门锁

这标题有点傲慢了，索性就直白一点。

本文内容是两大部分，一是说你们吐槽的槽点太狠了或者不正确、不好，二是给一星的三大类人里大部分不好。

简单说就是我觉得这电影挺好、给一星的和骂它的你们都不好。

从个人理解出发回复有几个短评里广泛出现的槽点：1 年近40的白姐何得何能被所有男反派惦记，这设定太不合理了她在剧中已经是被害人了，你还在要求换个年轻演员？

这在我看来就等于是在说：你年轻貌美——你炫耀你的美丽了活该被侵犯；你老了，不够美——有人侵犯你你简直应该高兴这tm是人话吗？

2 女主太傻了——包括但不限于：为什么不马上搬家！

为什么要去会所餐厅找上司！

为什么要从人多的餐厅跑到没人的货梯去！

为什么不能提前发现空调出风口的摄像头！

为什么不在自己家里装一个摄像头！

为什么在对面楼看到有陌生人在家不马上报警！

……这个女主的设定是什么样的人？

会放下自己的工作去帮别人，但在自己的工作没法接的时候不会向同事求助，在地铁上被人挤了被靠肩膀了只会弹开，会捡流浪猫和带它去医院，会服从公司安排分配，会主动和小区保安打招呼，这是谁？

又善良又懦弱，这就是我们日常说的包子啊。

是，这几年一部分青年女性女权意识觉醒了，知道相比“恪守温良恭俭让”而言，“保护自己不吃亏”更重要了，但是现实生活中真正能做到的已经是大多数了吗？

如果是，“吵架没发挥好”小组里就不会有那么多人了。

尤其是像剧中这样，从小被父母严格要求，安稳乖巧读书长大，一个人只身在外工作，没什么积蓄，没什么能力，没什么脾气，没什么朋友，遇到事第一反应是“别多事别惹事”，有问题主要的条件反射是“逃走”——这是很典型的独居女性模板啊。

对，我也觉得这有些刻板了，但是这问题大吗？

真的完全架空吗？

你身边没有这样的人吗？

至于这么喷吗？

为什么不马上搬家?——她是不是在看房了，她是不是在收拾行李了，她是不是没钱，你换个房子不需要个把月吗？

这剧情前后才几天？

何不食肉糜啊。

为什么要去会所餐厅找上司？

——她是不是要丢工作了，你平时道貌岸然作风正派，还帮你解决过一些小困难的领导，正好捏着你的小辫子，而且是大白天叫你，只是叫你当面说些事情，你真的会拒绝吗？

为什么要从人多的餐厅跑到没人的货梯去?——首先，跑这件事是本能反应，她刚开始吃饭的时候就在手机上报过警了，但是直至结账警察也没出现对吗？

那这种情况下不能跑吗？

对方是杀人不眨眼的变态，真的在乎周围人多人少吗？

当街家暴、泼硫酸、杀人的社会新闻没看过吗？

其次，可以往明亮的人多的地方跑啊，这没错，但前提是你对餐馆的地形很熟悉。

如果不熟悉，想偷偷跑掉不被发现，就很容易摸到后面的小路里去。

不论是餐厅，还是大型商超，都有这种小路，一般都没什么人，为了运货一类的事不打扰前面的主要的消费者，所以这个环境现实也是存在的，那么慌不择路逃到了这里就是可能的，对吗？

为什么不能提前发现空调出风口的摄像头？

为什么不在自己家里装一个摄像头？

——她都已经在家里摆男人的衣服和鞋了，你还要说她不够有防范意识吗？

能不能别再要求完美受害人了？

几年前人们普遍有查摄像头和装摄像头的意识吗？

现在呢？

这样对潜在受害人的要求逐渐加码，这种情况你不觉得有问题吗？

为什么在对面楼看到有陌生人在家不马上报警?——且不说她报警了，而且是多次（发现尸体、发现闺蜜有危险和在餐厅里），现实生活中，你认识的异地的独居女性在没有证据的时候会随便报警吗？

报了会受到重视吗？

白姐饰演的方卉，家里有哑铃，有男性衣物，平时在外常穿宽松外套长袖长裤，遇到危险拼死抵抗，在醉酒差点被性侵后能及时反应出闺蜜的暗号并且马上冷静下来向警方求助，我认为她已经很努力了，这非但不傻，甚至可以称得上是有勇有谋了，哪怕不太多，也是有的。

（2写的太长了 忘了3以后要写什么 先这么放着后续再改吧）再说说我为什么觉得这部电影评分偏低了。

我观察到打低分的用户大概分三大类。

有一些专业人士会拿这部电影和西班牙、韩国两部前作做对比，认为艺术上不可取——这是唯一算得上“发表客观评价”的群体。

另两部我都没看过，但是我大概能明白这些大佬的意思。

就像黑客帝国三部我都看过，最近我又去电影院看了最新的续集，看完也是觉得想吐槽甚至骂街，但是我没有来写影评，因为我说不准是不是这个电影真的不好，还是珠玉在前，而我对它要求太高了。

何况之后这若干年，杯中之脑和类似的哲学话题已经被影视作品玩儿得够够的了。

我感觉是我和这个ip都老了。

第二是有一些女性主义者朋友认为导演男性视角太傲慢，给女主角的设定战斗力太低，一些男性表述和刻意的剧情走向让人不适。

战斗力的事我前面解释过，我不认为方卉傻。

而男性视角的问题，朋友，不要说这导演是男的，就算是你我，在父权社会生长浸淫几十年的你我，真的能完全摆脱男性视角吗？

我自省我没做到，方卉最后把变态暴打至火坑旁边那一段带给我的“爽感”和小时候看“少年漫画”的感觉是相似的，完全摆脱很难对吧？

如果放下这个问题，单看这导演拍了这样一部关乎独居女性社会问题的电影，用来呼唤尊重女性独居的权利和鼓励女性寻求司法保护，剧情里有女女互助的温馨，有反一说出“你一点女人样子都没有”这种讽刺性剧情，这些怎么看也算是“友军”吧？

总也比拍一些贬损女性的搞笑片、宣扬恋爱脑的浪漫片强得多吧？

为什么要打一星两星呢？

第三是有一些“男性”认为这电影挑起了“性别对立”，让人“恐男”、“厌男”，不利于“社会秩序安定”——我一向劝戒自己，不要有助人情结，不要给xx启智讲道理，但是我又总希望豆瓣能不一样一点。

我总觉得但凡有点脑子的男性都会主动与戏中的变态割席，和社会新闻中的罪犯割席，而不是抱着“本性别的荣耀”和对面性别割席。

男女本就是相反的两个性别，挑起对立的从来不是拍电影的和看电影的普通人，而是莫名跳脚的你们。

1. 这部电影其实暗戳戳在讽刺我朝，自诩经济进步，其实就连都市里的大部分人都用不起电。

反正看电影的时候因为画面太黑大部分时间我在看自己，看完电影人已瞎（不是被自己帅瞎的），我那盏用了几年的5瓦小台灯是那么明亮。

恐怖氛围营造全靠不开灯，本现代人代入无能。

2. 女主凭一己之力，集齐了七颗龙珠。

她身边围绕着那么多朵奇妙的男子，而她竟毫无察觉，美而不自知说的就是这种人吧。

3. 你说女性独居有没有较大风险或者危险？

有。

但这部片子里的女主遇到那么多危险，为啥总给人一种“你XX！

你XX！

”（XX=活该）的感觉？

但凡逻辑自洽一点，但凡女主稍微带点脑子在身上，也不至于在床底下发现corpse放声大叫的时候我居然能笑出声。

明明给警察发了餐厅定位，想办法留在人来人往的餐厅不香吗，非吓得笔直往人少的地方跑，然后还上嫌疑犯的车跟嫌犯独处。

面对谁都是一副“这位刁民一定是想害朕”的表情，但你猜怎么着，哎我就是不走，也不躲，我就要在这里，在你们身边，每天战战兢兢疑神疑鬼的生活实在是太刺激了。

4. 大boss就是大boss，疯跑被车猛撞，没有事🤷🏻‍♀️。

然后又被女主开大卡猛撞，没有事🤷🏻‍♀️。

车の伤害无效，twice🤷🏻‍♀️。

在电影中，女主在中途才选择报警，其实在最开始的时候，当觉得自己的安全受到威胁的时候，就应该选择报警，当一个人能够选择报警或者通过其他的方式来保卫自己的时候，那么其实悬疑恐惧的色彩将会大打折扣，到后来开始感觉整部电影就不像悬疑电影了，更像是抓罪犯的一部电影。

另外，悬疑电影或者恐怖电影的另一个元素，就是让人无法预测，接下来将会发生什么事情，在看电影的过程中，有两处让自己猜到了电影情节，那么接下来发生的剧情，也大大降低了悬疑恐惧的色彩。

当时第一次去电影院看门锁的时候，心里其实很忐忑想的是万一这个不好看怎么办啊，我信誓旦旦告诉朋友还有室友门锁应该还不错，可是万一拉胯怎么办，出了电影院他们会不会笑话啊，那以后都不好意思在他们面前夸了。

然后就是小吴出场，打戏，被吊，这一系列动作结束之后我真的有点想哭的感觉，我的宝宝真的好争气，该怎么演就怎么演，该什么眼神就什么眼神，没有多余的动作，干净利落，对角色的演绎恰如其分。

看郑医生，看上司，看面包车上的人，看方卉，这些眼神都不一样，小吴是下水道边一遍一遍被人推开的流浪小狗，他带着破碎的心灵去暗暗保护给他贴上创可贴的姑娘。

回去的路上和室友吹着风聊天讨论剧情，原来她们也和我一样在想小吴最后到底是怎么样了，是被拉去医院抢救了还是永远被结束在他的小屋子里，为什么不交代一下。

还是可惜，如果剧情按照采访里说的那样，应该会更完整也更完美一点吧，还有花絮里放出来的审讯室部分，也是我挺期待的部分。

但是有遗憾也未必是坏事，下次可以有更大的进步空间和更多的惊喜。

小吴，如果再勇敢一点就好了，在发现种种郑医生会伤害别人的迹象之后如果可以更勇敢一点点去揭发他多好。

希望你以后永远做那个大家没有看到的结局里打断别人受害者有罪论的勇敢的人。

前半段悬疑氛围渲染得很好，节奏恰好的推进且不故弄玄虚，很喜欢，但后半段就落入俗套主旨不明，直接崩掉。

终于get到白百合的美和演技，那种畏畏缩缩，绝望无助的代入感很强，眼神的变化，身体的颤抖，恐惧到咳嗽快呕吐的细节也好评，给小曼打电话的地方差点跟着哭了。

白客其实可以再极致和疯狂一些，这个变态还差一点儿感觉。

范丞丞演技在线，小吴的戏份点到即止，交代不清，但真的很帅，每次一出场就引起一阵小躁动，多放几场打戏或者多和女主有些互动会更好。

总之要么坏到极致，要么就正面给人一点温暖，编剧刻画人物还差点儿火候。

影片的最后，方卉声嘶力竭反抗，被凶手冷漠的回应，“你这样还像个女人吗？

”比暴力更暴击。

女人啊，你要温柔漂亮乖乖听话，你要找个男人当靠山，你要忍气吞声知进退，你要收敛低调保平安，你独居家里要放男人的东西，你外卖不要写真实性别…..对女人的要求永远只有更多，极度讽刺的是，最后杀掉男人的还是男人。

看完电影大家无一例外的说，女人要保护自己，要有勇气，要小心翼翼，却很少说男人别惹事，管好自己，犯罪要承担法律责任…..这又何尝不是一种现实。

这是一部会有缺陷的电影，但值得去看，像白百何说的，关注也是一种力量。

三星，加一星给白百何和范丞丞。

（最后，直呼范丞丞多拍电影，这张脸就应该焊在大银幕上，能让人心动一万次。

）

时隔两年，终于等到了白百何新片上映。

女性视角悬疑片，再加上关注独居女性这个罕见主题，各方面配置来说都相当吸睛。

这部电影改编自韩国同名电影《门锁》，近年来国内改编电影不少，大多数都发挥中规中矩，唯一成为爆款的还是《误杀》。

在原作的剧情基础上进行合理化本土融合，是《误杀》成功的关键，最后成片的节奏感也比近三小时的原作更符合当下观众的口味。

遗憾的是，《门锁》也只能算是一次中规中矩没什么突破的改编，所谓女性关怀的主题也只是惊悚悬疑下硬凹出的正能量。

电影从开场就笼罩在一种危机四伏的悬疑氛围中，由于睡觉场景的超高代入感，基本从开场就能直接进入到恐惧情绪中。

进入正式剧情之后密码锁接二连三的被按响，那种不安全感更是在观众心里被拉满。

电影的后半段却画风突变打破悬疑氛围，变成了反派战力超强你追我赶的动作片，在剧本设置上实在让人倍感可惜，最后拉回对独居女性的关怀也有些生硬。

还好，片中演员们的表现都可圈可点，至少没人是不在状态的。

白百何在处理这种全程处于恐惧不安的角色交出了高分答卷，作为主角全程带领观众的情绪。

哪怕是初入影坛的范丞丞也不显违和，虽然保安一角人设上没头没尾，但他每次出场诡异偏执的形象也让人印象深刻，他对女主的时刻关注也形成一种骇然的男性凝视，惊悚感十足。

个人来说最喜欢的应该是白客的表演。

医生这个角色在影片的前半段正面出场的戏份很少，宠物医院的惊鸿一瞥多少显露了一点文质彬彬外表下的神经质，看似冷静克制却又有些难以言喻的怪异感。

作为演员表排行第二的演员，当他后半程才姗姗来迟时，大多数观众基本上已经可以认定这位就是潜藏幕后的终极变态。

白客也不辱使命，在已知结局的情况下，依然会被他的表演惊到毛骨悚然。

医生的病态是逐步揭露的，从冷静到发疯，眼神也从一点神经质到完全疯狂，可以说男女主角的对戏中，他是情绪的引领者，而女主角是承受者。

如果说电影前半部分惊悚感更多的来源于场景配乐的氛围营造，那后半部分则由医生的逐步病态主导。

在餐厅那场戏中，医生假借闺蜜之名约女主共进晚餐，起初还是只是若无其事的送礼物告白，埋单时暴露英文名彻底让女主警觉，短短一场对峙戏见证了他病态情绪的逐步显露。

而后的电梯对峙也比较精彩，医生和女主一进一退暗潮汹涌，他看似不动声色实则咄咄逼人的表演，在女主不安的反衬下更显可怕。

当然，个人觉得最有压迫感的当属二人在车上的对戏，这场戏设置了一个密闭空间，女主无路可逃被迫成为了聆听者。

医生在这个环境下述说着自己的内心世界，从儿时的悲悯往事到对女主的病态感情，他看似不动声色的叙述下是骇人的内容与恐怖的眼神。

白客在这场戏中也完成了对女主和观众的双重压迫，不需要过多的肢体语言与浮夸的表情，语气、眼神、微表情多重加持下构成的毛骨悚然，也让这场戏成为了全片最有张力的情景之一。

个人认为片中男女主角之间的对戏还是很有化学反应的，某些时刻甚至消解了一点剧情的不合理之处。

后期作为凶手的那一面完全展露，不再克制的医生又营造了另一种恐怖，这是属于变态杀人狂疯狂又偏执的恐怖，几乎把之前那些图谋不轨的男性角色衬托得“清新”了起来，以至于他最后跌入火海时，影院一片松了口气的叹息声。

很难想象，这样一个会让人留下心理阴影的角色，来自曾经带给大家无数欢乐的王大锤。

不得不说，此次的《门锁》对于白客的演技而言是一次不小突破，和之前形象的高度反差还不让人觉得违和，已经很是难得。

查了一下发现，在白客的待上映新片中他还将挑战更多不同的角色。

写实题材的《不止不休》他演了一个实习记者，女性题材的《寻她》又与舒淇搭档，还有迷雾剧场的《双食记》......各种类型各种角色都有了。

诚然，《门锁》是有诸多遗憾的，但还是可以期待一下白客之后的作品，期待他能够在不同的影片中不断重塑自我。

立意很好的女性题材电影，满怀期待的去看了，失望！

1.于电影叙事而言，故事线很乱，不清楚片子到底在讲什么？

到底想讲什么？

没有跌宕起伏的节奏，从头悬到尾，刚开始确实有被吓到，但电影播放到三分之一的时候已经索然无味了。

一个多小时的电影几乎没有get到电影的主题，结尾强行升华，真的很尬！

2.于镜头语言来说，整部片子都在为了恐怖而恐怖，每一个镜头，每一道光，每一段配乐，都在渲染气氛，忽略了情节的重要性。

视听语言上过度依赖配乐和光线，过分的营造氛围反而适得其反。

3.人物设计上，给反派太强大的光环了。

比如可以一挑三个大汉的小吴，却被郑医生轻松制服，这合理吗？

结局甚至出现了枪支，我不李姐简直是来搞笑的吧！

4.挖的坑就不埋了？

前期李总在女主家的诡异行为能单纯用他想占有女主就简单带过吗？

跟黑衣人如出一辙的熟悉女主家，甚至牙刷摆放的角度，只是为了迷惑观众吗？

到最后仍没看到一个合理的解释。

对于保安小吴，前期花大量笔墨在这个人物身上，最后也不了了之，莫非只是为了安排一个人物角色进去吗？

很久没看到一部让我这么激动的电影了，迫不及待的想吐槽。

一颗星是给电影选材的，选取的角度很好，但最终成片，大失所望！

门锁 (2021)4.32021 / 中国大陆 / 剧情 惊悚 犯罪 / 别克 / 白百何 白客

方卉给闺蜜小曼打电话，发现手机在郑医生车里响的时候，镜头切到了郑医生的特写：使劲的抿嘴唇然后变成咬嘴唇。

心理学上，咬嘴唇表示隐忍、焦虑、恼怒，这里郑医生的这个小动作，把内心里“方卉要发现闺蜜的失踪与我有关了”“方卉会怎么看待我，会不会也背叛抛弃我”“我正在开车我该怎么制服方卉”等等一系列的反应表达了出来。

方卉领导借用厕所，闻方卉的牙刷，牙刷是很私人的东西。

著名作家三毛说“牙刷与书，恕不外借，实在要借，那就牙刷吧”，足以说明牙刷实在是不便让别人乱碰乱用的东西。

领导西装革履下的变态心理，从这个动作暴露无遗。

片中男性角色很多，但不是坏人的仅有警察和小吴，仔细观察会发现，也只有这两个人在片中没有以西装革履的形象出现过。

西装革履的不一定是好人，那个穿着保安服的反而可能帮你解决掉了危险。

不过怎么看保安小吴这个人就算没有伤害方卉的行动，但人也有点阴恻恻的，如果剧情继续发展，这也不是个正常的心理健康的男性。

导演通过低机位和高机位的镜头以及故意放大的环境音，在开场几分钟就把片子的恐怖氛围拉满（后半段稍微有些拉胯）。

为什么我们会觉得恐惧、因为床下、柜子里这些都是我们每家每户日常生活中就有的，很贴近我们的真实生活。

不同于鬼，人有时候是更可怕的生物。

最后，希望我们早日迎来穿衣自由、独居自由和放心走夜路的自由。

And girls help girls.

11月19日，白百何新片《门锁》上映，这部影片讲述了一个独居女孩遭遇侵害的故事，影片上映后引发了巨大的争议。

有的人觉得影片的情节太过极端，女主方卉在大城市工作，本来是很安全的，可她身旁怎么全员恶人，老板、保安、好友、邻居、甚至是地铁上的陌生人看上去都不怀好意，女主简直是受迫害妄想症。

还有的人却说影片拍得很真实，中国有9200万独居人群，其中任何女性占比达到了42.1%，近年来，独居女性受侵害的新闻诸见报端，这4200万女性的安全应该得到重视，而《门锁》就是在为他们发声，就像电影海报上说的那样：“独居是她的选择，不是被伤害的理由。

” 我在看完影片后，心情复杂，这部影片让我想起了不久前的一件事。

前段时间，我约一个老乡看电影，她临时爽约了，原来她要去医院探望一位朋友，这个朋友不是别人，就是“杭州跳车事件”的女主角。

今年6月12日下午4点，这个女孩乘坐网约车去从杭州去富阳，结果距离目的地不到4公里时，她因为害怕突然跳车，导致骨折，全身大面积擦伤。

事发后，女孩解释，她刚上车司机就盯着她上下打量，不停用方言和她搭讪。

随后不按导航走，让她感觉到了害怕，因此做出了这个极端行为。

我看了这条新闻后很不理解，因为女孩走的这条路我刚好经常开车路过，这两年G320国道一直在修路，地面坑坑洼洼，所以司机不按导航开车非常正常，而且事发时是下午4点，光天化日之下，仅凭司机的几句话就判断出他要害人，未免大惊小怪了。

此外今年年初，刚发生过一起“货拉拉跳车事件”，一个女孩就是因为和货拉拉司机发生口角从车上跳下，导致不幸身亡。

果然新闻在网上传播后，女孩遭到了很多网友的口诛笔伐，大家觉得她就是受迫害妄想。

网约车平台也表示女孩跳车是因为双方沟通不畅，不应该承担侵权责任。

老乡探望完这个女孩儿后回来告诉我，小姑娘其实平时热心善良，就是网上的新闻看多了，害怕了，才做出这个极端举动。

而就在货拉拉跳车事件，杭州跳车事件后不久，长沙也发生了类似的事件，长沙3名女大学生坐网约车犯困怀疑司机下药，拿水果刀伤了司机。

当这么多类似的事件集中爆发的时候，我们不能再用简单的嘲笑来面对当事人，它们的背后反映的是一个严重的社会问题：女性安全，特别是独居女性的安全已经成为一个敏感的问题，整个社会营造的不安全感已经强大到可以让妙龄少女们不顾生命安全做出如此出格的举动，我们对此避之不谈，才是最大的荒唐。

就以杭州一个城市来说，去年就发生了震惊全国的“杭州碎尸杀妻案”，一个普通的中年女性，竟然把自己的丈夫杀害碎尸丢进了化粪池；18年底，一个浙大女生在中午去西湖景区游玩时，也遭到了坏人的侵害而丢了性命。

看来不是这些女孩太神经质，而是这个问题被遮盖太久，需要放在台面上讨论一下了。

我又想起，在18年的综艺节目《奇葩大会》上一个嘉宾曾发表过一段惊世骇俗的理论。

这个人的网名叫“科学家种太阳”，是拥有690万粉丝的微博大V，也是果壳网心理学领域达人节目中他分享了一段真实的经历。

在13岁那年，他和好友曾一时冲动差点强奸了自己的女同学。

好在实施犯罪的最后一刻，理智战胜了冲动，他们停止了这个犯罪行为。

多年后，他对此一直耿耿于怀，他在节目中分享这个经历，一方面是让自己内心赎罪，一方面也是提醒所有人；“80%的性侵都是熟人作案，这个人甚至可能是你的父亲，每个男性都是潜在的强奸犯。

”节目播出后，《奇葩大会》因为这段“强奸犯理论”遭到下架，“科学家种太阳”也被网友讥讽为“强奸犯”。

尽管他曾在微博上极力辩解，自己抛出这个理论不是为了吸引眼球，而是为了提醒女性防人之心不可无。

可惜很多人听不进去，后来他的微博也被强制注销了。

刺耳的声音听不到了，遮羞布盖上了，但背后的脓疮还在，这些年女性被侵害的案件更加频繁了。

好在，当女孩们草木皆兵诚惶诚恐时，《门锁》出现了，在我看来，它的社会意义远大于电影本身的意义，撕开它的惊悚和恐怖的包装后，我们收获的其实是一本女性防侵害指南，影片中没有一个角色是多余的，每个恶人都代表了女性在日常生活中遭遇的某一类风险。

风险1：地铁上的猥琐男电影中有一个情节，方卉在和闺蜜坐地铁时碰到了一个痴汉，他很无礼的把脚张开耷拉在方卉腿上占便宜。

面对这类不怀好意的陌生人，如果你一味的忍让，不仅会助长他们的嚣张气焰，甚至会因为懦弱而被盯上，严重点的还会遭遇尾随，如果你每天出行的时间线路固定，他们甚至能顺藤摸瓜找到你家里，所以要把危险从源头掐灭。

电影中，方卉的闺蜜做了很好的示范，她和方卉换了座位，狠狠的怼了猥琐男一下，猥琐男立刻怂了。

而在现实生活中，女性在公关场合遭遇的咸猪手比比皆是，但勇敢发声的却不多，其实只要你敢于报警，警察叔叔会在第一时间保护你。

风险2：诡异的邻居老头电影中还有一个诡异的情节，方卉感觉对面的邻居一直在偷窥自己，对此她选择了自我麻痹，知道闺蜜来到家后，才带着她找上了邻居家，和老头当面对峙，一场危机烟消云散。

电视剧《不要和陌生人说话》里也有类似的情节，邻居通过望远镜偷窥到了发生在安嘉和家里的一切。

身处城市之中，大家的生存空间无限被压缩，邻居就成了每个人必须打交道的群体，我们和他们的关系很多时候连点头之交都算不上，顶多比陌生人亲近一点，但是我们的隐私却总是若有似无的被他们一览无余。

影片给女性的启示就是，当你的不安全感来自邻居的时候，不要逃避，直接敲开邻居家的门，反将他一军。

如果一切只是场误会，你不会是多个朋友；如果真遇到坏人，你的拜访其实会给他们极大的震慑作用，但记住去的时候带一个可靠的朋友。

风险3：态度蛮横的中介影片中有一个很讨人嫌的角色，就是态度蛮横的中介，给方卉使绊子，逼她搬走，和苍蝇一样驱赶不了，好在最后这个家伙的下场够惨，也算死得其所。

现实中，他们也代表一类人，就是和我们关系并不亲近，但却产生实际的利益冲突的陌生人，比如你的房东、来你家装宽带的师傅。

我们会在短时间内和他们频繁联系接触，还会有因为利益谈不拢而产生矛盾，此时就是危险来临的信号。

和他们交往最简单的原则就是：尽量不要在家里，选择公共场合，只谈公事不扯闲篇，切忌透过过多的个人信息，如果非要在家里见面，一定要叫一两个可靠的朋友。

风险3：亦正亦邪的保安《门锁》里，范丞丞饰演了一个亦正亦邪的保安角色，不看到结尾，很难猜出他是好人和坏人。

其实保安也代表了一类人，他们比陌生人亲近，但比朋友还差一点，他们和你之间没有直接的利益冲突大多数出身底层，做着一些服务类的行业，比如小区的保安、小区门口便利店的售货员、外卖骑士和快递员等，他们和你也很难有更多的共同语言，所以你们的交谈会很愉快，但很难持久。

这类人的特点是，一方面来自农村或者小县城，在大城市里渴望认同感，所以你的微笑和回应常常能博得他们的好感，你的恶言恶语有可能会伤到他们的自尊心，甚至遭致严重后果；另一方面他们也渴望出人头地，而卑微的工作和低廉的薪水常常让他们备受打击，这时候如果看到妙龄女子和腰缠万贯的富婆，也是会心生歹念的。

对待这类人，我们应该保持距离，既要给他们足够的尊重，但绝不要因为一时的气氛愉快和他们成为朋友，否则你开门迎接的不是一个知己，很可能是一份包装精致的炸弹。

范丞丞诠释这个角色的矛盾特质是很准确的，当我们搞不懂对方的时候，保持距离就是最好的选择。

风险4：人面兽心的上司《门锁》用大量篇幅讲述了职场性骚扰，方卉的上司李总表面上对她嘘寒问暖说要保护她，其实就是想借机玩弄她，甚至占有她。

影片里的方卉给我们做了错误的示范，面对李总的步步紧逼，她始终不敢说一个NO字。

李总闯入她的房门，她忍了；李总偷闻她的牙刷，她忍了；李总在酒局上给她灌酒，她忍了；李总直接给她抛出露骨的性暗示，她依然忍了。

一味的忍让必然带来灾祸，最终李总在卫生间强吻了她，受到侵害的方卉落荒而逃。

在职场上，这样对女员工嘘寒问暖的前辈比比皆是，很多女性为了保住工作选择了忍让，甚至逆来顺受，最后自我麻痹沦为前辈的玩物。

其实，当你的职业前途掌握在这样的人手里时，你就应该学会悬崖勒马，即使止损。

在一个行业要混下去，你或许做不到勇敢发声，怕得罪人，但递交辞呈，做出无声的抗议，如果可以的话，打电话匿名举报，网上匿名曝光上司的丑行也绝非难事。

风险5：看似温暖纯真的好朋友演员白客在《门锁》里饰演了一位风度翩翩的宠物医生，他是女主方卉的好友，好闺蜜对他一见倾心。

拥有这样一位男神好友，大多数女性都会放下戒心，然而最大的危险常常就来自身边的熟人，特别是这些人被“男神女神”这样非人类词汇粉饰的时候，他们内心的阴暗面常常也被轻易遮盖了。

回到前文提过的，每个人都是潜在的犯罪者，即使是你信任的好友和亲人。

面对他们，我们当然应该敞开心扉，当然应该无条件信任，但防人之心不可无，即使是关系最亲的人，也有给自己留一扇能随时逃跑的门，这不是对他们有戒心，而是对人性有清醒的认识。

分析完《门锁》之后，我们就发现独居女性在日常生活中时时有危险存在，她们的社交圈从陌生人不断缩小到亲人好友，每一层圈子里都有自我防范的学问。

如果要给《门锁》这一份独居女性防范指南进行一个概括的话，我觉得收藏家马未都说过的12个字最为精确：“生人要熟，熟人要亲，亲人要生。

”领悟了这12个字，我想对女性的自我防范大有裨益，而学会了距离感的拿捏，安全感也就如影随形。

《门锁》是结构叙事与立意并进的影片。

影片层层递进的悬疑气氛与情节推进让我在看的时候忍不住屏息，但看完回味时害怕消退，进而产生的是义愤与感动，对独居女性面临的这种困境感同身受，也钦佩女性彼此扶持的力量与勇气。

影片开头的引子就极为触目惊心，家里本该是最安全的私密空间，却让人充满疑虑和恐慌，昏暗的光线，女生压抑的肢体语言，紧张急促的背景音乐都让人屏息以待，就在我们以为可能一切都是女生的想象时，她的怀疑以最糟糕的方式得到印证。

随之视角一转，和煦的清晨，白百何饰演的方卉听到了女生的新闻，也暗喻了她接下来的遭遇。

电影的悬疑气氛和环环相扣的紧张感塑造得极好，不同的场景之间都衔接起来，展示出方卉的生活是如何发生变化，并置身于越来越大的危难中。

如同片头的女生，方卉注意到家里物品摆放的细节有问题，进而产生怀疑。

与此同时，她生活中出现的男性对她似有不一般的企图，神秘莫测的大楼保安、居心不良的公司领导、暴力胁迫她的房屋中介，以及看着温文尔雅的宠物医生。

导演用相同的细节连接起这些看似彼此互不关联的场景，比如密码锁被反复按错，要关门却被对方挡住，对方卉来说，这些巧合更加重了她内心的恐惧，也让我们被导演的障眼法所迷惑。

方卉的怀疑最初就是个男性的影子，随着情节展开，他的样子不断具体化，甚至在方卉家中洗漱、过夜，影片堆叠的恐惧感已来到顶峰，不知道对方是谁、目的何在，只能拼劲全力防备的压抑感是最让人害怕的。

作为一个悬疑故事来说，这部电影无疑是很出色的，但在悬疑中，导演对女性独居问题的思考也是很深刻的。

影片开头的女生为了保护自己，买了门楔子，但讽刺的是正是这个门楔子阻挡了她逃生的脚步。

方卉一个人生活，为了避免有心人的注意，她在家中摆放了男人的鞋子，并挂了很多男性的衣物，但她的努力在恶意面前不值一提。

她们没有注意安全吗？

不是。

她们已经足够小心，但她们的安全仍然得不到保障。

不管独居与否，大多数女性都有一种情境式的恐惧，这种恐惧来自于对自身安全和周围环境的不确定，扎根于脑海深处，我们清楚地意识到自己在哪里在做什么，一旦出现异常情况，心底就会警铃大响，提醒我们，现在可能不安全。

这不是我们假想出来的恐惧，而是从自己和其他女性的共同经历中得到的深刻体悟。

电影中的惊悚一幕是门外有人乱按密码，一遍遍的“密码错误”让方卉神经紧绷，恐惧门背后未知的危险与恶意。

我也有相似的经历，不同的是我家的锁是普通的锁，我听到的是有钥匙插进去不断转动的声音，当时还只是晚上六七点，我直接打开了门，外面站着一个陌生男子，他结结巴巴地解释他上错楼层了，然后飞快逃走了。

激愤过后想想实在后怕，如果他不是逃走，而是意图行凶呢？

自此后我不再随便开门，家里内部多安装了一道锁，并且一个人在家时把钥匙插在门上。

女性对安全的意识极为敏锐，各种事例时时刻刻在提醒我们一旦放松警惕，我们可能面临什么危险。

我从不在外面喝醉，也避免太晚回家，有时工作到很晚，打车回家的路上我会和朋友或家人通电话，让她们知道我大概还有几点到家，同时也注意着司机的行驶方向。

朋友和我讲述她在电梯里的惊吓一刻，和她一起进电梯的男子等到她按下楼层才跟着按下，那一刻她已经想了种种可能性，盘算着电梯出来后的路线和时间，所幸最终安全到家了。

这不是女性的神经过敏，而是我们出于对自身安全的考量，可就算我们改变行为方式，仍然无法规避风险。

这也是电影展现的另一面，女性自身的努力无法改变她们在权力、体力不对等的情况下可能被男性强加的恶意。

公司领导可以用工作胁迫方卉，甚至把她出席饭局当成是对性侵犯的默认。

隐身多时的罪犯把方卉圈禁在自己的假想中，一旦她脱离自己的剧本，就是背叛，甚至在方卉最后用木棍与他搏斗后，还在以男性视角对方卉品头论足。

其中一位男性似乎暗中保护方卉，但当好意被强加于身上后，这就不再是善意。

可女性所面临的不仅仅是身体上的伤害，还有性侵犯或骚扰发生后的焦虑和压力，受害者不得不一遍又一遍地重温自己的创伤经历，并被视为是她们的过错，这是多么可笑的想法！

相比起女性所承受的无端恶意，她们彼此扶持，勇敢摆脱阴影的力量尤为感人。

有一个很打动人的小细节是电影中用的一首歌，原先来自闺蜜间的暖心分享，但一变为男性变奏后，就多了诡谲的气氛，并暗喻犯罪与暴力，在最后闺蜜听到这首歌仍然心悸，方卉却调高音量，她选择不接受恶意，勇敢面对生活。

电影《门锁》选择这样一个题材，就是想通过主创团队的力量，通过影片的艺术形式，让独居女性的安全问题得到更多关注。

我真的希望我们能够得到更多的安全感，独自闯荡世界，尽情生活！