唐璜

美丽性感的女人总比不上知性又善解人意的女人。

朱利安扮演的艾特斯让我好喜欢。

爱情应该是双向的，我也不愿意被一直的惯宠着，我不愿变成有公主病的芭芭拉。

爱情的双向该是知道对方的需求并能满足。

我以前从不敢看着别人的眼睛超过5秒钟，可是看着你，我就离不开了。

我掉进你的眼神里，怎么也爬不起来。

我在你里面迷失，你在我里面沉醉。

我们是不是都忘了自己，还是说，这就是我们，真正的我们？

美丽与青春会逝去，但是成熟与善解人意的美丽会使女人由内至外的韵味越来越迷人。

强推本片，理由：1、影片的主题是每个人成长必经的，不管男女都是息息相关的，片中人物虽然夸张但完全是以人们的真实生活为原型构架的。

2、镜头干净利索、轻松明快，节奏把握的很好。

尤其是男主生活中同一个场景反复出现在每一天带给人一种真实感的同时，而且很有喜感。

3、通过解读本片提出的问题，能起到很好的两性探讨的目的。

情侣为什么在一起？

什么才是重要的等等4、人物刻画的都很真实，代入感很强，觉得现实中的女孩不能带给自己像黄片女忧那样花样尽兴的爱爱、以鉴赏黄片为人生最大乐趣的男主看球爆粗口好色平时是家里你的大爷、心底里在乎妻子的父亲、对丈夫好色虽不满却事事依着丈夫、因为儿子与可爱女友分手，导致当奶奶抱孙子的梦想破灭之后发飙的母亲手机控、看似事事于己无关、理性冷眼旁观却真正了解哥哥的妹妹、自我中心，控制欲、占有欲极强，只向钱看的仕途女主。

提问：1、男主喜欢动作片是因为女方无法配合男主做各种姿势。

最后和离婚女在一起是因为合拍，因为对方理解在乎自己。

换句话说就是离婚女善于察言观色，经验丰富，能通过男主的表情语言等推测男主的心理活动并选择合适的应对，看黄片，恩，男人都喜欢看，给你看这个，更刺激，要看就要看最好的是吧”这种宽容理解的态度。

反观女主各种自我主义、强迫要求，所有都必须听我的，啊你还看黄片！

恶心！

的态度，强烈反差啊。

2、如果你是男人你看片吗？

你为什么看片？

你觉得这是对另一半的精神出轨吗？

3、同样如果你是女人你看片吗？

你允许对方看片吗？

你觉得这是精神的背叛吗？

妙译“情圣囧色夫”，如此结构明朗、故事简洁的导演处女座对囧瑟夫而言已算不错。

影片宣扬的价值观实在不敢苟同，也许正是因为这种随意大胆的价值观已根植美帝平民内心深处，其国民两性关系才如此混乱不堪。

充斥全片的教堂礼拜实实在在已成为一种讽刺。

作为男主，高频乱炮下居然保持如此健美身材，实在不可想象，这绝不是常去健身房所能做到的。

《唐璜》是英国浪漫主义诗人拜伦的代表作，该书描述了一个风流成性的男人。

现代定义里，唐璜被看作是一个好色之徒，他追求的是女性的肉体，而不是爱情。

2013年约瑟夫·高登-莱维特自编自导自演的爱情电影《唐璜》上映。

约瑟夫·高登-莱维特还有个别名叫“囧瑟夫”，《唐璜》这部电影还被某个人才翻译成《情圣囧色夫》

电影还有当时的漫威的黑寡妇，性感女神“寡姐”加盟。

不过寡姐在这部电影里的打扮不咋地，头上的假发发套有点明显，妆容衣服也非常的土，有种“小电影”的感觉。

《唐璜》讲述了男主Jon，他的生活只在乎几件事，自己的家人、身材、信仰、车子、死党、马子还有“小电影”Jon风流成性，经常和自己的死党去酒吧猎艳，凭借自己的外形和口才他几乎从不失手。

喜欢看小电影的他还搞出了一套自己的理论：现实生活中的女人，你得听对方的话，不能随便乱来，得做安全措施，不能“money shot”；但小电影里的老师就不一样，镜头里他们可以做任何事，满足所有的幻想。

一天，Jon和死党在酒吧猎艳的时候，遇见了一个女神级别的妹子，由“寡姐”斯嘉丽约翰逊饰演，身材颜值都完美到爆炸。

Jon和往常一样的套路，向妹子进攻。

上前搭话，还趁机强吻。

不过这次不大顺利，这位妹子拒绝了Jon的亲热，也没有和Jon回家。

没有得手的Jon，非常的不爽，他认定了这个妹子。

他和死党发现了妹子的社交账号，妹子叫芭芭拉。

死党发现Jon没有那么风流了，以为Jon坠入爱河了。

Jon还嘴硬不承认。

拥有了联系方式的Jon开始和芭芭拉约会。

送芭芭拉到了家门口，女神就是不让Jon进门。

在门口亲亲的时候，芭芭拉向Jon提出了一系列要求，Jon必须完成才能得吃女神。

他发现芭芭拉的要求还真多，他必须去上夜校，不再能像以前那样晚上出去鬼混。

芭芭拉还要求见男主的家人。

别看芭芭拉外形这么性感诱人，其实人家是一个恋爱脑，她还拉着男主去电影院看一堆男主不感兴趣的爱情片。

男主内心非常无语，但为了女神不得不去。

Jon还带芭芭拉见了家人。

男主妹妹的演员布丽·拉尔森是漫威的“惊奇队长”。

不过最亮眼的还是男主的爹，男主他爸是真的烧，看到儿子有这么性感的女朋友，动不动偷瞄还上手碰。

终于Jon完成了芭芭拉的所有要求，最终成功得吃女神。

芭芭拉身材完美无敌，不过在到手之后，Jon还是有不满意的地方。

最终Jon还是打开了浏览器，结果半途被芭芭拉发现了。

芭芭拉非常生气，她认为这样的男人很恶心。

不过情场老手Jon还是很聪明的，他甩锅给朋友，说这只是别人的恶作剧，自己才不看“小电影”呢，有芭芭拉这样的辣妹干嘛要看片呢。

芭芭拉也信了男主的话。

这件事之后，Jon开始多了一丝防备，他只能私底下偷偷看了。

两人继续正常的交往，在一次超市购物的时候，两人因为一件小事起了争议。

这里可以看出芭芭拉其实特别自我，控制欲很强。

男主Jon已经失去了从前的快活夜生活。

上夜校的他，只能在教室里偷偷用手机看，他还认识了一位女生，朱利安·摩尔饰演的熟女艾斯特。

（不知道囧瑟夫是怎么想的，安排了大自己二十岁的摩尔阿姨来演女二号，后面还有感情戏！

）

纸包不住火，芭芭拉看了Jon的电脑，发现Jon私底下又偷偷浏览了几十个不良网站。

Jon也要蚌埠住了，他说：所有男人都会看，任何说不看的都是在骗人。

芭芭拉也十分无语，和男主大吵一架。

芭芭拉说Jon看片很恶心，Jon反说芭芭拉看的爱情片都是垃圾。

两人越吵越凶，最终芭芭拉把Jon甩了。

Jon找了自己的死党聊天，说自己分手了。

死党在知道Jon只是看片被发现，就被甩了之后没绷住。

Jon也觉得无语，之前为了追芭芭拉上的夜校还得接着上。

影片已经差不多三分之二了，后三分之一就是讲Jon和学校认识的艾斯特的感情线。

Jon发现爱和性之间的区别，可能艾斯特才是真正懂自己的人。

影片还安排了两人的成长戏份。

摩尔阿姨是真的老，看的有点出戏。

影片最后，Jon又去见了芭芭拉，芭芭拉依然强势，Jon也想明白了，两人已经没有了之前的感情，好聚好散了。

《唐璜》是囧瑟夫的导演处女作，看得出来很多地方都比较青涩。

作为一部爱情喜剧片，影片观感还算可以，关于爱情这个主题，女人喜欢看爱情片，男人喜欢看爱情动作片，电影把这两点联系到了一起还蛮有意思。

就是女神斯嘉丽·约翰逊在电影里的表现比较一般，没有什么“献身情节”。

电影后三分之一还直接下线了，大家都是来看“寡姐”的，结果来了一个摩尔阿姨。

十多年前的约瑟夫还如日中天，现在来看也是有点过气了。

一种是入夜后借着电脑屏幕上粗俗的黄片缓释精虫上脑的屌丝男，一种是灯红酒绿的夜店里大扮孔雀、招蜂引蝶的情场浪子，在许多人的观念里，这是不挨边的两种人，交际圈子恐怕都交叠甚少，更别说合二为一了。

《唐璜》妙就妙在借了一个性瘾的名头，把这两种标签贴到一个角色身上。

囧瑟夫一面肌肉鼓鼓穿梭于迷离灯光下的暴露胴体，油嘴滑舌的勾搭上一个又一个辣妹，泡妞三板斧百试不爽，对得起当代唐璜的名头；一面又被午夜空虚逼得判若两人，打开电脑，登陆咸站，欲望从嘴角一路爬至眉梢，手底下飞速游移，最后将熊熊欲火化作纸巾轻描淡写的一扔。

两种截然不同的生活状态共存一身，竟看不出半丝不和谐。

作为小囧自编自导的处女作，不但演得好，编也遍的有说服力。

花心大少性瘾缠身，不得不靠双手释放多余精力，但他自有一套理论：现实中的女人不但身材硬件指标输于AV女郎，表情、体位、时长、口活投入程度等软件更是远远不及，还得戴上稀释情趣的安全措施，甭提多没劲了。

这段演示，既有图解对照，也有旁白阐述，活力四射，妙趣横生，寓教于乐，深入人心。

旁人一想，说的的确在理，夜店对上眼的一夜情玩伴，彼此了解近乎零，人家凭什么一上来就跟你试各种奇门遁甲、体操芭蕾。

对于重度性瘾患者，将传教士进行到底，无异于杯水车薪。

虽然常言道，只有累坏的牛，没有梨坏的田，但凡事都有例外嘛。

理虽是这个理，但能理解的女伴怕是不多，她们觉得自摸是个猥琐至极的事情——不论出于什么目的，放着大活人不用，偏去求助于一群看得见摸不着的贱人解决生理需求，这不是变态吗。

这可苦了小囧，半夜时分蹑手蹑脚，在自己家活得像个梁上君子。

换个意志不坚强的，一面打着飞机，一面担心惊扰了女伴，非憋出神经衰弱不可。

这其中，斯嘉丽·约翰逊又是个与众不同的女伴，一来她是个“10分”的女神，二来她和小囧的关系是认真的。

此女外表拜金豪放，内里却传统的不得了，要求另一半浪漫体贴有事业心，并在见遍双方家人朋友之后才能上垒，此外还特别热衷千篇一律的无脑爱情片。

对于一个厮混夜店、风情万种的丰乳肥臀妹，这简直不可思议，也充分佐证外貌身材和穿着举止并不能定性一个女人。

可以理解这样一个女人发现自己的恋人沉迷黄片后的心理逻辑——对黄片兴致勃勃，即对别的女人性欲高涨，等同精神出轨，对着黄片一撸再撸，等同与别的女人发生关系，属于肉体出轨，是可忍孰不可忍。

何况以斯嘉丽的硬件，放在黄片里也是顶级的，自尊心更伤的不是一星半点。

真是不怕女神爱吃醋，就怕女神懂电脑。

论硬件，朱利安·摩尔阿姨和斯嘉丽姐姐不是一个量级，虽然提到她，知性美是挂在嘴边的词，但知性并不能挽救年过五旬的面貌。

放在别的爱情片里，我们要狐疑，这个满脸皱纹又爱哭哭啼啼的半老徐娘，有什么可吸引帅小伙的。

但对于这个小囧这个特定的性成瘾者，摩尔阿姨才是一剂与众不同的灵丹。

相比斯嘉丽的由性入爱，阿姨的性爱兼施成效卓著，精神上，赋予小囧戒断黄片的动力（什么，你说这不难，跟数目庞大的1024们说去），肉体上，令他体会通体升腾的销魂感受，达成灵肉享乐的高度合一，成功搞定了“一天十一次男”。

戒掉一种毒品的最好办法，莫过于用另一种更美妙的毒品来取代。

影片在这曼妙春宵的当儿戛然而止，叫人回味无穷，所有在咸湿社区找片耗尽了元神、在夜店逐艳中疲惫了审美、在枯燥婚姻中已新招可出的观众们，谁都忍不住好奇，那足以令人迷失自我的完美性爱，究竟是个什么滋味。

如果它能够治愈性瘾患者，或许它也能治愈更多不幸的人生。

（文/方聿南）

冷静下来写这篇东西，再去评分，依然给了三星。

说实话，如果换个女主角或男主角，也许评分就会低个一星或者良星。

所以说，无论时光荏苒，我们必须坚信，性感美女对于票房来说，就像兴奋剂对于运动员，就是这么简单，这么奏效。

囧瑟夫能请到斯嘉丽，说实话，这已经把全世界屌丝的口味提到了定点，更何况我们早早的就知道，女神不仅要在这里大放春光，更有囧瑟夫无限打手枪。

相信很多屏幕前的屌丝跟我一样，庆幸着原来男人都一样，管你来自东南西北。

这是一部片段话的电影，在约瑟夫一个星期的轮回中不断前进。

男主角是一个有性瘾癖的帅哥，整日游荡在夜店里，不断猎食各类大蜜，可是无论私生活多么的精彩，都无法让他真正感到性爱的快感，反而是在电脑前打手枪让他不断陷入自满。

随后，女主出现了，斯嘉丽在极其紧身塑身的装束下出现了，导演生怕观众看不清女神的三维，更是要求斯嘉丽在表演的过程中加入扭臀，抖骚的动作，无论影片反向怎么样，相信纸巾生产商一定会感谢囧瑟夫的。

经过一段时间的追求，男主终于追到了女主，按照正常的发展趋势，我们会看到儿孙满堂，夫妻恩爱的桥段，但是，导演告诉我们，他想讲的中心就是，无论女神是否到手，男人都是好屌丝。

男主虽然都到了女主，但是依然无法可知对于a片的喜爱，依然无法在现实生活中得到想要的性爱，所以只好继续与自己的左手为伴。

不料，事情最终被女友发现，结局可想而知，不过在这个过程是，男主竟然意外的获得了一份感情，说实话，真的不知道这是不是爱情，更像是soulmate。

男主和一位学校认识的大龄中年女性相识相交，尤其是男主，在这次交往中，终于得到了梦寐以求的性交。

电影在没有结局的结局中结束，就像男猪一样，没有期待的爱情，但是，例行的周日礼拜还是要参加的。

刨除演员的噱头和电影中部分18禁的画面，相信很多男性在看过这部电影后都会心生这样一种感想，如果哪天真的把自己的女神追到手了，我们还会在乎吗？

这个问题似乎是无解的。

但囧瑟夫告诉我们大家，结果就是，一日屌丝终身屌丝，更可拍的是，那些你往往不认为是屌丝的人也是屌丝。

最终得出的结论就是，普天之下，都是屌丝。

我们无法摆脱屌丝的命运，我们无法戒掉对女神的幻想，既然一切都是天注定的，那未尝不是一种幸福，珍惜屌丝的生活，因为屌丝也有春天

这竟然还是囧色夫自己的电影，自导自编自演。

这片子其实还是蛮合适我看的。

片中的主角完全可以换成自己。

也许女人们不能明白，真人嘿咻确实不如手淫有快感。

我不知道有多少男人有了老婆或女朋友后依然有手淫的习惯，最少我和电影的主角一样。

这到底怎么解释，电影好像也没有说清楚，我也不知道怎么说。

说实话，虽然说没有像主角那样嘿咻完后还要看黄片再来一发的恶习，但射完后确实没有手淫射出来的爽……整部片子的大半部份我都很欣赏，有笑点，也刻意的突出一些小细节，比如说他的车、他的教堂、他的健身馆。

除了最后一小部份，请了那位五十多岁的老阿姨来演对手戏，我真心接受不了啊。

囧瑟夫的新片Don Jon讲了一个男人的性爱观如何被porn建构女人的性爱观如何被chick flick建构的故事。

囧瑟夫扮演的Jon是一个sex addict，他总在讲他一生中只在意几件事情：他的复古敞篷车，他的公寓，他的肌肉，他的教堂，他的家庭，他的哥们儿，他的夜店炮友，和，他的porn。

比起现实中的姑娘云雨，Jon更喜欢对着A片里的女优手淫，因为real life sex远不如porn sex完美，现实中姑娘的身材和功夫都不如专业人士，和姑娘打炮对他来说只是前戏，半夜从姑娘身边爬起来对着电脑撸一发才能彻底尽兴。

Jon的众多夜店炮友中，满分选手Barbara凭着她的天使面孔魔鬼身材和play hard-to-get的公主病上位成为女友，全面入侵Jon本来就贫乏得可怜的生活，她和他一起健身，一起祷告，他为了她去上夜校，放弃打扫房间，把她介绍给家人，在他毁了第N条牛仔裤之后，他们甚至也上床了。

但是，她唯一不愿和他一起做的，他唯一不愿为她舍弃的，是他的A片。

Barbara是chick flick的骨灰级粉丝，对着屏幕飙泪痴笑的脑残。

她对男人的要求和Jon对女人的要求一样，被大众文化所塑造，男人要做穿着suit坐在办公室里的体面工作（服务业不行），不该自己做家务（因为不性感），不能看A片（因为只有卢瑟和变态色情狂才看），更重要的是，不能有秘密，不能有私人空间，要随时准备为女友奉献一切。

这位新泽西小镇女神代表了大部分average girl和below-average girl的想法，很大程度上由于，她们都对玛丽苏爱情片入戏太深。

这部电影的艺术价值谈不上多高，但非常值得看一看，尤其是在中国，这个性教育完全缺席的国家。

我们是如何了解性的？

有男友的女生的性知识是男友教的，男友的性知识的A片里的老师们教的，没有男友的女生呢，她们的性知识是有男友的闺蜜教的。

因此A片里的老师们几乎是整个国家几代人的性教育者，她们的隐性影响力远远超过她们直接提供的快感。

很多知识女性对A片提供的性教育不满，认为A片中的女人是被物化的，她们被剥夺了主体性，是供应享受而非获得享受的被动角色；而且A片里的男女关系是扭曲的，强化了男人的统御和女人的服从地位。

于是她们主张多拍一些女向的A片，将女性对在性爱中被尊重、被温柔对待、甚至被顶礼膜拜的渴望拍出来，应该让女人成为欲望的主体，而非欲望的对象。

但问题的关键在于，女人们真的对现有的A片很不满吗，而这种不满是简单的角色互换可以解决的吗？

我恰恰觉得，在传统的male-oriented的A片中，获得满足的很可能是女人。

因为如果A片这个东西真的有美学的话，它的审美标准一定是下流，下流是什么意思，就是野蛮的、反文明的、反社会规范的，是将人彻彻底底地打回原始状态，从而激发最深层的欲望和本能。

在某种程度上，它甚至是反人性、反人类的，因为它对区别人与动物的理性不屑，也对建立在这种区别之上的尊严和道德不屑。

这点上很类似暴力美学，难道那种把人打成筛子的镜头不是反人类么，我记得初中的时候看杜琪峰的《黑社会》，还有古天乐直接把人丢去喂狗的镜头呢。

这种建立在反人类、反文明基础上的美学为我们开启了另一个世界，一个善与恶的价值判断不太分明的世界，一个靠另一套规则运转的世界。

如同黑帮片的套路是当近代自由主义法律不能维护社会秩序时传统的民间共同体法则替其行道，色情片的套路是设想理性王国的覆灭和欲望对最高诫命的嘲笑与篡夺，二者都具有非常明显的复古和怀旧的特征，前者是对靠男性情谊维系的家族式的古代共同体的怀恋，而后者，则是对靠生殖崇拜和宗教狂迷维系的另一个灵魂沟通体系的怀恋。

这样一个在艺术作品中被建构出来的虚拟世界为我们提供了一个从现实世界的出口，它极致而短暂，对现代人有着致命的吸引力但同时又是极不可靠的，我们投身这个世界的前提是，我们对现实世界的信念已足够成熟，这是我们要给暴力和色情分级的真正原因。

因为当我们对现实世界还缺乏准确的认知的时候，这个被建构的平行世界是非常有迷惑性也是非常危险的。

因此那些认为A片中女上位代表着现实中女上位的女性，只能说你的心理成熟度还不适合看色情片，cowboy的体位很可能只是为了更好地展现女人的胸部和给男人省点力气而已。

而那些看到粗暴的blowjob就感到了受了侮辱的女性，也只能说你太玻璃心，美国历史上最著名的一部色情片Deep Throat就讲了一个阴道长在喉咙的女人的故事，这部电影之所以出名，不仅因为在它首映三天后爆发的水门事件的爆料者以deep throat作为自己的化名，还因为它被女权主义者视作女性的性解放宣言。

而在我看来，“解放”的意义就在于在传统意义上为男性服务的性交方式中女人也可以获得快感。

我想说的是，如果你是在现实生活中是一名独立自主有尊严有地位的女性的话，在色情片中你永远不可能把自己摆在客体的位置上，因为你首先分得清现实世界和虚构的世界，其次你知道在性爱中一切的社会角色都退场了，人和人处于一种原始的平等之中，最后，也是最重要的是，性爱中一方的主体性不仅体现在其与另一方的关系中，更体现其与自我的关系中，它更多地是一个自我发现、自我试探、自我认识的过程，而这种自我认识基于不断挑战底线，而在日常的社会生活中，这些底线往往是不容挑战的。

身体从来都是话语编织的，只不过不同的人在使用不同的语言，而对某个人或某一些人的话语权的解构无非就是破解它的叙述方式。

破解之后我们可以用相对轻松的态度来看问题，发现事情本身没什么神秘更谈不上阴谋。

回到影片，其实很多男性对性的认识也都像Jon一样，被A片所建构，并不是他们缺少实践的机会，而是他们在有机会实践之前先受到了A片的洗脑，这种先入为主的印象根深蒂固，造成现实世界和虚构世界的混淆。

女人对爱情的认识亦然，她们在有机会谈恋爱之前就一厢情愿地戴上了玛丽苏的主角光环。

我一直在想的问题是，既然我们对暴力和色情分级，为什么不对严重失真的爱情片分级？

它们的危害并不比情色片小。

到目前为止最令我匪夷所思的爱情片叫做《西雅图夜未眠》，我不停脑补的画面是如果Tom Hanks登上帝国大厦顶楼发现他素未谋面的终生伴侣不是Meg Ryan而是凤姐，影片是不是就成了留名影史的反高潮神作。

当然你在看电影的两个小时内可以尽可能的花痴发癫意淫，但你完全没理由期待现实中这样无厘头的爱情故事会降临在你头上。

庆幸的是在我们这个时代，大部分人已经可以分得清性和爱，我们不再给肉体快感划分价值，相反我们尊重个体的自由选择，但不幸的是，我们仍然缺乏将爱情与其他心理感受区分开来的能力，比如占有欲，心理依赖，再比如自恋。

我想说的是，我们会对在下流的生殖器官特写中将人客体化的行为感到恶心，其实大部分人在爱情中都不自觉地将对方客体化，Barbara就是一个极端的例子，我们总是试图改造对方，让对方符合自己的要求，我们要占有对方、依靠对方，要通过对方对自己的爱慕来获得良好的自我感觉，在这一切以爱之名进行的活动中，对方从来都是手段而不是目的。

于是影片在最后安排Jon认识Julianne Moore扮演的角色，她的出现颠覆了Jon的性爱观。

Jon说他喜欢看A片的原因是他能够lose it，也就是离开现实世界进入虚拟世界，而Julianne Moore则告诉他，真正的lose it是要lose it to someone else，也就是说，性爱中的双方平等的主体性都是享受和满足的前提，在现实的relationship中是如此，在A片中亦然。

影片最让人惊喜的地方在于，Jon并没有将Julianne Moore的角色视作soul mate或the one或随便一个为中二病患者发明的甜蜜称谓，它从头至尾保持了清醒的立场，没有落入它所批判的爱情片的俗套。

每一段健康的relationship的前提都是充分尊重对方的主体性，说的通俗一点，我们要把对方当做一个完整的、独立的人来爱，或来做爱，这是一个遥远的理想，同时也是一个现实的起点。

囧瑟夫的新片Don Jon讲了一个男人的性爱观如何被porn建构女人的性爱观如何被chick flick建构的故事。

囧瑟夫扮演的Jon是一个sex addict，他总在讲他一生中只在意几件事情：他的复古敞篷车，他的公寓，他的肌肉，他的教堂，他的家庭，他的哥们儿，他的夜店炮友，和，他的porn。

比起现实中的姑娘云雨，Jon更喜欢对着A片里的女优手淫，因为real life sex远不如porn sex完美，现实中姑娘的身材和功夫都不如专业人士，和姑娘打炮对他来说只是前戏，半夜从姑娘身边爬起来对着电脑撸一发才能彻底尽兴。

Jon的众多夜店炮友中，满分选手Barbara凭着她的天使面孔魔鬼身材和play hard-to-get的公主病上位成为女友，全面入侵Jon本来就贫乏得可怜的生活，她和他一起健身，一起祷告，他为了她去上夜校，放弃打扫房间，把她介绍给家人，在他毁了第N条牛仔裤之后，他们甚至也上床了。

但是，她唯一不愿和他一起做的，他唯一不愿为她舍弃的，是他的A片。

Barbara是chick flick的骨灰级粉丝，对着屏幕飙泪痴笑的脑残。

她对男人的要求和Jon对女人的要求一样，被大众文化所塑造，男人要做穿着suit坐在办公室里的体面工作（服务业不行），不该自己做家务（因为不性感），不能看A片（因为只有卢瑟和变态色情狂才看），更重要的是，不能有秘密，不能有私人空间，要随时准备为女友奉献一切。

这位新泽西小镇女神代表了大部分average girl和below-average girl的想法，很大程度上由于，她们都对玛丽苏爱情片入戏太深。

这部电影的艺术价值谈不上多高，但非常值得看一看，尤其是在中国，这个性教育完全缺席的国家。

我们是如何了解性的？

有男友的女生的性知识是男友教的，男友的性知识的A片里的老师们教的，没有男友的女生呢，她们的性知识是有男友的闺蜜教的。

因此A片里的老师们几乎是整个国家几代人的性教育者，她们的隐性影响力远远超过她们直接提供的快感。

很多知识女性对A片提供的性教育不满，认为A片中的女人是被物化的，她们被剥夺了主体性，是供应享受而非获得享受的被动角色；而且A片里的男女关系是扭曲的，强化了男人的统御和女人的服从地位。

于是她们主张多拍一些女向的A片，将女性对在性爱中被尊重、被温柔对待、甚至被顶礼膜拜的渴望拍出来，应该让女人成为欲望的主体，而非欲望的对象。

但问题的关键在于，女人们真的对现有的A片很不满吗，而这种不满是简单的角色互换可以解决的吗？

我恰恰觉得，在传统的male-oriented的A片中，获得满足的很可能是女人。

因为如果A片这个东西真的有美学的话，它的审美标准一定是下流，下流是什么意思，就是野蛮的、反文明的、反社会规范的，是将人彻彻底底地打回原始状态，从而激发最深层的欲望和本能。

在某种程度上，它甚至是反人性、反人类的，因为它对区别人与动物的理性不屑，也对建立在这种区别之上的尊严和道德不屑。

这点上很类似暴力美学，难道那种把人打成筛子的镜头不是反人类么，我记得初中的时候看杜琪峰的《黑社会》，还有古天乐直接把人丢去喂狗的镜头呢。

这种建立在反人类、反文明基础上的美学为我们开启了另一个世界，一个善与恶的价值判断不太分明的世界，一个靠另一套规则运转的世界。

如同黑帮片的套路是当近代自由主义法律不能维护社会秩序时传统的民间共同体法则替其行道，色情片的套路是设想理性王国的覆灭和欲望对最高诫命的嘲笑与篡夺，二者都具有非常明显的复古和怀旧的特征，前者是对靠男性情谊维系的家族式的古代共同体的怀恋，而后者，则是对靠生殖崇拜和宗教狂迷维系的另一个灵魂沟通体系的怀恋。

这样一个在艺术作品中被建构出来的虚拟世界为我们提供了一个从现实世界的出口，它极致而短暂，对现代人有着致命的吸引力但同时又是极不可靠的，我们投身这个世界的前提是，我们对现实世界的信念已足够成熟，这是我们要给暴力和色情分级的真正原因。

因为当我们对现实世界还缺乏准确的认知的时候，这个被建构的平行世界是非常有迷惑性也是非常危险的。

因此那些认为A片中女上位代表着现实中女上位的女性，只能说你的心理成熟度还不适合看色情片，cowboy的体位很可能只是为了更好地展现女人的胸部和给男人省点力气而已。

而那些看到粗暴的blowjob就感到了受了侮辱的女性，也只能说你太玻璃心，美国历史上最著名的一部色情片Deep Throat就讲了一个阴道长在喉咙的女人的故事，这部电影之所以出名，不仅因为在它首映三天后爆发的水门事件的爆料者以deep throat作为自己的化名，还因为它被女权主义者视作女性的性解放宣言。

而在我看来，“解放”的意义就在于在传统意义上为男性服务的性交方式中女人也可以获得快感。

我想说的是，如果你是在现实生活中是一名独立自主有尊严有地位的女性的话，在色情片中你永远不可能把自己摆在客体的位置上，因为你首先分得清现实世界和虚构的世界，其次你知道在性爱中一切的社会角色都退场了，人和人处于一种原始的平等之中，最后，也是最重要的是，性爱中一方的主体性不仅体现在其与另一方的关系中，更体现其与自我的关系中，它更多地是一个自我发现、自我试探、自我认识的过程，而这种自我认识基于不断挑战底线，而在日常的社会生活中，这些底线往往是不容挑战的。

身体从来都是话语编织的，只不过不同的人在使用不同的语言，而对某个人或某一些人的话语权的解构无非就是破解它的叙述方式。

破解之后我们可以用相对轻松的态度来看问题，发现事情本身没什么神秘更谈不上阴谋。

回到影片，其实很多男性对性的认识也都像Jon一样，被A片所建构，并不是他们缺少实践的机会，而是他们在有机会实践之前先受到了A片的洗脑，这种先入为主的印象根深蒂固，造成现实世界和虚构世界的混淆。

女人对爱情的认识亦然，她们在有机会谈恋爱之前就一厢情愿地戴上了玛丽苏的主角光环。

我一直在想的问题是，既然我们对暴力和色情分级，为什么不对严重失真的爱情片分级？

它们的危害并不比情色片小。

到目前为止最令我匪夷所思的爱情片叫做《西雅图夜未眠》，我不停脑补的画面是如果Tom Hanks登上帝国大厦顶楼发现他素未谋面的终生伴侣不是Meg Ryan而是凤姐，影片是不是就成了留名影史的反高潮神作。

当然你在看电影的两个小时内可以尽可能的花痴发癫意淫，但你完全没理由期待现实中这样无厘头的爱情故事会降临在你头上。

庆幸的是在我们这个时代，大部分人已经可以分得清性和爱，我们不再给肉体快感划分价值，相反我们尊重个体的自由选择，但不幸的是，我们仍然缺乏将爱情与其他心理感受区分开来的能力，比如占有欲，心理依赖，再比如自恋。

我想说的是，我们会对在下流的生殖器官特写中将人客体化的行为感到恶心，其实大部分人在爱情中都不自觉地将对方客体化，Barbara就是一个极端的例子，我们总是试图改造对方，让对方符合自己的要求，我们要占有对方、依靠对方，要通过对方对自己的爱慕来获得良好的自我感觉，在这一切以爱之名进行的活动中，对方从来都是手段而不是目的。

于是影片在最后安排Jon认识Julianne Moore扮演的角色，她的出现颠覆了Jon的性爱观。

Jon说他喜欢看A片的原因是他能够lose it，也就是离开现实世界进入虚拟世界，而Julianne Moore则告诉他，真正的lose it是要lose it to someone else，也就是说，性爱中的双方平等的主体性都是享受和满足的前提，在现实的relationship中是如此，在A片中亦然。

影片最让人惊喜的地方在于，Jon并没有将Julianne Moore的角色视作soul mate或the one或随便一个为中二病患者发明的甜蜜称谓，它从头至尾保持了清醒的立场，没有落入它所批判的爱情片的俗套。

每一段健康的relationship的前提都是充分尊重对方的主体性，说的通俗一点，我们要把对方当做一个完整的、独立的人来爱，或来做爱，这是一个遥远的理想，同时也是一个现实的起点。

男主过着神一样的生活！

性与爱如何统一？

片中的答案是情爱是双向的交流，性爱（A片）是单向的满足。

性与爱是完全不同的两回事，就像爱情与婚姻也完全不同，让婚姻继续下去的不是爱情而是亲情。

男人注定是压抑的，欲望注定是无法满足的。

A片大都过于夸张过于渲染，而现实却又过于平庸，即使是美女也有厌倦的时候。

对了，很想看看朱利安摩尔推荐的那部A片。