪击，都射中胳膊了，炸弹没炸？

小男孩进地下下水道，肚子上炸个窟窿？

这里没必要牺牲了吧？

悲情的话，二毛就可以了。

后面的新人是混入我军的国军特务？

每次都出差错，确定不是抹黑我军？

钟楚曦这个角色，是不是有点多余？

就是为了宣扬国民党乱杀国人？

那还有情有义，舍不得一个歌女？

在战场上啊，儿女情长什么都就不能先放一放？

还有杨幂被炸，肚子上那么大一根木棍，周一围抱起她，就没了？

老婆死了就可以在船上不顾一船人死活，瞎作？

这里着实心疼钟汉良，被一个疯子打。

不会游泳还跳河，小号掉进河里居然没有沉，被一个七八岁的小孩捞了上来，这就算了，你跳下去是刻舟求解放吗？

营救过程的子弹乱飞，看得出来是真费了钱的，嗯，国军就是想毁了天津，在城里大炮坦克冲锋枪随便扫。

北平还在呀，就这么杀了自己人的家属？

国军再不济，也都不是傻子吧，秘密处决就完了，后来人都救出去了，总不会还这么硬碰硬吧。

这么大阵仗，那时候也有报社吧，随便一个小道消息，谁还给你卖命？

不守城，开个坦克去追一群妇女，这国军指挥官是个二愣子吧？

他是靠裙带关系做的指挥官吗？

还没有姚哲聪明，究竟是怎么坑了姚哲的。

还有，这姚哲叛变的也太快了吧，怎么着也是前同事吧，你救共军，我可以理解，你打前同事就有点说不过去了。

还有最后，国军的指挥官不绑起来，不卸了枪，还留在坦克里，你就冲妇女那，为了刷存在感，命都不要了吗？

幸亏这指挥官不是个吴京一样的战狼，要不分分钟，一坦克打死一群人。

这剧据说还是献礼国庆的，我都不知道它是怎么过的审，拍这么个片子出来，哪来的自信？

没想到周一围是个比徐天还冲动的二愣子啊，所以二毛和王迅牺牲了一个多小时，我做点什么不好钟汉良，都是你把我骗进来，你欠我一个爱奇艺VIP

　　电影《解放·终局营救》的军事顾问也是当年参加过这场战役的老兵，对整部电影的指导非常大。

“城市战争”是电影《解放·终局营救》的一大特点，“空间感”是影片着重体现的部分。

不论是高处建筑、街巷、还是下水道、河道等地点，硝烟与战火无所不在。

李少红表示影片最难拍的还是战争中的运动镜头，希望呈现在观众面前的是“嵌入式”战争视角。

为了最大程度再现当时的老天津城，制片人沈羽倩坦言，剧组不仅真实还原了劝业场、百货大楼、西开教堂等当时的地标性建筑，并且按照1：1比例还原重要战场——解放桥。

大到城市置景，小到土木石块，剧组秉持精益求精的态度，一丝不苟地去还原

看海报和剧照真心当一部挺期待的战争片来看的，满怀期待呀，开局周一围那几炮演的不错，以为后面也不会差，满怀希望的看下去。

结果拐点来了，全局不是围绕解放大局观来演的，而是演变成我无法理解的剧情片，一个带小女孩的弱鸡父亲（枪都没拿过），一心想带着有尿毒症的女儿逃出战争，偏偏遇上周一围这个莽夫，剧情从这里我就看不明白了，这个反派头子不一开始就杀了这个弱鸡，偏偏让弱鸡逃了出去，然后在阻止弱鸡和要杀他。

莽夫半部电影都一直怼这个弱鸡，不知道什么仇什么怨呀，把一个共产党演绎的特别情绪化，尤其在船上那段太过了。

本片是剪辑的事情啊还是怎么回事，有几点必须吐槽一下：1.故事是终局营救，看营救的第一次居然是一帮人为了救个小女孩，而不是去救那100多号老娘们。

结果准备那么充分，反倒被反派一顿算计，狼狈逃跑。

那么营救计划呢，电影不是应该营救那100多号人是关键吗！

2.逃亡期间在汽车上，马婶是怎么上车的，有是怎么开上车。

莽夫周一围开着车，下一个剧情就换成马婶开车了。

周一围又出现在地下党的地方了。

怎么上的小轮船，看的稀里糊涂的。

感觉人都会瞬移，看起来特别不舒服，闪现的感觉。

3.最让我费解是千辛万苦逃到小船上，不但没有逃出去，反而还被抓住了。

尤其这段戏，周一围不会游泳，还跳水，看不懂这段。

有着崇高理想的革命战士，居然儿女私情严重，特别情绪化。

最后被弱鸡救了上来，船锅炉被弄炸了，莽夫和那个女的被抓。

这段我也看不懂莽夫看见那个女的被抓居然一个人冲了上去，自己战友二毛被抓也没看你这份精神啊。

现在看最后的大营救（100多号老娘们）还多亏反派帮了一把忙，要不都坐船逃回去了，就没有后面营救啥事了。

4说说弱鸡吧，应该是胆小怕事，手无缚鸡之力，结果居然敢单身来救莽夫和女人。

居然还成功了，简直是开挂了吧。

在救了莽夫和女人之后，结果看见这100多号老娘们，随便就把她们一起救了。

这剧情我真是无力吐槽。

5在说下反派，心理变态加主角光环。

把一个有仇的女人放在身边，还几次是死里逃生。

最后那段反派开坦克过来，一开始不开炮炸中原商店，偏偏用机枪一顿扫射。

被眼镜打了才想到开炮还击，这看着不合理呀。

还有反派被丢了燃烧瓶子，出来时候被周一围机枪扫射又掉进坦克，是怎么神奇的闪现到坦克外面的进行射击的。

6说下总攻那段，看的有点混乱，虽说特效不错，不过那桥攻下来没有莽夫他们一点戏，本来挺期待周一围炮击居然最后炸死一个人就草草了事了。

没有体现一个炮击观察员的作用。

7总结一下吧，演员阵容强大，海报也很好看，就是剧情有点跑题，不是我期待的那种大局观的电影，可能我期望有点高吧。

这里唯一我觉得看好的就是杨幂吧，虽然戏份不多，不过演的还算中规中矩。

8我有谬论的地方就是戏说啊。

大家也不要对我评论太认真。

我就是说了一下普通人看后的感觉，不喜勿喷。

还是希望中国的电影真正强大起来，至少杀青了导演自己要看看在上映啊，要不看着好尬。

最后说一下我是奔着周一围来看的，不过有点失望他演的太过了一些。

什么样的电影请来钟汉良、周一围等明星主演，杨幂和郭麒麟客串却没有红？

答案就是《解放·终局营救》（原名解放了）。

这部电影改了两次档期，最后上了网络平台都悄然无息，但是道具却让人眼前一亮，有些甚至比大决战系列做得完善。

(本文首发我的公众号 装甲参谋部，欢迎关注，阅读更多军事题材影视的点评和军事内容)军服的细节关于解放战争时期的国民党军服军服，近年来的国内影视剧还有不少进步的空间，大部分剧组满足于类似美军的样式，这部电影却有一些亮点，比如：片中的国民党的尉官和校官级军官都佩戴了兵种领花，也就是1946年起开始实行的美式兵科符号。

比如万三（潘斌龙饰）佩戴运输部队的领花，样式是车轮。

姚哲（钟汉良饰 ）佩戴军需部队的领花，样式是车轮和钥匙组合。

运输和军需领花钱卓群（姜皓文饰）佩戴宪兵领花，样式为莲花、交叉手枪和刑具。

宪兵领花而钱卓群从炮兵部队借调来的炮兵军官佩戴炮兵领花，样式为大炮的侧影，但是有点走样。

炮兵领花而其它影视，几乎清一色马马虎虎用步兵的交叉步枪样式领花，哪怕《大决战》里那个著名的“缴枪不缴女人”片段，里面的女兵也是错误地采用了步兵的领花。

另外，片中的主角姚哲经常穿着一件酷似美式M44（艾克式）夹克军服的军上衣，为西装领制服，这和其它影视中那种酷似美式绿色军常服的军装是截然不同的。

短夹克式军服解放战争中确实有照片表明，有些军官穿过这种军装，比如蒋纬国手下的装甲兵军官就穿着这种西装领夹克式军服。

注意后排军官军服有说法指出，这种军服叫做民国36年制式军官夹克，具体的资料还有待发掘。

片中的宪兵部队除了佩戴了宪兵领花以外，佩戴的钢盔上正是宪兵特有的“莲花”帽徽，并佩戴宪兵帽徽。

不过遗憾的是，宪兵臂章样式错误，片中是1949年1月天津战役前夕，此时的宪兵应佩戴圆形的獬豸（xiè zhì，传说中能断案的神兽）臂章。

但片中并无表现。

片中的宪兵片中的宪兵军服道具，似乎沿袭自2014年的电视剧《北平无战事》，是莲花图样加上宪兵两字，这个说法来自《中国百年军服·增补版》。

但根据海峡对岸的资料记载，1946年起宪兵就开始佩戴圆形獬豸臂章。

宪兵将军制服(注意将军军服不佩戴兵科符号，而是佩戴梅花）大炮坦克《解放·终局营救》中展现了解放军在主攻天津之前发起的炮击，镜头中的远程火炮也很有特色。

首先是这种大口径长身管的重炮，这确实是中国装备过的一型颇为特殊的远程火炮——德国15厘米sFH 18式榴弹炮。

大口径重炮中国称之为32倍15公分重榴弹炮，确实是特供版本，为特殊的32倍口径，而不是德军自用的30倍口径，射程也从13千米增长为15千米，并采用了改进版的炮架，重量更轻，便于在当时道路交通情况较差的中国。

另外两种交错摆放的105毫米口径榴弹炮分别是德国105毫米le. FH 18和日本九四式75毫米野炮。

两种火炮大型武器的道具估计应该都是专门制作的，能做出这些曾在解放战争中出现过的火炮，可见道具组是用心了。

当年《大决战》里那些激动人心的镜头，比如攻打锦州的炮兵齐射镜头，画面中大部分都是苏制远程火炮，这其实和历史是不符的。

不过，从历史资料上来看，中国从德国获得的150毫米和105毫米榴弹炮少得可怜，在抗战中还蒙受了损失，缺少弹药和零部件。

就参加天津主攻的四野来说，炮兵部队大部分是缴获的美式和日式榴弹炮。

因此，也许这里出现少许美式M1/M2式155毫米“长脚汤姆”榴弹炮加上相当数量的M2系列105毫米榴弹炮，搭配大量日式75/105毫米榴弹炮，更为合理一些。

车辆方面，本片中除了著名的美式威利斯吉普车之外，还出现了“美国中吉普”——道奇WC63吉普车。

中吉普卡车则是美国道奇T234卡车，而不是拿老解放卡车来冒充。

美式卡车最后来看看坦克，电影中的解放军使用的是日式97式坦克，基本是符合历史的。

日式坦克但是国民党军队的坦克，虽然比前十几年各种电影电视中的谢尔曼坦克、59式、T-34以及M26潘兴等等情况好了不少，但是依然型号不对，酷似美式M24轻型坦克。

国民党坦克这里说酷似，其实是相对有点像而已，和真正的M24坦克，差别还是很大的。

真正的M24从戏份来看，这辆M24坦克左冲右突，甚至直接冲进房子里，个人猜测是不是导演要求的？

推测一下道具组和导演商量的结果：导演：我看外国战争片里，虎式坦克虎虎生威。

道具组：天津战役里只有国军战车第三团。

导演：都有什么坦克？

道具组：只有各种小口径主炮的日式坦克。

导演：那整个解放战争呢？

道具组：还有各种小口径主炮的美式、苏式和意大利坦克。

导演：我要虎虎生威，炮炮惊人，懂吗？

道具组：只有拿出小车大炮的二战美军M24轻型坦克。

编剧和导演这里不得不说一下剧情的问题，解放军拿下天津，只用了29个小时，迅速消灭了华北的一支劲旅，给北平的敌人施加了巨大的压力。

而且产生了另外一个典故：“天津守军就是开城投降，29个小时也不可能完全把城市移交给共军！

”和那个“就是五万头猪，共军三天三夜也抓不完！

”两者的感觉是很接近的。

编剧和导演完美回避了这个最精彩的看点，虚构解放军的一个炮兵观察组如何在天津城内和国民党宪兵周旋，各种枪战和钻地道，最后给女主角梅艳（钟楚曦饰）安排了旗袍长靴捆绑，令人摸不着头脑。

难怪档期一改再改，让有些潜在观众最后失去了兴趣。

电影的最后，在色彩方面的应用可圈可点，不过庆祝仪式上如此奇怪的标语，不知道是剧组言不由衷、精神分裂，还是表明自信呢？

庆祝仪式顺便，两个编剧之一史建全，自从《鬼子来了》和《血性山谷》之后已经没有什么好作品。

两个导演之一李少红，著名的感情戏导演，居然执导这部战争片。

令人不解。

(本文首发我的公众号 装甲参谋部，欢迎关注，阅读更多军事题材影视的点评和军事内容)

看完这部电影，看着感觉挺热血的，然后去豆瓣搜了一下，看到评分吓了一跳，及格线都没到，个人对电影的要求可能没有那么高，真心觉得这部电影不应该只得这么点分，还记得当时《少年的你》上映时，我秉持着对原著的热爱，去追电影的首映，中间一度看不下去，提前离场，感觉周冬雨跟易烊千玺完全没有演出陈念跟小北的感觉，影片剧情烂而无聊。

这样的电影都能上8.3分，《解放—终极营救》确在及格以下？

不能理解，难道是因为那两主角是流量的缘故吗？

真是难以理解。

然后看到影评首当其冲就是骂烂片的，真是，不是说这部有多好，但也没有差到这地步，就是想吐槽，现在难道真是流量当道的世界了吗？

😑 电影主要讲述了平津战役时期，为了让北平这座城市不遭到破坏，同傅作义的和平谈判顺利进行，解放军派以炮兵侦查连连长为首的蔡兴福4人，临危受命，深入天津内部探查局势。

总体而言，还是应运了主角不死光环，活到最后的本来还以为是周一围饰演的老蔡跟小哇钟汉良饰演的姚哲呢，没想到姚哲最后帮老蔡挡枪，将唯一的女儿留给了老蔡照顾，这应该算是为了顺应姚哲补偿老蔡的情感线，毕竟老蔡的儿子是为了救姚哲的女儿而死的，姚哲的牺牲便在情理之中了。

还有一个印象比较深刻的人物就是王迅饰演的马婶儿马宝树，尽管马宝树是个男的，但马婶儿这个外号在剧中叫的一点也不违和，很符合王迅的一贯形象，这个名字一下就让人记起他在极限挑战理的表现，并不是说王迅演技不好，没有代入感或是怎样，而是这个角色很贴合他的形象，导演的选角算是比较成功的了。

并且，他在独自开车抵挡大炮那一段，“给我下车”，表演的也很是震撼人心。

再来细细说一下主角老蔡吧，周一围饰演的蔡兴福，果然受到广大网友的批判，印象中之前朱丹跟周一围频上热搜，大意是朱丹“舔狗”之类的，后来又是朱丹复出主持，频叫错人名被质疑，因此广大网友们似乎对朱丹跟她老公周一围发起围攻，周一围在群众心里的形象也大打折扣，看到评论里有一句“周一围老师已经沉浸在有演技的怪圈中无法自拔”，我也不是想成为杠精，只是想吐槽，比起《少年的你》里面的那位男主，我还是觉得，周一围并没有那么差嘛。

🙄🙄 最后，整部电影的爆炸场面还是很真实的，不过，还有一点是，小哇的普通话真的要练一下，虽然剧情里是说他要逃去香港，可这一口港普真的是有一点出戏…😂

1. 以绝对少打超级多，一路无掩护奔跑居然不死，只打伤胳膊，甚至是毫发无损！

2. 周一围演的老蔡怕是个感情大于理智的疯子，这种人真的可以理智带出团队来么？

好笑好几点：船真炸了；这种生命关头居然还有衣服随身换（国军共军切换自如）；最后莫名和钟汉良变成了超级双雄……真心尬？

3. 钟汉良的港普真的很出戏，救救从头笑到尾的孩子！

4. 大反派对钟楚曦的爱也是非常莫名‘我爱你，但你杀不死我的’，然后最后被她杀死了……最好笑的作为厉害的大boss知道总攻提前了也不走，留下拼命，这人设逻辑我不懂！

5. 钟楚曦的角色也是迷，大反派舍不得杀，正派一接触就认定了是自己人……果然是女主光环！

剩下的不想吐槽了，太多迷和尬，相互交织，一会儿排成S型，一会儿排成B型……剧情都是啥？

人设都是啥？

这简直就是玛丽苏科幻剧……

电影院泡了4场，爱奇艺重温了N遍，胸中脑中都热血喷涌，不可救药地爱上了钟汉良先生所饰演的姚哲。

一、1个真实的普通人 姚哲从一个软弱的只顾个人的军需官，成长为一个真正的有家国担当的军人，每一步成长都有厚重铺垫，引发点也很鲜明，性格、内涵、行为都显得丰富而真实。

姚哲这个形象立起来了，除了人设，导演引导，演员的功力也不可小觑。

演员要走进角色，需要充分调动口头语言、肢体语言、动作、神态、表情等，才能与角色融合在一起。

融合手段越高明，形象塑造就越丰满，越自然，也越能把观众带进剧中去。

太过则造作，太浅则敷衍，而钟汉良先生对诠释形象火候的把握，很不简单。

二、2个平凡父亲 剧中两个主角虽属不同阵营，但都有一个共同的名字：父亲。

一个爱女如命，为女儿可以低三下四委曲求全，也可以当人质挡炮沙上刀山下火海；一个勇敢无畏，为了信仰可以舍小家，脾气还有点躁。

一个的父爱是显性的，竭力铺排，尽情展现，一个的父爱是隐性的，竭力压制，偶尔宣泄。

为了更多的家庭和孩子，为了追求没有战争的世界，两个父亲从完全不同的两个立场到携手并肩作战，最后还整成了"一家人"。

三、3次主题升华 1. 一语双关。

整个影片情节连贯，节奏鲜明，马婶用生命探路的场景，是姚哲在整部剧中承上启下的过渡，这个场景很关键。

先看马婶：他把姚哲推下车，用生命开车探路，口中喊着：“告诉老蔡，找到解放了，给我说一声儿”。

一语双关，点明主题，推动情节发展。

再看姚哲：他跌坐在地上，把孩子的头深埋在自己的怀里，脸上虽然写满痛苦，但不再有恐惧和退缩之意。

对于马婶之类的人能那么无畏地献出了自己的生命，他好像也不再心存疑惑，姚哲走向了真正的蜕变。

2.探寻光明。

带着一大群人死里逃生，在一片被炸的废墟中，姚哲看到一道从石头缝里投进的光亮，这里的表情、眼神和动作太戳心了。

身子很自然地向上伸展，满是尘灰的脸上写着温柔和渴求，特别是那双眼睛，把黑暗中对光明的仰望表达得淋漓尽致，令人动容。

钟汉良用他超强的细节处理能力，把对光明的探寻、渴望，在黑暗中见到一丝亮光的欣喜、感动，非常鲜明地展现出来。

而战争中的人们，不就是为了在黑暗中寻找光明，才勇往直前，奋不顾身的吗？

3.怀中托孤。

姚哲用自己的身体挡住射向蔡的子弹时，是本能的反应，当他救下的那群人去迎接光明时，他慢慢地倒下去了。

“解放，我尽力了”再次一语双关，主题得到再次升华。

四、4次场景渲染 第1次，与女儿分散，父爱让他歇斯底里。

他撕心裂肺地质问，痛苦而凄厉：“你们为什么不救我女儿，你们还是人吗？

你们眼睁睁看着我女儿，你为什么见死不救。

难道GCD都是无儿无女，铁石心肠吗 ？

”；他歇斯底里地哭吼，悲怆到崩溃：“小兰不在了，我也不想活了，你开枪啊！

” ；冷静下来后，他温柔而果敢：“你们先救小兰，我就带你们进去，我可以当人质。

” 第2次，炮火中，他舍命扑向孩子。

这是整部剧中渲染得最出色、最动人的一场戏，也是整部影片的飙泪点之一。

战火中，女儿绑着炸弹喊着爸爸朝他飞奔而来，父亲姚哲丢开手中的炸弹引爆器，一边奔向女儿一边不停地喊“趴下、趴下”，然后九死一生，抱起并护住女儿，往回跑。

声音、动作、表情、背景，用慢镜头的形式展现给观众，艺术处理相当具有感染力，父女俩的演绎都相当精彩，震撼力超强。

大凡做了父母的观众，都低挡不住这种感官和情感的双重刺激。

第3次，船上挨打，水中救人，姚哲完成了自己生命的救赎。

为了不至于让一船人死得莫名其妙，姚哲用直男的标配去提醒已经失去理智的蔡：“她死了”“你老婆死了，没救了”，话一次比一次直白，被打得一次比一次惨。

得知是蔡的儿子救了小兰，他一脸愧疚，被责怪害死蔡的儿子，脸上全是悲怆，但始终在强调一句“不是我的错”。

钟汉良这里对表情的处理相当相当到位，凄楚、委屈、无奈，又有一丝倔强。

第4次， 怀中托孤，姚哲留在了那个寒冷的冬天。

“我为什么这么冷”“我是不是要死了”他依然还是一个普通人，一个曾经只想在乱世中保全自己和女儿性命的普通男人。

他害怕流血，却口中鲜血喷涌，他害怕死亡，但死亡已经临近。

“解放， 我尽力了”他用尽了最后的力气，也只能耳语，解放就在眼前，他却要永远离去。

为了解放，多少人身不由己，多少人竭尽全力，多少人献出生命，又有多少平凡的人留下了姓名？

解放了，天亮了，享受着盛太平的我们，记住了这个战争时代的普通人，他叫姚哲！

这几个场景都渲染得非常棒，每一场戏，钟汉良表情、动作都拿捏精准，用非常有层次性的表演把观众代入剧中，所以毫不意外地，姚哲在炮火中奔跑，我在荧屏前奔泪。

五、姚哲的5次浅笑第1次，“你既然救了他们，为什么不把他们转移出天津”，面部僵硬，无奈尴尬一笑；第2次，“怕不怕”“乖”，嘴角上扬，满脸温情，拥抱女儿，亲吻额头，温暖有力的一笑；第3次，“你别骗他们，他们没钱”，拿回结婚戒指，笑容里一抹温情甜蜜；第4次，带着受伤女儿，冒着枪火回来接蔡，笑得有点不好意思；第5次，拿出自己藏的武器，“Mg产的，来了他们就跑不掉”，嘴角略过一丝得意。

5次不同的笑，为我们展现了一个丰富而复杂的人物形象：一个为孩子委曲求全又温暖有力的父亲，一个在战火中不断成长起来的平凡人物。

他表面上是怂的，这是他在特定的历史背景下学会的生存方式，并非真怂；他暗中又是聪明而果敢的，对所处环境十分清楚，更从没泯灭善良。

影片从头到尾都很紧张，除开最后迎来解放的欢笑场景，整部剧都难得见一次笑容。

姚哲受的是双面夹击之险，走的是死里逃生之路，他的几次浅笑太戳人了，比哭还戳心100倍。

六、留白的艺术 作为战争电影，除了要具备戏剧一贯的故事情节、戏剧冲突、典型环境下的典型人物、主题展现，还需要展现弘大的历史背景。

100分钟的电影，在短时间内要完成故事的铺排、人物的塑造、环境的烘托、思想的升华，就需要用一些手法，比如渲染，比如留白。

留白太多，观众费解，会显得跳跃；留白太少，会有把观众当傻子之嫌，所以，这种手法的运用，分寸很难把握。

这部电影就有很多留白的地方：比如从小孩手中赎回戒指时，姚哲那一笑的背后，究竟有一个多么浪漫的爱情故事？

“你没有我能有今天”“表上有一颗蓝宝石”“我怎么不是百姓，我没上过战场”“我们早就知道守不住了，还有很多人都在等着你们。

”这些话的背后，给观众留了很多想象的空间，也算是非常尊重观众的智商了。

七. 结构上的讲究 1.前呼后应，统一完整。

一开始出场：“你在这儿等着，爸爸一会儿来找你”；结尾处托孤：“如果小兰问 你，我去哪儿了，随便编个理由，她很好骗，会相信的。

”一开始出场，姚哲抱着小兰，然后放下；蔡抱着小兰，走在影片的最后。

2.对比烘托，形象鲜明。

前一秒被吓得浑身发抖，小心翼翼地询问：“你既然救了他们，为什么不把他们转移出天津”；下一秒非常老练地偷印章盖戳，沉着、坚定，眼神毫不游离。

前一个镜头还在恳求：“如今的时局，过了今天就不知道还有没有明天，能给我条生路吗，能放我出来和女儿一起吗？

”下一个镜头就一脸铁定：“他是独狼，我信不过他”...... 3.起承转合，上下勾连。

一开始是怂非怂视为“起”，多次被抓多次逃跑视作“承”，马婶牺牲、穿上被揍、水中救人三连“转”，携手斗坦克共迎解放“合”。

学校组织看的红色电影，没想到阵容还挺强大的，周一围、钟汉良都上了，虽然郭麒麟只出镜了短短几分钟不到，等二毛的形象却被刻画的栩栩如生。

《解放·终局营救》定档海报演员阵容、场景等等都是非常不错的，但剧情设定不得不提，还是太平淡了。

这部影片一切内容都发生在一战役开始前夕，围绕了“营救”这一关键词展开了故事发展，但是既然如此，影片名字前加“解放”二字的意义貌似就不是很大了。

剧情发展还有一点也是不得不提的。

剧中反派钱卓群，对设定的有一点“不会死”的感觉，每次打中他，似乎只是轻微的小伤，而且都是皮外伤，之后竟然还能按下姚哲按不动的武器！

《解放·终局营救》预告片截图但是最后还是觉得挺好看的，是非常热血一部电影，结局又十分感人，包括姚哲的死、和解放的出现等等，因此还有位同学哭了。

最后安利：《解放·终局营救》。

解放·终局营救 (2019)4.42019 / 中国大陆 / 剧情 历史 战争 / 李少红 常晓阳 / 周一围 钟汉良

带着党徽坐在电影院的伊始，我是万分期待的，电影演到一半的时候，我是坐立难安得。

要不是领导就坐在邻排，大概已经离席了。

按周一围的角色状态，他应该是国民党安插在我党的暗桩吧。

共产党真的能派这样的人来敌方阵营做任务吗？

全程都处在一种没有脑子的亢奋状态，好像打了兴奋剂，有暴力倾向一样，没有严谨的思考，没有大局意识。

其他角色也跟智障一样，国民党反动派军官上一秒还在担忧歌女被炸，下一秒就要把人家姑娘用风扇卷死，害整一出精分虐恋哈，真是够fashion的。

看了前边十分钟，满满的都是香港电影的味道，边吃东西边谈事情，勾肩搭背，这特么的是香港黑社会还是解放军，导演是去香港学的拍戏吗，港台口音，天津方言，像是在看外语片。

一星0分，看了半小时看不下去了，一路追逃有个什么劲，看名字还以为是战争片或者营救俘虏的事情，结果就这种破事，翻船是什么鬼都没看懂有啥意思。

那个舞女真的想杀仇人哪里用得着拿枪，买点毒药随便毒死对方，你以为学打枪很简单吗，把人崩了你怎么逃跑。